Myth of the holy family : the cult of Kim Il-sung Family Members in North Korean Cinema in 1977-94

Lata 80. bywają nazywane „złotym okresem kina Korei Północnej”. Na ekranach pojawiały się zupełnie nowe gatunki filmowe, zmieniał się stosunek do realizmu, kino przechodziło technologiczną modernizację, a nawet próbowało nadążyć za światowymi trendami. Zmiany te jednak nie łączyły się z odwilżą polityczną, a paradoksalnie ze wzmocnieniem pozycji założyciela kraju, Kim Ir Sena. Równolegle do inspirowanych wuxia kostiumowych filmów fantasy rozwijany był gatunek filmowy nazywany w KRLD „filmami zadedykowanymi przywódcy” (suryŏng hyŏngsang yŏnghwa). Ich realizacją zajmował się powołany przez Kim Dzong-ila zespół filmowy Produkcja Filmowa Paektusan (Paektusan ch’angjaktan). Zespół ten tworzył hagiograficzne obrazy nie tylko samego przywódcy KRLD, lecz także członków jego rodziny: żony Kim Jong-suk, brata Kim Chŏl--ju, wuja Kim Hyŏng-gwŏn czy rodziców Kim Hyŏng-jik i Kang Pan-sŏk. Niniejsza praca ma na celu przybliżyć polskiemu czytelnikowi realia północnokoreańskiego świata filmowego, jak i produkcje poświęcone rodzinie Kim Ir Sena. Choć fenomen rodzinnych filmowych hagiografii w K orei Północnej jest nieporównywalny z żadnym innym krajem komunistycznym, to wciąż nie doczekał się opracowania.

The 1980s witnessed multiple transformations in North Korean cinema, for which it is sometimes dubbed its “golden age”. This period marked the emergence of novel film genres, a shift towards a more realistic aesthetic, technological advancements, and even tentative efforts to align with global cinematic trends. Paradoxically, these developments coincided not with a political liberalization but with the consolidation of Kim Il-sung’s authority. Simultaneously with the rise ofwuxia-inspired fantasy films, a distinctive genre emerged: “films for the representation of the leader” (suryŏng hyŏngsang yŏnghwa). Led by the Paektusan Film Production (Paektusan ch’angjaktan), film group founded by Kim Jong-il, these films presented hagiographic portrayals not only of the North Korean leader himself but also of his family members, including his wife Kim Jong-suk, his brother Kim Chŏl-ju, his uncle Kim Hyŏng-gwŏn, and his parents Kim Hyŏng-jik, and Kang Pan-sŏk. This study seeks to introduce Polish readers to the multifaceted world of North Korean cinema, with a particular focus on productions glorifying the Kim family. Despite the unparalleled nature of this cinematic phenomenon within the communist world, it remains largely unexplored.