Katalog Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego Katalog Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego FOTOGRAFIE DZIEŁ SZTUKI POLSKIEJ WYKONANE PRZED ROKIEM 1900 KRAKÓW 2019 Praca naukowa finansowana w ramach programu Ministra Nauki i Szkolnictwa Wyższego pod nazwą „Narodowy Program Rozwoju Humanistyki” w latach 2014–2019 Projekt nr 11H 13 0015 82 Redakcja naukowa: WojciecH Walanus Recenzenci: dr Kamila Kłudkiewicz, dr Waldemar Komorowski © Copyright: Anna Bednarek, Magdalena Kunińska, Wojciech Walanus, Uniwersytet Jagielloński Redakcja i korekta: Jolanta Stal Projekt okładki: Tomasz Korzeniowski Projekt publikacji: Marek Sokołowski Przygotowanie zdjęć do druku: Michał Dzikowski, Danuta Koźbiał, Wojciech Zajdel Na okładce wykorzystano fotografie zamieszczone w katalogu pod numerami: 210, 287, 386, 911, 1314, 1546. ISBN 978-83-952515-1-1 Wydawca: imedius agencja reklamowa sp. z o..o. ul. Mogilska 69, 31-545 Kraków Spis treści Wojciech Walanus Przedmowa Wojciech Walanus Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego (1881–1921) Magdalena Kunińska Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki między historią kultury a historią stylu Anna Bednarek Fotografia zabytków i dzieł sztuki na ziemiach polskich w XIX wieku. Zarys problematyki Anna Bednarek, Wojciech Walanus Katalog Indeks osób Wykaz skrótów Bibliografia A Catalogue of the Photographic Collection at the Photo Library of the Jagiellonian University’s Art History Institute: Photographs of the Works of Polish Art Executed before 1900 (summary) 7 9 25 41 57 467 474 475 491 WojcIech WAlANus Przedmowa Pomysł wydania katalogu odbitek fotograficznych ze zbio­ rów Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiel- lońskiego jeszcze dwie dekady temu wywołałby zapewne zdziwienie. Zbiory te traktowano bowiem czysto utylitarnie, sięgając do nich w poszukiwaniu źródeł ikonograficznych do badań lub publikacji, a zainteresowanie samymi zdję­ ciami ograniczało się do tematu, czasu powstania i ewentu­ alnie nazwiska fotografa, jeśli akurat było znane. Niewielki stopień rozpoznania zasobów i brak aktualnych inwentarzy wykluczały zresztą jakiekolwiek pogłębione studia, a jedy­ nym sposobem prowadzenia kwerend było własnoręczne przeglądanie fotografii, poukładanych w szafach według klucza tematycznego. Postępujący od początku XXI wieku dynamiczny rozwój fotografii cyfrowej, technik digitalizacji i Internetu otworzył przed Fototeką – podobnie jak przed wieloma pokrewnymi instytucjami na całym świecie – perspektywę szerokiego udostępnienia zbiorów i wejścia do globalnego obiegu nauki i kultury. Jednakże, jak stwierdzili już w 2009 roku autorzy tzw. Deklaracji Florenckiej w sprawie ochrony „ana­logowych” archiwów fotograficznych, cyfrowy wizerunek nigdy nie zastąpi oryginału. Fotografia jest bowiem obiek­tem materialnym, powstałym w konkretnym celu i czasie, mającym swą „biografię”, możliwą do odczytania z sygnatur, pieczęci i śladów zużycia; fotografia nie może ponadto być analizowana w oderwaniu od swego podstawowego kon­tekstu, czyli właśnie archiwum fotograficznego, które należy traktować jako spójną i autonomiczną strukturę, odzwier­ciedlającą dzieje danej dyscypliny naukowej. Archiwum fo­tograficzne jako niepodzielna całość ma zatem ogromną wartość i potencjał badawczy: jest najlepszym miejscem do prowadzenia studiów nad historią fotografii i historią na­uki, samo w sobie również powinno stać się przedmiotem analiz. Odpowiedzią na ten postulat był zapoczątkowany przez Kunsthistorisches Institut Florenz cykl międzyna-rodowych, interdyscyplinarnych konferencji pod hasłem „Photo Archives”, a także oparte na podobnych założeniach inicjatywy podejmowane w innych krajach. W Polsce zna­komitym tego przykładem był projekt poświęcony zbiorom warszawskiego Towarzystwa Opieki nad Zabytkami Prze-szłości, zrealizowany niedawno w Instytucie Sztuki PAN. Fototeka Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiel-lońskiego bez wątpienia zasługuje na włączenie w ten ob­szar badań. Jest bowiem najstarszym polskim archiwum fotograficznym z zakresu historii sztuki, a jej dzieje ściśle wiążą się z początkami i rozwojem tej dyscypliny w naszym kraju. Zbiory Fototeki liczą obecnie około 45 tys. pozyty­wów różnych formatów, około 3,6 tys. negatywów formatu 13×18 cm (szklanych i celulozowych) oraz około 10 tys. dia­pozytywów szklanych, nie licząc negatywów małoobrazko­wych (ok. 8,5 tys. klatek), reprodukcji fotomechanicznych i pocztówek (ponad 11 tys.). W przekonaniu, że dokładne rozpoznanie i upowszechnienie wiedzy o tej bogatej kolek­cji może przynieść znaczne korzyści poznawcze dla wielu dziedzin humanistyki, przystąpiliśmy w 2014 roku do re­alizacji pięcioletniego projektu badawczego Fotografie dzieł sztuki polskiej w zbiorach Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego. Opracowanie naukowe, digitali­zacja i wydanie katalogu, finansowanego przez Ministerstwo Nauki i Szkolnictwa Wyższego RP w ramach Narodowego Programu Rozwoju Humanistyki. Projekt, pomyślany jako pierwszy etap badań nad Fototeką, objął około 19 tys. od­bitek fotograficznych ukazujących zabytki z terenów Rze­czypospolitej (w granicach przedrozbiorowych i obecnych), w tym także dzieła sztuki obcego pochodzenia w muzeach i kolekcjach prywatnych. Zakres taki po części podyktowany był rzeczywistą strukturą archiwum, w którym ułożeniem odbitek rządzi kryterium topograficzne, z utrwalonym co najmniej kilkudziesięcioletnią tradycją podziałem na „Pol­skę” i „zagranicę”. Niezależnie od tego wytypowany zespół ma wielką wartość zarówno dla badań historycznych lub historycznoartystycznych (jako zbiór bezcennych nieraz źródeł ikonograficznych), jak i dla historii fotografii polskiej; dość powiedzieć, że najwcześniejsze należące doń pozytywy powstały w latach 50. XIX wieku, a wśród reprezentowa­nych w nim autorów spotykamy nazwiska Karola Beyera, Konrada Brandla, Walerego Rzewuskiego, Ignacego Krie­gera, Józefa Czechowicza, Teodora Szajnoka i wielu innych Przedmowa wybitnych mistrzów obiektywu. Głównym celem projektu było zebranie i zarejestrowanie w bazie danych możliwie wyczerpujących informacji o badanych fotografiach, po­cząwszy od identyfikacji tematu (czyli sfotografowanego obiektu), poprzez proweniencję, autorstwo i datowanie, po opis cech fizycznych (z uwzględnieniem techniki wykonania odbitki, retuszy, sygnatur, adnotacji, pieczęci, etykiet itp.). W ramach projektu odbitki zostały także zdigitalizowane, dzięki czemu możliwe stało się ich udostępnienie na stronie internetowej Fototeki, wraz z pełnymi danymi opisowymi. Niniejszy katalog jest najważniejszym „materialnym” rezultatem projektu. Obejmuje on najstarsze i najcenniej­sze fotografie z opracowanego zespołu, przy czym tytu-łowa cezura roku 1900 ma charakter umowny. Nie zawsze udało się bowiem rozstrzygnąć, czy zdjęcie powstało kilka lat przed czy po tej dacie, a ponieważ takich „wątpliwych” przypadków było zbyt wiele, by włączyć je wszystkie do ka­talogu, jako dodatkowe kryterium wyboru przyjęto technikę wykonania odbitek. Ponieważ najbardziej charakterystycz­nym papierem fotograficznym w 2. połowie XIX wieku był papier albuminowy, w katalogu z założenia uwzględniono wszystkie odbitki na tym podłożu, również te, które z pew­nością powstały później. W przeciwnym razie trzeba by pominąć np. liczne fotografie zakładu Ignacego Kriegera, stosującego tę technikę jeszcze w 2. dekadzie XX wieku, co spowodowałoby sztuczny podział ouvre tego zakładu, wy-jątkowo obficie reprezentowanego w zbiorach Fototeki. Jak wspomniano, każde archiwum fotograficzne po­winno być zarówno przedmiotem, jak miejscem prowadze­nia badań. Próbą odpowiedzi na ten postulat w odniesieniu do Fototeki Instytutu Historii Sztuki uj są trzy artykuły, które mają jednocześnie umożliwić czytelnikowi analizę zaprezentowanego w katalogu materiału w szerszym kon­tekście. Pierwszy z nich, poświęcony dziejom kolekcji fo­tografii Gabinetu Historii Sztuki uj, ukazuje, w jaki sposób ukształtował się trzon zbiorów dzisiejszej Fototeki. Drugi, wychodząc od funkcji tej kolekcji jako „aparatu naukowego”, analizuje znaczenie fotografii w pierwszym okresie istnie­nia historii sztuki jako dyscypliny akademickiej w Krako­wie. Trzeci wreszcie, bezpośrednio związany z tematyką ujętego w katalogu zespołu odbitek, w syntetyczny sposób przedstawia zagadnienie fotografii zabytków i dzieł sztuki na ziemiach polskich w XIX wieku. Realizacja projektu i wydanie katalogu nie doszłyby do skutku, gdyby nie zaangażowanie i wsparcie wielu osób, przede wszystkim zespołu wykonawców. Anna Seweryn i Małgorzata Bochenek przeprowadziły staranną konser­wację najstarszych i najcenniejszych fotografii, według programu konserwatorskiego autorstwa Anny Michaś. Wykonanie digitalizacji wszystkich opracowanych w ra­mach projektu pozytywów jest zasługą Piotra Jamskiego. Identyfikacją i gromadzeniem podstawowych informacji historycznych o obiektach przedstawionych na zdjęciach zajmowali się Mateusz Grzęda, Mateusz Łepkowski i Adam Spodaryk, a opracowaniem tych zdjęć z punktu widzenia historii fotografii (identyfikacja techniki, określenie prowe­niencji, autorstwa, datowania i okoliczności powstania) – Anna Bednarek oraz niżej podpisany, którzy na podstawie zebranych w ten sposób danych zredagowali także noty katalogowe. Wreszcie, specjalnie na potrzeby niniejszej pu­blikacji Anna Bednarek i Magdalena Kunińska przygotowały obszerne artykuły wprowadzające. Wszystkim im winien jestem najserdeczniejsze podziękowania. Katalog w skrótowej formie prezentuje fakty, których ustalenie niejednokrotnie wymagało kwerend w licznych archiwach, muzeach i bibliotekach w kraju i za granicą. Szczególne wyrazy wdzięczności za okazaną życzliwość i po­moc w tych poszukiwaniach zechcą przyjąć: Monika Faber (Bonartes, Wiedeń), Anna Grochala (Muzeum Narodowe w Warszawie), Ałła Ilnicka (Lwowska Biblioteka Naukowa Ukrainy im. W. Stefanyka), Danuta Jackiewicz (Muzeum Na­rodowe w Warszawie), Bettina Jernej (Muzeum Techniczne, Wiedeń), Dainius Junevičius (Litewski Instytut Badań nad Kulturą, Wilno), Krzysztof Krużel (Gabinet Rycin Biblio­teki PAu i PAN w Krakowie), Leszek Machnik (Ossolineum, Wrocław), Piotr Nowak (Muzeum Narodowe w Krakowie), Mikołaj Potocki (Biblioteka Kórnicka), Magdalena Święch (Muzeum Narodowe w Krakowie), Agnieszka Zagrajek (Mu­zeum Narodowe w Krakowie). Gorące podziękowania na­leżą się także osobom, bez których pomocy nie udałoby się nam rozwiązać wielu szczegółowych kwestii dotyczą­cych fotografii i obiektów na nich przedstawionych: Irinie Bogosłowskiej (Taszkient), Piotrowi Jamskiemu (Instytut Sztuki PAN), Dorocie Juszczak (Łazienki Królewskie), Wal­demarowi Komorowskiemu (Muzeum Narodowe w Kra­kowie), Urszuli Kozakowskiej-Zausze (Muzeum Narodowe w Krakowie), Ewie Manikowskiej (Instytut Sztuki PAN), Ka­tarzynie Mączewskiej (Muzeum Narodowe w Warszawie), Markowi Szczepaniakowi (Archiwum Państwowe w Po­znaniu, Oddział w Gnieźnie), Waldemarowi Szczuckiemu (Muzeum Początków Państwa Polskiego w Gnieźnie), Ge­novaite Vertelkaite-Bartuliene (Państwowe Muzeum Sztuki im. M.K. Čiurlionisa w Kownie), Paulinie Vogt-Wawrzyniak (Muzeum Narodowe w Poznaniu), Agacie Wójcik (Uniwer­sytet Pedagogiczny w Krakowie) i Tomaszowi Zausze (Mu­zeum Narodowe w Krakowie). Gabinet Historii Sztuki WojcIech WAlANus Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego (1881–1921) Fototeka Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagielloń­skiego jest jednym z nielicznych w Polsce archiwów fotogra­ficznych mogących poszczycić się ponadstutrzydziestoletnią metryką. Przez cały okres swego istnienia archiwum to związane było z katedrą, później zakładem, wreszcie In­stytutem Historii Sztuki uj, dzieląc losy swej macierzystej jednostki i wraz z nią podlegając różnym przemianom1. Najcenniejszą częścią kolekcji jest zespół kilku tysięcy od­bitek fotograficznych z wieku XIX i pierwszej ćwierci XX, odziedziczony po Gabinecie Historii Sztuki uj – swoistym muzeum reprodukcji dzieł sztuki, gromadzącym prócz foto­grafii także odlewy gipsowe, publikacje ilustrowane i ryciny. Przyjrzenie się jego dziejom pozwala zrozumieć, w jakich okolicznościach ukształtował się rdzeń zbiorów dzisiejszej Fototeki i jak znalazły się w niej fotografie ujęte w niniej­szym katalogu. GABINET HISTORII SZTUKI Twórcą Gabinetu Historii Sztuki był Marian Sokołowski (1839–1911), pierwszy profesor historii sztuki na Uniwer­sytecie Jagiellońskim [il. 1]2. Etapy powstawania Gabinetu do pewnego stopnia odzwierciedlają przebieg jego kariery uniwersyteckiej i proces kształtowania się historii sztuki jako dyscypliny akademickiej w Krakowie. Pomysł utwo­rzenia odrębnego zbioru pomocy naukowych dla tej dys­cypliny Sokołowski wyraził po raz pierwszy w roku 1878, kiedy starał się o habilitację na Wydziale Filozoficznym uj. W przedstawionym wówczas programie wykładów za niezbędne uznał zgromadzenie „odpowiedniego nauko­wego aparatu, złożonego z gipsów, fotografij, heljografij, 1. Marian Sokołowski. Fot. Józef A. Kuczyński. Fototeka iHs uj, b. sygn. 1 Podstawowe fakty z dziejów Fototeki: Wa-lanus 2012, s. 29–31; Walanus 2013a, s. 304– 306. Obecnie, na mocy zarządzenia Rek­tora uj nr 112 z 12 listopada 2013 r. Fototeka ma status jednostki pomocniczej Instytutu Historii Sztuki, zob. https://bip.uj.edu.pl/ documents/1384597/32255912/zarz_112_2013. pdf/ [dostęp: 24.11.2018]. 2 Kunińska 2014, s. 115. O działalności Soko­łowskiego i początkach uniwersyteckiej historii sztuki w Krakowie zob. tamże, s. 50– 57; ze starszej literatury przede wszystkim Bochnak 1967, s. 226–229; Kalinowski 1990; Kalinowski 1996, s. 39–43. Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego chromolitograficznych i litograficznych reprodukcyj”, za-kładając równocześnie, że w początkowym okresie będzie korzystać ze zbiorów Akademii Umiejętności (Au), Muzeum Książąt Czartoryskich, Biblioteki Jagiellońskiej i Gabinetu Archeologicznego uj3. Po mianowaniu docentem prywat­nym w marcu 1879 Sokołowski rozpoczął (od roku aka­demickiego 1879/1880) wykłady i „ćwiczenia praktyczne” z historii sztuki, które prowadził „w domu na fotogra­fiach, albo na mieście na pomnikach Krakowa”4. Odby­wanie ćwiczeń w mieszkaniu było o tyle dogodne, że, jak argumentował Sokołowski w piśmie do c.k.Ministerstwa Wyznań i Oświaty (MWio), każdorazowe przynoszenie do sali wykładowej całego „aparatu”, składającego się głównie z wielkich tomów in folio i atlasów, sprowadzanych zwykle z różnych miejsc, było niemożliwe; w dodatku w sali brako­wało niezbędnego do ćwiczeń wielkiego stołu. Natomiast ucząc w domu, Sokołowski mógł korzystać także ze swej prywatnej biblioteki5. Zalążkiem tworzonego przez Soko­łowskiego „aparatu naukowego” były więc materiały wy-pożyczane z różnych instytucji, jego własne zbiory (oprócz książek niewątpliwie także fotografie), a miejscem ich udo-stępniania studentom – jego mieszkanie. Kolejnym etapem budowy przyszłego Gabinetu Historii Sztuki było zapewnienie mu finansowania. Starania o pie-niądze na zakup podstawowych atlasów i publikacji ilustro­wanych, fotografii oraz kilku odlewów gipsowych rozpoczął Sokołowski w listopadzie roku 18806. Na jego wniosek 10 lu­tego 1881 kolegium profesorów Wydziału Filozoficznego skierowało na ręce ministra oświaty prośbę o przyznanie nadzwyczajnej subwencji w wysokości 1000 guldenów na zakup pomocy dydaktycznych z dziedziny historii sztuki i archeologii oraz 100 guldenów stałej rocznej dotacji na powiększanie zbiorów. Kolegium zaproponowało rów­nież, aby do czasu utworzenia oddzielnej katedry historii sztuki nabywane z dotacji materiały były włączane do Ga­binetu Archeologicznego7. Decyzją z 10 czerwca tego roku minister zaakceptował tę propozycję, przyznając jednak wyłącznie jednorazową dotację w wysokości 600 gulde­nów8. W grudniu roku 1881 Sokołowski zakupił pierwsze ilustrowane publikacje dla swego „aparatu”: dwa tomy dzieła Trachten, Kunstwerke und Geräthschaften vom frühen Mittelalter bis Ende des 18. Jahrhunderts Jakoba Heinricha von Hefner-Altenecka, Monuments de l’art antique Oli­viera Rayeta oraz tekę z serii Kunsthistorische Bilderbogen wydawnictwa E.A. Seemann9. W ten sposób, jak zapisano w wydanej w roku 1887 Kronice Uniwersytetu Jagiellońskiego, „powstał pierwszy zawiązek Gabinetu historyi sztuki”10. 7 lutego 1882 r. Sokołowski został mianowany profe­sorem nadzwyczajnym, przy czym nominacja miała obo­wiązywać od 1 października. Oznaczało to jednocześnie powołanie katedry historii sztuki, pierwszej na ziemiach polskich11. Tym samym ustały formalne przeszkody dla utworzenia przy Uniwersytecie Jagiellońskim odrębnego zbioru pomocy naukowych dla tego kierunku studiów. Wi­domym znakiem tej odrębności było sprawienie dwóch pie-częci do znakowania zbiorów, o treści „APARAT NAuKoWY hIsToRYI sZTuKI uNIWeRsYTeTu jAGIelloŃsKIeGo” (jednej z licznikiem do nanoszenia numerów inwentarza, drugiej 3 M. Sokołowski, Program Wykładów Historyi Sztuki, 27 Xi 1878, rkps, auj, wF ii 121; Ka­linowski 1990, s. 22; Kalinowski 1996, s. 40; Kunińska 2014, s. 116–117. 4 aGad, 304/69u, s. 867, 868. Prowadzenie zajęć w prywatnym mieszkaniu wymagało zgody c.k. Ministerstwa Wyznań i Oświaty (dalej: mwio), którą Sokołowski otrzymał oddzielnie na semestr zimowy i letni roku akademickiego 1880/1881; ibidem, s. 854– 855, 860–861; por. Kunińska 2014, s. 116. 5 aGad, 304/69u, s. 864. 6 Pismo Sokołowskiego do Wydziału Filozo­ficznego uj z 24 Xi 1880, auj, wF ii 147; Wit-kowska-Żychiewicz 1990, s. 159; Kunińska 2014, s. 117 (z błędną datą 24 ii). 7 Brudnopis listu dziekana Wydziału Filozoficz­nego M. Iskrzyckiego do mwio z 10 ii 1881, auj, wF ii 147. Propozycja ta miała na celu ominięcie obowiązującego wówczas zakazu finansowania ze środków państwowych za­kupów pomocy naukowych do zajęć prowa­dzonych przez docentów prywatnych. 8 Pismo c.k. Namiestnictwa we Lwowie do dziekana Wydziału Filozoficznego uj z 12 Vii 1881, auj, wF ii 147. 9 Rachunki Gabinetu, rachunek nr i za lata 1881–1884. Razem zakupy te kosztowały 195 guldenów i 3 krajcary. 10 Kronika 1887, s. 95; zob. też Gałczyńska 1964, s. 458. Zapewne na tej podstawie uważano, że Gabinet Historii Sztuki powstał w roku 1881 (Rostafiński [red.] 1891, s. 82; Chwa­lewik 1926, t. 1, s. 246; Bernhard 1976, s. 15; Grzechnik 1986, s. 40; Chwalba 2014, s. 52); tak również w wysłanej 22 X 1889 odpowie­dzi senatu na ankietę mwio dotyczącą pla­cówek posiadających zbiory artystyczne (auj, s ii 855). Jest to jednak uproszczenie, gdyż w roku tym zapoczątkowano jedynie gro­madzenie „aparatu”, a o gabinecie można mówić dopiero z chwilą uzyskania lokalu dla pomieszczenia zbiorów (zob. niżej). 11 Kalinowski 1990, s. 24; Kunińska 2014, s. 58. 12 5 Xii 1882 zapłacono za nie grawerowi K.S. Czaplickiemu, Rachunki Gabinetu, rachu­nek nr i. O pieczęci tej zob. Walanus 2014, s. 176. Zob. il. na s. 61 w niniejszym katalogu. Gabinet Historii Sztuki z samym napisem)12. W następnym roku udało się Sokołow-na okres dwóch lat (licząc od roku 1884)13, a od 1886 r. ma-skiemu uzyskać od MWio roczną dotację wysokości 300 gul-jącą charakter stały14. denów na powiększanie „aparatu”, początkowo przyznaną Oprócz państwowych funduszy Sokołowski mógł liczyć na wsparcie swego przyjaciela, hrabiego Karola Lanckoroń­skiego [il. 2], który już na początku roku 1881 ofiarował na potrzeby „aparatu” trzy odlewy gipsowe15, a od 1883 regu­larnie wzbogacał zbiory katedry historii sztuki hojnymi darami. Były to przede wszystkim właśnie odlewy rzeźb starożytnych, średniowiecznych i renesansowych16 oraz fotografie, o czym będzie jeszcze mowa. Do rozwiązania pozostawał jednak problem lokalu. Początkowo, na mocy decyzji MWio, nabywane przed­mioty trafiały do sal Gabinetu Archeologicznego w Col­legium Maius, a część z nich Sokołowski przechowywał zapewne w swoim mieszkaniu17. Już w październiku roku 1881 władze Wydziału Filozoficznego zgłaszały senatowi uczelni potrzebę znalezienia oddzielnych, obszerniejszych sal zarówno dla Gabinetu Archeologicznego, jak i zbiorów katedry historii sztuki18. Wkrótce potem postanowiono przenieść je do planowanego nowego gmachu Uniwersy­tetu19. Zanim to nastąpiło, Sokołowski od roku 1883 czynił starania o znalezienie tymczasowego pomieszczenia dla swego „aparatu”, w tym zwłaszcza odlewów z daru Lancko­rońskiego20. W sprawę tę zaangażował się nawet krakowski delegat c.k. Namiestnictwa Kazimierz Badeni21. W rezulta­cie w roku 1884 przydzielono katedrze historii sztuki dwa pokoje w gmachu Zakładu Chemii (obecne Collegium Wró­blewskiego) przy Plantach22. Za Kroniką Uniwersytetu Ja­giellońskiego przyjęło się uważać ten właśnie rok za datę 2. Karol Lanckoroński. Fot. Ernst Förster Atelier Adele. Fototeka iHs uj, b. sygn. 13 Pismo c.k. Namiestnictwa do dziekanatu Wydziału Filozoficznego uj z 7 Xi 1883 z od-wołaniem do decyzji ministra z 8 X 1883, auj, wF ii 147; Rachunki Gabinetu, rachunki nr i i ii. 14 Rachunki Gabinetu, rachunek nr iii i nast., ze wskazaniem na decyzję ministra z 4 Viii 1886. 15 Wiadomość o ofiarowaniu przez Lanckoroń­skiego bliżej nieokreślonych odlewów po­daje pod rokiem 1881 Kronika 1887, s. 95; zob. też Grzechnik 1986, s. 40; Ostrowski 1991, s. 16. W liście do Lanckorońskiego z 26 ii 1881 Sokołowski wspomniał, że hrabia podaro­wał trzy odlewy „pour servir de fond a mon appareil scientifique”; anPP, k iii-150 j.a. 55. 16 Informację o przekazaniu przez Lancko-rońskiego 10 odlewów starożytnych rzeźb greckich zawiera niedatowane (w dzieka­nacie Wydziału Filozoficznego uj zareje­strowane 18 Vii 1883; auj, wF ii 147) poda­nie Sokołowskiego do mwio o dotację na wynajem pomieszczenia dla „aparatu his­torii sztuki”. Z niejasnych powodów odlewy te zostały wpisane do inwentarza gabinetu z datą nabycia 1884 (Inwentarz 1881–1892, poz. 74–84). O dziejach kolekcji odlewów gipsowych Gabinetu Historii Sztuki obszer­nie Kunińska 2019. 17 Na decyzję mwio z 28 Vii 1881 powołał się Sokołowski w niedatowanym podaniu do mwio z lipca 1883, zob. przyp. 16. Według Kroniki 1887, s. 95 do roku 1884 zbiory kate­dry mieściły się w prywatnym mieszkaniu Sokołowskiego; zob. też Witkowska-Żychie­wicz 1990, s. 159–160. 18 Wydział Filozoficzny. Stan obecny. Potrzeby wydziału, 9 X 1881, rkps, auj, s ii 1027. 19 Sprawozdanie Komisyi zwołanej celem narady nad rozszerzeniem gmachu, mającego być po­stawionym na placu spalonej Bursy Jerozolim­skiej, 19 Xi 1881, rkps, ibidem. 20 Pismo Sokołowskiego do mwio z lipca 1883, zob. przyp. 16. 21 List Badeniego do rektora z 21 Xi 1883, auj, s ii 855; zob. także listy Sokołowskiego do Lanckorońskiego z 24 X i 17 Xi 1883, anPP, k iii-150 j.a. 55. 22 Kronika 1887, s. 95; Witkowska-Żychiewicz 1990, s. 160; Gąsowski 2013, s. 75–76. Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego powstania „formalnego Gabinetu Historii Sztuki”23, należy jednak zaznaczyć, że nie chodziło tu o powołanie instytu­cji na mocy jakiegoś aktu prawnego (o którym skądinąd nic nie wiadomo), lecz o powstanie gabinetu jako miejsca, w którym przechowywane i udostępniane były zbiory, gro­madzone od trzech lat. Swój ostateczny kształt Gabinet Historii Sztuki zyskał po przeniesieniu do gmachu Collegium Novum, co na­stąpiło w roku 188724. Na potrzeby katedry historii sztuki przeznaczono pięć sal na parterze w skrzydle południowym budynku, z czego trzy (nry XX–XXII) mieściły zbiory, czwarta (nr XXIII) służyła jako audytorium, a piąta (nr XXIV) jako ga­binet profesora. Wiadomo, że Sokołowski miał decydujący głos w sprawie urządzenia tych sal: zamawiał meble, po­stumenty pod odlewy oraz sztalugi do sali wykładowej25, domagał się także pomalowania ścian ciemnym kolorem „czerwono-pompejańskim”, by stanowiły odpowiednie tło dla zawieszonych na nich odlewów i „rysunkowych ta­blic”26. Wobec szybkiego powiększania się kolekcji gipsów już w roku 1890 na wniosek Sokołowskiego salę wykła­dową przekształcono w ekspozycyjną27, a cztery lata póź­niej udało mu się uzyskać dodatkowo jedną z sąsiednich sal Gabinetu Archeologicznego (nr XIX)28. Efektowna aranżacja odlewów we wnętrzach Gabinetu Historii Sztuki nadała mu – niewątpliwie zgodnie z intencjami Sokołowskiego – charakter muzeum29, co dokumentują wykonane po roku 1894 fotografie Józefa Sebalda [il. 3–4]30. Jak można sądzić, dopiero po uzyskaniu stałego lo­kalu „aparat naukowy” Sokołowskiego mógł w pełni słu­żyć potrzebom jego katedry31. Świadczyć o tym może założenie na początku 1888 r. dziennika Gabinetu Historii Sztuki, w którym odnotowywano daty, godziny i nazwi­ska osób korzystających ze zbiorów, a także tytuł lub tema­tykę udostępnionych materiałów, względnie temat pracy badawczej32. Udostępnienie Gabinetu studentom wią­zało się z kolei z koniecznością zatrudnienia „posługacza” (woźnego) w celu utrzymania porządku. W latach 1885– 1887, czyli w okresie, kiedy Gabinet mieścił się w gmachu chemicznym, funkcję tę pełnił w ramach dodatkowych 3. Gabinet Historii Sztuki uj, „sala studiów”. Fot. Józef Sebald, po roku 1894. Muzeum uj, nr inw. aF 1250. 23 Kronika 1887, s. 95–96 („W r. 1884 zaś po­wstał formalny Gabinet historyi sztuki, gdy dla zbioru odlewów gipsowych […] potrzeba było wyszukać pomieszczenie, gdy przed­tem złożony był w mieszkaniu profesora. Tymczasowo znajduje się w lokalu złożo­nym z dwóch niewielkich pokojów w gma­chu chemicznym”); Witkowska-Żychiewicz 1990, s. 159; za nią Walanus 2012, s. 29; Wala-nus 2013a, s. 304; Walanus 2014, s. 175; Wa-lanus 2016a, s. 168. 24 Jako datę przeniesienia zbiorów Gabinetu Historii Sztuki i Gabinetu Archeologicznego do Collegium Novum podawano niekiedy rok 1888: Grzechnik 1986, s. 42; Ostrowski 1991, s. 18; Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, nr 79, s. 126. Nie ulega jednak wątpli-wości, że stało się to rok wcześniej, zob. Ro­stafiński (red.) 1891, s. 82; Gałczyńska 1964, s. 458; Witkowska-Żychiewicz 1990, s. 160; Kunińska 2014, s. 115 (tu źródła). 25 Potrzeby gabinetu historyi sztuki, 14 Xi 1887, rkps, auj, s ii 1027; Kunińska 2014, s. 115. Na żądanie Sokołowskiego do zaprojektowania wystroju wnętrz Gabinetu zaangażowano architekta Tadeusza Stryjeńskiego, zob. Bog­danowska 2006, s. 74. 26 Pismo Sokołowskiego do senatu, zarejestro­wane 9 ii 1886, auj, s ii 1027; Kunińska 2014, s. 141. Warto odnotować, że kilka lat wcześ­niej Sokołowski planował pomalowanie „kolorem pompejańskim” wnętrz Muzeum Książąt Czartoryskich, którym kierował od roku 1884, zob. list Sokołowskiego do księ­cia Władysława Czartoryskiego z 21 ii 1884, Bcz, 7312. 