Simple view
Full metadata view
Authors
Statistics
Pustka jako kategoria estetyczna w muzyce przełomu XX i XXI wieku
Emptiness as an aesthetic category in the music of the turn of the century
Pustka, muzyka eksperymentalna, muzyka elektroniczna, noise, ambient, field recording, glitch, transgresja, afekt, buddyzm, estetyka, filozofia muzyki
Emptiness, experimental music, electronic music, noise, ambient, field recording, glitch, transgression, affect, Buddhism, aesthetics, music philosophy
Audiosfera współczesnego świata charakteryzuje się uwypukleniem takich kategorii dźwiękowych jak hałas i cisza, które wpływają na tworzoną na przełomie wieków muzykę oraz kondycję człowieka. Istotne wydaje się podjęcie analizy zjawiska przejawiającego się w muzyce elektronicznej eksperymentalnej, w której to takie gatunki jak noise, ambient, field recording i glitch zaistniały. Cechy charakterystyczne tej muzyki kreślą doświadczenie wśród odbiorców, które wyróżnia się bezpośredniością, afektywnością, intensywnością i polisensorycznością. Tego typu elementy w doświadczeniu mogą prowadzić do transgresji, która prowadziłaby do pustki. Pustka, która w niniejszej pracy interpretowana jest jako pojęcie buddyjskie, w muzyce eksperymentalnej elektronicznej zdaje się być kategorią estetyczną, do której prowadziłby jej odbiór. Ujmując pustkę w relacji z audiosferą współczesnego świata, jawi się ona jako element pomocny przy dążeniu człowieka do integracji ze środowiskiem i własnym ciałem.
The audiosphere of the modern world is characterized by emphasizing such sound categories as noise and silence, which affect the music and human condition created at the turn of the century. It seems important to undertake an analysis of the phenomenon manifested in experimental electronic music in which such species as noise, ambient, field recording and glitch exist. The characteristic features of this music draw experience among the recipients, which is distinguished by their immediacy, affection, intensity, and polisesensitivity. Such elements in experience may lead to the transgression that would lead to emptiness. The emptiness, which in this work is interpreted as a Buddhist concept, seems to be an aesthetic category in electronic experimental music, to which it would lead its reception. Recognizing emptiness in relation to the audiosphere of the contemporary world, it appears as an element helping people strive for integration with the environment and their own body.
dc.abstract.en | The audiosphere of the modern world is characterized by emphasizing such sound categories as noise and silence, which affect the music and human condition created at the turn of the century. It seems important to undertake an analysis of the phenomenon manifested in experimental electronic music in which such species as noise, ambient, field recording and glitch exist. The characteristic features of this music draw experience among the recipients, which is distinguished by their immediacy, affection, intensity, and polisesensitivity. Such elements in experience may lead to the transgression that would lead to emptiness. The emptiness, which in this work is interpreted as a Buddhist concept, seems to be an aesthetic category in electronic experimental music, to which it would lead its reception. Recognizing emptiness in relation to the audiosphere of the contemporary world, it appears as an element helping people strive for integration with the environment and their own body. | pl |
dc.abstract.pl | Audiosfera współczesnego świata charakteryzuje się uwypukleniem takich kategorii dźwiękowych jak hałas i cisza, które wpływają na tworzoną na przełomie wieków muzykę oraz kondycję człowieka. Istotne wydaje się podjęcie analizy zjawiska przejawiającego się w muzyce elektronicznej eksperymentalnej, w której to takie gatunki jak noise, ambient, field recording i glitch zaistniały. Cechy charakterystyczne tej muzyki kreślą doświadczenie wśród odbiorców, które wyróżnia się bezpośredniością, afektywnością, intensywnością i polisensorycznością. Tego typu elementy w doświadczeniu mogą prowadzić do transgresji, która prowadziłaby do pustki. Pustka, która w niniejszej pracy interpretowana jest jako pojęcie buddyjskie, w muzyce eksperymentalnej elektronicznej zdaje się być kategorią estetyczną, do której prowadziłby jej odbiór. Ujmując pustkę w relacji z audiosferą współczesnego świata, jawi się ona jako element pomocny przy dążeniu człowieka do integracji ze środowiskiem i własnym ciałem. | pl |
dc.affiliation | Wydział Filozoficzny | pl |
dc.area | obszar nauk humanistycznych | pl |
dc.contributor.advisor | Petri, Jakub - 161759 | pl |
dc.contributor.author | Korecki, Kasper | pl |
dc.contributor.departmentbycode | UJK/WF5 | pl |
dc.contributor.reviewer | Ostrowicki, Michał - 131206 | pl |
dc.contributor.reviewer | Petri, Jakub - 161759 | pl |
dc.date.accessioned | 2020-07-27T20:47:40Z | |
dc.date.available | 2020-07-27T20:47:40Z | |
dc.date.submitted | 2018-10-18 | pl |
dc.fieldofstudy | filozofia | pl |
dc.identifier.apd | diploma-128394-211511 | pl |
dc.identifier.project | APD / O | pl |
dc.identifier.uri | https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/232165 | |
dc.language | pol | pl |
dc.subject.en | Emptiness, experimental music, electronic music, noise, ambient, field recording, glitch, transgression, affect, Buddhism, aesthetics, music philosophy | pl |
dc.subject.pl | Pustka, muzyka eksperymentalna, muzyka elektroniczna, noise, ambient, field recording, glitch, transgresja, afekt, buddyzm, estetyka, filozofia muzyki | pl |
dc.title | Pustka jako kategoria estetyczna w muzyce przełomu XX i XXI wieku | pl |
dc.title.alternative | Emptiness as an aesthetic category in the music of the turn of the century | pl |
dc.type | licenciate | pl |
dspace.entity.type | Publication |