Jagiellonian University Repository
Ekran jako element spektaklu multimedialnego na koncertach Madonny (lata 2001 - 2012)
Communities & Collections
pcg.skipToMenu
Ekran jako element spektaklu multimedialnego na koncertach Madonny (lata 2001 - 2012)
Bibliographic description
| title: | Ekran jako element spektaklu multimedialnego na koncertach Madonny (lata 2001 - 2012) |
| alternative title: |
A screen as a part of multimedia spectacle at Madonna's shows (2001 - 2012) |
| author: | Marcinek Dagmara |
| reviewer: | Wilk Eugeniusz  , Nacher Anna
|
| advisor: | Wilk Eugeniusz
|
| date of submittion : | 2014-10-29 |
| language: | Polish |
| abstract in Polish: | Ekran odgrywa niezwykle istotną rolę w kulturze XXI wieku, „społeczeństwie ekranu i monitora”. Ekran wkroczył już prawie we wszystkie sfery życia codziennego, także na koncerty.Ekran klasyczny to płaska powierzchnia umieszczona w pewnej odległości od oczu. Ekran wyróżnia się ramą, która odgranicza prezentowany na nim obraz od otaczającej rzeczywistości . Jednocześnie ta wirtualność i niematerialność obrazów staje się często równoprawna z realnym światem. Ekrany pełnią jednak nie tylko funkcje użytkowe, znalazły swoje miejsce także w sztuce. W drugiej połowie XX wieku Wolf Vostell czy Nam June Palik wykorzystywali monitory jako elementy swoich instalacji. Dziś oprócz fizycznej obecności ekranów, rozwija się sztuka wideo i wideo performans. Wcześniej monitory wkroczyły w przestrzeń teatru, będąc tam zarówno rekwizytem, jak i nośnikiem określonych treści. Pod koniec XX wieku ekrany zaczęły ubarwiać także muzyczne koncerty.To, co prezentowane jest na ekranach podczas koncertów, bierze swoje początki z dwóch źródeł: komputerowych wizualizacji oraz teledysków. Podczas występów muzycznych, szczególnie tych przeznaczonych dla masowej publiczności, w XX wieku coraz ważniejszą rolę zaczęła odgrywać warstwa wizualna. Kostiumy, choreografia, oświetlenie, rekwizyty, scenografia oraz, przede wszystkim, charyzmatyczny wykonawca z przemyślanym scenicznym wizerunkiem sprawiły, że koncerty przerodziły się w prawdziwe show.Koncerty jako wytwór kultury, doskonale pokazują jej przemiany i są odpowiedzią na potrzeby jej uczestników. Kultura audiowizualna , eksplozja obrazów , zwrot obrazowy – to tylko niektóre ze współczesnych teorii wskazujących na niezwykle istotną rolę bodźców wzrokowych w dzisiejszym świecie. Koncerty stały się też przestrzenią dla postmodernistycznej gry z odbiorcą, ich treść wypełniona jest intertekstualnymi odniesieniami, cytatami czy pastiszami tekstów kultury, a znaczenie konstruowane jest przez aktywnego widza. Ten pewnego rodzaju brikolaż sprawia także, że każdy uczestnik koncertu może tu znaleźć coś interesującego, dzięki temu show jest rozrywką przeznaczoną dla masowego odbiorcy, przy jednoczesnym uwzględnieniu indywidualnych potrzeb. Koncert, jako element przemysłu muzycznego, jest także towarem. Trasy koncertowe Madonny cieszą się popularnością od samego początku jej scenicznej działalności. Od 2001 roku ekran stał się stałym elementem show, zajmując w nim coraz ważniejsze miejsce.Ekrany pełnią w czasie spektakli multimedialnych wiele funkcji. Część z nich czerpie z teatralnych rozwiązań scenicznych: są dekoracją, rekwizytem czy intermedium.Ekrany wykorzystywane są także do ukazania na scenie nieobecnych podczas koncertu wykonawców. Jest to użyteczne zarówno ze względu na kwestie logistyczne, jak i ekonomiczne. Inną funkcją ekranów, które pojawiają się głównie z uwagi na kwestie finansowe i techniczne są efekty specjalne. Ekran pozwala też zajrzeć za kulisy występu bądź je ukryć. Filmy wideo prezentowane na ekranach są jednak przede wszystkim wykorzystywane po to, by ilustrować konkretne utwory na trzech płaszczyznach: muzyki, treści i tańca. Ekran jest także nośnikiem określonych treści, wiadomością przekazywaną od artysty do swoich odbiorców. W przypadku Madonny, która sama w sobie jest tekstem popularnym i artystką konstruującą swój wizerunek tworząc postmodernisty mit, wizualizacje odwołują się w większości przypadków do innych tekstów kultury czy symboli (ikonografia religijna czy narodowa). Robi to jednak w typowy dla popkulturowego show sposób: wykorzystuje utarte schematy, opiera się na stereotypach, Filmy wideo podczas koncertów Madonny są także zbiorem intertekstualnych odniesień do kina, sztuki, historii czy popkultury. Cały wizerunek Madonny konstruowany na przestrzeni trzydziestu lat nieustannie czerpie z twórczości innych artystów, tak samo dzieje się więc podczas jej spektakli multimedialnych, które najdoskonalej oddają to, co rozumiemy pod pojęciem kultury remiksu. |
| abstract in English: | - |
| keywords in Polish: | ekran, Madonna, wideo, koncert, popkultura |
| keywords in English: | screen, Madonna, popculture, video, concert |
| affiliation: | Wydział Zarządzania i Komunikacji Społecznej |
| type: | master work |
Files in this item
| Files | Size | Format | View |
|---|---|---|---|
|
There are no files associated with this item. |
|||
This item appears in the following Collection(s)
Projekt „Repozytorium otwartego dostępu do dorobku naukowego i dydaktycznego UJ” współfinansowany w ramach poddziałania 2.3.1 „Cyfrowe udostępnianie zasobów nauki” Programu Operacyjnego Polska Cyfrowa z Europejskiego Funduszu Rozwoju Regionalnego i budżetu państwa na podstawie umowy o dofinansowanie nr POPC.02.03.01-00-0030/17-00