27 Pismo Sokołowskiego do senatu z 2 Vi 1890 wraz z brudnopisem pozytywnej decyzji senatu z 21 Vii, auj, s ii 855. Według Grzech­nik 1986, s. 43 w piśmie tym (autorka podaje błędną datę 21 Vi; podobnie Ostrowski 1991, s. 18) Sokołowski prosił o przydzielenie mu jednej z sal należących do Gabinetu Arche­ologicznego. Z dokumentu wynika jednak jednoznacznie, że sala nr XXiii była salą wy­kładową katedry historii sztuki. 28 Pismo Sokołowskiego do senatu z 14 ii 1894 wraz z brudnopisem pozytywnej decyzji se­natu z 17 ii 1894, auj, s ii 855; por. Grzechnik 1986, s. 43; Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, nr 83, s. 131. 29 Sam Sokołowski w korespondencji z Karo­lem Lanckorońskim często określał Gabi­net mianem muzeum, zob. np. listy Soko­łowskiego do Lanckorońskiego z 2 Vii, 16 X, 4 Xii 1887, anPP, k iii-150 j.a. 55. Określenie Gabinet Historii Sztuki obowiązków Józef Kotarski, stale pracujący w Collegium zachowanego do dziś inwentarza fotografii Gabinetu Hi­ Minus33. W roku 1888 posadę służącego (początkowo „pro- storii Sztuki36. wizorycznego”, od roku 1903 stałego) przy Gabinecie Histo- Do roku 1892 wszystkie sprawy Gabinetu, w tym także rii Sztuki i Gabinecie Archeologicznym otrzymał Michał udostępnianie zbiorów, spoczywały wyłącznie na barkach Orkisz (1860 – po 1936), który pozostał na tym stanowisku Sokołowskiego. Wobec rosnącej liczby odwiedzających (nie 47 lat i, jak zgodnie podkreślali jego kolejni przełożeni, miał tylko studentów) za zgodą MWio utworzono przy jego ka- wielkie zasługi dla zbiorów uniwersyteckich, wykonując tedrze stanowisko „demonstratora” (zwanego też „pomoc- prace znacznie wykraczające poza obowiązki woźnego34. nikiem naukowym”)37. Za czasów Sokołowskiego funkcję Zajmował się bowiem konserwacją obrazów, katalogo­ tę pełnili kolejno: Feliks Kopera (w latach 1892–1896), Ju­ waniem, a także podklejaniem fotografii35. Oprócz tego lian Pagaczewski (1896–1901), Marceli Nałęcz Dobrowol- Orkisz opisywał zdjęcia, nanosząc na kartonach nazwy ski (1901–1903), Ignacy Bett (1903–1905), Franciszek Klein miejscowości, a ponadto miał udział w sporządzeniu (1905–1908) i Stanisław Turczyński (1908–1911)38. Jak można się domyślać, jednym z zadań „demonstratorów” było po­ maganie profesorowi w przygotowywaniu materiału ilu­ stracyjnego i prezentowaniu go podczas zajęć, ważniejsza jednak była rola, jaką odgrywali oni w działalności Gabinetu. Przede wszystkim udostępniali zbiory i zajmowali się ich porządkowaniem oraz wpisywaniem do inwentarzy. Doty­ czy to zwłaszcza fotografii, o czym świadczą liczne wpisy w dzienniku Gabinetu39, a także list Franciszka Kleina do Sokołowskiego, w którym nadawca wylicza swoje zasługi na polu inwentaryzowania: Przez trzy lata asystentury uporządkowałem cały zbiór fotografii Gabinetu i sporządziłem jego katalog. Około 4 tysiąca fotografii skatalogowałem. Dziś jest kata­ log zrobiony do całego zbioru fotografii Gabinetu za 4. Gabinet Historii Sztuki uj, sala z odlewami rzeźb antycznych. Fot. Józef Sebald, po roku 1894. Muzeum uj, nr inw. aF 1249. „muzeum historii sztuki” często występuje także w źródłach uniwersyteckich. 30 Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, nr 79– 83, s. 126–131. 31 Podkreślono to w podaniu Wydziału Filo­zoficznego do mwio z 16 Vii 1888 o przyz­nanie nadzwyczajnej dotacji dla Gabinetu, auj, wF ii 147: „In Folge der Eröffnung des neuen Universitätsgebäude, Collegium No­vum, ist es möglich geworden ein Kunsthis­torisches Cabinet an der k.k. Universität Krakau zu schaffen. Es wurden nämlich für die Bedürfnisse des Kunsthistorischen Lehrstuhls drei Säle im Collegium Novum angewiesen, und hier konnte nunmehr auf eine geeignete Weise das kunsthistorische Apparat aufgestellt werden, welches in den früheren provisorischen Aufstellung in ei-nem ganz unentsprechendem Local für die Studierenden kaum zugänglich und schwer zu benutzen war”. 32 Dziennik Gabinetu Historii Sztuki, auj, z 188/i; o źródle tym zob. Walanus 2014, s. 194, przyp. 46; Kunińska 2014, s. 32–33, 135–136. Dziennik zawiera wpisy od 23 i 1888 do 19 Vii 1909. 33 Pismo senatu do prezydium c.k. Namiestnic­twa z 5 V 1887 z prośbą o dodatkowe wyna­grodzenie dla Kotarskiego, auj, s ii 855; Wit-kowska-Żychiewicz 1990, s. 160. 34 Zob. dokumenty i opinie Mariana Sokołow­skiego, Juliana Pagaczewskiego i Tadeusza Szydłowskiego w teczce osobowej Michała Orkisza w auj, s ii 620 Orkisz Michał. 35 Pismo dyrektora Muzeum Sztuki uj Tadeusza Szydłowskiego do senatu z 12 iV 1934 z prośbą o podniesienie Orkiszowi wynagrodze­nia, ibidem. Umiejętności introligatorskich Orkisz nabył, praktykując w latach 1888– 1889 w zakładzie Roberta Jahody, zob. za­świadczenie Jahody z 3 ii 1901, ibidem. 36 Wskazuje na to charakter pisma adnotacji na wielu fotografiach zachowanych w Fototece iHsuj, a także wpisów do ii tomu inwenta­rza, obejmującego nabytki z lat 1897–1904 (Inwentarz 1897–1930, t. 2). 37 Zob. podanie kolegium profesorów Wydziału Filozoficznego do mwio z 20 Vii 1892, pismo c.k. Namiestnictwa z 3 iX 1892 zawiadamia-jące o pozytywnej decyzji ministra oraz brudnopis pisma Sokołowskiego do mwio z 18 Xi 1892 z prośbą o mianowanie demon­stratorem Feliksa Kopery; auj, wF ii 147. 38 Daty ustalono na podstawie poleceń wy-płat dla kolejnych pomocników naukowych (auj, wF ii 147) oraz wpisów w Dzienniku Gabinetu; por. Witkowska-Żychiewicz 1990, Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego wyjątkiem może 200 sztuk działu archeologii. Następ­nie spisałem inwentarz zbioru p. Klaczki t.j. przeszło 1500 sztuk w dwóch egzemplarzach. Czyli przez ten cały czas zrobiłem parę razy więcej, niż wszystko to, co zrobili moi poprzednicy razem wzięci pod uwagę. P. Pagaczewski n. p. przez pięć lat asystentury nie zro­bił z katalogu nawet dziesiątej części tego com ja zrobił w trzech latach, jak mi to sam mówił40. Ważną cezurą w dziejach Gabinetu Historii Sztuki i w ogóle zbiorów uniwersyteckich stało się połączenie go z Gabi­netem Archeologicznym. Sprawa ta była już kilkakrotnie omawiana, warto jednak bardziej szczegółowo przedsta­wić fakty41. Gabinet Archeologiczny powstał w roku 1867 staraniem Józefa Łepkowskiego (1826–1894), pierwszego profesora archeologii na Uniwersytecie Jagiellońskim [il. 5], któremu w następnych latach udało się zgromadzić po­kaźny zbiór wszelkiego rodzaju „starożytności”, publikacji i reprodukcji (w tym fotografii), pochodzących w większości z darów znamienitych kolekcjonerów: m.in. Edwarda Rasta­wieckiego, Aleksandra i Konstantego Przezdzieckich, Wła­dysława Czartoryskiego i Karola Rogawskiego42. Pod koniec roku 1892 Łepkowski ciężko zachorował, pozostawiając Ga­binet bez opieki, co zaniepokoiło rektora, który 15 stycz­nia 1893 wystosował do dziekana Wydziału Filozoficznego prośbę o interwencję43. Zbiegło się to z planami wciele­nia do Gabinetu Archeologicznego kolekcji numizmatów przechowywanej w Bibliotece Jagiellońskiej44. Obie kwestie były dyskutowane przez kolegium profesorów Wydziału 5. Józef Łepkowski. Fot. Walery Rzewuski. Muzeum Historyczne Miasta Krakowa, nr inw. mHk-Fs20897/iX/40. s. 160–161 (nie wszystkie podane tu daty są prawidłowe). W roku 1911 stanowisko to przekształcono w stałą asystenturę, którą do 1919 zajmował Turczyński, zob. doku­menty w auj, wF ii 147; Witkowska-Żychie­wicz 1990, s. 160–161. 39 Np. pod datą 28 iV 1894: „Zbiory Gabinetu (inwentaryzowanie fotografii) FKopera”; 18 X 1894: „Porządkowanie i segregowanie foto­grafij FKopera”; 9 iX 1897: „Inwentaryzowanie fotografij gabinetowych z daru śp. B. Wołod­kowicza. JPagaczewski”; 23 Xi 1903: „Segre­gowanie fotografii nowych JBett”; 11 iii 1905: „Klein: Katalogowanie”; 14 V 1908: „St Tur­czyński Inwentaryzacya Gabinetu”; Dzien­nik Gabinetu…, s. 83, 97, 160, 188, 192, 244. 40 List Kleina do Sokołowskiego z 23 Viii 1908, auj, Sp. 98/4. 41 Gałczyńska 1966, s. 458–460; Bochnak 1967, s. 262; Bernhard 1976, s. 16; Grzechnik 1986, s. 43–45; Śliwa 1991, s. 258–260; Moczulska 1998, s. 98–99; Walanus 2013a, s. 305–306; Walanus 2013b, s. 25–26. 42 O dziejach Gabinetu Archeologicznego zob. przede wszystkim: Gałczyńska 1966, s. 452– 460; Śliwa 1991, s. 254–258; Moczulska 1998, s. 95–99; Ostrowski 2007. O ofiarodawcach zob. ostatnio Chwalba 2014, s. 30. 43 Pismo rektora do dziekana Wydziału Filo­zoficznego z 15 i 1893, auj, wF ii 146; auj, s ii 854, k. 337–337v (brudnopis z datą 16 i). Zgodnie z wolą rektora dziekan Franciszek Czerny zasugerował Łepkowskiemu rezy­gnację z kierowania Gabinetem, ten jednak odmówił, a problem opieki nad Gabinetem proponował rozwiązać poprzez utworze­nie stanowiska kustosza; auj, wF ii 146 (list dziekana do Łepkowskiego z 19 i; odpowie­dzi Łepkowskiego z 30 i 31 i 1893). 44 U źródeł tych planów leżał dar Władysława Kretkowskiego, który w roku 1891 ofiarował Uniwersytetowi kolekcję monet i bankno­tów polskich z życzeniem, aby została ona włączona do gabinetu numizmatycznego, który miałby powstać poprzez wydzielenie numizmatów z Gabinetu Archeologicznego i Biblioteki Jagiellońskiej, auj, s ii 854, k. 365. W tej sprawie bliżej nieokreślone stanowi­sko zajęło mwio w piśmie z 2 i 1893, na które powołał się Sokołowski w referacie z 9 iV 1893 (zob. niżej). Gabinet Historii Sztuki Filozoficznego, czego efektem był obszerny referat Soko­łowskiego z 9 kwietnia 189345, przedstawiony senatowi 13 lipca jako stanowisko Wydziału46. Sokołowski postulował w nim połączenie Gabinetu Archeologicznego, Gabinetu Historii Sztuki oraz numizmatów biblioteki uniwersytec­kiej w jeden „Instytut historii sztuki i archeologii Uniwer­sytetu Jagiellońskiego”, podporządkowany bezpośrednio senatowi. Przemawiać za tym miało przede wszystkim wza­jemne „dopełnianie się” zbiorów obu gabinetów, z których pierwszy gromadził m.in. oryginalne zabytki wchodzące w zakres badań historii sztuki, a drugi „celne reprodukcje” odnoszące się m.in. do archeologii klasycznej. Według So-kołowskiego dyrektorem nowej jednostki powinien być pro­fesor historii sztuki, ponieważ ten fach „z przeznaczeniem takiej instytucji najbliżej i najściślej się wiąże i wszystkie jej pojedyncze działy pośrednio lub bezpośrednio w specjalno-ści swej obejmuje”. Dyrektorowi pomagaliby zatrudniony wyłącznie w tym celu kustosz oraz służący. Niewątpliwie Sokołowski miał ambicję stworzenia dużego, autonomicz­nego muzeum uniwersyteckiego, co mógł osiągnąć tylko poprzez przejęcie kontroli nad zbiorami Gabinetu Arche­ologicznego, które, jak uważał, w ówczesnym stanie nie mogły przynosić „odpowiedniej korzyści naukowej”47. Stało się to faktycznie możliwe jesienią 1893 r., kiedy Józef Łep­kowski ponownie zachorował i 23 października złożył po­danie o przeniesienie go w stały stan spoczynku48. Tydzień później dziekan Wydziału Filozoficznego August Witkowski powierzył tymczasowo opiekę nad Gabinetem Archeolo­gicznym Sokołowskiemu49. Ten ostatni poczuł się wówczas „panem sytuacji”50, jednak sprawa utworzenia „Instytutu dla historii sztuki i archeologii” ciągnęła się kilka następ­nych lat i ostatecznie nie została rozwiązana po jego my­śli. Dopiero po śmierci Łepkowskiego (zm. 27 lutego 1894) senat przyjął (z drobnymi poprawkami) projekt Sokołow­skiego i skierował go 25 maja 1894 r. do MWio51. W oczeki­waniu na odpowiedź przeprowadzono skontrum zbiorów Gabinetu Archeologicznego, które w lipcu tego roku zo­stały oficjalnie przekazane Sokołowskiemu52. 5 stycznia 1895 r. minister wydał tymczasową zgodę na połączenie Gabinetu Archeologicznego z Gabinetem Historii Sztuki oraz zbiorami numizmatycznymi Biblioteki Jagiellońskiej i powierzył „prowizorycznie” kierownictwo i nadzór nad całością zbiorów Marianowi Sokołowskiemu, odkładając ostateczne uregulowanie tej kwestii do chwili obsadzenia katedry archeologii klasycznej53. W roku 1896 objął ją Piotr Bieńkowski, który, poproszony przez MWio o opinię, sprze­ciwił się połączeniu gabinetów pod dyrekcją profesora his­torii sztuki, obawiając się, że w jednostce takiej archeologia będzie traktowana podrzędnie54. Ostatecznie 23 maja 1898 minister zdecydował, że „połączenie zbiorów historyi sztuki i archeologicznych […] ma istnieć nadal aż do odmiennego w tej sprawie zarządzenia”. Zwierzchnim kierownikiem zbiorów pozostał Sokołowski, a jego zastępcą mianowano Bieńkowskiego, który otrzymał prawo do samodzielnego dysponowania dotacją ministerialną przysługującą katedrze archeologii55. „Prowizoryczne” rozwiązanie z roku 1895 zo­stało tym samym utrwalone, przy czym Sokołowski utracił część kompetencji na rzecz profesora archeologii klasycznej. 45 Pismo Wydziału Filozoficznego do senatu z 9 iV 1893, auj, s ii 854, k. 376–384. Doku­ment był dwukrotnie publikowany: Kalinow­ski 1990, s. 30–35; Kalinowski 1996, s. 47–53. Analiza: Kunińska 2014, s. 125–129. 46 Pismo dziekana Wydziału Filozoficznego do senatu z 13 Vii 1893, auj, s ii 854, k. 352. 47 Nie bez znaczenia mógł być także aspekt materialny, ponieważ jednym z postulatów Sokołowskiego było przyznanie przyszłemu dyrektorowi Instytutu dodatkowego wynagro­dzenia w wysokości 1000 guldenów rocznie. 48 Pismo namiestnika Galicji do ministra oświaty z 17 Xii 1893, aGad, 304/67u, s. 1093–1095. 49 Pismo A. Witkowskiego do senatu z 30 X 1893, auj, s ii 854, k. 348. 50 List Sokołowskiego do Lanckorońskiego z 1 Xii 1893, anPP, k iii-150 j.a. 55: „Łepkow-ski a donné sa demission et son cabinet est confié a ma garde. Pour le moment je suis maître de la situation”. 51 Pismo dziekana Wydziału Filozoficznego do senatu z 7 V 1894 z późniejszymi dopi­skami, auj, s ii 854, k. 374–374v. Pod koniec roku 1893 postanowiono włączyć do plano­wanego Instytutu jako depozyt także zbiory numizmatyczne au, zob. ibidem, k. 41, 363. 52 Kunińska 2014, s. 126; dokumenty w auj, s ii 854, k. 418, 419, 424. 53 Pismo c.k. Namiestnictwa do senatu z 13 ii 1895, auj, s ii 854, k. 386–387. 54 Opinia Piotra Bieńkowskiego z 20 Xi 1897, auj, wF ii 147. Na połączenie gabinetów Bieńkowski skłonny był zgodzić się jedynie pod warunkiem przyznania profesorowi ar­cheologii funkcji drugiego dyrektora i prawa do dysponowania dotacją dla zbiorów ar­cheologicznych. Opinię tę senat wysłał do prezydium c.k. Namiestnictwa wraz z ob­szernym pismem przewodnim autorstwa Sokołowskiego, który stanowczo opowie­dział się za połączeniem gabinetów pod jednolitym kierownictwem, dopuszcza-jąc jednak utworzenie osobnego „aparatu naukowego” dla archeologii klasycznej, fi­nansowanego z oddzielnej subwencji; auj, s ii 854, k. 368–371v. 55 Pismo c.k. Namiestnictwa do senatu z 22 Vi 1898, auj, s ii 854, k. 392–392. Wg Kroniki 1898, s. 18–19 decyzja została podjęta po wi­zytacji zbiorów przeprowadzonej przez prof. Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego O formalnym utworzeniu „Instytutu dla historii sztuki i ar­cheologii” nie było już mowy – w dokumentach uniwersy­teckich stosowano (nie zawsze konsekwentnie i nie zawsze pisaną wielkimi literami) nazwę „Połączone Gabinety [lub „Zbiory”] Historii Sztuki i Archeologii”56. Nie doszło też ni­gdy do rzeczywistego scalenia zbiorów – oba gabinety do końca swego istnienia finansowane były z odrębnych dota­ cji i prowadzono dla nich oddzielne inwentarze. Po odejściu Sokołowskiego na emeryturę w roku 1910 dyrektorem połączonych gabinetów został Bieńkowski57, który z czasem zaczął zabiegać o wyłączenie z nich orygi­nalnych zabytków antycznych oraz odlewów gipsowych, książek i fotografii odnoszących się do sztuki starożytnej, by mogły służyć utworzonemu w 1906 r. Seminarium Archeo­logii Klasycznej58. Nastąpiło to dopiero po I wojnie świato­wej. Decyzją polskiego już Ministerstwa Wyznań Religijnych i Oświecenia Publicznego z 5 marca 1921, przyjętą uchwa-łami Rady Wydziału Filozoficznego oraz Senatu uj z maja i czerwca tego roku, zbiory Gabinetu Archeologicznego i Gabinetu Historii Sztuki zostały ostatecznie podzielone pomiędzy cztery nowo utworzone jednostki: zabytki orygi­nalne, książki, fotografie i reprodukcje z zakresu archeologii klasycznej trafiły do Gabinetu i Seminarium Archeolo­gii Klasycznej; książki, fotografie i reprodukcje z zakresu „sztuki ery chrześcijańskiej” stały się własnością Zakładu Historii Sztuki; książki, fotografie i reprodukcje z zakresu archeologii prehistorycznej trafiły do Zakładu Archeologii Prehistorycznej; wreszcie oryginalne zabytki prehisto­ryczne i poantyczne zapoczątkowały zbiory Muzeum Uni­wersyteckiego Sztuki i Archeologii59. Oznaczało to koniec istnienia „aparatu naukowego” katedry historii sztuki w kształcie nadanym mu przez Mariana Sokołowskiego. BUDOWA KOLEKCJI FOTOGRAFII Proces powstawania zbioru fotografii Gabinetu Histo­rii Sztuki uj można odtworzyć dzięki niezwykle cennym źródłom. Są to przede wszystkim inwentarze: najstarszy z lat 1881–1892, obejmujący cały majątek Gabinetu, oraz inwentarz Działu Fotografii i Rycin, założony w roku 1892, z którego zachowały się tomy II i III z nabytkami z lat 1897– 193060. Tom I, w którym uwzględniono zarówno fotogra­fie z najstarszego inwentarza (którym przy przepisywaniu nadano nowe numery), jak i nabytki z lat 1893–1896, nie­stety zaginął. Stratę tę rekompensuje do pewnego stopnia księga rachunkowa Gabinetu z lat 1881–1899, dzięki której wiadomo w przybliżeniu, ile i jakie fotografie w tym okresie kupowano, jednak z oczywistych przyczyn nie notuje ona darów61. Źródła te i ich kluczowe znaczenie (np. dla datowa­nia fotografii) zostały już szczegółowo omówione62, jednak z pominięciem dwóch istotnych zastrzeżeń. Po pierwsze, inwentarze rejestrują wprawdzie nabytki w kolejności chro­nologicznej, jednak spisywane były najprawdopodobniej archeologii Ottona Benndorfa; zob. także Grzechnik 1986, s. 44; Ostrowski 1991, s. 19. 56 Np. pismo Sokołowskiego do rektora z 17 iii 1905, w którego treści tytułuje się dyrekto­rem „Instytutu archeologii i sztuki”, a w pod­pisie „Dyrektorem połączonych gabinetów archeologii i historyi sztuki”; pismo z 15 Vii 1907 podpisane przez Bieńkowskiego jako „zastępcę dyrektora połącz. Zbiorów Sztuki i Arch.”; pismo Sokołowskiego i Bieńkow­skiego do senatu z 18 iV 1907, w którym wy­miennie stosowane są określenia „połączone Zbiory Sztuki i Archeologii”, „Muzeum” i „Za­kład”; auj, s ii 854. Najpóźniej od roku 1899 Sokołowski posługiwał się papierem listo­wym z nadrukiem „dYrekTor połączonych gabinetów HisTorYi szTuki i arcHeoloGii w Uniwersytecie Jagiellońskim”, zob. np. list do K.M. Górskiego z 28 i 1899, Bj, 7729 iii, t. 8, k. 127. Z pracy Gałczyńskiej 1966, s. 459 można wywnioskować, że nazwa „Połą­czone Zbiory Sztuki i Archeologii U.J.” zo­stała usankcjonowana przez mwio, jednak nie ma na to potwierdzenia w źródłach. 57 Odpis decyzji mwio z 25 Viii 1910, auj, wF ii 147. Zastępcą dyrektora został Jerzy Mycielski. 58 Gałczyńska 1966, s. 460; Śliwa 1991, s. 259– 260; Moczulska 1998, s. 99. Już w piśmie do mwio z 27 i 1910 (auj, z 187/1) Bieńkowski wspomniał o potrzebie wyłączenia odlewów gipsowych ze zbiorów Gabinetu Historii Sztuki i przekazania ich katedrze archeolo­gii klasycznej. 59 Zob. odpis decyzji Ministerstwa z 5 iii 1921, pismo Rady Wydziału Filozoficznego uj do Ministerstwa z 31 V 1921 oraz pismo senatu do dziekanatu Wydziału Filozoficznego z 14 Vi 1921; auj, wF ii 147. Zob. też Wala-nus 2013b, s. 25–26 (z wcześniejszą literaturą). 60 Inwentarz 1881–1892; Inwentarz 1897–1930. 61 Rachunki Gabinetu. 62 Walanus 2014, s. 179–183. 63 Dotyczy to już najstarszego inwentarza Gabinetu, np. dziesięć odlewów gipso­wych, z pewnością ofiarowanych przez Ka­rola Lanckorońskiego w 1883 r., wpisano doń z datą nabycia 1884 (zob. przyp. 16). Inny przykład to fotografie dzieł złotnic-twa z kościołów wileńskich (nry kat. 1628, 1633–1636), opatrzone nrami inw. 4468–4472, 6023 i 6024. Za Inwentarzem 1897–1930 (t. 3) należałoby przyjąć, że zostały podarowane przez Mariana Sokołowskiego w roku 1905, względnie przez Komisję Historii Sztuki au w 1906, jednak na arkuszu nr 21 Inwentarza 1881–1892, przy poz. „Do 332” – „Pomniki Budowa kolekcji fotografii ex post (przez Michała Orkisza i „demonstratorów”), co za­pewne sprawiło, że nie są wolne od pomyłek63. Po drugie, w Gabinecie Historii Sztuki stosowano (szczególnie często w pierwszej dekadzie jego istnienia) praktykę przypisywa­nia nowo nabytym fotografiom numerów inwentarzowych odbitek pozyskanych wcześniej, o ile przedstawiały one ten sam temat, obiekt lub miejscowość. W takich przypadkach określenie proweniencji i faktycznej daty włączenia do zbio­rów tylko na podstawie numerów widniejących na odbit­kach oraz inwentarzy jest niemożliwe. Analiza powyższych źródeł pozwala stwierdzić, że zdecy­dowana większość fotografii w Gabinecie Historii Sztuki uj pochodziła z darów osób prywatnych i instytucji. Podobnie jak w przypadku odlewów gipsowych doniosłą rolę ode­grał tu Karol Lanckoroński, który sam zgromadził w pałacu w Rozdole ogromną kolekcję fotografii dzieł sztuki64. On też jako pierwszy w roku 1883 ofiarował na rzecz „aparatu” So-kołowskiego 24 odbitki, wśród nich osiem fotografii fre­sków Michała Anioła w kaplicy Sykstyńskiej, wykonanych w roku 1869 przez firmę Adolphe’a Brauna [il. 6]65. Do roku 1892 Lanckoroński podarował Gabinetowi 726 fotografii, a w latach 1899–1912 – aż 200866. Najczęściej dotyczyły one sztuki włoskiej, znalazły się jednak wśród nich także np. zdjęcia z wypraw archeologicznych do Azji Mniejszej67 czy z podróży hrabiego dookoła świata w latach 1887–188868. Gabinet Historii Sztuki uj był obdarowywany fotogra­fiami także przez swego założyciela69. Z inwentarzy wynika, że w latach 1887–1892 i 1897–1910 Marian Sokołowski ofia­rował łącznie 691 odbitek; w latach 1912–1923 kolejne 206 6. Fragment fresków Michała Anioła na sklepieniu kaplicy Sykstyńskiej. Fot. Adolphe Braun, 1869. Fototeka iHs uj, b. sygn. (dawny nr inw. 33). złotnicze Wileńskie sztuk 8” (zakup z dota­cji w 1891 r.), widnieje późniejszy dopisek: „zapisano mylnie pod nr. 4468–4472 i 6023, 6024, zamiast pod nr. 950–957”. Oznacza­łoby to, że fotografie te po nabyciu nie zo­stały oznakowane przyznanym im numerem 332, przy sporządzaniu nowego inwentarza i nanoszeniu nowych numerów w roku 1892 zostały pominięte, a ponad dekadę później, wpisując je wreszcie do inwentarza, błędnie określono ich proweniencję i datę nabycia. 64 Korczyński 2018. 65 Inwentarz 1881–1892, poz. 29–52. Ponadto: zdjęcie fresku Rafaela w Pałacu Watykań­skim, trzy widoki „krużganku klasztoru w Luca” (w rzeczywistości l’Ospedale Mag­giore w Lodi), jeden baptysterium w Sie­nie (z atelier Paola Lombardiego), siedem zdjęć fresków Luki Signorellego w katedrze w Orvieto oraz cztery różnych rzeźb grec­kich. Z wyjątkiem tych ostatnich wszystkie zachowały się do dziś w Fototece iHs uj. O fotografiach Brauna zob. Jarjat 2011. 66 Inwentarz 1881–1892, arkusze nr 2 (poz. 29– 52), 9 (poz. 184–195 i dodatki do wcześniej-szych pozycji), 11 (dodatki do wcześniejszych pozycji), 12 (poz. 234–236 i dodatki), 14 (poz. 264 i dodatki), 19 (poz. 330 i dodatki), 21 (do­datki), 25 (poz. 360–363 i dodatki); Inwentarz 1897–1930, t. 2, poz. 2954–3280, 3304–3485, 3547–3753, 3787–3814 i dodatki, 3825–3880, 3920–3938, 3940–4339 i dodatki; ibidem, t. 3, poz. 6141–6497 i dodatki, 6766– 6798. Sumy obliczono na podstawie podanych w inwen­tarzach liczb sztuk danej pozycji. 67 Inwentarz 1881–1892, poz. 235: „Widoki z Azyi Mniejszej (Kleinasien) z podróży azyatyc. w latach 1881–1883 w 5 pudełkach (razem sztuk 305)”. Chodzi tu zapewne o fotografie wykonane podczas wypraw Ottona Benn-dorfa w latach 1881 i 1882 oraz samego Karola Lanckorońskiego na przełomie lat 1882/1883. Część z nich znajduje się obec­nie (jako depozyt Instytutu Archeologii uj) w Fototece Lanckorońskich Pau (zob. Kor-czyński 2018, s. 75), część należy do Fototeki iHs uj. 68 M.in. 6 widoków z Japonii i 11 z Indii, do dziś zachowanych w Fototece iHs uj; Inwentarz 1897–1930, t. 1, poz. 4296–4301; t. 2, poz. 6378. O pobycie Lanckorońskiego na Dale­kim Wschodzie i przywiezionych stamtąd fotografiach: Korczyński 2018, s. 54–56. 69 Wcześniej na ten temat: Walanus 2012, s. 30; Walanus 2013b, s. 27; Walanus 2016a, s. 170. Na marginesie warto odnotować, że pierwszymi darami Sokołowskiego na rzecz Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego przekazali jego spadkobiercy70. Pod względem tematycz­nym wśród darów uczonego przeważała sztuka starożytna i renesans włoski, jednak stosunkowo liczne były również widoki zabytków polskich. Już w pierwszej partii darów Sokołowskiego (1887) znalazło się 38 fotografii dotyczących architektury, rzeźby i malarstwa polskiego, co ciekawe, XIX stulecia71. Gabinet wzbogacały także fotografie dzieł, któ­rymi Sokołowski zajmował się w swych pracach naukowych, jak np. reprodukcje dwóch ikon z przedstawieniem Trójcy Świętej o trzech twarzach ze zbiorów Pawlikowskich we Lwowie czy fotografie cerkwi na Kołoży w Grodnie72. Wiele odbitek zostało własnoręcznie opisanych przez właściciela, niekiedy bardzo szczegółowo, co miało zapewne zwiększyć ich przydatność jako pomocy dydaktycznych73. Do znaczącego powiększenia zbiorów doszło dzięki dwóm legatom. Pierwszym z nich była kolekcja Bolesława Wołodkowicza (1858–1897), z wykształcenia prawnika74. Zgodnie z jego wolą Gabinet Historii Sztuki otrzymał ponad 1200 fotografii, niemal wyłącznie dzieł malarstwa włoskiego, w tym zespół około 400 pigmentowych repro­dukcji rysunków z XV–XVI w., wykonanych w firmie Ad­olphe’a Brauna75. Drugi cenny zapis zawdzięczał Gabinet Julianowi Klaczce (1825–1906), poecie i pisarzowi, znawcy kultury i sztuki włoskiej, a przy tym przyjacielowi Sokołow­skiego76. Było to ponad 1300 odbitek (zatem nieco mniej niż w cytowanym wyżej liście podawał Klein), wśród których, zgodnie z upodobaniami estetycznymi donatora, przewa-żały reprodukcje malarstwa i, w mniejszym stopniu, rzeźby włoskiej z epoki renesansu77. „Aparat naukowy” Sokołow­skiego wzrastał także dzięki drobnym darom wielu innych osób, przekazujących czasem po kilka, czasem kilkanaście zdjęć; na tym tle wyróżnił się architekt Józef Pius Dzie-koński, który w roku 1898 ofiarował 45 fotografii zabytków architektury polskiej78. Jeśli chodzi o wsparcie ze strony instytucji, Gabinet naj-więcej zawdzięczał Komisji Historii Sztuki Au79. Pierwsze dary Akademii zapisano w inwentarzu pod 1898 i 1900 r.80, kolejne – odnotowane już jako dary Komisji – wpłynęły w latach 1906–192081, a ostatnią partię otrzymał Zakład Historii Sztuki w roku 192582. Łącznie objęły one prawie 2000 fotografii i (w niewielkim procencie) rysunków, uka­zujących w ogromnej większości dzieła sztuki z terenów dawnej Rzeczypospolitej. Jako że jednym z głównych zadań Komisji było gromadzenie wszelkiego rodzaju informa­cji o dziedzictwie artystycznym Polski przedrozbiorowej, dzięki podejmowanym przez jej członków akcjom inwen­taryzacyjnym oraz rozbudowanej sieci korespondentów do siedziby Akademii trafiały wizerunki zabytków z nie­mal wszystkich zakątków kraju83. Ponieważ Komisja nie posiadała własnego archiwum, materiały te początkowo przechodziły na własność Au84, jednak w trudnym do określenia czasie powstał zwyczaj przekazywania Gabine­towi Historii Sztuki fotografii i rysunków, które wcześniej zostały zaprezentowane na posiedzeniach Komisji lub wy­drukowane w jej wydawnictwach85. Można z dużym praw­dopodobieństwem przyjąć, że było to wynikiem zabiegów „aparatu” nie były fotografie, lecz ręcznie ry­sowane tablice ukazujące rzeźby starożytne i „pomniki średniowieczne” w katedrze po-znańskiej, a także tablice „do estetyki fizy­ognomii” i „do nauki estetyki kąta twarzo­wego”; Inwentarz 1881–1892, poz. 55–69. 