Law as the embodiment of evil in Polish cinema

Głównym celem niniejszej pracy było zobrazowanie tendencji polskich filmowców do kreowania w filmach wizerunku prawa jako ucieleśnienia zła, a także opresji w stosunku do jednostki. Praca została podzielona na pięć rozdziałów. Każdy z nich poświęcony jest analizie jednego filmu, a celem przedstawienia faktu, że postrzeganie prawa jako uosobienia zła obecne jest w polskiej kinematografii od wielu lat, bez względu na panujący ustrój polityczny, ułożone są one w kolejności chronologicznej. Pierwszy rozdział jest zatem poświęcony filmowi Janusza Majewskiego pt. "Sprawa Gorgonowej" z 1997, drugi filmowi Krzysztofa Kieślowskiego pt. "Krótki film o zabijaniu" z 1988 roku, trzeci filmowi "Tato" Macieja Ślesickiego z 1995, czwarty filmowi "Komornik" Feliksa Falka z 2005 roku, wreszcie piąty filmowi Wiesława Saniewskiego pt. "Bezmiar sprawiedliwości" z 2006 roku. W pracy analizie poddana zostaje przede wszystkim warstwa dyskursywna filmu, ale autor poświęca również uwagę ich aspektom wizualnym, takim jak praca kamery, ruch postaci w obrębie kadru, kompozycja kadru, inscenizacja.

The main purpose of this dissertation was to illustrate the tendency of Polish filmmakers to create in films the image of law as the embodiment of evil and as a kind of oppression against society. The dissertation has been divided into five chapters. Each chapter analyses one film and work as a whole is arranged in chronological order to show that the perception of law as the personification of evil has been present in Polish cinematography for many years, regardless of the political system. The first chapter is devoted to Janusz Majewski's film "The Gorgon Case" from 1977, the second to Krzysztof Kieślowski's "A Short Film About Killing" from 1988, the third to Maciej Ślesicki's "Daddy" from 1995, fourth to Feliks Falk's "The Collector" from 2005 and finally the fifth one is devoted to Wiesław Saniewski's "Immensity of justice" from 2006. The analysis focuses primarily on the discursive layer of the films, but the author also pays attention to their visual aspects, such as camera work, the movement of characters within the frame, the composition of the frame, and the staging.