Tendencies and trends of Chinese animated film 1957-1989

Bibliogr. s. 368-384

Rozprawa podejmuje problematykę ideologicznego uwikłania chińskiej kinematografii animowanej (struktur, poetyk, poszukiwań artystycznych) w ulegającą przemianom na przestrzeni XX wieku doktrynę maoistowską. Historyczno-filmowy tok wywodu konstruowany jest w oparciu o metody historycyzacji, kontekstualizacji, krytyki ideologicznej, analizy narratologicznej oraz narzędzi badawczych wypracowanych na gruncie badań nad festiwalami filmowymi (badania archiwalne), przy czym rozprawa posiada charakter interdyscyplinarny. Cztery części pracy przedstawiają najistotniejsze tendencje i nurty chińskiego filmu animowanego na szerokim tle przemian społecznych, politycznych i kulturowych: 1) trend propagandowy z lat 1947-1973; 2) styl narodowy (minzu) z lat 1957-1988; 3) tendencja przepracowania dziedzictwa (studium przypadku: film Zamęt w niebie, 1961-1964); 4) tendencje modernizacyjne oraz wejście chińskiej animacji w globalną dystrybucję festiwalową (1978-1992). Chiński film animowany ujawnia dyspozycję do niesienia i reprodukowania odgórnie narzuconych znaczeń ideologicznych. Odnajdywane w tkance analizowanych filmów potencje eksperymentu, krytyki społecznej bądź eskapizmu ujawniają wewnętrzne sprzeczności i napięcia generowane przez jedynie pozornie monolityczną doktrynę, na jakiej ufundowany został totalitaryzm i autorytaryzm Chińskiej Republiki Ludowej XX wieku.

Presented dissertation discusses the problems of an ideological entanglement of the Chinese animation cinematography (structures, poetics, artistic pursuits) within the Maoist doctrine along its transformations in the course of the 20th century. The argumentation of this interdisciplinary study in film history is grounded in the methods of historicization, contextualization, ideological criticism and concepts derived from the field of film festival studies (archive-based research). Four chapters outline the most significant tendencies and trends occurring within the Chinese animated cinema against the wide background of social, political and cultural transformations: 1) propagandistic trends of the period 1947-1972; 2) national (minzu) style of the period 1957-1988; 3) cultural heritage remoulding tendency (case study: Havoc in Heaven, 1961-1964); 4) modernization tendencies and Chinese animation opening-up towards global festival distribution (1978-1992). Chinese animated film appears predisposed to convey and reproduce top-down established ideological meanings. Nevertheless, the qualities of experimentation, social criticism and escapism that may be found within the tissue of an analyzed film material reveal inner contradictions and tensions generated by the seemingly monolithic doctrine upon which totalitarian and authoritarian system of the 20th century People's Republic of China has been established.