70 Inwentarz 1881–1892, arkusze nr 9 (poz. 174– 183 i dodatki), 12 (poz. 237–251 i dodatki), 14 (poz. 263 i dodatki); Inwentarz 1897–1930, t. 1, poz. 2824–2825, 2879–2883, 2929, 3501–3516, 3524–3526, 3754–3786; t. 3, poz. 4345–4472, 4481–4525, 6707–6710, 6745–6765, 6927– 6929, 6988–7000, 7003–7095, 7283–7302. 71 Inwentarz 1881–1892, poz. 179–181. Były to m.in. projekty gmachu Sejmu krajowego we Lwowie (zob. w niniejszym katalogu nry kat. 1244–1251) i reprodukcje obrazów Stanisława Chlebowskiego (nry kat. 1680–1691). 72 Zob. nry kat. 277–279, 1262, 1263. 73 Na ten temat zob. Walanus 2016a, s. 170–172. 74 Zbiór przekazała po śmierci kolekcjonera jego matka Zofia Wołodkowiczowa, zob. pismo Sokołowskiego do rektora z 15 Vii 1897, auj, s ii 856. Dar obejmował oprócz „cennych artystycznych reprodukcyj i foto­grafij” także odlewy i oryginalne zabytki sztuki starożytnej, zob. Gałczyńska 1964, s. 459; Grzechnik 1986, s. 44; Ostrowski 1991, s. 18–19. O Wołodkowiczu zob. Żychliński 1898, s. 226; Kostuch 2012, s. 29–30; Corpus studiosorum 2015, s. 637. 75 Inwentarz 1897–1930, t. 2, poz. 1659–2795, 2828–2831. Reprodukcje rysunków zapisano pod poz. 1932–2209. 76 O Klaczce zob. Baran 1998; Maślanka (red.) 2007. 77 Inwentarz 1897–1930, t. 3, poz. 4526–5818. Fo­tografie trafiły do Gabinetu jeszcze za życia Klaczki, w czerwcu 1905, zob. list Sokołow­skiego do Lanckorońskiego z 24 Vi 1905, anPP, k iii-150 j.a. 55; Tarnowski 1909, t. 2, s. 368. O legacie Klaczki zob. też Baran 1998, s. 52. 78 Inwentarz 1897–1930, t. 2, poz. 2832–2864, 2942–2950; zob. w niniejszym katalogu nry kat. 86, 95, 147, 148, 288, 289, 291, 292, 294, 308, 1340, 1341, 1344, 1345, 1574, 1577, 1578, 1580, 1582, 1584, 1586, 1589, 1590, 1667. 79 O Komisji przede wszystkim Kalinowski 1996, s. 22–38. 80 Inwentarz 1897–1930, t. 2, poz. 2867–2878, 2884–2917, 2928, 2938–2941, 3486–3495, 3499–3500, 3517–3523. 81 Inwentarz 1897–1930, t. 3, poz. 5819– 6057, 6068–6140, 6533–6691, 6694–6706, Budowa kolekcji fotografii Mariana Sokołowskiego, który od roku 1892 przewodniczył Komisji86. Podobny zapewne mechanizm sprawił, że w 1898 r. Ga­binet otrzymał 29 fotografii od Grona Konserwatorów Gali­cji Zachodniej, na czele którego stał wówczas Sokołowski87. Odnotować należy też dwa niewielkie dary Towarzystwa Opieki nad Polskimi Zabytkami Sztuki i Kultury (sześć fo­tografii w latach 1912–1913), którym z kolei kierował Jerzy Mycielski, „przybrany” uczeń i kolega uniwersytecki Soko­łowskiego88. W porównaniu z darami zakupy fotografii z dotacji rzą­dowych dla Gabinetu stanowiły zdecydowaną mniejszość. Pierwsze takie nabytki pochodzą z roku 1887: było to siedem zdjęć tzw. Złotej Bramy w katedrze we Freibergu, autorstwa Maxa Patziga, oraz 7 odbitek z zakładu Ignacego Kriegera ukazujących ołtarz mariacki Wita Stwosza i retabulum św. Jana Chrzciciela w kościele św. Floriana w Krakowie89. Inwentarze i rachunki dowodzą, że w latach 1887–1901 pra­wie każdego roku przeznaczano część subwencji na kilkana-ście, czasem kilkadziesiąt fotografii; do wyjątków należało nabycie 118 wielkoformatowych reprodukcji średniowiecz­nych obrazów i miniatur czeskich (1892)90 czy 139 zdjęć z zakładu Friedricha Hoeflego w Augsburgu, dotyczących malarstwa niemieckiego XV i XVI w. (1895)91. Łącznie w tym okresie zakupiono co najmniej 686 fotografii92. Kolejne na­bytki z dotacji wpłynęły po kilkuletniej przerwie i w latach 1907–1920 objęły tylko 235 fotografii, w tym dość nietypowy zakup 108 bliżej nieokreślonych odbitek stereoskopowych w roku 190893. Zwrócić trzeba uwagę, że o ile do końca lat 90. XIX w. środki z dotacji przeznaczano zarówno na fo­ tografie z zakresu sztuki polskiej, jak i (choć w mniejszym stopniu) obcej, o tyle później kupowano już niemal wyłącz- nie te pierwsze. Można to wyjaśnić następująco: ponieważ zbiór fotografii „obcych” rósł dynamicznie dzięki ofiaro­ dawcom prywatnym, środki własne Gabinetu przeznaczano głównie na zakup „polskich”. Z czasem i te wydatki, wobec wsparcia ze strony Komisji Historii Sztuki Au, można było znacznie ograniczyć. Nie będzie zatem przesadą stwierdzenie, że fototeka (podobnie jak zbiór odlewów) Gabinetu Historii Sztuki powstała w dużej mierze z darów, uzyskiwanych głównie dzięki osobistym kontaktom Sokołowskiego. Miało to także negatywne konsekwencje: będąc zależnym od dobrej woli ofiarodawców i ich zasobów, a przy tym dysponując ograni­czonym budżetem, uczony z pewnością nie mógł prowadzić całkowicie suwerennej „polityki nabytków”, a o tym, co tra­fiało do zbiorów, decydował często przypadek lub aktualne zainteresowania badawcze profesora, co widać zwłaszcza w doborze fotografii dzieł z terenu Polski. Niemniej jed­nak w efekcie powstała kolekcja, w której dominowały re­produkcje z zakresu sztuki starożytnej i renesansowej, co z pewnością odpowiadało intencjom Sokołowskiego. Jego „aparat naukowy” miał bowiem przede wszystkim służyć kształceniu i gromadzić materiały niezbędne do wykładu powszechnej historii sztuki, w której, zgodnie z ówczesnym kanonem, te dwie epoki uważano za najważniejsze94. 6711–6729, 6730–6742, 6805–6827, 6898– 6926, 6930–6963, 6964–6975, 6979–6987. 82 Ibidem, poz. 7324–7705, 7740–7743. 83 Walanus 2016b, s. 59–60. 84 Tak stało się np. z rycinami Falcka, które na­desłał Komisji Henryk Bukowski ze Sztok­holmu: „Po dyskusyi dłuższej ze względu, że Komisya swoich zbiorów nie ma, uchwalono wcielić sztychy do zbiorów rycin, rysunków i akwarell Akademii”, protokół z posiedzenia 21 iV 1887, anPP, Pau w i-22, s. 94. Do zbio­rów au planowano włączyć także fotogra­fie obrazów Hansa von Kulmbacha, na za­kup których 26 V 1891 Komisja przeznaczyła 30 guldenów; ibidem, s. 178. 85 Walanus 2016b, s. 61. Potwierdza to wygląd wielu odbitek zachowanych dziś w Fototece iHs uj, na których widoczne są retusze, linie kadrowania i uwagi drukarskie. 86 Już wcześniej wystarał się on o to, by Gabinet otrzymywał bezpłatnie wszystkie wydaw­nictwa Komisji, zob. protokół z posiedzenia Komisji 27 i 1886, anPP, Pau w i-23, s. 76–77. 87 Inwentarz 1897–1930, t. 2, poz. 2919–2927; zob. nry kat. 680, 682, 683, 685, 687, 689, 691, 695, 698, 831–833, 836–840, 963–975. 88 Inwentarz 1897–1930, t. 3, poz. 6743, 6828– 6830. O Mycielskim i Towarzystwie Opieki zob. Ostrowski 1990; Sznapik 2016. 89 Inwentarz 1881–1892, arkusz 9, dodatki do nrów inw. 180 i 184; Rachunki Gabinetu, ra­chunek nr iV. Zakupy te kosztowały razem 13 guldenów i 68 krajcarów. W cytowanym rachunku odnotowano także 12 innych fotografii Kriegera, jednak z niewiadomych przyczyn nie wpisano ich do inwentarza. 90 Inwentarz 1881–1892, arkusz 25, poz. 357; Ra­chunki Gabinetu, rachunek nr Viiib, poz. 8. Za fotografie te zapłacono 82 guldeny i 60 kraj­carów. 91 Rachunki Gabinetu, rachunek Xiib, poz. 2. Za-płacono za nie 197 guldenów i 41 krajcarów. 92 Dla lat 1893–1896 jedynym źródłem są Ra­chunki Gabinetu, w których nie zawsze po­dawano liczbę kupowanych fotografii. 93 Inwentarz 1897–1930, t. 3, poz. 6498a („Ste­reografie”). Pod poz. 6498b zanotowano cztery „Stereoskopy”, czyli najpewniej apa­raty do oglądania stereofotografii. Los tych obiektów nie jest mi znany. 94 O stosunku Sokołowskiego do powszechnej historii sztuki (allgemeine Kunstgeschichte) Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego Zagadką pozostaje, czy i w jakim stopniu do powiększe­nia zbiorów przyczynił się aparat fotograficzny, który zaku­piono do Gabinetu dzięki wsparciu Karola Lanckorońskiego prawdopodobnie w roku 190095. O jego zastosowaniu nie wiadomo nic ponad to, że w 1909 r. był używany podczas inwentaryzacji zamku w Podhorcach, prowadzonej pod egidą Komisji Historii Sztuki Au96. W roku odejścia Sokołowskiego na emeryturę (1910) inwentarz fotografii i rycin Gabinetu Historii Sztuki liczył 6729 pozycji, co przekłada się na co najmniej 7800 zdjęć; rok przed likwidacją Gabinetu było ich ponad 820097. Są to wielkości porównywalne z ówczesnymi zasobami europej­skich instytucji naukowych o podobnym profilu: np. w roku 1905 w zbiorach Wydziału Nauk Humanistycznych uni­wersytetu w Dijon znajdowało się około 2500 fotografii dzieł sztuki oraz kolekcja diapozytywów, a w 1910 fototeka niemieckiego Instytutu Historii Sztuki we Florencji prze­chowywała około 9000 fotografii98. Z kolei na potrzeby wy-kładów z historii sztuki w pruskiej Królewskiej Akademii w Poznaniu w latach 1903–1918 zgromadzono około 4000 diapozytywów i tyle samo „reprodukcji” (zapewne fotogra­ficznych i fotomechanicznych), które rok później stały się własnością Seminarium Historii Sztuki przy polskim już Uniwersytecie Poznańskim99. Miarą rangi krakowskiego zbioru i jego użyteczności mogą być relacje Feliksa Kopery, który w roku akademickim 1896/1897 studiował w Bazy­lei pod kierunkiem Heinricha Wölfflina. W listach do So-kołowskiego Kopera uskarżał się na brak podstawowych pomocy naukowych i pisał, że potrzebne mu do przygo­towywanej pracy seminaryjnej fotografie pożyczać musi od Wölfflina: „Nasz gabinet historyi sztuki, pracownia, jej urządzenie, to zbytek niesłychany w stosunku do tutejszych stosunków”100. Można przytoczyć także opinię Władysława Podlachy, który w roku 1919 opublikował raport o stanie i perspektywach historii sztuki w Polsce. Wskazał on w nim m.in. na poważny niedostatek niezbędnego tej nauce ma­teriału ilustracyjnego: „Sprawa nabiera tem większej wagi, gdy chodzi o studiowanie sztuki polskiej, tu brak zdjęć jest bardzo dotkliwy i tamuje swobodę wybrania tematu do ćwi­czeń. Właściwie tylko Gabinet w Krakowie posiada pewien zasób środków, przy których pomocy można podejmować w seminariach pracę nad dawną sztuką polską”101. Zdanie Podlachy ma szczególną wartość, gdyż jako profesor historii sztuki na Uniwersytecie Lwowskim miał doskonałą skalę porównawczą w postaci bogatej kolekcji fotografii i dia­pozytywów gromadzonej tam od 1893 r. przez Jana Bołoza Antoniewicza102. Likwidacja Gabinetu Historii Sztuki i Gabinetu Arche­ologicznego w roku 1921 miała daleko idące konsekwen­cje dla omawianej kolekcji. W Fototece Instytutu Historii Sztuki do dziś zachowały się tylko nieliczne fotografie dzieł sztuki starożytnej (są to zresztą głównie odbitki z otrzy­manej w 1928 r. spuścizny Jerzego Mycielskiego103). Z dru­giej strony, dzięki przejęciu przez Zakład Historii Sztuki, względnie Muzeum Uniwersyteckie Sztuki i Archeologii, części materiałów z Gabinetu Archeologicznego Fototeka przechowuje obecnie ponad 180 niezwykle cennych, dzie­więtnastowiecznych fotografii zabytków polskich. Pochodzą one bądź z darów dla Gabinetu, pozyskiwanych przez Józefa Łepkowskiego począwszy od lat 60. XIX w., bądź z zaku­pów dokonywanych przez Mariana Sokołowskiego w latach 1894–1898, kiedy jako „prowizoryczny” następca Łepkow­skiego dysponował dotacją dla katedry archeologii; około 70 zdjęć, przeważnie z lat 60. i 70. XIX w., jest pozostałością oraz jego ideałach estetycznych zob. Kuniń­ska 2014, s. 74–87, 105–108. 95 List Lanckorońskiego do Sokołowskiego z 6 i [1900], auj, Sp. 98/4: „Vous recevrez ces jours ci les 200 florins pour l’achat d’un appareil photographique pour le gabinet [!]”. 96 Walanus 2016b, s. 73. 97 Podstawą wyliczeń był Inwentarz 1881–1892, Inwentarz 1897–1930 oraz Rachunki Gabinetu. Liczba nie obejmuje zatem darów z lat 1893– 1896, które na pewno w tym okresie wpływały. 98 Therrien 1998, s. 395; Dercks 2014, s. 188. Wypada dodać, że instytut florencki posia­dał wówczas także 25,7 tys. rycin. 99 Dettloff 1924, s. 519. Do 1924 r. kierującemu Seminarium ks. Szczęsnemu Dettloffowi udało się powiększyć ten zbiór do 7000 przezroczy i 5000 reprodukcji (ibidem). 100 List Kopery do Sokołowskiego z 6 Xi 1896, auj, Sp. 98/3; zob. Kunińska 2014, s. 132–133. 101 Podlacha 1919, s. 414. 102 Dzieje archiwum fotograficznego Kate­dry Historii Sztuki Nowożytnej Uniwersy­tetu Lwowskiego (później Instytutu Histo­rii Sztuki Uniwersytetu Jana Kazimierza), zachowanego przynajmniej częściowo w Oddziale Sztuki Lwowskiej Biblioteki Naukowej Ukrainy im. W. Stefanyka, nie są rozpoznane. Do roku 1926 zgromadziło ono „10.000 fotografij i reprodukcyj dzieł wszyst­kich szkół i epok, i przede wszystkim wspa­niały zbiór diapozytywów” (Chwalewik 1926, t. 1, s. 413). O zasługach Bołoza dla stworze­ nia kolekcji zob. Podlacha 1919, s. 413. 103 Ostrowski 1990, s. 48–48 i przyp. 55. 104 Fotografie te, wraz z rycinami, rysunkami, wycinkami z gazet i notatkami pierwot­nie przechowywane były w zestawionych Miejsce fotografii w Gabinecie Historii Sztuki prywatnego archiwum Łepkowskiego, które w 1892 r. na-o Najświętszym Sakramencie Rafaela i Ostatniej wieczerzy był Konstanty Przezdziecki, a dwa lata później ofiarował Leonarda – wszystkie uważał za jednakowo niezbędne109. Gabinetowi Archeologicznemu104. Wszystkie te fotografie Możliwe zresztą, że w przypadku tego rodzaju luksuso-opublikowane zostały w niniejszym katalogu. wych i kosztownych kopii graficznych większe znaczenie niż wierność oryginałowi miał prestiż związany z ich posia­ daniem: nic dziwnego, że kilka takich kopii stale wisiało na MIEJSCE FOTOGRAFII W GABINECIE HISTORII SZTUKI Od samego początku „aparat” katedry Sokołowskiego składał się z czterech działów: „Książek i publikacji”, „Fo­tografii i rycin”, „Modeli” (później „Odlewów gipsowych”) oraz „Mebli i sprzętów”105. Podział taki w naturalny sposób dyktowały funkcja i cechy fizyczne poszczególnych grup obiektów. Nie dziwi więc, że fotografie i ryciny (a także ry­sunki, plany i reprodukcje fotomechaniczne), należące do tej samej kategorii „dwuwymiarowych” wizerunków dzieł sztuki, połączono w jednym dziale106; były nie tylko ra­zem przechowywane, ale niekiedy nadawano im te same numery inwentarzowe [il. 7]107. Taka praktyka dobrze od­zwierciedla różnorodność mediów, jakimi posługiwali się historycy sztuki w 2. połowie XIX i na początku XX stulecia. Wobec niedoskonałości ówczesnej techniki fotograficz­nej – monochromatyczności odbitek, a we wcześniejszym okresie także niewrażliwości emulsji światłoczułej na nie­które barwy – zmuszeni byli oni korzystać także z rysun­ków, akwareli lub chromolitografii108. W jednym z pism do MWio Sokołowski ubolewał nad tym, że w Gabinecie Histo­rii Sztuki brak oferowanych przez firmę Adolphe’a Brauna fotografii fresków Rafaela w Stanzach Watykańskich, chro­molitografii ołtarza gandawskiego Jana van Eycka, wydanej przez Arundel Society, oraz miedziorytów według Dysputy 7. Epitafium Wierzbięty z Branic z kościoła parafialnego w Ruszczy. Chro­molitografia, zakład Aureliusza Pruszyńskiego, XiX/XX w. Fototeka iHs uj, b. sygn. (dawny nr inw. 6968). tematycznie tekach, zob. Lewińska 1996. sam nr inw. co zdjęcie tego obrazu wyko-von der Arundel Society publiciert [chromo-O przejęciu tego zbioru zob. Walanus 2013b, nane przez zakład I. Kriegera, zob. nr kat. 961. litografia wydana w 1868 r.], Kellers Stich s. 26, przyp. 24; o oznaczeniach występują-108 W odniesieniu do badań prowadzonych der Rafaelschen Disputa (Preis 150 fl.) [mie­cych na fotografiach z Gabinetu Archeolo-przez Komisję Historii Sztuki au zob. Wala-dzioryt Josefa von Kellera, 1857] oder Stang’s gicznego – Walanus 2014, s. 178–179. nus 2016b, s. 76–77. Ogólnie na temat użycia des Abendmals von Leonardo da Vinci (Preis 105 Tak zatytułowane są arkusze w najstarszym fotografii i grafiki w reprodukcji dzieł sztuki: 189 fl.) [zapewne miedzioryt Rudolfa Stanga, Inwentarzu 1881–1892; klasyfikację tę za-Fawcett 1986. 1874–1888], welche für jedes kunsthistori-chowano, zaprowadzając w 1892 r. odrębne 109 Pismo Wydziału Filozoficznego do mwio sche Apparat unumgänglich nothwendig inwentarze dla poszczególnych działów. (brudnopis; na podstawie podania Sokołow-sind”. Ostatecznie Sokołowskiemu w 1891 r. 106 Podobnie było np. w Kunsthistorisches Ins-skiego) z 16 Vii 1888, auj, wF ii 147: „Es feh-udało się kupić tylko znacznie tańsze repro­titut Florenz, zob. Dercks 2014, s. 185. len hier solche Publicationen, wie die gro-dukcje Dysputy i Ostatniej wieczerzy w tech­107 Publikowana tu chromolitografia ukazująca ßen Photographien von Brauns Stanzen der nice heliograwiury (Inwentarz 1881–1892, epitafium Wierzbięty z Branic otrzymała ten Rafael, wie das Van Eycksche Altar zu Gent, arkusz 19, poz. 311, 312). Z wydawnictw 22 Dzieje zbiorów fotograficznych Gabinetu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego ścianach Gabinetu, o czym pisano nawet w przewodnikach nie wspominając). Łatwo się oczywiście domyślić, że na co po Krakowie [il. 3]110. dzień schowane były w szafach, zapewne w tekach lub po- Fotografia była zatem tylko jednym z kilku rodzajów układane w szufladach112. Odbitki, jeśli zostały pozyskane reprodukcji, gromadzonych w Gabinecie Historii Sztuki, luzem, z reguły zabezpieczano poprzez naklejenie na kar-jakkolwiek z pewnością najliczniej reprezentowanym ton113, który służył także jako „nośnik” dla stosowanych i najintensywniej użytkowanym. Fotografia, trzeba do-w Gabinecie oznaczeń: pieczęci, numerów inwentarzowych dać, wyłącznie w postaci pozytywów na papierze, bowiem i opisów114. W zbiorze obowiązywał najprawdopodobniej w przeciwieństwie do większości europejskich ośrodków, układ rzeczowy. Wskazują na to inwentarze, w których z Lwowem włącznie, w Krakowie aż do początku lat 30. często temat danego zdjęcia starano się przyporządko-XX w. do ilustrowania wykładów z historii sztuki nie sto-wać poszczególnym gatunkom sztuki, krajom lub epokom, sowano diapozytywów111. dopisując określenia w rodzaju „Malarstwo włoskie” czy Niewiele niestety wiadomo o tym, jak fotografie były „Rzeźba niemiecka”. Mogły one odnosić się do wyodręb-przechowywane i uporządkowane po ostatecznym urządze-nionych w zbiorze działów tematycznych115. O fotografiach niu Gabinetu w Collegium Novum (o okresie wcześniejszym z „działu archeologii” mowa także w cytowanym wyżej li­ ście Franciszka Kleina. Można przypuszczać, że w ramach takich działów poszczególne zdjęcia porządkowano alfa­betycznie według nazwisk artystów lub nazw miejscowo­ści. Trudno zresztą wyobrazić sobie inny układ dla kolekcji, której główną funkcją było dostarczanie materiału do kon­kretnego wykładu lub pracy seminaryjnej na zadany temat. Miejscem korzystania ze zbiorów była uwieczniona przez Józefa Sebalda „sala studiów”, której środek zajmo­wał wielki stół [il. 3]116. Odbywały się w niej także ćwiczenia, podczas których, jak opisał to Ferdynand Hoesick, fotogra­fie „w miarę udzielanych wyjaśnień krążyły z rąk do rąk”117. Inną metodą prezentacji, stosowaną zapewne raczej przy wykładach w audytorium, było ustawianie odbitek na szta­lugach118, co w tym czasie praktykowano także w innych ośrodkach, np. w Lipsku119. Niektóre fotografie większych rozmiarów można było oglądać stale, ponieważ, podobnie jak wspomniane wyżej 8. Rozdół, pałac Lanckorońskich, „pokój fotograficzny”. Fot. nieznany, około 1887 r. Zbiory prywatne. Arundel Society nabyto natomiast w roku 1892 chromolitograficzną kopię Primavery Botticellego (ibidem, arkusz 25, poz. 364). 110 Rostafiński (red.) 1891, s. 82. 111 Walanus 2016a, s. 168–169. Możliwe, że So­kołowski uważał projekcję slajdów za me­dium odpowiednie do popularnych odczy­tów, lecz nie do uniwersyteckiego wykładu, zob. Kunińska 2014, s. 145–147. Przypusz­czenie autorki, że nastawienie to z czasem uległo zmianie, a zakupiony w latach 1908– 1910 dla Seminarium Archeologii Klasycz­nej projektor mógł służyć także katedrze historii sztuki, nie ma podstaw choćby dla­tego, że Seminarium mieściło się w innym budynku – Collegium Nowodworskiego (Fe­renc 2012, s. 99, 101). 112 W roku 1887 senat przekazał do Gabinetu „szafę niższą o 7 szufladach na fotografie i ry­ciny”, Inwentarz 1881–1892, arkusz 7, poz. 115. 113 Do roku 1894 naklejanie odbitek na kartony zlecano zakładowi Jana Kutrzeby i Józefa Murczyńskiego, zob. Rachunki Gabinetu, ra­chunki nr iV, V, Viib, iX, X, Xib; później zajmo­wał się tym zapewne Michał Orkisz. W za-kładzie tym podklejono np. fotografie tzw. Złotego Kodeksu Gnieźnieńskiego dostar­czone przez atelier Pelagii Gdeczyk (ibidem, rachunek nr Viib; zob. nry kat. 176–187). 114 Na ten temat zob. Walanus 2014. 115 Ibidem, s. 182–183. 116 „Stół wielki w pracowni obity zielonem suk­nem” został przekazany Gabinetowi w roku 1887 przez senat (Inwentarz 1881–1892, ar­kusz 7, poz. 120). Do dziś użytkowany jest w pomieszczeniu Fototeki iHs uj. Określe­nia „sala studiów” użył Sokołowski w piśmie z 14 Xi 1887, zob. przyp. 25. 117 Hoesick 1900, s. 337–338. Zob. także Kuniń­ska 2014, s. 131; Walanus 2016a, s. 169. 118 W roku 1887 senat przekazał do dyspozy­cji katedry „Małe stalugi [!] orzechowo po­malowane na fotografie i ryciny” (Inwentarz 1881–1892, arkusz 7, poz. 138). Miejsce fotografii w Gabinecie Historii Sztuki chromolitografie, były oprawione w ramy i zawieszone na ścianach Gabinetu. Dokumentuje to inne zdjęcie Se-balda [il. 4], a bliżej wyjaśnia jeden z listów Sokołowskiego do Lanckorońskiego z roku 1887. Uczony wspomniał tam, że zamierza „dopełnić” odlewy rzeźb ateńskich umieszczo­nymi w ich pobliżu fotografiami, zastanawiając się przy tym, czy odbitki powinny być podklejone na szerokich podkła-dach kartonowych, czy, jak w Rozdole, oprawione bez kar­tonów120. Jak widać na zdjęciu, Sokołowski zdecydował się na drugie rozwiązanie. Wiadomo, że oprócz dających się tam rozpoznać widoków budowli Akropolu (m.in. Erechte-jonu, Partenonu i świątyni Nike) w Gabinecie eksponowano w ten sposób także reprodukcje fresków Sykstyny z atelier Brauna121. Dopasowane tematycznie zdjęcia umożliwiały zatem ukazanie szerszego kontekstu dla rzeźb, co niewąt­pliwie zwiększało dydaktyczne walory całego zbioru. . Dokonany w roku 1921 podział „Połączonych Zbiorów Sztuki i Archeologii”, a także późniejsze zmiany organizacyjne – połączenie Zakładu Historii Sztuki z Muzeum Uniwersy­teckim (1934), utworzenie odrębnego Muzeum uj (1947), wreszcie przekształcenie Zakładu w Instytut Historii Sztuki (1952–1956)122 – nieodwracalnie zniszczyły historyczną ca­łość, jaką był Dział Fotografii i Rycin Gabinetu Historii Sztuki. Poważnie utrudnia to analizę jego pierwotnej struk­tury i wskazanie jej ewentualnych wzorów. Na podstawie przywołanego wyżej listu Sokołowskiego do Lanckoroń­skiego Magdalena Kunińska zasugerowała, że urządzając swój Gabinet, uczony mógł inspirować się wystrojem pa­łacu w Rozdole123. Wprawdzie w liście tym mowa jedynie o sposobie oprawy odbitek, jednak podobieństwa pomiędzy Gabinetem a „pokojem fotograficznym” w rezydencji Lanc-korońskiego niewątpliwie istniały. Według planów hrabiego z roku 1883 ściany tego pokoju miały być pomalowane na czerwonobrązowo – co kojarzy się z „pompejańską” barwą wnętrz Gabinetu – a jego środek zajmował duży stół do oglądania fotografii, jak w „sali studiów” w Collegium No­vum [il. 8]124. W obu tych pomieszczeniach na ścianach roz­wieszone były fotografie lub ryciny, sąsiadujące z odlewami gipsowymi125. Wreszcie, i w Krakowie, i w Rozdole zdjęcia uporządkowane były najprawdopodobniej według układu rzeczowego126. Pewne jest, że Sokołowski radził się Lanc-korońskiego w różnych sprawach swego „muzeum”127. Bio-rąc jednak pod uwagę, że oba zbiory kształtowały się mniej więcej w tym samym czasie128, trudno rozstrzygnąć, czy opi­sane zbieżności nie były raczej efektem wymiany poglądów i wzajemnej inspiracji niż jednokierunkowej zależności. Z braku źródeł wielu kwestii związanych z dziejami, strukturą i funkcjonowaniem archiwum fotograficznego pierwszej w Polsce katedry historii sztuki pewnie nie uda się już wyjaśnić. Pozostają na szczęście same fotografie, które mogą i powinny stać się przedmiotem dalszych, wszech­stronnych badań. 119 Zob. Dilly 2009, s. 91–93, il. 1. We Lwowie podczas seminariów Jana Bołoza Antonie­wicza fotografie rozmieszczano na „drabino­wych stelażach”, zob. Bryl 2011, s. 15, przyp. 69. 120 List Sokołowskiego do Lanckorońskiego z 16 X 1887, anPP, k iii-150 j.a. 55: „Entre autres je veut [!] completer les plâtres d’Athenes par des photographies, en pla­çant les dernieres a côté sur les murs. Faut-il encadrer les photographies sans carton, comme Vous l’avez fait a Rozdół, ou vaut-il mieux les mettre sur carton pour leur don-ner plus d’evidence a côté de la blancheur des plâtres? Je me decide a Vous imiter, mais j’ai des doutes”. Zob. też Kunińska 2014, s. 124–125. 121 Już w roku 1887 Gabinet otrzymał 51 ram do fotografii, rycin i tablic chromolitograficz­nych, zob. Inwentarz 1881–1892, arkusz 7, poz. 141, gdzie podano także numery in­wentarzowe oprawionych obiektów. 122 Zob. Witkowska-Żychiewicz 1990, s. 165, 170, 173–174. O materialnych śladach tych zmian w postaci oznaczeń na fotografiach zob. Walanus 2014, s. 176–178. 123 Kunińska 2014, s. 55 i przyp. 220, 123, 125. 124 Korczyński 2018, s. 106. Za udostępnienie zdjęcia „pokoju fotograficznego” w Rozdole dziękuję serdecznie Joannie Winiewicz--Wolskiej. 125 Zob. zdjęcia „pokoju fotograficznego” w Roz­dole z lat 1887–1893 (?): Winiewicz-Wolska 2010, t. 1, il. 18, 19. 126 Korczyński 2018, s. 92, 95–96. 127 Dotyczyło to zwłaszcza aranżacji odlewów gipsowych, zob. np. listy Sokołowskiego do Lanckorońskiego z 17 Xi 1883, 2 Vii 1887, 16 X 1887; anPP, k iii-150 j.a. 55. 