Confronting with her father's legacy : several considerations on "Aquella part de mi que adorava un feixista…", by Maria-Mercè Marçal, and "Romance de la plata", by Christina Rosenvinge

Bibliogr. s. 140-142

The aim of this article is to analyse two texts belonging to confessional lyric: on the one hand, the song "Romance de la plata" from the album "Un hombre rubio" (2018) by Christina Rosenvinge, also collected as a poem in "Debut" (2019); on the other, an untitled poem by Maria-Mercè Marçal, whose first verse is "Aquella part de mi que adorava un feixista…," present in the "Daddy" section of "Desglaç" (1989). I will focus on the motif of the father's death and, in relation to this, on the claim to address past facts when it is too late to do so in person, having been the father fictionally projected as an authoritarian person and even a sympathizer of Francoism. Both texts demonstrate the ability of lyrical subjects - incarnated generically - to get involved in dialogue and negotiate both separations and connections with the Other, which in this case is the father figure. This involvement allows them to understand certain parental aspects without being subordinated to the authority or the seduction that they may have felt in earlier times. Thus, the sense of fictionalized female identity consists of a more diffuse idea of the limits of the self, assumed in relational and intersubjective terms. Finally, in "Romance de la plata" and its paratexts, Rosenvinge makes her own image prevail, while in "Aquella part de mi que adorava un feixista…" Marçal represents the deceased father through a plurality of images, escaping from his domain when he turns the lyrical subject and himself into children.

El presente artículo tiene como objetivo analizar comparativamente dos textos propios de la lírica confesional: por un lado, la canción "Romance de la plata", del disco "Un hombre rubio" (2018), de Christina Rosenvinge, también recogida en formato poemático en "Debut" (2019); por el otro, una poesía sin título de Maria Mercè-Marçal, cuyo primer verso es "Aquella part de mi que adorava un feixista…", presente en la sección "Daddy" de la colección "Desglaç" (1989). Me centraré en el motivo de la muerte del padre y, en relación con ello, en la pretensión de rendir cuentas en vis- es demasiado tarde para hacerlo personalmente, cuando ta de que ese progenitor ha sido proyectado ficcionalmente como alguien autoritario e incluso simpatizante del franquismo. Ambos textos demuestran la capacidad de las voces líricas -encarnadas genéricamente- de implicarse en el diálogo y negociar tanto separaciones como conexiones con el Otro, que en este caso es la figura paterna. Esta implicación les permite comprender determinados aspectos paternos sin someterse en absoluto a la autoridad o al grado de seducción que pudieron sentir en tiempos anteriores. Se confirma así que el sentido de la identidad femenina ficcionalizada consiste en una idea más difusa de los límites del yo, asumiéndose en términos relacionales e intersubjetivos. Finalmente, en "Romance de la plata" y sus paratextos la cantautora hace prevalecer su propia imagen, decir, que en "Aquella part de mi que adorava un feixista…" la escritora catalana representa al padre difunto mediante una pluralidad de imágenes, escapando de su dominio cuando lo convierte y se convierte en dos seres infantiles.