Kak sdelano "Zakoldovannoe mesto" N.V. Gogolâ

How Nikolai Gogol’s "Enchanted place" was made

The article is devoted to the last short story by Nikolai Gogol - "Enchanted Place" - which concludes the second part of the collection “Evenings on a Farm near Dikanka” (1829-1832). The article traces both borrowed from folklore or from the works of other writers, and original narrative techniques that make up a strictly thought-out system. Theese techniques aim to attract the reader’s attention, to intrigue him with the "strange" nature of the narrative, the "strange" events that make up the plot, as well as the defamiliarized images of space and time. It manifests not only at the stylistic level of the story, but also at the phonetic and figurative ones. Thus, the device of artistic ostranenie (the term described in the works of Viktor Shklovsky and other representatives of the formal school, usually translated as "defamiliarization" or "estrangement") serves as one of the brightest exponents of Gogol’s work. The effects of strangeness and surprise help the author to influence the reader’s imagination in such a way that he believes in the reality of the described supernatural events, objects, creatures, as well as in the reality of the transformations of the landscape on different sides of the invisible border between "real" and "magic" worlds.

Материалом статьи послужила последняя новелла Н.В. Гоголя "Заколдованное место", завершающая вторую часть сборника "Вечера на хуторе близ Диканьки" (1829-1832). В статье прослеживаются как заимствованные у других писателей, так и оригинальные писательские приемы, составляющие строго продуманную систему, цель которой - привлечь внимание читателя, заинтриговать его "странным" характером повествования, "странными" собы- тиями, составляющими сюжет, а также остраненными образами пространства и времени. На стилистическом уровне структуры произведения читатель имеет дело не только с языковыми экзотизмами, но и со странными для русского уха оборотами речи. Тот же эффект наблюдается на фонетическом и предметно-об- разном уровне. Таким образом, прием художественного остранения, описанный в трудах В.Б. Шкловского и других представителей формальной школы, находит в лице Гоголя одного из ярчайших его выразителей. Автор статьи прослеживает также аномалии, преднамеренно внедренные Гоголем в структуру художествен- ного пространства и художественного времени, с образами которых сталкивает- ся читатель новеллы. Речь идет в первую очередь об эффекте пересечения двух параллельных пространств - "реального" и "волшебного", что было впервые замечено и описано Ю.М. Лотманом в работе "Проблема художественного пространства в прозе Гоголя" (1968). В настоящей статье особо подчеркивается значение мотива невидимой границы, существующей между этими мирами. Чтобы вновь попасть в заколдованное пространство, герой должен вернуться домой и вновь пересечь ту черту, попав за которую человек попадает в кромеш- ный, гротескно обрисованный мир, становясь игрушкой в руках нечистой силы.