128 Wprawdzie rozdolski „pokój fotograficzny” funkcjonował już w roku 1884, jednak szafy do niego zamawiano dopiero w 1888, zob. Korczyński 2018, s. 88, 106. Sedymentacja wzorów epistemicznych MAGdAleNA KuNIŃsKA Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki między historią kultury a historią stylu SEDYMENTACJA WZORÓW EPISTEMICZNYCH „Historia sztuki, jaką dziś znamy, jest dzieckiem fotografii”1 – sentencja Donalda Preziosiego jest chyba najczęściej cyto­waną wypowiedzią teoretyka historii sztuki w kontekście zastosowania fotografii. Chwytliwe hasło zaproponowane zostało jednak przez Preziosiego w konkretnym kontekście: przewartościowywania i krytycznej refleksji nad założe­niami historii sztuki, które leżały w centrum zainteresowań badawczych autora śledzącego przesłanki konstytuowania się dyscypliny. Pozostawiając w mocy owo hasło – trudno nie zgodzić się wszak z jego prawdziwością, gdy historia historii sztuki rozpoczęła swój bieg niemal równolegle z od­kryciami Daguerre’a i Talbota, a fotografie towarzyszą nam w codziennej badawczej praktyce2 – dla potrzeb niniejszego tekstu, jako jego metodologiczne przesłanie, wybrałam ty­tuł innej pracy Preziosiego: Hearing the Unsaid: Art History, Museology and a Composition of the Self 3. Tekst bowiem ni­niejszy stawia sobie za zadanie prześledzenie splatania się dyskursu historii sztuki uprawianej w ośrodku krakowskim, w momencie kształtowania się akademickiej dyscypliny na­ukowej (do roku 1918), ze zmianami w sposobach repro­dukowania obiektów artystycznych, wykorzystując analizę zmian w zawartości tzw. „Aparatu do nauczania historii sztuki” jako jedno z niewypowiedzianych wprost założeń, świadczących o podejściu metodologicznym w tym okresie. Komplementarnie do publikowanej w tym tomie historii Gabinetu Historii Sztuki, korzystając z niej w zakresie fak­tów, rysującą się przed oczami strukturę Gabinetu, któ­rego część przechowuje obecnie Fototeka Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, potraktuję jako usen­sownioną całość-tekst w szerokim znaczeniu tego słowa, wpisując się jednocześnie w dostrzegalny od lat 90. XX w. zwrot archiwalny w sztuce i historiografii, swoje przesłanki wywodzący z hermeneutyki podejrzeń Michela Foucaulta, a głębiej – z historiograficznych założeń Waltera Benja­mina4. Foucault wskazał na konstruktywny, dyskursywny charakter wiedzy oraz sposobów jej prezentacji5, podwa-żając wszelkie pozorne obiektywizacje, pod lupę biorąc również sposoby klasyfikowania, każdorazowo zanurzone w przecinających się dyskursach. Badanie archiwów jako sensownych całości, dalekich od epistemologicznej prze­zroczystości rezyduów, swoje miejsce znalazło również w badaniach zbiorów fotograficznych, dając niezmiernie interesujące rezultaty. Głównym przedsięwzięciem w tym zakresie pozostaje projekt „Photo Archives”, rozpoczęty w 2009 r. przez dwie konferencje, w Londynie i Florencji: Photographic Archives and the Photographic Memory of Art History6, których opublikowane rezultaty są jednym z punk­tów wyjścia dla projektu krakowskiego7. Jedna z części tomu pokonferencyjnego nosi tytuł Collecting Photographs, Shap­ing Art History, w której miejsce znaleźć by mogła historia 1 Preziosi 1989, s. 72, za: Caraffa 2011, s. 11. 2 Zbadania wymagałoby teoretyczne ujęcie zmiany w metodzie po wprowadzeniu fo­tografii cyfrowej w dużej rozdzielczości. Autorka niniejszego opracowania ośmiela się postawić tezę, iż te zaawansowane na-rzędzia na nowo przejęły funkcję obiektów laboratoryjnych, które, jak w XiX w. chciał Berenson, dają lepszy wgląd w obraz niż oryginał (oczywiście jeśli pod uwagę bie­rzemy wyłącznie aspekty formalne, tech­niczne i warsztatowe, pomijając dialogicz­ność obrazu traktowanego jako odrębna, sensotwórcza całość). 3 Preziosi 2002. Tom, w którym ukazał się ten artykuł (Mansfield [red.] 2002), jest jedną z tych publikacji, które za swój cel przyjmują postulat ujawniania ukrytych przesłanek filozoficznych i geopolitycznych, stojących za procesami konstruowania i powielania wiedzy. 4 Por. Simon 2002; Rosengarten 2012. 5 M.in. Foucault 1977. 6 Caraffa, Rubin 2011. 7 Do momentu publikacji niniejszego tekstu odbyło się 6 konferencji pod hasłem „Photo Archives”. Prócz wymienionych były to: Photo Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki początków dyscypliny w Krakowie; innym, niezmiernie płodnym metodologicznie, jest hasło: „We Make Our Photo Archives and Our Photo Archives Make Us”. Istotnym jest konsekwentne używanie określenia „ar­chiwum”, choć prace Costanzy Caraffy dotyczą histo­rycznej fototeki Kunsthistorisches Institut we Florencji, a praca niniejsza – Fototeki Ihs uj. Archiwum używane jest tu w znaczeniu szerszym, jako zbiór obiektów, gro­madzonych w określonym czasie, według określonego wyboru i w określonym celu, mających wpływ na kształ­towanie pamięci zbiorowej. Historia projektu „Photo Ar-chives” przywołuje m.in. tworzenie kanonu oraz tożsamości sztuki narodowej i narodu jako takiego8, przez utrwalanie, przekazywanie i kolekcjonowanie określonych obiektów9. Archiwa fotograficzne, których badaczką jest w szczegól-ności Joan M. Schwartz, pozbawione zostają tym samym aury przezroczystości epistemicznej10. Również w publi­kacjach dotyczących historii sztuki dostrzegamy tendencje do zwrotu w kierunku odczytywania kolekcji i archiwów w tych kategoriach, by wspomnieć np. prace Huberta Lo­chera dotyczące tzw. dyskursu muzeów11 oraz badania nad zawartością podręczników przeglądowych oraz towarzyszą­cych im albumów ilustracji12. Wydzielenie jednego z mediów reprodukcyjnych wyko­rzystywanych w badaniach i dydaktyce historii sztuki – fo­tografii – jest tu zabiegiem nieco sztucznym, przynajmniej w perspektywie najwcześniejszych lat trwania akademic­kiej historii sztuki w Krakowie i w Polsce. Kolekcja bo­wiem, w sposób świadomy budowana przez założyciela katedry Mariana Sokołowskiego, głównego architekta zbioru, troszczącego się zarówno o jego powiększanie, jak i właściwe wykorzystanie, stanowiła całość posiada­jącą ambicje kompletności w ukazywaniu rozwoju sztuki przez wieki i tak powinna być traktowana. Co znamienne, niemal równolegle do projektu, którego wynikiem jest ni­niejsza publikacja, w Instytucie Historii Sztuki uj realizo­wany był projekt przywracający pamięci kolekcję odlewów gipsowych, stanowiących inną część zbiorów Gabinetu Historii Sztuki. Znaczącym jest to, że projekty dotąd nie objęły opracowania zbioru tablic rysunkowych oraz publi­kacji graficznych dotyczących dzieł sztuki wszystkich epok, stanowiących zrąb Gabinetu u jego początków w równym, jeśli nie większym stopniu, co odlewy gipsowe i fotografie. Zmiana podejścia do – dziś wydających się suchymi i znie-kształconymi – graficznych transkrypcji dzieł, złożenie ich w zakamarkach biblioteki, jest swoistym znakiem czasu i przywiązania do metody formalnej, biorącej pod uwagę pełnię środków artystycznych, metody, która w okresie bę­dącym przedmiotem zainteresowania niniejszego tomu dopiero się rodzi. Co więcej, stopniowe wprowadzanie fotografii do dydaktyki i badań, zakończone ostatecznym przejęciem przez nią roli narzędzia badawczego i dydak­tycznego, przez lata oceniane było jako odpowiednik drogi historii sztuki ku modernistycznie gloryfikowanej nowo­czesności. W tym kontekście odczytać można klasyczne już dziś stwierdzenie Heinricha Dilly’ego, iż wprowadze­nie pokazu slajdów fotograficznych stanowiło „protezę analizy formalnej”13. Przez lata okres poprzedzający roz­winiętą w pełni analizę form nie był nawet przedmiotem zainteresowania historii sztuki, gdyż, jak pisze Johannes Rössler, „dzieje historii sztuki jako dyscypliny naukowej bywają w ostatnim czasie często wywodzone z dwóch prze­łomów stuleci: około 1800 i około 1900, które interpre­tuje się jako «przełomy» poznawcze. Z kolei historyków sztuki działających na uniwersytetach w okresie kształto-wania się dyscypliny między rokiem 1850 a 1890 uważa się za przedstawicieli prawie pozbawionego rozważań teore­tycznych pozytywizmu, a w najlepszym razie, ze względu na wykorzystywanie fotografii i wprowadzenie projektorów slajdów – za prekursorów nauki o obrazie”14. Podobnie mo­ment ten charakteryzował Henrik Karge, przywracający pa­mięci osiągnięcia powszechnej historii sztuki, gdy zauważa, że wprowadzenie fotografii uważane było za „jedyny krok ku naukowości”15. Archives III: Hidden Archives (Institute of Fine 8 Caraffa, Serena 2015 oraz cała publikacja. 11 Locher 2005. Arts w Nowym Jorku); Photo Archives IV. The W kontekście polskim: Manikowska 2015. 12 Por. np. Locher 2001. Photographic Archive and the Idea of Nation 9 O archiwum w kontekście zbiorów fotografii 13 Dilly 1975, s. 153. (Florencja); Photo Archives V. The Paradigm sztuki zob. Caraffa 2011. 14 Rössler 2010b, s. 85. of Objectivity (Los Angeles); Photo Archives VI. 10 Teza o wzajemnym wpływie narzędzi i histo­ 15 Karge 2009. The Place of Photography (Oxford). W roku riografii, której trawestacją jest zacytowany 16 Kunińska 2019. 2019 odbędzie się kolejna konferencja: Photo wyżej tytuł części tomu Photo Archives, por. 17 Bredekamp 2010, s. 37. Archives VII: The Majority World (Florencja). Schwartz 1995. 18 Bohrer 2002. Sedymentacja wzorów epistemicznych Archiwum reprodukcji, jak pozwalam sobie nazwać zbiór tworzony w określonym momencie historycznym, dla określonych celów naukowych i społecznych, jak pisałam za Horstem Bredekampem w artykule poświęconym zbio­rom odlewów16, posiadało specyficzne walory performa­tywności17, budując tożsamość dyscypliny w danym okresie, i w ten sposób powinno być odczytywane. Popularność fo­tografii jest jedną z cech XIX-wiecznego sposobu definio­wania wiedzy w kategoriach panoptyzmu. Jak wskazuje Frederick N. Bohrer18, w tym stosunkowo krótkim okresie doszło do starcia dwóch sposobów wizualnej komunikacji budującej system wiedzy – grafiki i fotografii, gdy ta druga, jako „niebezpieczny suplement”, przejęła całkowicie spo­sób obrazowania świata oraz reprodukowania dzieł sztuki. Przy tym historia odbitek fotograficznych, ich sposób uży­cia oraz ostateczne wyrugowanie z praktyki dydaktycznej odlewów gipsowych czyta się doskonale z punktu widzenia biografii rzeczy Arjuna Appaduraia i z perspektywy zwrotu materialnego19. Symboliczny jest los odlewów – wyrzutków z historii dyscypliny, przez lata gromadzonych na strychu Muzeum uj lub dumnie prezentujących się w reprezenta­cyjnych korytarzach Collegium Novum – gdzie zupełnie utraciły swoją funkcję. W tym miejscu zwrócić należy uwagę, że zarówno od­wzorowania dwuwymiarowe – grafika i konkurująca z nią fotografia, jak trójwymiarowe (odlew gipsowy, fotopla­styka20) odpowiadały określonym, historycznym momen­tom zaspokajania mającej swoje źródło w oświeceniu tzw. potrzeby naoczności21, rozumianej jako nabywanie wiedzy przez ogląd na własne oczy zbiorów tworzących biblioteki ilustracji22, co nie może być mylone z oglądem na własne oczy oryginałów, a do historii tego pojęcia wrócę poni-żej. Ogląd chronić miał od spekulacji i odbierania wiedzy z drugiej ręki, co w stwierdzeniach Mariana Sokołowskiego wyrażało się w postulatach „pozytywnej podstawy badań”. Historia sztuki jako narracja wymagała specyficznych zbio­rów, początkowo roszczących sobie prawo do kompletności w przedstawianiu dziejów sztuki, następnie coraz bardziej szczegółowych i wybiórczych – co świadczy o zmianie pa­radygmatu z osadzonego w schemacie rozwoju opartego na heglowskiej metafizyce na ściśle formalny. Od początku w Krakowie, jak opisuje w niniejszym tomie Wojciech Wa-lanus, zbiór reprodukcji nazywany był „aparatem nauko­wym”, co jednocześnie wskazywało na ambicje dyscypliny w czasach jej powstania, a zmiany w jego wykorzystaniu są równie znaczące. W okresie od początków powstania Gabinetu do roku 1918, którego dotyczy niniejszy artykuł, następuje bowiem zmiana w rozumieniu pojęcia „narzędzie” (niem. Hilfsmittel) historii sztuki, które obecnie kojarzy się z fotografią. Przypomnieć jednak należy, że to samo pojęcie używane było wcześniej i stosowane w kontekście graficz­nych tablic poglądowych, takich jak np. Denkmäler der Kunst zur Übersicht ihres Entwicklungs-Ganges (Stuttgart 1851–1856), stanowiących uzupełnienie przeglądowych podręczników23. Wydawca tego dzieła pisał o „narzędziu nowej dyscypliny”, podkreślając wyjątkowość czasu, nacechowanego rozwo­jem nauk historycznych, budujących swoją odrębność na ukazywaniu uporządkowanego rozwoju sztuk plastycznych jako przejawów duchowości24, a jednocześnie wskazując na rolę Denkmäler der Kunst w dydaktyce. Publikacja ta słu­żyła zresztą za uzupełnienie podręcznika Franza Kuglera, który sam postulował jedynie unmittelbare Anschauung25, jako uzupełnienie lektury, lecz naoczność polegała na skon­frontowaniu przekazu słownego z wymienionymi publika­cjami. Dopiero nabyte w ten sposób umiejętności i dane mają być sprawdzane w kontakcie z zabytkiem26. Jeszcze przed wynalezieniem fotografii przymus naoczności pro­wadził do budowania przy nowo powstałych katedrach kolekcji służących celom całościowego wykładu i umiesz­czania dzieł w kontekście następujących po sobie epok; ko­lekcje te zyskały miano „aparatów naukowych”. Sama nazwa w odniesieniu do historii sztuki, którą wyprzedziły aparaty archeologii klasycznej, pojawia się u Antona Springera27, który po triumfalnym wkroczeniu fotografii do gabinetów 19 W kontekście Fototeki iHs uj prace pozosta-jące w nurcie zwrotu ku materialności obiek­tów: Walanus 2014; Walanus 2016a. 20 O tej krótko popularnej technice reprodukcji rzeźby – M.R. Luke, Photoplastik: Episodes in the History of the 3D Replica, wykład go­ścinny w ramach projektu „DeMATERIALIZA-TIONS in Art and Art-Historical Discourse in the 20th Century” (Fundacja na rzecz Nauki Polskiej, program MISTRZ, kierownik: prof. dr hab. Wojciech Bałus), wygłoszony 10 i 2018 w siedzibie iHs uj. 21 Por. Kunińska 2014, s. 118–120; Rejniak-Ma­jewska 2017, s. 46. 22 Haskell 1993, s. 182; Vermeulen 2010 (zob. niżej). 23 Merz 1851, s. Vi. 24 Ibidem. 25 Kugler 1842, s. XiV. 26 Wskazać należy, że ten sposób badania – unaocznianie przez reprodukcje i konfron­tację z oryginałem – odróżniał myślenie cha­rakterystyczne dla początków historii sztuki w Krakowie od metody stosowanej w tzw. Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki historii sztuki był jednym z uczestników sesji poświęconej reprodukowaniu i dystrybucji fotografii dzieł sztuki pod­czas I Kongresu Historii Sztuki w roku 187328. Warto wspomnieć, że podczas trwania kongresu przed­stawiony został list Karla Schnaasego, w którym wiekowy już autor wielotomowego przeglądowego podręcznika powszechnej historii sztuki, wpisującej jej rozwój w he­glowski rytm epok, pisał, iż: „historia sztuki wymaga ma­terialistycznej, naturalistycznej, dokumentalnej, dotykalnej wartości prawdziwości, a ta sama tendencja wyczuwalna jest w sztuce współczesnej, która straciła najwyższe cele i najszlachetniejsze zadania”29. Stwierdzenie to wpisuje się w zmiany w paradygmacie uprawiania dziedziny, a analiza dzieł sztuki, pożądana w tym ścisłym podejściu, wiele za­wdzięcza zimnemu obiektywizmowi fotografii. Należy również pamiętać, że krakowski zbiór uniwer­sytecki powstawał w sposób stopniowy i, jak pokazuje hi­storia, znalazły się w nim fotografie wykorzystywane przez profesorów w ich własnych pracach. Na jego kształt wpły-nęły również aksjologiczne wybory mecenasów, w tym jed­nego z największych – Karola Lanckorońskiego, znanego z upodobania do sztuki renesansowej, czy Juliana Klaczki, równie wielkiego jej miłośnika. Patrzeć musimy na ów zbiór zatem z dwóch perspektyw: osadu epistemicznego epoki dochodzenia historii sztuki do poziomu naukowości oraz pozostałości badań krakowskich uczonych, pozwalających wszak na odczytanie nurtu ich głównych zainteresowań. HISTORIA SZTUKI NA DRODZE DO NAUKOWOŚCI Za początek i klamrę rozważań posłużą dwie wypowie­dzi Mariana Sokołowskiego: Oczywistą jest rzeczą, że wykład tak historii sztuki, jak archeologii, jeśli mają przynieść istotny pożytek dla słu-chaczów, bez demonstracji licznych dzieł sztuki, bądź to w oryginałach, bądź w udałych kopiach i modelach, w żaden sposób obejść się nie może30. Należało się pozbyć praktycznej preokupacyi wobec dzieł przeszłości […] ale uważać je wszystkie jak są i mieć oczy szeroko otwarte na istniejące pomiędzy nimi nie tylko różnice, lecz i pokrewieństwa, aby módz je badać bezinteresownie w pewnym ZWIąZKu ze sobą. Postęp nauk historycznych uczynił zrozumiałą doniosłość fIlI­jAcYI I RoZWoju. Uczeni […] zaczęli [przedmioty sztuki] traktować objeKTYWNIe, t.j. tak samo jak dzieła natury. Najmniej pozorne z nich, ustawione na właściwych miejscach, nabrały obok dzieł znakomitszych i więk-szych znaczenia i interesu jako ogniwa jednego łań­cucha i jako etapy jednej drogi upadku albo postępu31. Fragmenty te stanowią jedne z wielu rozproszonych wy­powiedzi pozwalających na rekonstrukcję paradygmatu dyscypliny w okresie jej powstania na ziemiach polskich32, którego istotnym elementem był sposób wizualnej prezen­tacji wiedzy. Wyróżnione pojęcia, gdy rozwiniemy je, spla­tając z historią zmian w sposobach reprodukowania dzieł, rysują wizję historii sztuki jako nauki: opartej na obiek­tywnych podstawach (w innym miejscu określanych jako „pozytywne ugruntowanie”33), badającej dzieła w sposób biologiczny oraz – co równie istotne – kreślącej obraz ca­łościowy oparty na zasadzie porównań (tu: filiacji i rozwoju). Temu sposobowi ujęcia nieodrodnie towarzyszyć musi ze­spół reprodukcji w różnych technikach, którego zawartość zmienia się historycznie. Wynalezienie fotografii i zmiany w jej ewaluowaniu w XIX w. splatały się z rozwojem historii sztuki, która, jako nauka historyczna, zyskać miała wymiar naukowy, pozba­wiony estetycznego zaangażowania widza, oparty na zimnej, empirycznej ocenie. Odejście od zanurzonego w metafizyce systemu heglowskiego na rzecz empirii podsumowywało hasło Aleksandra Humboldta: „Fizyczny opis świata i hi­storia świata będą traktowane na równi jako empiryczne”34, jako cel przyszłości stawiając badanie oparte na laborato­ryjnej dokładności, której gwarancją musi być obiektywne odwzorowanie. Zmiana koncepcji nauki według modelu nauk przyrodniczych wygenerowała potrzebę stworzenia odrębnych laboratoriów badań nad sztuką, by – jak chce szkole wiedeńskiej; zob. Kunińska 2014, s. 119, Lehrapparat, funkcjonującego przy Austriac-29 Podsumowanie: Rampley 2013, s. 73; Ram-przyp. 219. kim Instytucie Studiów Historycznych (za: pley 2011. 27 Przyjmowana nazwa odróżniała tradycję Prange 2004, Kunińska 2014). 30 Pismo Sokołowskiego do Wydziału Filozo­wywodzącą się od Antona Springera od 28 Rampley 2011, s. 77. ficznego uj z 24 Xi 1880, auj, sygn. wF ii 147. Historia sztuki na drodze do naukowości chociażby Sokołowski – ukazywać podobieństwa oraz różnice. Wraz z tym zwrotem w centrum zainteresowania stanęły pytania o obiektywność odwzorowania oraz histo­rycznie zmienną hierarchię sposobów reprodukcji. Medium surowe i obiektywne: naukowy i artystyczny ogląd świata Jako nowe medium reprezentacji świata fotografia wywo-łała zmienne reakcje: od zachwytu po zjadliwą krytykę Bau­delaire’a, który jeszcze w 1859 r. pisał: Otóż nasza publiczność, szczególnie niezdolna do od­czuwania szczęścia płynącego z marzeń lub z zachwytu (cecha małych dusz), pragnie, aby ją zadziwiano, posłu­gując się środkami obcymi sztuce, a posłuszni artyści stosują się do jej upodobań […] W naszych opłakanych czasach pojawił się nowy przemysł […] Bałwochwalczy tłum wysunął ideał godny siebie i odpowiadający jego naturze. […] „wierzę w naturę i tylko w naturę (są po temu słuszne racje). Wierzę, że sztuka jest i może być tylko dokładnym odtworzeniem natury”. […] Bóg ze­msty wysłuchał prośby tego tłumu, Daguerre był jego mesjaszem35. Poeta, skądinąd piewca malarstwa i przekształcającej roli wyobraźni, najdoskonalej wcielonej w twórczości E. De­lacroix, krytykując publiczność i stan epoki jako zanurzony w bezdusznym, naturalistycznym odwzorowaniu, jest jed­nym z wielu krytyków fotografii. Głos ów jednak nie uderza w fotografię jako taką, jedynie w przypisywanie jej rangi sztuki i wpisuje się, paradoksalnie, w podbudowywanie jej roli jako narzędzia pozytywistycznie ugruntowanej histo­rii sztuki, jak nazwie je kilka lat później Hermann Grimm w Berlinie. Od swoich narodzin fotografia rościła sobie bo­wiem prawo do obiektywności, czemu żaden z krytyków nie zaprzecza, ewaluując jednak ową obiektywność odmiennie od podejścia naukowego. Już William Henry Fox Talbot wskazał na możliwość aplikacji „sztuki fotografii”, jak sam ją określił, do reprodukcji grafiki, publikując w The Pencil of Nature zdjęcie francuskiej karykatury (tablica XI). Naj­istotniejszą zaletą miała być możliwość skalowania obiek­tów graficznych z uniknięciem błędów w proporcjach, występujących we wcześniejszych technikach mechanicz­nych. Dowolny rozmiar w pomniejszeniu czy powiększeniu otwiera możliwość publikacji albumowych. W The Pencil of Nature znalazły się również dwie reprodukcje popiersia Patroklosa (tablica V i XVII). Fotografowanie obiektów rzeź­biarskich Talbot uważa za łatwe „ze względu na ich biel”. Co istotne: za zaletę uważa możliwość ustawiania ich pod różnymi kątami wobec źródła światła, możliwość aranżacji, co dla najbardziej wpływowego krytyka tego sposobu re­produkowania rzeźby Heinricha Wölfflina stanowić będzie największy zarzut. Talbot wskazuje ponadto na specyficzną drogę na skróty do opanowania rysunku, zamianę ręki na „rysik natury”, odtwarzający rzeczywistość z zachowaniem zasad perspektywy. Pamiętać należy, że broszura Talbota, stanowiąca apologię fotografii jako sztuki, służyła celom rozreklamowania nowo wynalezionej techniki; nazywając jednak pracę światła w zetknięciu z emulsją rysowaniem przez „ołówek natury”, obiektywizowała sam proces, co na tym etapie rozwoju pojęcia nauki jest szalenie istotne36. To, co stanowiło podstawową zaletę dla Talbota, dla in­nych jest problematyczne. Charles Blanc, powtarzając opi­nie Henriego Delaborde’a z roku 186637, stoi na stanowisku, iż fotografia to odwzorowanie ścisłe, matematyczne, nie­pozwalające na uchwycenie indywidualności przedmiotu, niewprowadzające wartości subiektywnych. Delaborde nie zaprzeczał jednak przydatności zastosowania tejże do utrwalania zabytków czy ogólnie – obiektów, które nie mają budzić zachwytu i emocjonalnego zainteresowania. Foto­grafia bowiem nie jest subiektywna, nie wkłada interpreta­cyjnej ręki artysty do odwzorowania, tym samym nie może być sztuką38. Delaborde przeprowadza w tym samym miej­scu apologię grafiki, a argumenty te podtrzymuje przywo-łany wcześniej Blanc, pisząc, iż fotografia nie posiada stylu, rozumianego jako indywidualny rys, maniera artysty, choć czasem rozpoznać można autora w sposobie wykorzystania oświetlenia czy uwydatnienia lub zmiękczenia konturów39. Blanc pisze, rozważając naturę malarstwa, iż współcześnie 31 Sokołowski 1881, s. 104. 34 Za: Prange 2004, s. 147; również Locher 2001, 37 Delaborde 1866. 32 Próba całościowego ujęcia: Kunińska 2014. s. 252. 38 Delaborde 1866, s. 317–318. 33 M. Sokołowski, Program wykładów historyi 35 Baudelaire [2000], s. 245–246. 39 Blanc 1867, s. 22: „Une photographie est pri- sztuki, 27 Xi 1878, rkps, auj, wF ii 121, k. 2. 36 Talbot 1844b. vée de style, bien que parfois on en recon­ Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki nie jest nią imitacja, którą to rolę może spełnić kolorowa fotografia. Artysta zaś, czerpiąc z natury, wkłada wyobraź­nię; używając „jej klawiszy” – tworzy niezależne dzieło, wyrażające własne uczucia. Fotografia również w tym uję­ciu uchodzi za pozbawioną wartości emotywnych, zimną i skrupulatną, z tym że ten brak subiektywności oceniany jest pejoratywnie. Lustro jest bezrefleksyjne, co jednak oce­niane z punktu widzenia empirycznej nauki, przez to lepiej służy jej celom40. Jeśli obiekt sztuki potraktujemy w kate­goriach jego materialności, fotografia do celów reprodukcji na potrzeby nauki nadaje się doskonale. Blanc pisze o uzur­pacji fotografii do bycia sztuką: „jej oko, o ile pozostaje widzące jasno w świecie materii, jest ślepe, gdy patrzy na świat ducha”41. „Malarstwo to nie pleonazm rzeczywisto-ści […]”. Fotografia jest cudownym wynalazkiem, nie jest jednak sztuką; w sposób bezduszny imituje naturę, a arty­sta w tym jest lepszy od natury, że przetwarzając, dokonu-jąc wyboru, tworzy42. Blanc, definiując malarstwo, zakłada w procesie twórczym element wyboru i wkład wyobraźni, niemniej, odmawiając fotografii rangi sztuki, pozostawia jej rolę imitacji rzeczywistości, zdając sobie przy tym sprawę z niedoskonałości i skrótów w fotografii budowli (przykład fotografii Palace de la Bourse)43. Krytyka „bożka materializmu”, często cytowana rów­nież w kontekście zastosowania fotografii jako narzędzia historii sztuki, posiada jednak i drugą stronę, pomijaną w skrótowo i wyrywkowo cytowanych pracach Baudelaire’a, Delaborde’a czy Blanca44. W tym samym czasie i często ci sami autorzy doceniają wartość dokumentacyjną fotografii, definiując jej rolę przywracania pamięci obiektów, które już nie istnieją, lub budowania specyficznego archiwum pamię­ciowego, narzędzi przypominania i „przywodzenia przed oczy” obiektów odległych lub zniszczonych. J.M. Schwartz podkreśla, paradoksalnie wzmacnianą przez przeciwników uznania fotografii za sztukę, retorykę transparentności medium i faktograficznej ścisłości45. Ten sam Baudela­ire, jak wskazuje badaczka, pisze o naturalistycznej biblio­tece, precyzyjnie przywołującej w pamięci wrażenia oka, ratującej przed zapomnieniem dzieła kruche i podlegające zniszczeniu. Wcześniej Ernest Lacan w 1856 r. wskazuje na dokumentacyjną funkcję, pozwalającą na przypomnienie obiektów zniszczonych w katastrofach, a cytowany wcześ­niej Humboldt pisze o albumie fotografii w kategoriach po­dróży w czasie i przestrzeni, umożliwiających podziwianie dzieł odległych, świadectw ludzkiej cywilizacji. Fotografia ze swoją surową mimetycznością była doceniana u swo­ich początków nawet przez mocno estetyzującego Johna Ruskina, który w 1845 r. przydawał jej funkcję aide de mé­moire i podnosił obiektywność „przenoszenia przed oczy” monumentalnej budowli (Pałacu Dożów)46, bez zatrace­nia przy tym proporcji – w przeciwieństwie do rysunku. Również Eugene-Emmanuel Viollet-le-Duc podniósł kwe­stię „przywodzenia przed oczy” odległych dzieł za pomocą reprodukcji, chcąc stworzyć jednolitą narrację o dziejach sztuki we Francji. Począwszy od Mission héliographique, zainicjowanej w roku 1851 przez Commission des monu­ments historiques (powstałej w 1837 r.), coraz popularniejsze stawały się podejmowane na szeroką skalę przedsięwzięcia dokumentujące dziedzictwo historyczne. Gdy analizujemy tę funkcję fotografii, zwrócić musimy uwagę na charakterystyczny rys XIX w., mianowicie dążenie do przeglądowych wystaw ukazujących osiągnięcia kultury z całego kolonialnie podzielonego świata, które Jonathan Crary nazywa tworzeniem „miejsc realności”, budujących odrębny rodzaj percepcji świata oraz posiadających walory ludyczne47. Największym osiągnięciem tego typu pozostają, oczywiście, wystawy światowe. W niniejszym eseju brak miejsca na szczegółową analizę obecności na nich foto­grafii, jednakże rozpatrując owo medium jako narzędzie prezentacji obiektów badań historii sztuki, zwrócić należy uwagę na jednoczesne eksponowanie fotografii, odlewów gipsowych oraz artefaktów oryginalnych. Typowym przy­kładem jest otwarty w roku 1854 Cristal Palace w Syden­ham, w którym urządzono Sculpture Court48, z założenia mający prezentować najwybitniejsze dzieła rzeźby od cza­sów asyryjskich, egipskich aż po współczesność, ukazane, naisse l’auteur a certaines préférences dans la maniere de poser et d’éclairer le modele, de préciser ou de noyer les contours”. 