Brazilian literature in late modernism, under the prism of the "Grande sertão: veredas"

Bibliogr. s. 93-94

Brazilian Modernism was used to accomplish, through the novel "Grande Sertão: veredas" (1956), this crossing through the identity of the area between Goiás and Minas Gerais. The objective is to show that the retaking by Guimarães Rosa (1908-1967) of the aesthetic foundations that demarcated this phase in its initial moment in the 1920s without abandoning the works and literary aspects that followed it and striking historical facts, generated an atypical modernism that, because it did not completely break with tradition, is called the late modernism. In the work of the fictionist in question the rupture appears more forcefully than in other works of the third moment of Modernism, which led to the inauguration of Postmodernism. In "Grande Sertão: veredas", a point of contact with historiography is the symbol of infinity at the end of the work that indicates that the crossing of Riobaldo and Diadorim is a journey that transcends the narration. In order to accomplish the results, the work was read and compared with other works from the same period and the first phase of Modernism; in addition to it, the compatibility between the work and the cultural context in which it was inserted was practiced. Thus, the comparative reading and the theses of Hermeneutics were used as methodology. The result to which the research underlying this text has arrived is that Riobaldo’s guilt is the same one shared by all men who are led by circumstances, narrowing their view on the surface of reality, while in the deep the occurrences that determine and guide the destinations of the world abound. Another result inscribed in the objective expressed above indicates that the work in question contributed to the start new phase in Brazilian literature.

Empregou-se o Modernismo brasileiro para realizar, por meio do "Grande sertão: veredas" (1956), essa travessia pela identidade da área compreendida entre Goiás e Minas Gerais. O objetivo é demonstrar que a retomada, por Guimarães Rosa (1908-1967), dos esteios estéticos que demarcaram essa fase em seu momento inicial nos anos 1920 sem abandonar as obras e vertentes literárias que a seguiram e fatos históricos marcantes, gerou um Modernismo atípico que, por não romper, completamente, com a tradição, recebe a designação de Modernismo tardio. Na obra do ficcionista em questão a ruptura aparece de modo mais contundente que em quaisquer outras obras do terceiro momento do Modernismo, o que levou à inauguração do Pós-Modernismo. O não finalizar encontra, no "Grande sertão: veredas", um ponto de contato com a historiografia, até porque o símbolo do infinito, no final da obra indica ser a travessia de Riobaldo e Diarorim uma viagem que transcende a narração. Para se chegar aos resultados procedeu-se à leitura da obra, comparando-a com outras obras do mesmo período e da primeira fase do Modernismo; além disso, praticou-se a compatibilização entre a obra e o contexto cultural em que a mesma se insere. Dessa forma, empregou-se, como metodologia a leitura comparativa e as teses da Hermenêutica. O resultado a que a pesquisa subjacente a este texto chegou é de que a culpa de Riobaldo é a mesma de todos os homens que se deixam levar pelas circunstâncias, restringindo o olhar na superfície da realidade enquanto nas profundezas pululam as ocorrências que determinam e orientam os destinos do mundo. Outro resultado inscrito no objetivo expresso acima indica que a obra em questão contribuiu para que se iniciasse nova fase na literatura brasileira.