W dniach od 2 kwietnia do 5 kwietnia 2024 r. prowadzone będą prace związane z wdrożeniem nowej wersji systemu Repozytorium UJ. Nie będzie możliwe wprowadzanie nowych informacji do repozytorium. Za utrudnienia przepraszamy.
Sztuka bycia hiperwidzem na podstawie Życia seksualnego dzikich w reżyserii Krzysztofa Garbaczewskiego
wariant tytułu:
The Art of being a hyper-spectator in Krzysztof Garbaczewski's The Sexual Life of Savages
autor:
Talar Magdalena
recenzent:
Borowski Mateusz , Sugiera Małgorzata
promotor:
Sugiera Małgorzata
data obrony
:
2012-07-02
język:
polski
abstrakt w j. polskim:
Praca skupia się na analizie nowego modelu percepcji widza teatralnego, po widzu w teatrze pudełkowym i telewidzu w teatrze, nastaje era hiperwidza, czyli internauty teatrze. Skoro większość widzów zasiadających na widowni współczesnego teatru jest też użytkownikami globalnej sieci, to oczywistym wydaje się fakt przeniesienia pewnych strategii percepcyjnych na ich odbiór spektakli. Opierając się na teorii hipertekstu, a także koncepcji zawieszenia percepcji Jonathana Crary’ego, autorka stara się udowodnić, że hiperwidz byłby odpowiedzią na postulat emancypacji widza w ujęciu Jacquesa Ranciere’a. Dobrym przykładem może być tutaj spektakl Życie seksualne dzikich w reżyserii Krzysztofa Garbaczewskiego, które konsekwentnie trzeba by nazwać hiperinscenizacją, idącą o krok dalej od tez Eriki Fischer-Lichte z Estetyki performatywności. Hiperinscenizacja bierze pod uwagę specyfikę nowego, internetowego odbioru teatru i – co za tym idzie – oferuje współczesnemu widzowi nowe możliwości patrzenia, związane z kulturą linków, w której żyje. Nie zamyka się przed nim, nie ukrywa jedynego i ostatecznego sensu, pozwala spojrzeć mu również na sam akt patrzenia. Dzięki temu widz zyskuje świadomość własnej percepcji, nie tylko w teatrze.
abstrakt w j. angielskim:
The aim of the work is to analyse the new emerging model of theatreaudience. The audiences watching the proscenium stage and tele-audiencesare being replaced by the hyper audience of internet users. As the vastmajority of contemporary audiences are composed of the users of the globalnetwork, is seems inevitable that their strategies of perception developedfor this medium influence their responses to theatre performances. Basingon the hypertext theory as well as Jonathan Crary’s concept of thesuspensions of perception, the author is arguing that the hyper audiencefulfils Jacques Ranciere’s postulate of the emancipation of audiences. Anexample is provided of Krzysztof Garbaczewski’s Życie seksualne dzikich(The Sexual Life of Savages), which may be called a hyper staging,expanding Erika Fischer-Lichte’s ideas voiced in The Transformative Powerof Performance: A New Aesthetics. Hyper staging embraces the new,internet-influenced ways of interpreting performances, thus offeringcontemporary audiences potential perceptions, corresponding to thesurrounding culture of internet links. It is not hermetic; it does notpretend to encompass one ultimate meaning; it allows the very act ofviewing to be scrutinized. This way it enables spectators to gain theawareness of their own perception – not only in the theatre.