40 Blanc 1867, s. 512. 41 Ibidem, s. 712. 42 Ibidem, s. 709. 43 Ibidem, s. 544–545. 44 Freitag 1979–1980. Za zwrócenie mi uwagi na powierzchowność tego artykułu dziękuję dr. hab. Markowi Zgórniakowi. 45 Schwartz 1995. 46 Za: Fawcett 1986, s. 186. Ruskin zachwycony był fotografiami Wenecji. W późniejszym okresie krytykował fotograficzne reproduk­cje, jako tracące na prawdziwości duchowej przez swoją sterylność. O ambiwalentnym stosunku do fotografii Ruskina i Baudelai­re’a zob. również Teukolsky 2007. Historia sztuki na drodze do naukowości jak podkreśla Michael Hatt49, na tle kontekstu historycz­nego, z prezentacją miejsc pochodzenia. Mieszanie ze sobą mediów reprodukcji – które widoczne jest w dezyderatach Sokołowskiego50, spowodowane było dwoma czynnikami: z jednej strony stopniową, dziejącą się w procesie historycz­nym wymianą pomocy graficznych na fotografie, z drugiej – chęcią przedstawienia sztuki w jej kontekście. Wystarczy spojrzeć na jedną z fotografii Gabinetu, by dostrzec w tle odlewów rzeźb fotografie architektury antycznej [zob. il. 4 na s. 13]. W innej sali, tzw. Seminaryjnej, graficzne repro­dukcje fresków Rafaela w Stanzach Watykańskich (na fo­tografii widoczna Dysputa o Najświętszym Sakramencie oraz fragment Szkoły Ateńskiej) zestawione zostały z odlewami popiersi z okresu starożytności [zob. il. 3 na s. 12]. Drugim powodem płynnego przechodzenia między stosowaniem różnych form ilustrowania wykładu jest zjawisko tzw. ciąg­łości reprodukcji w wieku XIX, opisane przez Malcolma Ba­kera na przykładzie doświadczeń angielskich51. Jest ono tym bardziej istotne w przypadku krakowskim, gdy pod uwagę weźmiemy, że kolekcja uniwersytecka miała stać się rów­nież przeglądowym muzeum sztuki pod patronatem jej me­cenasa – Karola Lanckorońskiego. W okresie narodzin historii sztuki w Polsce na zacho­dzie Europy trwała już ożywiona dyskusja dotycząca użycia fotografii do reprodukcji dzieł sztuki. W spuściźnie twórcy krakowskiego Gabinetu Mariana Sokołowskiego i w historii Gabinetu, wraz z opisami jego wykorzystania, zastanawia przywiązanie nowo powołanego profesora do nauczania za pomocą zespołu reprodukcji. Już w 1878 r. pisał o ko­nieczności zgromadzenia tzw. aparatu naukowego, który złożony miał być „z gipsów, fotografij, heljografij, chromo­litograficznych i litograficznych reprodukcyj”52. Co więcej, wraz z ugruntowywaniem się dyscypliny w Krakowie aparat ów został oddzielony od zbioru archeologicznego, któremu pozostawiono oryginalne artefakty53. Laboratoria badań nad sztuką a techniki fotograficzne To strukturalne oddzielenie samo w sobie jest działaniem znaczącym i tworzącym podstawy oceny historii sztuki w tym okresie. Na co bowiem pozwala reprodukcja? Po pierwsze, na sprowadzenie badania sztuki do laborato­rium, przez pozbawienie nas bezpośredniego, ewokującego reakcję emocjonalną i estetyczną kontaktu z dziełem. Tre­vor Fawcett zauważa, przywołując stwierdzenie Williama Hazlitta, że początkowo druki i reprodukcje fotograficzne stanowiły pamiątkę odwiedzin galerii lub zabytku in situ, traktowanych – według autora – w kategoriach religijnej pielgrzymki54. Zapośredniczenie pozbawiało owej aury i przywodziło rys naukowości. Co więcej, wcześnie pojawiły się głosy, że fotografia bardziej przysłużyć się może badaniu dzieła, gdyż oko uzbrojone dostrzega więcej niż nieuzbro­jone, zależne od ośrodka, kąta patrzenia itp., sposobu pa­dania światła, a ponadto – czyni dzieło bardziej dostępnym badaniu. W roku 1851 wielki entuzjasta fotografii Francis Wey pisał: „Tak wielka jest niezwykła siła tego procesu, że pozwala badać formy architektoniczne tak, jakby obcowało się z samą naturą, odkrywając w niej rzeczy wcześniej nie­dostrzeżone”55. Znany ze swojego wielkiego przywiązania do foto­grafii Bernard Berenson, autor sentencji „Photographs! Photographs! In our work one can never have enough!”56, doceniał je w swojej praktyce znawcy jako pomagające w po­równaniach, a gdy obiekt analiz znajdował się w mrocznym wnętrzu, jako nawet bardziej wartościowe od oryginałów. Malarstwo weneckie analizował na podstawie popularnych już wtedy fotografii firmy Alinari oraz Domenica Ander­sona57. Berenson jest również przykładem na wykorzysta­nie fotografii jako tzw. aide de mémoire, obecnej w praktyce znawstwa. Jako repozytorium własnej pamięci oraz narzędzie szczegółowych badań fotografię traktować miał również Jacob Burckhardt, wykorzystujący ją podczas wykładów 47 Crary 2002, s. 9. 50 Np. w liście do c.k. Ministerstwa Wyznań 53 Ibidem, s. 16. 48 Odlewy zebrane przez Owena Jonesa i Mat-i Oświaty z 16 Vii 1888, por. Walanus w ni-54 Fawcett 1986, s. 185, za: Hazlitt 1824, s. 5–6. thew Digby Wyatta. Por. również Kunińska niejszym tomie, s. 21. 55 Wey 1851a, s. 2; tłum. wg: Rejniak-Majew­2019. 51 Baker 2010. ska 2017, s. 33. 49 Hatt 2013, s. 774. 52 Zob. artykuł W. Walanusa w niniejszym to-56 Za: Roberts (red.) 1995, s. iX. mie, s. 9–10. 57 Berenson 1893; analiza: Hamber 1995. Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki i w publikacjach58. Jak wykazała Anne Hultzsch, idąc za tezami Crary’ego, wraz z odkryciem fotografii i jej popula­ryzacją nastąpiła zmiana umysłowa i wykształcenie nowego typu percepcji, co autorka dostrzega w przypadku Burck­hardta w zmianie postawy pomiędzy wydaniem Cicerone (1855) a wykładami w Bazylei. Zbiegła się ona z okresem popularności badań nad percepcją i odkryciem Helmhol­tza, iż w zapośredniczonym obrazie obiekt widoczny jest lepiej z powodu wytworzenia „sztucznej siatkówki”, odda­jącej rzeczywistość w sposób jednakowy dla każdego przez syntezę spojrzenia stereoskopowego59. Ten sposób ujęcia wnosi nowe wątki do dyskusji nad funkcją fotografii i two­rzenia „właściwego” obrazu dzieła, a motyw badania po­jawia się zarówno w pracach Stephena Banna, który rolę albumu fotograficznego upatruje w „ukazywaniu przebiegu kariery […] i ouvre artysty oraz uczynieniu dzieł dostępnymi [przed oczami – M. K.]”60. Sam Burckhardt twierdzić miał, iż fotografia odsłania więcej (przez możliwość powiększe­nia), ale nie porusza wyobraźni, co przy pozytywistycznej postawie jest tym bardziej postrzegane jako zaleta. Jednak to późne podejście – stawiające fotografię w prak­tyce wyżej od oryginału – jest jedynie odbiciem myślenia o naukowej historii sztuki od początku jej istnienia, gdy podstawowym postulatem było badanie dzieła w sposób obiektywny i naoczny. Ukryty za tym postulatem model nauki utożsamia pojęcie poznania naukowego z obiekty­wizmem oraz stosowaną w fizycznym opisie świata me­todą indukcyjną. Moritz Thausing powiąże historię sztuki definiowaną w kategoriach naukowości wprost z naukami indukcyjnymi, postulując Kunstgeschichte als Wissenschaft, jako naukę prowadzącą badania indukcyjne (induktive For-schung) w procesie „precyzyjnego badania i ciągłego porów­nywania analogicznego do tego, jakie typowe jest dla nauk biologicznych, najbardziej przywiązanych do rzeczywisto-ści ze wszystkich nauk. Jedyną niedogodnością w porów­nywaniu jest to, iż obiekty nie są tak łatwo dostępne jak te ze świata natury i nie ma się możliwości przeprowadzenia eksperymentu, gdyż żaden z nich nie jest na tyle bezwar­tościowy”61. Postawa Thausinga skupia się na postulacie „wyćwiczonego oka”62, którego trening w rozpoznawaniu języka wizualnego63 odbywać się musi na obiektach arty­stycznych lub ich reprodukcjach, choć Thausing podważał wartość estetyczną „surogatów”64. W tym kontekście fakt, że w 1880 r. Sokołowski argu­ mentuje: „Trzecie półrocze wykładam historię sztuki na tu­ tejszym Uniwersytecie […] Zwiększająca się liczba słuchaczy, zainteresowanie ćwiczeniami praktycznymi […] daje prze­ świadczenie, że tak te wykłady, jak praktyczne ćwiczenie nie są bez pożytku zwłaszcza przy rozwijającym się życiu artystycznym kraju”, wraz z uzasadnieniem, iż brak „apa­ ratu naukowego” sprawia, że zajęcia nie mogą mieć „pozy­ tywnej podstawy”, jest doskonale czytelny jako deklaracja uprawiania historii sztuki na pozytywistycznym modelu, który Sokołowski wyniósł z doświadczenia wiedeńskiego65, oraz osadzenie w postulatach Antona Springera, którego praca o Michale Aniele i Rafaelu znajdowała się w zbiorach Gabinetu66. Wraz z rozwojem technik fotograficznych stopniowo zaczynają one zastępować popularne wcześniej reproduk­ cje graficzne. Z historycznego punktu widzenia w pierw­ szych etapach dziejów historii sztuki właściwym medium odwzorowań była grafika. Gdy w latach 40. XIX w. po­ wstawały podręczniki tzw. powszechnej historii sztuki67, uzupełniły je – jako podstawowe medium prezentacji wie­ dzy podczas wykładu akademickiego i studiów – wspom­ niane już tablice: Denkmäler der Kunst zur Übersicht ihres Entwickelungs-Ganges, będące odpowiedzią na potrzebę zilustrowania podręcznika Franza Kuglera. Ogromną po­ pularność miały również zestawiające dzieła tablice do na­ uczania – Kunsthistorische Bilderbogen (Lipsk, kilka wydań od 1877) [il. 1]. Przełomem w historii popularności i dystry­ bucji reprodukcji wykonanych w technice fotografii była druga połowa lat 60. XIX w.: w 1865 r. Hermann Grimm, późniejszy profesor historii sztuki w Berlinie, postulował 58 Do wykorzystania w pracach drukowa­nych próbował zachęcić również Wölfflina w 1896 r., wydaje się jednak, że Wölfflin nie mógł dopuścić tej możliwości z powodu złej jakości odbitek w książkach, którą skryty­kował w tym samym roku w słynnym eseju o fotografowaniu rzeźby. Tym bardziej tra­ giczne dla czytelnika jest pierwsze polskie wydanie Podstawowych pojęć z historii sztuki, z fatalnej jakości ilustracjami. 59 Hultzsch 2012, s. 251–252. 60 Bann 2011b. 61 Johns 2002, s. 8. 62 Rampley 2016, s. 74. 63 O analogii językowej oraz założeniu o kom­patybilności zaawansowania form sztuki i rozwoju cywilizacyjnego por. Rampley 2016, s. 73–75; Kunińska 2014, szczególnie rozdział Dlaczego poganie nie umieli rzeźbić. 64 Hultzsch 2012, s. 253. Historia sztuki na drodze do naukowości 33 tworzenie obszernych bibliotek reprodukcji, zwracając uwagę na zmiany w pojmowaniu nauki historycznej i od­chodzenie od dominującego modelu badań: „Jeśli utwo­rzymy rozległe zbiory reprodukcji, w których niczego nie zabraknie, wówczas będzie można przyznać, że nowocze­sna historia sztuki to nauka mająca solidne podstawy”68. Wskazywał na przykład badań nad dokumentami źródło­wymi, w których nastąpiło przesunięcie do analizy faksy­mile lub oryginału, podczas gdy w modelu wcześniejszym forma była redundantna wobec treści. Dla Grimma zbiór pozwalać ma na stworzenie materialnej podstawy do sys­tematycznych porównań, analogicznie myśleć będą Anton Springer oraz Marian Sokołowski. Problem systematyczno-ści oglądu pozostawię na tę chwilę w zawieszeniu, ta część eseju jest bowiem wyłożeniem poglądów na naukowe spoj­rzenie. Tak również należy rozumieć późniejsze wypowiedzi Grimma, wskazujące, że wynalezienie urządzenia o nazwie skioptikon, prostego rzutnika slajdów, pozwoliło na prowa­dzenie badań podobnie, jak czyni to mikrobiolog69. W 1873 r. Wilhelm Lübke, autor jednego z najbardziej popularnych podręczników przeglądowych i współautor tablic Denkmä­ler der Kunst, za najistotniejsze narzędzie również uzna foto­grafię, co więcej – podkreśli jej znaczącą rolą w „dowodzie oka” oraz dążeniu do naukowej pewności w badaniu: Żadnemu ze współczesnych narzędzi technicznych nie zawdzięcza nauka o sztuce tyle, ile fotografii. Wła­ściwie dopiero ona umożliwiła nam prowadzenie stu­diów porównawczych z taką pewnością, na którą nie wywierają już żadnego wpływu zmiany subiektywnego nastroju, oświetlenia, pory dnia czy miejsca przecho­wywania [dzieł sztuki]. Choćby najdalej od siebie od­dalone obiekty fotografia przywodzi nam przed oczy jeden obok drugiego w postaci reprodukcji, z których wiernością nic nie może się mierzyć, abyśmy je mogli poddać ocenie, i pozwala nam dochodzić do spostrze-żeń, jakie wcześniej byłyby nie do pomyślenia70. Stosowanie metafor zaczerpniętych z języka nauk biologicz­nych jest specyficznym rysem tamtego okresu, podobnych określeń używać będą Springer i Morelli. Fotografia miała pozwolić na zaspokojenie ambicji przyrodoznawczych i zbliżyć historię sztuki do jedynej metody badań: przejść do wzorca indukcyjnego71. Owo zapośredniczenie kontaktu z dziełem miało dla Grimma specyficzne znaczenie – po­zwalało na obiektywność. Według niego bowiem kontakt z dziełem sztuki jest przeżyciem quasi-religijnym, nie po­zwalającym na zachowanie racjonalnego osądu; historia sztuki natomiast, jeśli ma być nauką, potrzebuje fotogra­fii72. Jeśli historię sztuki rozumiemy jako próbę naukowego tłumaczenia zjawisk zachodzących w sztuce, wtedy więcej pożytku przynieść może zbiór fotografii i dających się po­równywać i zestawiać kopii. Dilly nazwał pracę na slajdach „protezą oglądania”73 i „kotwicą formalizmu”74, uznając, że uzyskana dzięki fotografii możliwość analizy porównaw­czej zadecydowała o tożsamości dyscypliny. Z tych samych założeń wychodził August Schmarsow, gdy postulował 1. Rzeźba renesansowa we Włoszech. Tablica w: Kunsthistorische Bilder­bogen […]. Erste Hälfte. Bogen 1–120, Leipzig 1881 (wyd. 5), nr 113 (egzem­plarz ze zbiorów GHs w Bibliotece iHs uj). 65 Nawet, jeśli nie studiował w Wiedniu historii sztuki, por. Kunińska 2014, wiele zawdzię­czał tworzonej tam podówczas atmosferze i podstawom instytucjonalnym. 66 Springer 1878. Egzemplarz pochodzący ze zbiorów Gabinetu Historii Sztuki (nr inw. 0160), przechowywany jest w Bibliotece iHs uj. 67 O założeniach tego paradygmatu i ich obec-ności na Uniwersytecie Jagiellońskim zob. Kunińska 2014. 68 Grimm 1865, s. 38; tłum. wg: Rejniak-Majew­ska 2017, s. 51, przyp. 83. 69 Grimm 1897; za: Nelson 2000, s. 431–432. Wykład ze slajdami był przedmiotem debaty już na i Kongresie Historii Sztuki w 1873 r.; Grimm używał slajdów w Berlinie w la­ tach 90. 70 Lübke 1873, s. 81. 71 Ginzburg 1986, s. 5. 72 Za: Freitag 1979–1980, s. 123. 73 Dilly 1975, s. 153–173. 74 Ibidem, s. 166–167. Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki za Oliverem Wendellem Holmesem budowanie „kolekcji, tak kompletnej, jak to możliwe, fotografii i innych publika­cji włoskiego malarstwa i budowli, a szczególnie facsimile rysunków i iluminowanych rękopisów w celach porównaw­czych”, popierając tym samym koncepcję Fototeki Instytutu Histori Sztuki we Florencji (Kunsthistorisches Institut Flo-renz)75, do dziś jednego z najistotniejszych archiwów wizu­alnych historii sztuki. Morelli wyeksponował analogię badań i badanych przedmiotów, sytuując znawcę dzieł sztuki m.in. wśród fotografii: „geolodzy wśród kamieni, botanicy wśród ro-ślin […] tak znawca powinien żyć wśród swoich fotografii, obrazów i rzeźb”76. Anton Springer z kolei porównał foto­grafię do mikroskopu, którego wynalezienie pozwoliło na ukazanie oczom dotąd niewidzialnych światów, podczas gdy fotografia pozwala na gromadzenie zestawów dzieł, dotąd niedostępnych ze względu na przechowywanie w prywatnych kolekcjach, i ich systematykę. Tylko taka pod­stawa – według badacza – zasługuje na miano naukowej77. Poglądy Hermanna Grimma, często cytowanego jako entuzjasty fotografii, są jednak kolejnym przykładem na powierzchowność niektórych prac poświęconych zagad­nieniom reprodukcji fotograficznej. Wskazuje się bowiem jednostronnie na jego apologię fotografii, podczas gdy od­rębnym zagadnieniem pozostaje stosowalność fotografii do reprodukcji poszczególnych dziedzin sztuki. Choć np. w latach 50. XIX w. pojawiają się liczne albumy opatrzone fotografiami dzieł malarstwa, to, jak zwracają uwagę Dan Karlholm czy S. Bann, fotografie wykonywane były na pod­stawie graficznych przerysów obrazów78. Spowodowane było to problemami technicznymi (nieczułością emulsji na niektóre barwy), bardzo wydłużonym czasem naświetlania, a tym samym rosnącymi kosztami wykonywania fotografii z oryginału. Znamienne, że na tym wczesnym etapie poja­wiają się fotografie dzieł powszechnie uznawanych za ar­cydzieła, czego przykładem jest proces fotografowania prac Rafaela w kolekcji królewskiej w Anglii. Znaczny problem teoretyczny natomiast budzi fotografowanie obiektów trój­wymiarowych. Najczęściej cytowanym krytykiem fotografii rzeźby jest Heinrich Wölfflin, do którego poglądów wrócimy za chwilę. Tymczasem, gdy uważnie prześledzimy tekst jego poprzed­nika w katedrze w Berlinie, to prócz zwrócenia uwagi na po­trzebę badań o bardziej pozytywnej podstawie, zbliżenia do krytycznej, pozytywistycznej szkoły historycznej79 i (przez swoją chwytliwość niosącego więcej szkody niż pożytku) nazwania fotografii narzędziem historii sztuki80, Grimm stwierdza także, iż „fotografia uczyniła to dla malarstwa, co odlew gipsowy dla rzeźby”81. Nie ogranicza postulowa­nego zbioru do fotografii, co więcej – pisze o konieczności systematycznej pracy przy oryginałach lub reprodukcjach – zarówno fotograficznych, jak mechanicznie wykonanych odlewach. Postulatem tu jest obiektywność, sterylność od­wzorowania i naoczność badań, a trudno o bardziej obiek­tywne odwzorowanie niż mechaniczny odlew82. Wölfflin, publikując swoją wypowiedź dopiero w roku 1896, zastanawia się natomiast nad najbardziej wartościo-wym sposobem reprodukowania rzeźby, wskazując na liczne błędy, wynikające głównie z dowolności kadrowa­nia oraz zmian środowiska fotografowania. Za właściwe dla rzeźby uważa reprodukowanie przez odlew, pisząc: „Nie ma lepszego i przyjemniejszego sposobu dla miłośnika sztuki na spędzenie czasu niż odwiedzenie kolekcji odlewów, by przywrócić pogląd, jak [rzeźba] powinna wyglądać, i skon­frontować czysty obraz dzieła z marnymi fotografiami”83. Co więcej – przy tych zarzutach za bardziej właściwe uważa zastosowanie odrysu graficznego, co wydaje się stać w sprzeczności z warunkiem obiektywności medium, jed­nak wynika z zastosowania teorii Adolfa von Hildebranda, opublikowanej trzy lata wcześniej w formie broszury Pro­blem formy w sztukach plastycznych84. Jako czynny rzeźbiarz, Hildebrand analizuje sposób reakcji artystycznej na rze­czywistość, istotę twórczości dostrzegając w reprezentacji ewokowanej przez pracę percepcji formy. Właściwy, jedyny sposób ujęcia jest syntezą spojrzenia wzrokowego i kines­tetycznego, będącego odpowiedzią artysty na tzw. wymóg rzeczowy85 poprzez ewokację powszechnego odczucia formy obiektu. Idąc tą samą ścieżką, Wölfflin wskazuje 75 Za: Caraffa 2011, s. 22. 1878; za: Caraffa 2011, s. 18). Publikacje nie-79 Ten rys J. Rössler wiąże z wpływem filozofii 76 Morelli 1900, s. 11, za: Nelson 2000, s. 170. dostępnych dzieł i ich funkcję w odtwarza-T.H. Buckle’a (Rössler 2010a, s. 74). 77 Tę postawę Springer prezentuje w pracy niu ouvre artystów omawia m.in. Stephen 80 Por. m.in. Peters 2002. Raffael und Michelangelo w 1878 r. (Springer Bann (Bann 2011b). 81 Grimm 1865, s. 87. 78 Bann 2011a, s. 3; Karlholm 2011. Filiacja i rozwój ducha ukazany w formach sztuki a praca anatoma na każdorazowo jeden prawidłowy sposób ujęcia rzeźby, pozwalający na właściwe uchwycenie jej formy86, co sta­nowi dla niego sedno problematyki zagadnienia stylu. Sam jednocześnie korzysta z fotografii dzieł rozrzuconych w od-ległych geograficznie miejscach, ceniąc je w trakcie wykładu i będąc pionierem zestawiania par zdjęć za pomocą dwóch projektorów87. W przeglądzie zagadnień z teorii reprodukcji znaleźć się musi również wzmianka o dyskusji na temat wyższości fotografii nad grafiką. Z punktu widzenia krytyków foto­grafii, jak cytowani wyżej Charles Blanc czy John Ruskin, fotografia przez swoją sterylność traciła na odtwarzaniu idei lub duszy dzieła: fotografia nie oddaje kształtu idei. Gdy pod uwagę bierzemy zarysowany wyżej konflikt dwóch postaw wobec świata, zrozumiała staje się pochwała prac Marcantonia Raimondiego sprecyzowana przez Delabor­de’a jako specyficzny sposób tworzenia: „Pod wrażeniem Rafaela, pod jeGo PRZeWodNIcTWeM, Marcantonio poj­muje grafikę tak, jak powinna być traktowana, gdy próbuje powtarzać dzieła wielkich mistrzów – jako tłumaczenie po­kazujące istotę”88, co jest wymogiem dla powstania dzieła kongenialnego, zawierającego w sobie rozumianą jako disegno istotę dzieła. W tym kontekście zmiany w zakresie gatunkowym reprodukcji nabywanych dla Gabinetu Hi­storii Sztuki (stopniowa rezygnacja z mediów innych niż fotografia) odpowiadają zmianom między typologią form a analizą formalną. FILIACJA I ROZWÓJ DUCHA UKAZANY W FORMACH SZTUKI A PRACA ANATOMA Problem obiektywności medium fotograficznego i jego performatywnej własności przywoływania dzieł nieosiągal­nych lub odległych jest jednym z tych, które definiowały na­ukową historię sztuki. Zimne „spojrzenie klerka”, jak chce Baudelaire, jest spojrzeniem w tamtym okresie uchodzącym za naukowe, cała dyskusja natomiast nie ocenia fotografii jednoznacznie, jest sporem dwóch postaw wobec świata około połowy XIX w.: artystycznej i scjentystycznej, z któ­rych druga próbuje wytwory ducha ludzkiego wpisać w czy­telne ciągi rozwojowe. Niezbędnym narzędziem nowej nauki – Kunstgeschichte – czerpiącej ze zwrotu empirycz­nego i pozytywistycznego w historii, z Niebuhra i Rankego, jest zespół reprodukcji. Wraz ze zmianami w podejściu do przesłanek i założeń filozoficznych leżących za rozwojem sztuki zmianom podlegać będzie również naukowe wypo-sażenie katedr uniwersyteckich, dążących do coraz bardziej zaawansowanej analizy dzieła: od graficznych reprodukcji, uporządkowanych w całościowym przeglądzie na tablicach dydaktycznych i w zbiorach ilustracji towarzyszących pod-ręcznikom, do skrupulatnej analizy pojedynczych dzieł. Niniejszy tekst rozpoczęłam cytatem z Donalda Pre­ziosiego, jako drugi – równie sławny, hasłowy, akuratny do uhistorycznienia narracji o budowaniu całościowego ob­razu historii sztuki w oderwaniu od jej związku z miejscem i czasem89 – wybrałam cytat z Muzeum wyobraźni André Malraux: „historia sztuki jest historią tego, co może zostać sfotografowane”. Koncepcja Malraux często przywoływana jest jako pierwsze pozbawione ścian muzeum, gdzie jedy­nie pamięć, wyobraźnia są miejscem przechowywania ob­razów, ponownego strukturyzowania, nadawania narracji, słowem, tworzenia stylu: Fotografia, początkowo skromny środek dystrybucji służący poznaniu niewątpliwych arcydzieł tym, którzy nie mogli sobie pozwolić na ich kupno, zdawała się po­twierdzać nabyte wartości. Jednak ciągle reprodukuje się coraz większą liczbę dzieł w coraz większej liczbie eg­zemplarzy, a natura procesu reprodukcji oddziałuje na wybór reprodukowanych dzieł. Ich dystrybucja opiera się na coraz sprytniejszym i coraz szerszym poszuki­waniu klienteli. Znaczące dzieła są często zastępowane tradycyjnymi arcydziełami sztuki, przyjemność pozna­wania wiąże się przyjemnością podziwiania; utrwala się Michała Anioła, fotografuje się pomniejszych mistrzów, malarstwo naiwne i sztuki nieznane. Fotografuje się wszystko to, co można podporządkować stylowi90. 82 O zmianach w reprodukowaniu rzeźby i re-84 Hildebrand 2012, głównie rozdz. V. 88 Delaborde 1866, s. 296. lacji odlew – rysunek – fotografia zob. Kopf 85 Ibidem, s. 22. 89 Terminy celowo zaczerpnęłam ze słyn­2007, s. 154 i nast.; Schröder 2018. O kolekcji 86 Problem omawia m.in. Johnson 2013 oraz nego eseju Waltera Benjamina Dzieło sztuki krakowskich odlewów zob. Kunińska 2019. Luke 2010. w epoce jego reprodukowalności technicznej 83 Wölfflin [2013], s. 54. 87 M.in. Johnson 2013. (Benjamin [2011], s. 26), ukazującego utratę Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki Malraux wychodzi w swojej koncepcji od pojęcia wytworów sztuki pozwalających na dotarcie do spektaklu życia spo-łecznego; rozsadzając ściany muzeum, postuluje analizę za­sad tworzenia kanonów i wyboru. Wizualne rekonstrukcje całości dziejów sztuki nie są jednak pomysłem XX-wiecznej estetyki formalistycznej. Całościowe muzeum wyobraźni tworzyły znacznie wcześniej kolekcje odrysów dzieł, ewoku-jące całość rozwoju sztuki, z ogromną skrupulatnością opi­sywane w książce Ingrid R. Vermeulen. Jak słusznie twierdzi recenzentka tej pozycji – Pamela J. Warner – problem do­tyczy całości poglądów na racjonalno-empiryczne źródła poznania w wieku XVIII i problemu tzw. oglądu na własne oczy, generującego jedyne, właściwe poznanie91. Według Vermeulen wraz z ugruntowywaniem się oświeceniowego w swojej genezie dogmatu wiążącego wiedzę z naocznością coraz bardziej nagląca stawała się potrzeba studiów i publi­kacji kolekcji w postaci ilustrowanej. Za szczyt tego typu po-dejścia uważa studia Johanna Joachima Winckelmanna nad kolekcją sztychów Bartolomea Cavaceppiego92 oraz monu­mentalne wydawnictwo Jeana Baptista Louisa Georges’a Se-roux d’Agincourta Histoire de l’art par les monumens, depuis sa décadence au IVe siecle jusqu’a son renouvellement au XVIe, uznając to ostatnie, wieloletnie edytorskie przedsięwzięcie za pierwszą ilustrowaną książkę z historii sztuki93. Wydaw­nictwa tego typu pozwalały na, zgodne z oświeceniowym ideałem poznania, oglądanie „rozwoju sztuki przed włas­nymi oczami”94. Były także „łatwe do porównania, pozwa­lały na szersze zestawienia”, prowadząc jednocześnie do „demokratyzacji” – „otwierania się” kolekcji prywatnych i „dzielenia się” nimi z publicznością95. Winckelmann po­stulował model badania oparty na zasadzie „należy udać się osobiście i zobaczyć”96, a d’Agincourt wyróżnia znacze­nie wzroku: „sztuki rysunkowe są postrzegane przez zmysł wzroku i tylko przez ten zmysł mogą wywrzeć wpływ na duszę”97. Reperkusje takiego podejścia znajdziemy w spo­sób oczywisty w doktrynie voir = savoir Viollet-le-Duca98, który w analogicznym celu ukazania całości rozwoju dzie­jów rzeźby stworzył paryskie Musée de sculpture comparée. W tle tych ustrukturyzowanych przeglądów leżało za­łożenie o odpowiedniości form ducha i form sztuki, wywo­dzone bezpośrednio z filozofii Georga Wilhelma Friedricha Hegla, wyjaśniające dzieje sztuki w kategoriach historii kultury. Protagonistą były wymienione wcześniej tablice i atlasy graficzne, przez Dana Karlholma nazywane wir­tualnymi muzeami, ewokującymi w wizualnych formach stan rozwoju ducha99. Jednym z wyróżnionych we wprowadzających cytatach z Sokołowskiego pojęć była, prócz obiektywnej postawy wo­bec sztuki, filiacja i ukazywanie związków pomiędzy dzie-łami. Prezentując swoje założenia, Sokołowski przedstawił więc wizję zazębiających się zbiorów: reprodukcji groma­dzonych w Gabinecie Historii Sztuki i oryginałów – for­malnie oddzielonych w Gabinecie Archeologicznym, które w swoim założeniu miały mieć ustrukturyzowaną formę. Dzieła, definiowane przez profesora jako okazy, obiekty bio­logiczne („dzieła natury”), układane są w praktyce badaw­czej w szeregi na podstawie podobieństwa morfologicznego. Łatwo zauważyć, co już zostało pokazane w szerszym kon­tekście, że celem gromadzonego na Uniwersytecie aparatu naukowego jest wykazywanie owych „samo wyjaśniających się serii”100. Ubolewając nad stanem Gabinetu Archeolo­gicznego, Sokołowski pisał: Dostęp do niego jest tylko i może być jedynie doraźny i powierzchowny. O badaniach w nim pojedynczych okazów, o zorientowaniu się w ich cAłoścI i rozjaśnia­niu zagadek wynikających z jednych oKAZóW, oKAZAMI dRuGIeMI, nie może być mowy101. Postulat z zakresu historii materialnej wskazuje na warunek tworzenia całościowego obrazu sztuki, w którym pojedynczy okaz wyjaśniany jest pozostałymi, przy okazji będąc polem ćwiczenia oka, zgodnym z pozytywistycznymi postulatami Thausinga, czerpiącego – jak wykazał Matthew Rampley – z osiągnięć metody Morellego102. Studenci, jak chciał Soko­łowski, podczas studiów uczyć się mieli determinowania dzieł: auratyczności dzieła w oderwaniu od jego 93 Seroux d’Agincourt 1810–1823; Vermeulen 98 Np. Bercé 2013; Blanchard-Dignac 2014. oryginalności – w tych kategoriach właśnie 2010, s. 179–214. 99 Por. np. Karlholm 2001. rozumianej. 94 Vermeulen 2010, s. 9. 100 Kunińska 2014. Por. opinia J. Mycielskiego 90 Malraux [2005], s. 189. 95 Ibidem, s. 9–10. o pracy Sokołowskiego przy tworzeniu 91 Warner 2015. 96 Ibidem, s. 8. układu Muzeum Książąt Czartoryskich: My­92 Vermeulen 2010, s. 91–102. 97 Haskell 1993, s. 182. cielski 1893, s. 16–18. Filiacja i rozwój ducha ukazany w formach sztuki a praca anatoma Na pierwszym miejscu kładę tutaj gabinetowe sTu­dIA NAd odleWAMI I RePRoduKcjAMI dZIeł sZTuKI. Po krótkim wstępie z mej strony, objaśniającym i de­terminującym w najogólniejszy sposób dany pomnik, pragnąłbym metodą, że tak powiem, sokratyczną, i za­pytaniami uczniom robionymi, naprowadzić ich samych na zdeterminowanie pomnika bliższe, na zanalizowanie go szczegółowe, na ocenienie wreszcie, co najważniejsze, jego artystycznej i estetycznej wartości103. W tym sposobie myślenia dzieło traktowane jest jako da-jące się włączyć w łańcuch zmieniających się form, a hi­storia sztuki jest porządkowaniem i odtwarzaniem całości. Opisana przez Ferdynanda Hoesicka praktyczna strona ćwiczeń podkreśla użycie różnych mediów, „obwieszenie ścian” reprodukcjami, konfrontowanymi ze sobą104. Do tego opisu dodać można jeszcze jedną sugestię inspiracji spo­sobu pracy z reprodukcjami, jaką był pokój fotograficzny w Rozdole Karola Lanckorońskiego, wieloletniego mece­nasa Gabinetu Historii Sztuki. Jak dowiadujemy się z pracy Adama Korczyńskiego, Lanckoroński w sposób świadomy dokumentował podróże oraz gromadził kolekcję fotogra­fii: „W ten sposób powstała ogromna, licząca kilkadziesiąt tysięcy zdjęć fototeka, przechowywana do 1915 r. w pa­łacu w Rozdole. Korzystali z niej historycy sztuki i arty­ści – profesor Marian Sokołowski ilustrował fotografiami wypożyczonymi z Rozdołu swoje uniwersyteckie wykłady o twórczości malarzy włoskich trecenta i quattrocenta: Ra­faela, Leonarda da Vinci, Pinturicchia”105. Analiza założeń metodologicznych Sokołowskiego prowadzi do wniosku, że w przypadku kolekcji reprodukcji najbliżej mu jednak do koncepcji A. Springera. Regine Prange zwróciła uwagę na wielką rolę kopii w dydaktyce Springera; twierdził on, iż, po pierwsze, „pozwalają zrozumieć słowo przez ogląd”, po drugie zaś, „zarysować kolejne związki”106 (co jest ni­czym innym jak owo „tłumaczenie jednego okazu drugim”); Prange dodaje przy tym, iż Springer „odszedł od heglow­skiej abstrakcji na rzecz samego życia […] oraz na podstawie pojedynczego dzieła lub zespołu dzieł opowiada całą histo­rię sztuki”107. Podobnie u M. Sokołowskiego w centrum ba­dań jest analiza morfologiczno-genetyczna obiektów, z tym że głównym założeniem jest wskazanie dla danego obiektu odpowiedniego miejsca w łańcuchu rozwoju. Również w przypadku definiowania zakresu ana­lizy morfologicznej stosowanej w początkowym okresie w Krakowie ważna jest interpretacja danych wynikających z gromadzonych obiektów i sposobu ich porządkowania. Sposób pracy z pojedynczą fotografią przeciwstawiony 2. Obraz Św. Jan Chrzciciel z Buczacza. Rycina w: Sokołowski 1899, il. 36. Bn (Polona). 101 Pismo Wydziału Filozoficznego do senatu z 9 iV 1893, auj, s ii 854, k. 378v; za: Kalinow­ski 1990, s. 32. 102 Rampley 2013, s. 73–76. Sokołowski również uczył o metodzie Morellego: w semestrze zimowym roku akademickiego 1902/1903 odbył zajęcia pt. „Morelli i jego metoda kry­tycznie rozebrana w ćwiczeniach praktycz­nych”, zob. Spis wykładów 1902, s. 17. 103 M. Sokołowski, Program Wykładów Historyi Sztuki, 27 Xi 1878, auj, wF ii 121. 104 Zob. esej Wojciecha Walanusa w niniejszym tomie, s. 22. 105 Korczyński 2018, s. 67. 106 Springer 1892, s. 296; za: Prange 2004, s. 14. 107 Prange 2004, s. 146. Fotografia jako medium epistemiczne historii sztuki 3. Obraz Św. Trójca o trzech twarzach ze zbiorów Pawlikowskich we Lwowie. Rycina według fotografii Józefa Edera w: Sokołowski 1879, il. 1. może być temu z kartami atlasu, gromadzącymi odrysy najważniejszych dzieł108. Istotne jest również – wskazane wyżej – nieróżnicowanie mediów reprodukcyjnych, uzu-pełnianie jednych drugimi lub stosowanie wymienne (jak np. zilustrowanie analizy ikony św. Jana Chrzciciela ry­ciną według rysunku [il. 2]109, a artykułu o obrazach Trójcy Świętej o trzech twarzach – rycinami z fotografii [il. 3]110). Wymienność tę umożliwia normatywne pojmowanie idei dzieła sztuki jako zawartej w disegno – formie rysunkowej, co pozwala na nazwanie tych badań typologią form raczej niż analizą formalną. „NOTATY PRZY OBIEKTACH” A CAŁOŚCIOWA NARRACJA Odrębną kwestię stanowi relacja całościowej narracji o dzie­jach sztuki i analizy pojedynczego dzieła jako zagadnienia plastycznej formy. Istotne jest zestawienie pracującego na pojedynczych reprodukcjach Heinricha Wölfflina, który w okresie pobytu w Bazylei Feliksa Kopery pracuje nad za­gadnieniami renesansu i baroku, świeżo opublikowawszy rozprawę Renaissance und Barock, z praktyką krakowską, której Kopera nauczył się od Sokołowskiego. Wölfflin, je­den z pionierów analizy formalnej, stopniowo odchodzi od tłumaczenia zmienności form plastycznych, zaczerp-niętego z wyniesionej od Burckhardta tradycji kultury, na rzecz analityki historii widzenia i odpowiadania artysty na „wymóg rzeczowy” natury, prowadzący do zmiennych w czasie sposobów jej reprezentacji, poglądy swoje wywo­dząc z neokantowskiego dziedzictwa oraz jego adaptacji przez Hildebranda111. Dlatego istotne staje się porówna­nie metod pracy z dziełem i reprodukcją, w niezamierze­nie humorystyczny sposób opisanych przez Feliksa Koperę w listach do darzonego ogromną estymą Sokołowskiego. Kopera podczas pobytu w Bazylei stale ubolewał nad bra­kiem dostępnego w Krakowie i opisanego w zakresie zawar­tości „aparatu”, relacjonując swoje wrażenia: „Stanęło na tym, że wziąłem temat: Andrea del Sarto. Lecz bieda będzie z aparatem. Gdyby tu była taka pracownia, choćby nawet o 1 mniejsza jak nasza!”112. Wölfflin specjalnie dla niego sprowadza zdjęcia potrzebne do pracy nad tematem, ale to nie satysfakcjonuje Kopery. Brakuje możliwości wykona­nia „systematycznej” pracy, a Wölfflin studiuje pojedyncze zagadnienia: „Analizy są wyborne, ale tylko szereg analiz prawie luźnych, nie ujętych w całość, bez żadnej przed­stawionej porządnie syntezy, nawet raczej szereg notat za­pisywanych przy zabytkach”113. W podejściu do mediów rysuje się różnica między dwiema fazami historii sztuki. „Po analizie obrazu, wśród której kilka razy powracał te­mat, co w obrazie jest takiego, co jest charakterystyczne dla cinquecenta, Wölfflin przedstawił szereg «Zwiastowań» quatrocenta i pytał nas, czego bY W TYM obRAZIe NIe ZRobIł 108 O tradycyjnym ujmowaniu istoty sztuki jako 109 Sokołowski 1899, s. 454–472, il. 36. 112 List Kopery do Sokołowskiego z 7 Xi 1896, poddającej się transkrypcji na formę rysun-110 Zob. w niniejszym katalogu, nr kat. 1262. auj, Sp. 98/3. kową, również w przypadku dzieł rzeźbiar-111 Por. wyżej. 113 List Kopery do Sokołowskiego z 15 Xi 1896, skich, por. Kunińska 2014, s. 139–145. ibidem. „Notaty przy obiektach” a całościowa narracja Andrea del Sarto. W jego opinii Fra Filippo Lippi, Costa, Botticelli i inni, których porównywał z Andreą del Sarto, to miernoty wobec cinquecenta. Może to mówił dla dobit­niejszej charakterystyki. Wybornie jednak cZYTA obRAZY. Rozmowa taka jest bardzo pouczająca, podobnie jak wy-kłady, ale pracę wykonać przy nim będzie trudno”, pozostaje on bowiem wyznawcą Anschauung, tu rozumianego jako „czytanie” obrazów: to „mistrz w czytaniu dzieł sztuki i to trzeba będzie wyzyskać. Już wykłada renesans, dziś mówił o architekturze Odrodzenia, zestawiając dzieła gotyku z re­nesansowymi budowlami. Brał tylko pod rozwagę stronę artystyczną, pomijając zupełnie historyczną”114; „Chce mnie włożyć w oglądanie zabytków i ich badanie, a nie chce, bym systematyczną jaką pracę wykonał”115; wreszcie: „To wyczy-tałem inter lineas z tego, co Wölfflin mi mówił o oglądaniu oryginałów, i że TA ANAlIZA z czasem sama przyjdzie. Chcia-łem, pod wrażeniem, zanotować tych parę słów, choć późno i cokolwiek mi głowa ciąży po wypitym winie”116. Stąd dla Wölfflina wystarczający jest kontakt z oryginałami lub wy­branymi reprodukcjami (wg Kopery miał u siebie wyłącznie reprodukcje malarstwa renesansowego, Kopera zaś nie wie­dział, co ma począć z wolnym czasem mimo zapewnionego mu przez tutora wolnego wstępu do muzeów). Natomiast dla Sokołowskiego i jego uczniów gwarantem naukowości wyników jest naukowy aparat, pozwalający na zestawienia i porównania jak w laboratorium, na stole, obiektów pozo-stających często w oddaleniu od siebie. W ten sposób struktura Gabinetu Historii Sztuki „od­czytana” jako źródło, jak sugerował H. Locher117, ukazuje dokładny moment rozwoju dyscypliny w kategoriach relacji do medium fotograficznego. Przy zachowaniu postulatów pozytywnej podstawy dla wykładu, przez dążenie do ca­łościowego przeglądu historia sztuki stała blisko historii kultury. Sokołowski zaś w sposób konsekwentny stosował przyjęte założenia we wszystkich pracach. Gdy potraktu­jemy Gabinet jako miejsce sedymentacji wiedzy, do czasu jego rozproszenia, zbiór fotografii oddawał również zain­teresowania profesorów, a z Dziennika Gabinetu wynika, że fotografie zdecydowanie zdominowały stosowane jako pomoc w studiowaniu media. W skład zbiorów weszły, jak opisał Wojciech Walanus, czasem przypadkowo groma­dzone fotografie, będące materiałami wykorzystywanymi w konkretnych pracach (por. katalog)118. Po śmierci Soko­łowskiego Julian Pagaczewski119, namaszczony przez niego na następcę, odchodzi od stosowania pozostałych form re­produkowania dzieł. Odrębnym przypadkiem jest Jerzy Mycielski, który swoje zainteresowania rozwijał na polu atrybuowania malarstwa nowożytnego, wykorzystując fotografie jako prywatne „zasoby pamięci” w licznych kontaktach z ary­stokratycznymi posiadaczami dzieł, stając się dziedzicem Morellego raczej niż Sokołowskiego, czy tym bardziej Wölfflina120. W refleksji nad metodami historii sztuki, któ­rej, przyznać trzeba, nie ma w naszej historii zbyt wiele, ciekawym pomysłem na zastosowanie reprodukcji foto­graficznej, wynikającym z przejętej od Władysława Podla­chy metody formalnej Wölfflina, wykazał się w latach 50. ubiegłego stulecia Marian Minich, postulując – jeszcze wtedy – zastępowanie brakujących w ekspozycji muzeal­nej (z racji niemożności nabycia oryginałów) fragmentów historii stylu przez fotograficzne faksymile121. Dziś, gdy nie wyobrażamy sobie pracy bez Google’s Art and Culture i repozytoriów fotograficznych kolekcji muzealnych, warto wciąż stawiać pytania o wpływ tych narzędzi na dyscyplinę, a także nowego typu spojrzenia – przyzwyczajonego do wysokiej rozdzielczości, wciąż poruszającego się w zbliże­niu i oddaleniu – na struktury wypowiedzi i dominujący, ponownie, panoptyzm. 114 Ibidem. 117 Od H. Lochera zaczerpnęłam inspirację me-119 Małkiewicz 2011. 115 List Kopery do Sokołowskiego z 13 Xii 1896, todologiczną, m.in. Locher 2001; Locher 2005. 120 Ostrowski 1990, s. 55. ibidem. 118 Zob. esej W. Walanusa w niniejszym tomie, 121 Rejniak-Majewska 2017, s. 273, przyp. 20. 116 List Kopery do Sokołowskiego z 4 Xii 1896, s. 19. ibidem. ANNA BedNAReK Fotografia zabytków i dzieł sztuki na ziemiach polskich w XIX wieku. Zarys problematyki WSTĘP Jak wspominał William Henry Fox Talbot, jeden z wynalaz­ców fotografii, w trakcie pobytu nad jeziorem Como w 1833 roku zapragnął utrwalić piękny widok, który rozpościerał się przed jego oczami. Próby narysowania pejzażu z wy­korzystaniem camera lucida przyniosły mu jednak rozcza­rowanie – jego szkic w niczym bowiem nie przypominał urokliwego krajobrazu. Gdy sfrustrowany brakiem swoich umiejętności rozmyślał nad ulotnością piękna naturalnego obrazu, w jego głowie nagle pojawił się pomysł (the idea oc­curred to me): zadał sobie wówczas pytanie, czy ów widok nie mógłby dzięki działaniu światła sam utrwalić się na papierze1. Nawet pobieżna znajomość historii fotografii wystarcza, by wiedzieć, że dzieje jej narodzin były w rze­czywistości znacznie bardziej złożone – została ona wyna­leziona więcej niż raz, a swój udział miał w tym nie tylko Talbot2, mimo to przywołany tu moment Talbotowskiego „objawienia” wydaje się szczególnie dobrze przedstawiać dwie kwestie istotne dla omawianego w niniejszym artykule zagadnienia. Po pierwsze, wydarzenie znad jeziora Como obrazowo pokazuje, do czego zasadniczo służyło (i służy do dziś) nowe medium, a co najkrócej nazwać można za Charles’em Baudelaire’em pełnieniem roli „archiwów naszej pamięci”3. Po drugie, uświadamia ono, że fotografia nie po­jawiła się w próżni, ale wkroczyła na obszary zajmowane wcześniej przez tradycyjne techniki reprodukcyjne (jak ry­sunek), odpowiadając na już istniejące potrzeby (tu: utrwa­lenia pięknego widoku, ale równie dobrze historycznego budynku, cennego przedmiotu, twarzy bliskiej osoby itd.). Pozornie proste zagadnienie „fotografii zabytków i dzieł sztuki”4 w rzeczywistości splata ze sobą szereg wątków z za­kresu nie tylko samej fotografii i jej dziejów, ale również szeroko rozumianej kultury wizualnej. Złożoność tych zja­wisk powoduje, że niniejszy artykuł z konieczności ma cha­rakter zarysu, w skrócie jedynie przedstawiającego główne problemy5. Podkreślić należy, że omawiany tu temat, jak pokazuje przykład nie tylko Talbota, ale i innych „ojców” fotografii, stanowił ważną gałąź fotografii już na samym początku jej istnienia (a nawet wcześniej – na etapie eks­perymentów nad nią)6, stąd badania nad tym zagadnieniem stanowią istotny przyczynek do poznania historii fotografii jako takiej. Z kolei narastające w XIX w. zainteresowanie przeszłością i stopniowe przekształcanie się amatorskiego zainteresowania (tzw. starożytnictwa) w badania naukowe spowodowało, że fotografia zaczęła być wykorzystywana jako źródło wiedzy, a więc środek do poznania niedo­stępnych dzieł, a także jako narzędzie pozwalające na ich 1 Talbot 1844a, s. nlb. 2 Brunet 2012, s. 28–29. 3 Baudelaire [2000], s. 248. Zagadnieniu związ­ków fotografii z pamięcią poświęcone są liczne opracowania (podstawowy zarys zob. Michałowska 2014, s. 140–141). 4 Ograniczenie zakresu niniejszego artykułu wyłącznie do fotografii dzieł sztuki, zgod­nie z profilem zbiorów Fototeki iHs uj, wy­kluczyłoby szereg zdjęć przedstawiających obiekty pozbawione wartości artystycznej (zwłaszcza pochodzące z wykopalisk), które w drugiej połowie XiX w. na równi z dziełami sztuki stanowiły przedmiot badań „archeo­logicznych”; dziś wchodzą one w zakres za­interesowania kilku dyscyplin naukowych, a zwłaszcza archeologii, historii i historii sztuki. Na temat ich kształtowania się zob. Małkiewicz 2016; Woźny 2016. 5 Dodatkową trudność stanowi także szeroki zakres terytorialny i zróżnicowana sytuacja społeczno-polityczno-gospodarcza trzech zaborów, a także fakt, iż dla stworzenia pełnego obrazu omawianego zjawiska pod uwagę wziąć należy działalność wszystkich fotografów, zarówno miejscowych, jak i przyjezdnych, bez względu na ich narodo­wość (tym bardziej że nie zawsze da się ją jednoznacznie ustalić), a więc również np. niemieckich, działających w Prusach. 6 Boyer 2004, s. 38–64; Hamber 1996, s. 51–78. 42 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. dokumentację. Ponadto fotografia stała się medium, które z jednej strony uwieczniało zbiory instytucjonalne i pry­watne oraz wystawy o charakterze artystycznym i histo­rycznym, ale z drugiej – także same odbitki fotograficzne zaczęły być włączane do kolekcji i eksponowane. Obok tych naukowych i artystycznych celów nie mniej istotne, a pod względem ilościowym może nawet ważniejsze, były zastosowania prywatne: fotografia stała się pamiątką z po­dróży, przypomnieniem ważnego przedmiotu czy miejsca. W przypadku Polski, podzielonej przez rozbiory i pozbawio­nej własnej państwowości, bardzo istotna była także jeszcze jedna kwestia: kształtowanie tożsamości narodu za pomocą reprodukcji obiektów stanowiących część jego kultury. STAN BADAŃ Temat wykorzystania fotografii w XIX w. w celu reprodu­kowania dzieł sztuki pojawia się w większości ogólnych opracowań dotyczących historii fotografii, choć w dość ograniczonym zakresie. Bardziej pogłębione badania nad tym zagadnieniem prowadzone są stosunkowo od nie­dawna, bo jak piszą Dominique de Font-Réaulx i Joëlle Bolloch, jego marginalizowanie przez badaczy miało swoje uzasadnienie. Przez dłuższy czas zabiegali oni o uznanie artystycznych walorów fotografii, dlatego pomijali tematy, które sprowadzałyby ją do roli czysto dokumentacyjnego narzędzia7. Fotograficzne reprodukcje nie były jednak wy­jątkiem – aż do lat 80. XX w. niewiele uwagi poświęcano całemu szeregowi zjawisk, które nie wchodziły w zakres za­interesowania historii sztuki, takich jak fotografia naukowa, reklamowa itp.8 Nie bez znaczenia był również fakt, że zdję­cia dzieł sztuki, a zwłaszcza te przedstawiające malarstwo, postrzegane były (i w pewnej mierze zapewne nadal są) jako mało interesujące i wartościowe – w szczególności wówczas, gdy oryginalne dzieło zachowało się do dziś9. Wydane w ostatnich latach publikacje (a także wy­stawy muzealne) na temat XIX-wiecznych fotografii za­bytków i dzieł sztuki dotyczą przede wszystkim terenów Francji, Wielkiej Brytanii i Niemiec10, ale pojawiają się także opracowania poświęcone krajom Europy Środko­wej11. Również w przypadku Polski widoczne jest coraz większe zainteresowanie tą tematyką12, a istniejącą lukę choć częściowo starali się zapełnić wykonawcy projektu badawczego, w ramach którego powstała również niniej­sza publikacja13. Zasadniczo jednak w polskich opracowa­niach omawiane tu zagadnienie rzadko podejmowane jest w sposób niezależny14, znacznie częściej pojawia się na marginesie innych rozważań, przez co informacje rozpro­szone są w rozmaitych tekstach, zwłaszcza poświęconych dziejom fotografii czy konkretnym artystom. Taka sytuacja związana jest z ogólnym stanem badań nad historią foto­grafii polskiej, na który składają się głównie opracowania dotyczące określonego terytorium, fotografa bądź kolekcji, a publikacje poświęcone poszczególnym gatunkom i te­matom są mniej liczne, co zresztą już przed laty podnosiła Wanda Mossakowska15. Należy jednak zaznaczyć, że bada­nia takie związane są z szeregiem trudności: zbiory foto­graficzne są nierzadko bardzo obszerne, a przy tym bywają słabo opracowane16, przez co nadal wiele jest zdjęć, o któ­rych autorstwie i okolicznościach powstania nic nie wiemy (jak w przypadku niektórych wczesnych fotografii publiko­wanych w niniejszym katalogu, np. nieznanego dotąd wi­doku Gniezna sprzed roku 187917). I odwrotnie: w źródłach znajduje się wiele informacji o zdjęciach, których na razie nie udało się odszukać lub też nie zachowały się one do 7 Font-Réaulx, Bolloch 2006, s. 7. Dominique de Font-Réaulx, Anthony’ego w mnw: Spojrzenia na Wilno w 1999 r. (kw 8 Rooseboom 2017, s. 19. Cytowana tu publi-J. Hambera, Elizabeth Anne McCauley, Do-Warszawa 1999) i Światłoczułe. Kolekcje fo­kacja towarzyszyła wystawie New Realities. rotheę Peters, Pierre’a-Lina Reniégo i Pe-tografii w Muzeum Narodowym w Warszawie Fotografie in de 19de eeuww (New Realities. trę Trnkovą. Jedną z wystaw poświęconych w 2009 r. (kw Warszawa 2009), czy opraco-Photography in the Nineteenth Century) omawianemu tu zagadnieniu, L’ouvre d’art wania spuścizn malarzy, m.in. Józefa Brandta w Rijksmuseum w 2017 r., prezentującej fo-et sa reproduction photographique, zorgani-(zob. przyp. 65) i Aleksandra Lessera (Mą-tografie w dużej mierze wykraczające poza zowało Musée d’Orsay w 2006 r. czewska 2014). klasyczny kanon. 11 Np. Papp 2009. 13 M.in. Bednarek 2016; Walanus 2016a; Wala­ 9 Hamber 1996, s. 5–6; Mossakowska 1994, t. 1, 12 Przywołać należy przede wszystkim bada-nus 2016b; Bednarek, Szyma 2018; Bednarek, s. 87 i 121, przyp. 511. nia nad archiwum TonzP (w tym publikacje: Walanus 2018. 10 Należy wymienić badania prowadzone Manikowska, Jamski [red.] 2014; Manikow-14 Przede wszystkim: Jackiewicz 2006; Ma­m.in. przez Stephena Banna, Laure Boyer, ska, Kopania [red.] 2014), a także wystawy słowska 2009. Obszerny wstęp poświęcony Zarys historyczny dziś. Poznanie, zadatowanie i określenie autorstwa zdjęć jest zaś niezbędne, by podjąć próbę nakreślenia całościo­wego obrazu tego zjawiska, na które składały się przecież nie pojedyncze, oderwane od siebie fotografie, ale, jak już zaznaczyłam na wstępie, cały szereg okoliczności i uwarun­kowań społeczno-kulturowych. ZARYS HISTORYCZNY Fotografia najpierw dotarła na ziemie polskie pod postacią słowa – a dokładnie prasowych informacji, zresztą w du-żej mierze powielanych z zagranicznych gazet. Dopiero po pewnym czasie zjawiły się jej pierwsze „okazy”, przysłane lub przywiezione głównie z Paryża. Z konieczności – tj. z po­wodu ograniczeń technicznych (długi czas naświetla­nia) – przedstawiały one architekturę18. Nie inaczej było z pierwszymi dagerotypami wykonanymi już na miejscu. Ich autorami były przede wszystkim osoby z kręgów ary­stokratycznych i środowiska naukowego: pałac w Werkach sfotografował francuski guwerner dzieci księcia Ludwiga Wittgensteina19, widoki Lwowa wykonywał prof. Jan Glo­isner20, a Krakowa – prof. Stefan Ludwik Kuczyński21. Udo­skonalenia, dzięki którym możliwe stało się wykonywanie portretów („prawdziwa nowość i osobliwość godna widze­nia”, jak pisała w 1841 r. warszawska prasa22), jednoznacznie skierowały polską fotografię XIX w. na tory portretowania, które stało się podstawą działalności większości zakładów fotograficznych w Polsce. „Jak Portrety daguerrotypowe powszechnie są przyjęte i cenione, tak inne zastosowania daguerrotypu u nas szczególniej bardzo są rzadkie”, zauwa-żono już w roku 184523. Choć podobnie było w innych kra­jach, wydaje się, że brak dostatecznie licznej, bogatej klasy średniej i arystokracji szczególnie mocno wpłynął na spro­wadzenie fotografii do roli narzędzia do utrwalania ludzkich wizerunków, na margines spychając inne jej zastosowania. Nie zachował się do dziś żaden wykonany na zie­miach polskich dagerotyp z widokiem architektury lub rzeźby – znamy jedynie graficzne lub rysunkowe powtó­rzenia niektórych z nich [il. 1]24, a dagerotypowe reproduk­cje obrazów, rysunków czy grafik są rzadkością25. Brak ten 1. Płaskorzeźba z klasztoru w Strzelnie. Rysunek według dagerotypu z 1855 r. muj, nr inw. 2198/ii. historii zastosowania fotografii do reprodu­kowania dzieł sztuki zawiera praca: Rejniak­ -Majewska 2017, s. 25–54. 15 Mossakowska 1989b, s. 38. 16 Wydane drukiem katalogi są nieliczne; do najważniejszych należą katalogi Muzeów Narodowych: we Wrocławiu (Sobota [oprac.] 2007) i Warszawie (kw Warszawa 2009). Brak ten częściowo rekompensuje fakt, iż coraz więcej instytucji digitalizuje i udostępnia swoje zbiory w Internecie. 17 Zob. nr kat. 210. 18 W Warszawie oglądano dagerotypy przed­stawiające katedrę Notre-Dame w Paryżu i widok Berlina („Kurier Warszawski” 1839, nr 277, 18 X, s. 1333), w Krakowie Ambroży Grabowski widział dagerotyp z pałacem Tuileries i Pont-des-Arts (Grabowski 1832– 1854, k. 532), w Poznaniu eksponowany był dagerotyp z widokiem Luwru (Szalow 2011b, s. 9). Szerzej o początkach fotografii na zie­ miach polskich zob. Mossakowska 2013. 19 Junevičius 1999, s. 3–4. 20 Solbert 1840; Żakowicz (red.) 2004, s. 5–6. 21 Szumowski (wyd.) 1939, s. 60; Koziński 2009, s. 43–44. 22 „Kurier Warszawski” 1841, nr 148, 6 Vi, s. 705. 23 „Kurier Warszawski” 1845, nr101, 16iV, s.482; por. „Gazeta Warszawska” 1859, nr 192, 24 Vii, s. 1. 24 Znane są graficzne powtórzenia dagero­typów Moritza Scholtza z widokami War­szawy (Mossakowska 1994, t. 1, s. 31–33) oraz Karola Beyera z klasztorem na Jasnej Górze i Kolumną Zygmunta w Warszawie (Skimborowicz 1847, tabl. przed s. tytułową; Wejnert [wyd.] 1858, tabl. po s. 304; zob. 44 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. jest szczególnie znaczący, jeśli porównamy go z liczbą dage­rotypów tego typu z Francji, Wielkiej Brytanii czy usA, nie mówiąc nawet o fotografiach z negatywów papierowych26, które w Polsce były mało popularne. Oczywiście, porów­nywanie ziem polskich z państwami Europy Zachodniej, w których fotografia się narodziła i prężnie rozwijała, z góry skazane jest na stwierdzenie tak ilościowego, jak i jakościo­wego ubóstwa tych pierwszych – rzecz nieuchronna w przy­padku terenów oddalonych od centrów rozwoju, o innej strukturze społecznej, sytuacji ekonomicznej i politycznej. Trudno za jedyną przyczynę takiego stanu zachowania uznać zniszczenia z czasów wojennych, tym bardziej jeśli weźmiemy pod uwagę, że w samym tylko Paryżu w 1851 r. wyprodukowano 21 milionów (!) płyt do dagerotypii27. Od początku lat 50. XIX w. stopniowo zanikała począt­kowa najpopularniejsza odmiana fotografii, czyli dagero­typia, pozwalająca na otrzymanie pojedynczego obrazu na metalowym podłożu, a wyparła ją technika negatywowo- -pozytywowa (tzw. mokrego kolodionu), dzięki której z jed­nego negatywu można było wykonać wiele papierowych odbitek. Fotografowie coraz częściej na własną rękę lub na zlecenie utrwalali widoki miast, budowle, historyczne pa­miątki czy prace współczesnych artystów, zaś pionierem na wielu polach (o czym jeszcze będzie mowa) był warszawski fotograf Karol Beyer. W ofercie zakładów fotograficznych coraz liczniejsze były nie tylko pojedyncze odbitki, a także całe zestawy i albumy. Mnożyły się więc kolejne widoki, a oprócz najbardziej charakterystycznych budowli fotogra­fia zaczęła zaglądać do ich wnętrz i utrwalać pojedyncze przedmioty, wyjmowane ze skarbców czy zakamarków pry­watnych kolekcji. Kolejne miasta zyskiwały swoich „portre­cistów”, tak iż wcześniej lub później w bodaj każdej większej miejscowości zjawiał się ktoś, kto przy pomocy aparatu wy­konywał fotograficzne kopie jej najważniejszych zabudowań czy charakterystycznych miejsc [il. 2]. Znamienny jest tu przykład Kalisza, który swój pierwszy „album malowniczy” – Album Kaliskie Edwarda Staweckiego z litografiami według rysunków Stanisława Barcikowskiego – otrzymał w roku 185828, a trzynaście lat później ukazał się pierwszy zbiór fotografii tego miasta: Album de Kalisch Jana Wilhelma Die­hla29. O kolejnych wydawnictwach często donosiła prasa. W grudniu 1866 r. redakcja „Kuriera Codziennego” oglądała osiemnaście plansz z zakładu Ferdynanda Klocha i Mele­cjusza Dutkiewicza, przedstawiających obraz Matki Boskiej Częstochowskiej zdjęty przy świetle magnezjowym oraz 2. Kamienica w rynku nr 12 (Sobieskiego) w Lublinie. Fot. Wanda Chiciń­ska, ok. 1874. Bn (Polona), sygn. F.105754/iV. Mossakowska 1994, t. 1, s. 53), a także prze-autorzy polscy, a pozostałe – niemieccy lub 29 Wróbel 2016, s. 78. rys dagerotypu nieznanego autora z 1855 r. anonimowi. Późniejsze publikacje (zwłasz-30 Zob. nry kat. 101–102, 105–111, 113–119. z płaskorzeźbą z klasztoru w Strzelnie (z ko-cza: Mossakowska 2001) poszerzyły ten ka-31 „Kurier Codzienny” 1866, nr 276, 10 Xii, s. 4. lekcji Aleksandra Przezdzieckiego, opisany talog, nie zmieniając jednak w istotny spo-Zgodnie z zapowiedzią w formacie carte­ręką Józefa Łepkowskiego; obecnie w muj, sób wiedzy o dagerotypach o tej tematyce. -de-visite ukazał się widok ołtarza głów-nr inw. 2198/ii) [il. 1]. 26 O fotografiach z negatywów papierowych nego i obrazu Matki Boskiej (odbitki w lHm, 25 Wśród 422 dagerotypów z polskich zbiorów, we Francji i Wielkiej Brytanii zob. Aubenas, nr inw. Fm2136 i w Bibliotece Publicznej skatalogowanych przez Wandę Mossakow-Roubert (red.) 2010; Taylor 2007. m.st. Warszawy, sygn. Szt.Fot.793), być ską (Mossakowska 1989a), 23 reprodukują 27 Buerger 1989, s. 3. może również inne. obrazy, rysunki i grafiki, z których 6 wykonali 28 Barańska 2013, s. 51, 64. Opinie krytyków i publicystów obiekty ze skarbca klasztornego30. „Patrząc na te przed­mioty, dziwić się rzeczywiście należy, do jakiej doskonałości doszła już u nas sztuka fotograficzna; każdy bowiem choćby najmniejszy szczegół jest oddany z taką dokładnością jakby wyszedł zpod najpracowitszej dłoni artysty, i dlatego też nie wątpimy, że nowe to w swoim rodzaju album, znajdzie chętne u ogółu przyjęcie”31. Niektórzy z fotografów stali się niemal monopolistami, dominując ze swoimi wyrobami na lokalnym rynku – tak jak w przypadku Kamieńca Po­dolskiego, którego obraz z drugiej połowy XIX w. zawdzię­czamy przede wszystkim Józefowi Kordyszowi i Michałowi Greimowi32, czy Wilna, którego czołowym fotografem był Józef Czechowicz33. Ze względu na specyfikę ówczesnej techniki autorzy tych i innych przedsięwzięć zmagać się musieli z licznymi trudnościami. Dokumentowanie za pomocą techniki kolo­dionowej – zwłaszcza takich obiektów, których nie można było przenieść do pracowni fotograficznej, ale musiały po­zostać in situ, np. we wnętrzu ciemnego kościoła – wią­zało się z koniecznością transportowania przenośnej ciemni, przyborów, substancji, szklanych negatywów itd., dlatego zdarzało się, że zamiast oryginalnego dzieła reproduko­wano wykonaną na jego podstawie rycinę. Z tego powodu, ale także ze względu na koszty oraz konieczność posiada­nia wyposażonej pracowni i znajomości podstaw chemii fotografowie nieprofesjonalni byli (zwłaszcza w okresie około połowy wieku) nieliczni34. Fotografia była tym sa­mym domeną osób zamożniejszych, wykształconych i dys­ponujących wolnym czasem, takich jak artysta i kolekcjoner Seweryn Mielżyński35. Im bliżej końca wieku, tym grupa ta stawała się liczniejsza36, na co wpływ miały ulepszenia techniczne (w tym wprowadzenie fabrycznie produkowa­nych negatywów żelatynowo-srebrowych), dzięki którym wykonywanie zdjęć było łatwiejsze. Za symboliczny uchodzi tu rok 1888, w którym na rynku pojawił się aparat Kodaka, od użytkownika niewymagający w zasadzie żadnej wiedzy na temat technicznych aspektów wykonywania zdjęć37. OPINIE KRYTYKÓW I PUBLICYSTÓW Pojawienie się tak niezwykłego wynalazku, jak fotogra­fia, a później jej postępująca popularyzacja nie mogły nie spotkać się z ocenami i komentarzami, wyrażanymi przez krytyków i publicystów. O ile jednak we Francji rozwi-nęła się krytyka fotografii jako taka, a od 1851 r. wydawane było pierwsze specjalistyczne czasopismo o tej tematyce – „La Lumiere”38, o tyle na ziemiach polskich obszerniejsze analizy poświęcone specyfice fotografii i jej zastosowaniom czy próby odpowiedzi na pytanie, czy fotografia jest sztuką, należą do rzadkości. Sądy te wypowiadane były w dużej mie­rze na marginesie innych rozważań, niejako mimochodem, stąd też są one bardzo rozproszone, często również zdaw­kowe. Na tym tle zdecydowanie wyróżnia się Józef Ignacy Kraszewski, który o fotografii pisał szczególnie wcześnie i często, stając się aktywnym propagatorem i kolekcjone­rem fotografii, aczkolwiek jego stosunek do tego nowego medium nie był w pełni jednoznaczny i ulegał pewnym zmianom39. Jan Ursyn Niemcewicz, który we wrześniu 1839 r. za­pewne jako pierwszy Polak miał możliwość zobaczyć fo­tografię (a dokładnie – dagerotyp), zapisał: „Nie umiejący nawet rysować opatrzeni w potrzebne do tego instru­mentu [!] będą mogli podróżować po całym świecie i zdej­mować widoki, nierównie wierniej i doskonalej niż dotąd odejmują je malarze […]”40. Podobne przekonanie o uży­teczności fotografii w zbieraniu pamiątek z podróży, two­rzeniu reprodukcji budynków, przedmiotów itp. można odnaleźć w wielu wczesnych polskich komentarzach, głównie publikowanych na łamach prasy41. Nadzieje tak 32 Zob. nry kat. 309–315. O Greimie zob. Ga­rztecki 1972; ........., .... 2012. 33 Zob. nry kat. 1602–1604, 1610–1612, 1618– 1619, 1623–1624, 1626, 1641–1642. O Cze­chowiczu ostatnio: Gudaite (oprac.) 2016b; kw Wilno 2016; kw Wilno 2018. 34 Temat wczesnej fotografii amatorskiej na ziemiach polskich jest słabo opracowany (Bartyś 1970, a także wzmianki w opra­cowaniach dotyczących poszczególnych regionów czy miast), ale ostatnie badania pozwoliły na ustalenie kilku nazwisk niezna­nych dotąd wczesnych amatorów (Bednarek 2016, s. 80–87; Bednarek, Szyma 2018; Bed­narek, Walanus 2018). 35 Kłudkiewicz 2015, s. 103–104. 36 O rozwoju i znaczeniu fotoamatorstwa w Polsce na przełomie XiX i XX w. zob. So­bota 2001, s. 54–66. 37 Pasternak 2015, s. 431–433. 38 Hermange 1996. O krytyce fotografii we Francji zob. Roubert 2006. 39 O poglądach i związkach Kraszewskiego z fotografią zob. Jackiewicz 2008; Jackie­wicz 2011. 40 Niemcewicz [2008], s. 157; zob. Przybyszew­ski 2011. 41 Np. Wynalazek 1839; [Strasz] 1839, s. 1448; Podczaszyński 1853, s. 2. 46 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. Niemcewicza, jak i innych autorów, de facto powtarzały opinię wypowiedzianą już w chwili ogłoszenia światu wy­nalazku dagerotypii w 1839 r.: że będzie on idealnym na-rzędziem do powielania zabytków i dzieł sztuki. Wówczas François Arago, przywołując przykład hieroglifów pokry­wających egipskie budowle w Tebach czy Karnaku, przeko­nywał, że wykonanie ich rysunkowych kopii wymagałoby trwającej dwadzieścia lat pracy zastępu rysowników, na­tomiast przy pomocy dagerotypii jeden (!) człowiek byłby w stanie wykonać ją sam. Co więcej, pod względem wier­ności i dokładności uzyskane za pomocą aparatu obrazy przewyższyłyby dzieła najlepszych artystów42. Obok aprobaty dla fotografii jako narzędzia do doku­mentacji w niektórych opiniach wierność w odtwarzaniu rzeczywistości dość szybko przekuto w mechaniczność i odtwórczość, z podstawowej właściwości fotografii czy­niąc tym samym jej główną wadę. Oceny takie wynikały z obawy, że fotografia mogłaby osiągnąć taki sam status, co malarstwo lub rzeźba, a więc stać się sztuką43. W poglą­dach tych zdają się pobrzmiewać oczekiwania, które wy-rażano w stosunku do grafiki reprodukcyjnej, od wieków stosowanej do powielania dzieł sztuki. Dla jej ostatecznego wyrazu istotne były nie tylko walory dzieła oryginalnego, ale w dużej mierze również maniera kopiującego je rytow­nika44 i jakkolwiek mogłoby się wydawać, że jest to cecha niepożądana45, dla niektórych stanowiło to o przewadze grafiki nad fotografią46. Wspomniane wątpliwości wobec twórczego/odtwór­czego charakteru fotografii nie zmieniają faktu, że apro­bata dla jej zastosowania w zakresie powielania zabytków i dzieł sztuki była w polskiej publicystyce drugiej połowy XIX w. powszechna. Więcej nawet – właśnie takie jej wyko­rzystanie uznawano za słuszne i odpowiednie. Józef Kenig pisał: „Tu jednak leży przyszłość tego kunsztu czy rzemio-sła, które ma upowszechnić z czasem, z wiernością i ści­słością, udemokratyzować wszystkie wielkie dzieła sztuk wszelakich, wszystkie rzadkości, unikaty, zostawiając ory­ginały w muzeach publicznych, w zbiorach narodowych, a główną ich treść kładąc w ręce wszystkim, czego ani kosz­towny sztych, ani mniej przystępna chromolitografia tak zupełnie dokonać jeszcze nie potrafiły. Zresztą, mówimy tu nie o przyszłości, jest to już teraźniejszość; świadczą o tem albumy fotograficzne za granicą wychodzące”47. Po­zytywną ocenę, a nierzadko nawet gorące poparcie, wyra­żano w prasie, która chętnie odnotowywała pojawienie się w handlu nowych zdjęć czy albumów z widokami miast, zabytków i dzieł sztuki. Informowano o „zasługach” Józefa Kordysza dokumentującego Kamieniec Podolski48, chwa­lono „przedsięwzięcie wydawania reprodukcji fotograficz­nych z najcelniejszych arcydzieł malarskich” podjęte przez Grzegorza Sachowicza49, uznawano za „godne wszelkiego poparcia” widoki Lwowa z zakładu Józefa Edera50 i tak da­lej. To zaś nie pozostawało bez wpływu na społeczeństwo, jak uważał Józef Wojciechowski, dostrzegając ogromne zasługi fotografii i drzeworytu w popularyzowaniu wie­dzy o sztuce. Dzięki nim nieświadomość zastąpiona zo­stała przez „ogólne o wszystkiem pojęcie”, mówiąc krótko: „drzeworyt i fotografia stały się dla sztuki tem, czem druk dla cywilizacji”51. Masowość budziła co prawda niepokój niektórych krytyków i to ona, jak się wydaje, wpłynęła na zmianę postawy Kraszewskiego wobec fotografii (w 1866 r. nazwał ją ślepą, a jej wytwory – potworami52), przeważała jednak raczej postawa pragmatyczna: w fotografii widziano użyteczne narzędzie do rejestrowania i powielania ojczys­tych zabytków. Wydaje się też, że im bliżej końca stule­cia, tym mniej było wątpliwości co do dokumentacyjnych możliwości fotografii, a ciężar dyskusji przesunął się ra­czej w stronę zagadnień związanych z rodzącym się pikto­rializmem i narastającym zjawiskiem fotoamatorstwa, zaś miejscem omawiania dylematów stała się przede wszystkim fachowa prasa53. 42 Tekst raportu wygłoszonego przez Arago przed Izbą Deputowanych 3 Vii 1839, opu­blikowany w: „Comptes rendus des séances de l’Académie des sciences” 1839, nr 8, 19 Viii, s. 258–259. 43 M.in. Kraszewski 1841; Rautensztrauchowa 1841, s. 229–231; Cegielski 1845, s. 9–10; Kraszewski 1851; Kraszewski 1854a, s. 220; Kremer 1877, s. 37. Krótki zarys tego zagad­ nienia zob. Olszaniecka 1990. 44 Fawcett 1986, s. 185–187. 45 Taką opinię wyrażał na łamach „La Lumiere” Francis Wey, zwolennik fotografii (Wey 1851b, s. 25). Zob. Font-Réaulx 2012, s. 86–87. 46 Uważał tak np. Henri Delaborde (Delaborde 1856, s. 621). Zob. Font-Réaulx 2012, s. 88–89. 47 [Kenig] 1855, s. 3. Por. np. Padalica 1855, s. 3; Album 1867. 48 „Gazeta Warszawska” 1864, nr 140, 21 Vi, s. 2. 49 „Kurier Warszawski” 1865, nr 60, 15 iii, s. 270. 50 „Gazeta Narodowa” 1867, nr 254, 3 Xi, doda­ tek, s. 2. 51 Józef z Mazowsza 1878, s. 68–69. 52 Kraszewski 1866, s. 304. Por. Jackiewicz 2008, s. 21. Współcześni artyści 47 WSPÓŁCZEŚNI ARTYŚCI Malarstwo umarło, miał wedle apokryficznej anegdoty stwierdzić malarz Paul Delaroche, zobaczywszy pierwszy raz dagerotyp54. Jakkolwiek nie ma pewności, czy faktycz­nie wyraził takie zdanie i czy jego stosunek do fotografii był aż tak krytyczny55, niewątpliwie pojawienie się foto­grafii niektórzy artyści (np. malarz Rudolf Żukowski, autor Protestaciji [!] przeciw Daguerreotypowi56) przyjęli z obawą. Reakcje te, wraz z wieloma innymi zjawiskami (takimi jak wykorzystanie zdjęć w procesie twórczym57), składają się na złożony obraz relacji sztuki i fotografii w XIX wieku58. Co istotne w kontekście niniejszego artykułu, fotografia zaczęła być używana do powielania prac współczesnych ar­tystów, służąc jako środek promocji i reklamy ich dorobku oraz umożliwiając publiczności zapoznanie się z ich bie-żącą twórczością. Wśród polskich fotografów rolę pioniera w tym zakresie odegrał Karol Beyer, który w 1854 r. powielał prace Juliusza Kossaka i Henryka Pillatiego, odbitki wysyłał Kraszewskiemu59, a ten zachwalał je w prasie60. W ogłosze­niu swojego zakładu Beyer zachęcał artystów, by pożyczali mu obrazy do sfotografowania, gdyż „miło im też zapewne będzie zachować sobie, gdy oryginał z rąk wydadzą, choć kopie fotograficzne, których im dostarczać będę miał sobie za obowiązek”61. Niektórzy z artystów niewątpliwie wykazywali wobec zastosowania fotografii do reprodukowania swoich prac szczególny entuzjazm – nie zawsze zresztą współmierny do ich artystycznego poziomu. Dobry przykład stanowi Saturnin Świerzyński, który zaczął zlecać fotografowa­nie swoich obrazów wcześnie jak na polskie warunki, bo najpóźniej w 1859 r., co kontynuował przez ponad dwa­dzieścia kolejnych lat, a cel tej wyjątkowo sumiennej dzia-łalności w jego przypadku był chyba głównie prywatny62. Przebywający w Paryżu Polikarp Gumiński zabiegał o po­wielanie swoich niezbyt wybitnych obrazów, a następnie o rozpowszechnianie reprodukcji, które własnoręcznie pod­pisywał [il. 3]63. Tak fotografie obrazów Świerzyńskiego, jak Gumińskiego i im podobnych pod względem skali stanowią mimo wszystko zjawiska marginalne, jednak przypadków, gdy pierwszorzędne zakłady utrwalały prace autorów dziś mniej znanych lub zupełnie zapomnianych, jest znacznie więcej. Zdjęcia dzieł z jakichś powodów wówczas ważnych tworzą obraz sztuki tamtego czasu nierzadko odbiegający od dzisiejszych podręcznikowych kanonów – jak w przy­padku płótna raczej zapomnianego malarza Jana Kru-szyńskiego Odczytanie złotej hramoty w r. 1863 na Ukrainie sfotografowanego przez zakład Zofii Hoszowskiej (daw­niej Teodora Szajnoka) w roku 1873. Obrazy takie mogły interesować współczesnych choćby dlatego, że zostały na­grodzone na wystawie, lub też – jak w przypadku obrazów Kruszyńskiego i Gumińskiego – od poziomu artystycznego 3. 8 kwietnia 1861 roku w Warszawie, obraz Polikarpa Gumińskiego, 1861? Fot. nieznany, ok. 1861. Bn (Polona), sygn. F.13910/ii. 53 O zawartości polskich pism fotograficznych do 1914 r. zob. Żakowicz, Knurowski, Kleszcz­ -Piątkowska 1998. 54 Tissandier 1874, s. 64. 55 Bann 1997, s. 264–265. 56 Żukowski 1841. 57 Na temat wykorzystania fotografii przez ar­ tystów w XiX w. zob. Masłowska 2018b. 58 Podstawowe, wielokrotnie wznawiane opra­cowanie poświęcone temu zagadnieniu: Scharf 1968. 59 Bj, 6461 iV, k. 171, 175–176. 60 Kraszewski 1854b. Por. „Kurier Warszawski” 1854, nr 15, 17 i, s. 78; „Gazeta Warszawska” 1854, nr 31, 3 ii, s. 1. 61 Beyer 1859b. 62 Na temat fotograficznych reprodukcji prac Świerzyńskiego zob. Bednarek 2016. Zob. też nry kat. 379, 385, 433, 549, 602. 63 W lnB, sygn. 982 iii, znajduje się fotografia jednego z jego obrazów oraz pisany z Pa­ryża list, dotyczący sprzedaży odbitek tej fotografii we Lwowie. Tamże oraz w Bj, Bk i Bn także inne zdjęcia z różnych obrazów Gumińskiego, w tym niektóre podpisane naj­prawdopodobniej jego ręką. 48 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. ważniejszy był ich wydźwięk patriotyczny (o zdjęciach płótna Kruszyńskiego pisano: „mogą [one] być bardzo piękną ozdobą stolików i ścian, oraz drogą pamiątką dzie-siątej rocznicy ruchu 1863, którego wiecznym cudnym pom­nikiem będzie «złota hramota»”64). 4. Chłop i szlachta, rysunek z cyklu Warszawa I Artura Grottgera, 1861. Fot. Miethke & Wawra, Wiedeń, 1861. mHk, nr inw. mHk-Fs4452/iX/86. O znacznie szerszej skali tego typu praktyk mówić można w przypadku artystów powszechnie znanych, takich jak Józef Brandt65 czy Jan Matejko66. Drugi z nich, jak się wydaje, był szczególnie świadomy możliwości nowego me­dium i bardzo dbał o dokumentowanie swojego dorobku: w latach 1864–1874 na podstawie umowy jego obrazy foto­grafował Walery Rzewuski, a od roku 1872 (umowa w 1875) do lat 90. XIX w. Awit Szubert67. Zdjęcia te można było ku­pić w zakładzie fotograficznym i w księgarniach, również poza Krakowem, a część zysków ze sprzedanych odbitek otrzymywał sam malarz68. Wyjątek stanowił obraz Ociem­niały Wit Stwosz z wnuczką, do którego wyłączne prawo reprodukcji posiadał Beyer69. Pozycja, jaką zajmował arty­sta, z pewnością przyczyniała się do zainteresowania repro­dukcjami jego dzieł, które dla wielu odbiorców mogły być jedynym sposobem na naoczne zapoznanie się z pracami, o których szeroko pisano w prasie. „Niska cena fotografii dozwala każdemu nabyć odtwór tego arcydzieła naszego wielkiego malarza” – zachwalał reprodukcje Unii Lubelskiej krakowski „Czas”70. Szeroka dystrybucja reprodukcji współ­czesnych dzieł sztuki nie mogła pozostawać bez wpływu na recepcję dorobku ich autora – wszak oryginał był tylko jeden i nawet jeśli eksponowano go publicznie, z natury rze­czy zobaczyć go mogła tylko ograniczona grupa osób; jeśli natomiast trafiał do prywatnej kolekcji, stawał się zupełnie niedostępny. Tak właśnie było z cyklem Warszawa I Artura Grottgera, którego recepcja od momentu sprzedaży hra­biemu Dzieduszyckiemu związana była nie z oryginałami, ale z ich fotograficznymi reprodukcjami [il. 4]71. Wpływowy krytyk Lucjan Siemieński, pisząc w 1862 r. jego recenzję, swoje opinie formułował właśnie na podstawie zdjęć, a nie oryginalnych rysunków72. Badacz cykli Grottgera – Mariusz Bryl – uznał, że w pewnym sensie zostały one stworzone po to, by być reprodukowane73. 64 „Gazeta Narodowa” 1873, nr 30, 1 ii, s. 2. O ob­razie zob. „Gazeta Narodowa” 1873, nr 8, 9 i, s. 3. Odbitka zachowana w Bj, sygn. iF 8635. 65 W przypadku Brandta opracowane jest przede wszystkim zagadnienie wykorzysta­nia fotografii jako pomocy przy malowaniu, w mniejszym stopniu kwestia reproduko­ wania jego dzieł (Klarecki 2012; Masłowska 2013; Masłowska 2018a). 66 Mossakowska 1981, s. 203–205; Kudłacz 2009, s. 17–18; Zagrajek 2017, s. 163–164. 67 Mossakowska 1981, s. 205; Kudłacz 2009, s. 17. 68 Mossakowska 1981, s. 203. 69 „Kurier Codzienny” 1866, nr 122, 2 Vi, s. 5. Zob. nr kat. 1509. 70 „Czas” 1869, nr 189, 20 Viii, s. 3. 71 Bryl 1994, s. 241. 72 [Siemieński] 1862. 73 Bryl 1994, s. 281. 74 O starożytnictwie i wczesnych akcjach in­ wentaryzacji zabytków zob. Walicki 1931; Ślesiński 1956; Kowalczyk 1981; Polanowska 1995; Karłowska-Kamzowa 1996. Badania naukowe i popularyzacja wiedzy BADANIA NAUKOWE I POPULARYZACJA WIEDZY Zainteresowanie przeszłością narodową swoimi korzeniami sięga jeszcze końca XVIII w., a więc okresu sprzed wynalezie­nia fotografii. Narastało ono z czasem w środowisku „staro­żytników”, badaczy amatorów i kolekcjonerów, obejmując również kwestię inwentaryzacji zabytków i rejestrowania ich wizerunków74. Powtarzane były nadzieje na opracowa­nie dziejów sztuki polskiej, do tego jednak niezbędne było zgromadzenie odpowiedniego materiału, w tym ikonogra­ficznego (jak pisał Karol Kremer: „Nagromadziwszy opisy, podania, rysunki tego wszystkiego, cokolwiek do utworów sztuk policzyć można, otrzymalibyśmy najważniejszy wą­tek, do skreślenia kiedyś dziejów sztuki w Polsce, a któryby zarazem posłużył do dokładniejszego zrozumienia dziejów naszej kultury”75). Przekonany o konieczności odnajdywa­nia, dokumentowania i popularyzowania zabytków był m.in. Józef Ignacy Kraszewski76, który – żywo zainteresowany fo­tografią – planował zastosować ją w trakcie planowanej wy­cieczki po Wołyniu i Podolu. W kwietniu 1841 r. informował Aleksandra Przezdzieckiego: „Niezmiernie byłoby pięknie i dobrze, gdyby do tej przejażdżki mógł nadejść Daguerro-typ mój [tzn. aparat do dagerotypii – A. B.], któren dostałem z zagranicy, ale dotąd z komory nie expedjowany do mnie, moglibyśmy nim zdjąć najpiękniejsze widoki niektórych starych zamczysk i rozwalin i t.p. Wiadomo jak dokład-nie Daguerrotyp chwyta obrazy, mielibyśmy tego pierwszą może w naszych stronach próbę. Ale Bóg wie, kiedy tak oczekiwane narzędzie dojdzie mnie; jeślibym jednak dostał je w porę, wezmę z sobą, jadąc do Młynowa”77. Ten pionier­ski na gruncie polskim pomysł, dość trudny w realizacji, pozostał jedynie w sferze planów – brak bowiem dalszych informacji na jego temat. Mimo to za sprawą kontaktów z Karolem Beyerem Kraszewski w sposób istotny zaanga-żował się w sprawę zastosowania fotografii do dokumen­towania zabytków i dzieł sztuki polskiej. Beyer natomiast jako pierwszy polski fotograf starał się ideę tę wcielić w życie, niewątpliwie bardzo dobrze zdając sobie sprawę z możliwości zastosowania fotografii w tym celu. Z zamiłowania badacz, numizmatyk i historyk amator, portrety w swoim zakładzie wykonywał głównie z powodów finansowych, gdyż dawały mu one „środki do rozwijania się w kierunku przynoszącym naukom i sztukom rzeczywistą korzyść”78. Kraszewskiemu skarżył się: „Fotografia w moim zakładzie nie wiele się rozwinęła zrobiłem mnóstwo portre­tów, ale te ciągle snujące się twarze wstrzymały od innych jej zastosowań […]”79, w innym miejscu podkreślając, że dąży do naukowego zastosowania fotografii, ale zamiar ten napo­tyka na opór80. Szeroki zakres i różnorodność działań Beyera na tym polu zdecydowanie zasługuje na odrębne opracowa­nie81, jednak w ramach niniejszego artykułu nie sposób nie przywołać jednego z jego najważniejszych osiągnięć, czyli albumów z wystaw starożytności i zabytków sztuki, które zorganizowane zostały w Warszawie w latach 1856–1857 i Krakowie w latach 1858–1859 [il. 5]82. „Pierwsza to u nas publikacya tego rodzaju, pierwsze a najwłaściwsze użycie fotografii, której tu nic zastąpić by nie potrafiło”83 – pisał Kraszewski o albumie warszawskim i faktycznie było to wy­dawnictwo pionierskie, zarówno pod względem formy, jak i treści. Oba albumy zawierały naklejone na karty oryginalne odbitki fotograficzne, co było koncepcją znaną od zarania fotografii84, jednak u nas wcześniej niestosowaną. Nowa­torski na polskim gruncie był również pomysł wizualnego utrwalenia tak efemerycznego tworu, jak wystawa czasowa – zresztą i sama wystawa tego typu była novum85. Dokumen­tacja Beyera przybrała bardzo obszerne rozmiary (każdy z albumów liczył po kilkadziesiąt plansz), miała ona także naukowy charakter: obiekty zaopatrzone były w numery, co umożliwiało ich identyfikację, części z nich towarzyszyła miarka, a na każdej karcie wydrukowane zostały podpisy. Zarówno w tym przypadku, jak i wielu innych przedsię­wzięć przeszkodą okazywały się ich wysokie koszty, które nie zwracały się z powodu niewystarczającego zainteresowania 75 Kremer 1849, s. 557. 76 Polanowska 1995, s. 94–98. 77 aGad, 1/352/d/195, s. 15. Por. Polanowska 1995, s. 153; Jackiewicz 2008, s. 49; Mani­kowska 2014, s. 47. 78 Beyer 1859b. 79 Bj, 6461 iV, k. 166. 80 Bcz, mn 951a, s. 13. 81 Na ten temat zob. Jackiewicz 2016. 82 Beyer 1856 (album wydano także w wersji francuskojęzycznej); Beyer 1859a. O albu­mach zob. m.in. Estreicher 1970; Mossa­ kowska 1994, t. 1, s. 83–84; Jackiewicz 2016, s. 38–42, 44–47. 83 Kraszewski 1857, s. 4–5. 84 Hamber 1996, s. 71–76. 85 O wystawach zob. Schnaydrowa 1977; Ko­ walczyk 1981, s. 179–201. 50 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. odbiorców. Tak było w przypadku albumu krakowskiego: we wrześniu 1859 r. Beyer miał „w robocie” pięćdziesiąt eg­zemplarzy, z czego trzydzieści musiał sprzedać, by „koszta z grubego opędzić”, a do tego czasu rozeszło się – i to nie na pewno – jedynie trzynaście86, stąd usilnie zabiegał o sprze­daż kolejnych87. Niedokończone pozostało jego inne przed-sięwzięcie: uzupełnienie Gabinetu medalów polskich oraz tych, które się dziejów Polski tyczą Edwarda Raczyńskiego, ilustrowane odbitkami fotograficznymi88. „Będzie to pierw­sza publikacja fotograficzno numizmatyczna nie tylko u nas ale i w Europie […]” – chwalił się Beyer Kraszewskiemu, ma­jąc jednocześnie pełną świadomość, że może ona spotkać się z obojętnością publiczności89. Obawy te potwierdziły się, a niewiele później nikłe zainteresowanie wzbudziły także reprodukcje Kodeksu Baltazara Behema (do których tekst miał napisać Kraszewski)90. Mimo to Beyer nie tylko snuł kolejne plany związane z zastosowaniem fotografii do celów 5. Wyroby z kości słoniowej. Fot. Karol Beyer, 1856, tabl. XX w Albumie wystawy starożytności i przedmiotów sztuki. Bn (Polona), sygn. a.4712/ F.XiX/iV-24. naukowych91, ale i zamiary te starał się wcielać w życie. Mię­dzy innymi dokumentował obiekty pochodzące z wykopa­lisk archeologicznych92, fotografował rękopisy93 (w tym dla Augusta Bielowskiego do jego Pomników dziejowych Polski94), a wraz z Józefem Łepkowskim planował wydać zbiór rycin Wita Stwosza95. Album Beyera z krakowskiej wystawy starożytności – oprócz wszystkich wymienionych już powodów – okazał się istotny także z jeszcze jednego względu. Wydaje się bowiem, że to właśnie on uświadomił krakowskim uczo­nym skupionym w Oddziale Archeologii i Sztuk Pięknych TNK reprodukcyjne możliwości fotografii. Nie bez powodu szczególną uwagę poświęcić należy właśnie ośrodkowi kra­kowskiemu. Po okresie aktywności środowiska działającego na terenie zaboru rosyjskiego, po 1863 r. ciężar działalności w zakresie badań nad sztuką polską przesunął się w stronę Galicji z TNK na czele96, sam zaś Kraków pełnił rolę „du­chowej stolicy” nieistniejącego państwa polskiego, pełnej ważnych dla historii narodowej pomników przeszłości97. Wspomniany Oddział zajmował się nie tylko działalnością stricte naukową (odczytywaniem rozpraw i dyskusją nad nimi), ale przede wszystkim inwentaryzacją i opieką nad zabytkami98, dokumentację wizualną wykorzystując w tym celu od samego początku swojego istnienia. Zlecając wyko­nanie przerysów albo odlewów, badacze utrwalali wygląd i stan zachowania obiektów, zaś oglądając i omawiając na posiedzeniach nadesłane wizerunki, mogli zapoznać się z niedostępnymi im zabytkami. Zapewne głównie z powo­dów czysto praktycznych i finansowych bardzo długo nie używali w tym celu fotografii, a może również nie byli prze­konani do jej zastosowania w celach innych niż portreto­wanie. W roku 1859 Beyer przekazał do zbiorów TNK jeden egzemplarz swojego albumu – i raczej trudno za przypadek uznać fakt, iż niedługo potem krakowscy uczeni kilkakrot­nie wspominali o fotografii w kontekście reprodukowania zabytków99. Z wyrażanych wówczas nadziei – dość zresztą 86 Bk, 7442, k. 6, 8. 93 Wiadomości 1866, s. 149. zabytków i ich ochronę (anPP, Tnk-118, k. 4). 87 Bj, 5099, t. 1, k. 36. 94 Triller 1967, s. 201–209. Z kolei Karol Kremer w 1851 r. zauważył, że 88 Jackiewicz 2016, s. 42–44. 95 Bednarek 2018, s. 87–88. działania Komitetu Archeologicznego są 89 Bj, 6461 iV, k. 189–190. 96 Polanowska 1995, s. 20–21. odmienne od innych oddziałów Tnk: „Gdy 90 Mossakowska 1994, t. 1, s. 85; Jackiewicz 2016, 97 Zob. Ziejka 1996; Wilk 2004. w innych głuwną [!] a nawet jedyną czyn- s. 47–48. 98 Już w 1849 r., na jednym z pierwszych po­ nością jest czytanie rozpraw naukowych 91 Bj, 6461 iV, k. 189–190. siedzeń Oddziału Sztuk Pięknych (przed po­ i dyskusya naukowa, w Komitecie naszym 92 Bodaj pierwsze zdjęcie tego typu wykonał łączeniem z Komitetem Archeologicznym), korespondencye, ułożenie Muzeum, trud- w 1856 r. (Kronika 1856, s. 2–3). za jego główne cele uznano inwentaryzację nienie się zachowaniem pomników jest Badania naukowe i popularyzacja wiedzy naiwnych100 – nic nie wyniknęło, a realne decyzje i działa­ nia podjęte zostały dopiero nieco później, przy okazji restau­ racji ołtarza mariackiego Wita Stwosza w latach 1866–1871. Choć ostatecznie nie doprowadziły one do wykonania fo­ tografii przed rozebraniem retabulum, opinie sformuło­ wane wówczas przez krakowskich uczonych potwierdzają, że w tym czasie zdawali już sobie sprawę z konieczności dokumentowania stanu obiektów przed podjęciem działań konserwatorskich101. Niezrealizowany plan fotografowania ołtarza mariackiego w wyniku różnych okoliczności osta­ tecznie przekształcił się w zamiar wydania albumu zabyt­ ków krakowskich, którego pierwszy i jedyny zeszyt wykonał w 1872 r. zakład Beyera i Dutkiewicza w nowej wówczas technice światłodruku. Album ten, zatytułowany Pomniki Krakowa. Sztuka i starożytność = Monumenta antiquae artis Cracoviensia, był efektem bodaj pierwszej na ziemiach pol­ skich akcji fotografowania zabytków na zlecenie instytucji naukowej102. Udostępnienie wysokiej jakości reprodukcji, które będą pomocą w badaniach nad sztuką polską – taki cel niewątpliwie przyświecał tej i innym publikacjom tego typu, z monumentalnymi Wzorami sztuki średniowiecznej i z epoki Odrodzenia po koniec wieku XVII w dawnej Polsce Aleksandra Przezdzieckiego i Edwarda Rastawieckiego (wyd. 1853–1869)103 na czele. Z kolei w środowisku lwowskim szczególną rolę od­ grywała zapomniana dziś postać – Stanisław Kunasiewicz, „doktorant praw” i historyk amator, w latach 60. XIX w. mocno zaangażowany w ratowanie lwowskich zabyt­ków104. Jednocześnie zabiegał o ich fotografowanie, dba-jąc także o popularyzowanie zdjęć. W jego rozumieniu wszystkie te działania były ze sobą ściśle sprzęgnięte, zaś za „właściwy cel fotografii” uważał nie „kopiowanie kart wizytowych, tylko rozmnażanie podobizn oryginalnych ry­sunków i malowideł artystów, oddawanie rzeźby i archi­tektury z całą dokładnością do jakiej nie może się podnieść najbieglejszy kopista od ręki, zgoła zastępowanie litografii i rytownictwa w zdejmowaniu przedmiotów nieruchomych, martwych”105. Gromadzenie fotografii polskich zabytków w jego opinii było niezbędne, by z czasem opracować dzieje polskiej sztuki, a jednocześnie mogły one stać się cennym materiałem dla współczesnych artystów106. W roku 1866 zaangażował się w sprawę odnowy nagrobków w kryptach kościoła Dominikanów we Lwowie, czego efektem – oprócz samej renowacji – była dokumentacja fotograficzna wy­konana przez Franciszka Reisingera, tym bardziej niezwy-kła, że ze względu na lokalizację pomników wymagająca użycia światła magnezjowego [il. 6]107. W swoich pełnych 6. Nagrobek Jana Swoszowskiego w krypcie kościoła Dominikanów we Lwowie. Fot. Franciszek Reisinger, 1867, z albumu Pomniki w podziemiach kościoła Bożego Ciała OO. Dominikanów we Lwowie. BPP Gr, sygn. Fd 613. głuwnym [!] zatrudnieniem […]” (anPP, Tnk­119, k. 21). Zob. Dużyk, Treiderowa 1957; Mał-kiewicz 2016. 99 Album wspomniano na posiedzeniu 20 X 1859 r. (anPP, Tnk-119, k. 127), o reproduk­cjach mówiono w grudniu tego samego roku i styczniu 1860 r. (ibidem, s. 134–135, 137; Tnk-120, k. 2–5). 100 Trudno bowiem przypuszczać, aby w 1860 r. we wsi Kamionka Wielka w powiecie koło-myjskim działał choć jeden fotograf, a tam właśnie znajdował się pogański posąg, któ­rego fotografię chciał pozyskać Oddział (anPP, Tnk-119, k. 134–135). 101 Szerzej zob. Bednarek, Walanus [w przygo­towaniu]. 102 O albumie zob. Bednarek 2018. 103 Polanowska 1995, s. 161–163. 104 O Kunasiewiczu zob. ..... 2009. 105 anPP, Tnk-78, k. 22. 106 Ibidem, k. 25. 107 „Dziennik Lwowski” 1867, nr 7, 9 i, s. 3; Ku- nasiewicz 1871; Żakowicz (oprac.) 2004, s. 17 (gdzie błędne imię i data). Album Po­mniki w podziemiach kościoła Bożego Ciała OO. Dominikanów we Lwowie w komplecie 52 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. zaangażowania i pasji listach do TNK i konserwatora Mie­czysława Potockiego pisał o tej i innych inicjatywach, prosił o poparcie dla nich, przedstawiał trudności, wreszcie – pro­pagował kolejne wydawnictwa fotograficzne (m.in. albumy Teodora Szajnoka z widokami Żółkwi108 i Krasiczyna [il. 7]) i rozsyłał ich egzemplarze109. Zaś o zasługach Kunasiewi­cza informował swoich czytelników nie kto inny, jak Kra­szewski110. W środowiskach naukowych fotografie, podobnie jak wcześniej rysunki czy grafiki, funkcjonowały na różnych po­ziomach. Były przesyłane, oglądane i komentowane, na ich podstawie poznawano trudno dostępne obiekty, reprodu­kowano je i publikowano. Więcej – same gremia lub badacze coraz częściej zamawiali tego typu fotografie. Szczególnie istotną postacią – o ile nie centralną – dla działań „około­ -fotograficznych” w środowisku krakowskim był Józef Łep­kowski (co zresztą zasługiwałoby na odrębne opracowanie). Dla przykładu jedynie podam, że w 1869 r. zlecił sfotografo­wanie epitafium „Stwosika” (tzn. Wita Stwosza młodszego) w Ząbkowicach Śląskich, a jedną z odbitek, powielonych przez Ignacego Kriegera, wysłał – a jakże! – Kraszew­skiemu111. Wielość zastosowań fotografii możemy prze­śledzić na przykładzie innego zdjęcia, również powstałego na zlecenie Łepkowskiego. Zostało ono wykonane przez Awita Szuberta i przedstawia tzw. zabytki czeszewskie [il. 8], które Łepkowski pozyskał w trakcie badań prowadzonych nad osadą nawodną (palafitem) na Jeziorze Czeszewskim112. Odbitka, przedstawiająca starannie rozłożone drobne zna­leziska, jest wizualnie mało efektowna, ale niewątpliwie ważniejsze były jej walory poznawcze, stąd też zaopatrzona jest w aparat naukowy w postaci łacińskich adnotacji, które wyjaśniają nie tylko, co fotografia przedstawia, ale również czas i miejsce odkrycia oraz nazwiska: odkrywcy palafitu, badacza, który ossa determinavit, i fotografa. Z jednej strony zdjęcie to miało stanowić część albumu z zabytkami Gabi­netu Archeologicznego uj113, z drugiej – za jego pomocą Łepkowski chciał odkrycie to wprowadzić do światowej nauki. Obiekty tego typu żywo interesowały ówczesnych badaczy, dlatego kilka odbitek krakowski uczony wysłał na odbywający się w 1874 r. w Sztokholmie kongres antro­pologii i archeologii przedhistorycznej. Jeden egzemplarz przeznaczony był na wystawę towarzyszącą kongresowi, a pozostałe miały być rozdane „najcelniejszym badaczom których budowle palowe zajmują”114. Namacalny efekt tych działań można odnaleźć w wydanej w 1879 r. niemieckiej publikacji poświęconej pradziejom człowieka w Europie 7. Skrzydło zachodnie pałacu w Krasiczynie z basztami: Boską i Papie­ską. Fot. Teodor Szajnok, 1868, z albumu Krasiczyn. BPP Gr, sygn. aF 12. 8. Zabytki czeszewskie. Fot. Awit Szubert, 1873. Fototeka iHs uj, bez sygn. (z sześcioma odbitkami i okładką) zacho­wany w dwóch egzemplarzach w Alberti-nie, nr inw. Foto GlV2000/7196-7201 i Foto GlV2000/20304. 108 Zob. nry kat. 1668–1672. 109 Listy Kunasiewicza do Tnk znajdują się w anPP, Tnk-78; do Potockiego w cPaH, f. 616, op. 1, sp. 5 i 6. Przesłane przez niego dary odnotowane są w Księdze darów Tnk w BPP, 3697, poz. 1403, 1416, 1493, 1525. 110 Bolesławita 1869, s. 464–468. 111 Bj, 6517 iV, s. 263; Kronika 1869, s. 511. Od­bitka ze zbioru Kraszewskiego zachowana jest w Bn, sygn. F.27403/w. Zob. Walanus 2016a, s. 172–174. Kolekcje, zbiory, muzea Wschodniej, w której zamieszczono litografię wykonaną na podstawie tej fotografii115. Im później, tym więcej inicjatyw tego typu, a fotografia w badaniach naukowych, w ramach których coraz wyraźniej kształtowały się historia sztuki, archeologia i antropologia jako osobne dyscypliny, stawała się oczywistym i niekwe­stionowanym narzędziem służącym do poznawania, do­kumentowania i popularyzowania obiektów cennych ze względu na ich walory artystyczne lub historyczne. Za zna­mienne przejawy tego procesu można uznać, po pierwsze, nabycie przez Grono Konserwatorów Galicji Zachodniej w 1894 r. własnego aparatu fotograficznego116, a po drugie fakt, iż badacze i konserwatorzy, tacy jak Stanisław Tom­kowicz i Włodzimierz Demetrykiewicz, w trakcie objazdów naukowych w ostatnich latach XIX w. samodzielnie wyko­nywali zdjęcia117. KOLEKCJE, ZBIORY, MUZEA Do złożonego obrazu zastosowań fotografii w celach mniej lub bardziej naukowych dodać należy również kolekcje ikonograficzne, zbiory rycin i innych reprodukcji, powsta-jące w środowisku badaczy amatorów i miłośników sztuki, a także w ramach instytucji publicznych. Zbiory prywatne koncentrowały się, choć nie zawsze konsekwentnie, na wizerunkach związanych z interesują­cym kolekcjonera tematem czy obszarem, przy czym tech­nika wykonania obrazów miewała drugorzędne znaczenie. Obok takich kolekcji, jak trzy pokaźne tomy wypełnione rycinami, wycinkami, rysunkami, fotografiami itp., nale-żące do Marii Celestyny Boczkowskiej (żony Adama Kir­kora), będące odbiciem jej zainteresowań i środowiska, w jakim się obracała118, powstawały również zbiory ściślej związane z badaniami prowadzonymi przez ich właścicieli. Tak było w przypadku tzw. tek Ambrożego Grabowskiego119, które bardzo dobrze pokazują podejście do kolekcjonowa­nia przede wszystkim według klucza tematycznego. W ze­branych przez niego ogromnych księgach, zawierających 112 Bj, 6204 iii, k. 42. Odbitki zachowane: ibidem, 114 Bj, 6517 iV, k. 424. wykonane w rozmaitych technikach wizerunki osób, wi­doki miejsc, zabytków, przedmiotów itd., podobnie jak u Boczkowskiej rysunki sąsiadują z litografiami, drzewo­ryty z akwarelami, a między nimi wklejone są pojedyncze odbitki fotograficzne [il. 9]. Grabowski swój zbiór zaczął tworzyć w czasach „przed-fotograficznych”, stąd zdjęcia w jego kolekcji są dość nieliczne. Pojawienie się fotografii – mimo że wiernością przewyższała ona inne techniki – nie sprawiło, że wizerunki rysunkowe czy graficzne straciły dla kolekcjonera swoją „ważność”; inna sprawa, że w tym jesz­cze dość wczesnym okresie rozwoju fotografii (Grabowski zmarł w 1868 r.) zastąpienie wielu (albo nawet większo-ści) rycin i rysunków zdjęciami byłoby niemal niemożliwe. Tomkowicza), 80–81 (fotografie Demetry- k. 47 i w Fototece iHs uj, bez sygn. O bada-115 Kohn, Mehlis 1879, t. 1, tabl. 1. kiewicza). niach Łepkowskiego nad palafitem czeszew-116 ank, 29/560/9, s. 158, 181. 118 Milicer 2017, s. 17. Albumy Boczkowskiej za-skim zob. Linetty 2011, s. 222–227; Linetty, 117 Tomkowicz [2001], s. 8; Woźny 2018, wierają szereg cennych zdjęć wykonanych Linetty 2016. s. 202. Zob. np. nry kat. 29–32 (fotografie przez polskich i zagranicznych fotografów. 113 „Czas” 1874, nr 12, 16 i, s. 2. 54 Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w ku Fotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. Na drugim biegunie wobec tego typu zbiorów, mających mniej lub bardziej charakter zachłannego „zbieractwa”, po­wstawały również, choć niewątpliwie mniej licznie, kolek­cje bardzo specjalistyczne i świadomie tworzone. Czołowy przykład stanowi zbiór badacza, mecenasa i kolekcjonera Karola Lanckorońskiego, liczący pierwotnie między 80 a 120 tysięcy fotografii, bezpośrednio związanych z jego podró-żami i zainteresowaniami sztuką120. Podejście ikonograficzne, ale i przypadkowość – te dwie cechy najlepiej charakteryzują sposób gromadzenia fotografii przez polskie instytucje publiczne. Na próżno szukać wśród nich takiej, która w tym okresie robiłaby to świadomie, celowo i dla fotografii jako takiej. Publiczne zbiory w dużej mierze powstawały dzięki darom osób pry­watnych i tak samo było z fotografiami, których znaczna część trafiała do instytucji muzealnych i naukowych właś­nie tą drogą. Przekazywali je sami fotografowie, artyści – autorzy przedstawionych na nich dzieł i wreszcie badacze, chcąc w ten sposób przysłużyć się nauce (Kunasiewicz pisał o „nader miłym obowiązku”121). Jako bardzo reprezenta­tywny przykład posłużyć może Gabinet Archeologiczny uj, założony w 1867 r., który już od początku swojego istnienia miał gromadzić nie tylko obiekty oryginalne, ale również różnego typu reprodukcje i kopie, w tym fotografie. Zasób powstawał dzięki darom, stąd trudno dopatrzeć się w nim logiki czy celowości: każdy ofiarodawca nadsyłał bowiem to, co sam uważał za wartościowe. I tak pierwsza fotografia w zbiorze Gabinetu – przedstawiająca marmurową głowę Seneki znalezioną w Villa di Cicerone w Pompejach, ofia­rowana przez Władysława Czartoryskiego – w inwenta­rzu sąsiaduje z odlewem twarzy figury Jana Tarnowskiego z nagrobka w Tarnowie oraz „wzorem doryku” z Partenonu w technice akwarelowej122. Do zbiorów warszawskiego Muzeum Sztuk Pięknych w XIX w. trafiły zaledwie pojedyncze zdjęcia123, inaczej niż do krakowskiego Muzeum Narodowego, ale w przy­padku tego drugiego sytuacja taka niewątpliwie wynikała ze ścisłego powiązania muzeum ze środowiskiem nauko­wym: jego dyrektorem był wówczas Władysław Łuszcz­kiewicz. W ostatnich latach XIX w. fotografie do zbiorów krakowskiego muzeum zaczęły trafiać również w wyniku zakupów, a nawet zleceń (np. w 1888 r. zamówiono – nie-wątpliwie na potrzeby badań Łuszczkiewicza – fotografię tryptyku w Pławnie124); zawarto również umowę z zakła-dem Ignacego Kriegera, w ramach której miał on składać do muzeum „obowiązkowy dar”, ilekroć fotografował obiekty ze zbiorów tej instytucji125. W STRONĘ MASOWOŚCI Jest rzeczą oczywistą, że naukowe (lub paranaukowe) zasto­sowania fotografii stanowiły tylko jeden poziom jej funk­cjonowania w ówczesnej rzeczywistości. Pod względem ilościowym ważniejszy był zapewne (a jest to bardziej in­tuicja niż fakt – nie sposób dziś tego dowieść) obszar czysto prywatny – innymi słowy, bardzo duża część (większość?) wytwarzanych w drugiej połowie XIX w. fotografii zabyt­ków i dzieł sztuki była nabywana „ku pamięci”, na prezent lub w charakterze dekoracji. Kupowano je od fotografów albo w księgarniach, skąd trafiały do domowych zbiorów, albumów, na ściany i stoliki – te najbardziej luksusowe jako pierwowzory dzisiejszych coffee table books. Jakkolwiek try­wialnie by to nie zabrzmiało, ogromna liczba różnego typu „obrazków”, w dużej mierze będących reprodukcjami (w tym fotograficznymi) dzieł sztuki, produkowana była – przynaj­mniej w Europie Zachodniej, ale nie ma powodów sądzić, by na ziemiach polskich było inaczej – właśnie z myślą o ozda­bianiu wnętrz126. W prześmiewczym tonie tę popularyza­cję fotografii komentował publicysta Józef Kenig: „chcesz zachować ad aeternam rei memoriam wspomnienie ulicy, gdzie miałeś miłe spotkanie, pokoju, gdzie byłeś szczęśliwy, kościoła gdzie ślub brałeś, albo cmentarza gdzie cię pocho­wają; wołasz p. Mieczkowskiego [Jana, warszawskiego foto­grafa – A. B.] a ten fotografuje wszystko za daną cenę, o ile nam mówiono, bardzo umiarkowaną”127. Już samo zróżnicowanie form zdjęć pokazuje, że były one skierowane do różnego typu odbiorców, w tym rów­nież do szerokiej publiczności. Obok wspomnianych kosz­townych albumów, dostępnych dla wąskiej grupy klientów, 119 O kolekcji zob. Kolak 1966. 123 Jackiewicz 2009, s. 15, 20. 126 Renié 2006. 120 Korczyński 2018, s. 93. 124 Inwentarz zbiorów, s. 117, poz. 731. 127 [Kenig] 1855, s. 3. 121 anPP, Tnk-78, k. 25. 125 Sprawozdanie 1896, s. 12. Pierwszy dar obo­ 128 Piotrowski 1995, s. 15–18. 122 Inwentarz GA 1867–1903, poz. 1571–1573. wiązkowy Krieger złożył w 1896 r. (Inwentarz zbiorów, s. 223, poz. 1527). W stronę masowości wydawane były fotografie nastawione na masowego od­biorcę. Charakterystycznym rodzajem takich fotografii były zdjęcia stereoskopowe, a więc podwójne, przeznaczone do oglądania w specjalnym urządzeniu, dzięki czemu powsta­wało wrażenie trójwymiarowości. Tego typu fotografie z za­łożenia stanowiły rodzaj rozrywki, za sprawą której, nie ruszając się z własnego fotela, można było odbyć wizualną podróż po odległych zakątkach świata – albo i zupełnie bliskich, bo zestawami tego typu zdjęć dysponowało wielu polskich fotografów128. Z kolei wprowadzenie zdjęć typu carte-de-visite, oznaczające zmniejszenie formatu odbitek poprzez wykonywanie kilku ujęć z jednego negatywu, po­zwoliło na obniżenie cen. W takim formacie powielane były różnego typu przedstawienia, zarówno zdjęte „z na­tury” portrety i widoki, jak i reprodukcje dzieł sztuki czy też rozmaitych rycin (rycinek, obrazków…) z portretami bohaterów narodowych i scenkami historycznymi, zwłasz­cza o wydźwięku patriotycznym [il. 10]129. O ile ryciny te zachowane są do dziś w formie odbitek graficznych, ich fotograficzne reprodukcje same w sobie niewiele wnoszą; znacznie więcej mówią one natomiast o ówczesnym społe­czeństwie i o tym, co interesowało odbiorców w tym czasie i co było dla nich ważne. Powszechnym sposobem fotografów na docieranie do klientów ze swoimi wyrobami (wśród których nieraz znaj­dowały się zdjęcia miast czy dzieł sztuki) było ich ekspo­nowanie w witrynach lub gablotach. „Obrazkiem Waszym cieszymy się tutaj – przed fotografią ciuciubabki, wywie­szoną u Friedleina [Józefa, krakowskiego księgarza – A. B.], zawsze stojących widzę” – informował w 1865 r. Łepkowski Kraszewskiego130. Cel tego typu działań niewątpliwie był przede wszystkim komercyjny – wystawione na widok pu­bliczny zdjęcia miały zainteresować, a w rezultacie skłonić do ich kupienia. Niejako poszerzeniem owej gablotki, do-stępnej przecież tylko wąskiemu gronu przechodniów, było wyjście z fotografiami w świat – a dokładniej: na wystawy światowe. W ten sposób polscy fotografowie promowali jednocześnie siebie samych, swoje wyroby, jak i przedsta­wione na nich obiekty i wreszcie – Polskę w ogóle, jakkol­wiek na wystawach światowych występującą pod flagami zaborców131. Rozpowszechnianie fotografii w formie odbitek na pa­pierze światłoczułym miało jednak swoje ograniczenia, co doprowadziło do wynalezienia różnych technik fotome­chanicznych i fotochemigraficznych, takich jak światło-druk, który jako pierwsi na ziemiach polskich stosowali od początku lat 70. XIX w. Karol Beyer i Melecjusz Dutkie­wicz132. Pozwoliły one na powielanie fotografii za pomocą 129 Bardzo dużo reprodukcji tego typu można 130 Bj, 6517 iV, k. 197. Chodzi o obraz Kraszew-obrazu, wykonana przez zakład Ludwika znaleźć np. w zespole negatywów z krakow-skiego Ciuciubabka na cmentarzu, wysta-Krakowa, znajduje się w Bj, sygn. iF 9028. skiego zakładu Kriegerów, znajdującym się wiony na wystawie TPsP w 1865 r. (Sprawo-131 Kurz 2017, s. 95–99. w zbiorach mHk. zdanie 1865, s. 10, poz. 166). Fotografia tego druku w książkach, albumach czy gazetach. Istotną rolę w upowszechnianiu dzieł sztuki odgrywały w drugiej poło-wie XIX w. pisma ilustrowane, takie jak „Tygodnik Ilustro­wany”, które pod koniec stulecia na swoich łamach zamiast drzeworytów coraz częściej zamieszczały fotografie repro­dukowane metodą rastrową – autotypią133. ZAKOŃCZENIE „Trzeba było przedtem udawać się na miejsce by rozważać te słynne pomniki, albo poprzestać na rysunkach, niedo-kładnych, niedostatecznych, pomimo wszelkich zdolności rysownika. Dziś fotografia przedstawia je nam w całości w swych cudnych obrazach” – pisał anonimowy autor (za­pewne Bolesław Podczaszyński) w roku 1855134. Wynalazek fotografii umożliwił zapoznawanie się z wyglądem nawet bardzo odległych obiektów, jednocześnie wiernością swo­ich obrazów przewyższał wcześniej stosowane techniki. Powodów z kolei, by zapoznawać się z owymi obiektami, jak starałam się pokazać w niniejszym artykule, było wiele: od zupełnie prywatnych chęci zachowania ważnego lub Fotografi abytkó zie ztuk ie ac olskich w XIX w kuFotografia z abytków i d zieł s ztuki n a z iemi ach p olskich w XIX wi e ku. pięknego widoku nie tylko we własnej pamięci, ale i na pa­pierze – jak Talbot nad jeziorem Como, aż po naukowe ba­dania, prowadzone zwłaszcza w środowisku krakowskim, mające na celu opracowanie dziejów sztuki polskiej. Wła­śnie ten ostatni aspekt z perspektywy historii sztuki wy­daje się szczególnie istotny – wszak druga połowa XIX w. to okres powstawania tej dyscypliny, za przedmiot swoich ba­dań mającej dzieła sztuki same w sobie – a więc to właśnie, co jest photographiable (daje się sfotografować), używając określenia André Malraux135. Bardzo zasadne jest więc po­wtórzenie zadawanego już wielokrotnie w literaturze py­tania, czy historia sztuki w ogóle mogłaby powstać, gdyby nie fotografia? Ale jednocześnie należy zauważyć, że była ona jedynie narzędziem, oprócz którego potrzebne było także osobiste zaangażowanie wielu badaczy i miłośników amatorów, tworzących gęstą sieć wzajemnych kontaktów, przesyłających sobie z trudem wykonane zdjęcia i ich opisy, dalej – niezliczone godziny spędzone na posiedzeniach na­ukowych gremiów i poświęcone na mozolne przepisywanie dokumentów w archiwach i wszystkie inne żmudne dzia-łania, wynikające z głębokiego przekonania o konieczności badania ojczystych pamiątek. 132 O początkach technik fotomechanicznych Ilustrowanym” zob. Nowak-Mitura 2015, 134 Fotografia 1855, s. 27. w Polsce zob. Bednarek 2018, s. 81–88. s. 86–89; o drzeworycie i autotypii zob. ibi-135 Malraux [1951], s. 28 (polskie tłumaczenie: 133 O fotografiach dzieł sztuki w „Tygodniku dem, s. 23–31, 47–51. Malraux [2005], s. 197). Anna Bednarek Wojciech Walanus Katalog Wprowadzenie Układ katalogu opiera się na kryterium topograficznym i ikonograficznym: noty katalogowe uporządkowane są al­fabetycznie według nazw miejscowości, w których obecnie znajdują się obiekty stanowiące temat fotografii. Dotyczy to zarówno budowli i ich wyposażenia (np. kościoły, re­zydencje), jak i przedmiotów znajdujących się w zbiorach kościelnych, muzeach lub kolekcjach prywatnych. Zało­żenie to odpowiada w znacznym stopniu rzeczywistemu układowi odbitek w Fototece, niepozbawionemu zresztą różnych niekonsekwencji, które w katalogu starano się wy­eliminować. W przypadku fotografii obiektów zniszczo­nych, zaginionych lub takich, których obecnego miejsca przechowywania nie udało się ustalić, przyjęto ostatnią znaną lokalizację (tak np. dla zdjęć rysunków ze zbiorów Tarnowskich w Dzikowie, które spłonęły w 1927 r., zob. nry kat. 141–145). Na końcu katalogu (poza układem to­pograficznym) umieszczono ponadto fotografie dzieł, dla których brak jakichkolwiek danych tego typu (np. reproduk­cje rycin z natury rzeczy występujących w wielu egzempla­rzach), uszeregowane według nazwisk twórców oryginałów (nry kat. 1675–1734), względnie według rodzaju sfotogra­fowanych przedmiotów (ceramika, tkaniny, ryciny – nry kat. 1735–1741). Jedynym wyjątkiem od powyższych zasad jest wyjątkowo bogaty zespół zdjęć I. Kriegera, ukazujących przedmioty ze zbiorów Izabeli Działyńskiej w Gołucho-wie (nry kat. 211–274). Przedmioty te są obecnie częściowo zaginione, częściowo rozproszone po różnych muzeach, jednak ze względu na unikatowy charakter tego zespołu, o wspólnym autorstwie, czasie powstania i proweniencji, zdecydowano się zaprezentować go w katalogu w całości w jednym miejscu. Należy zaznaczyć, że fotografie obiektów, które same w sobie są różnego rodzaju odwzorowaniami lub kopiami (jak odlewy gipsowe, obrazy, rysunki, akwarele, ryciny, a także modele, projekty i rysunki pomiarowe), traktowane są jak fotografie z oryginałów. Na przykład zdjęcie rysunku przedstawiającego nagrobek Zofii Bonerowej w kościele Mariackim w Krakowie, autorstwa Maksymiliana Cer-chy (nr kat. 666), zostało umieszczone nie pod zbiorami Archiwum Narodowego w Krakowie, gdzie rysunek ten się znajduje, lecz wśród innych fotografii tego kościoła; po­dobnie reprodukcji przechowywanego w Poznaniu obrazu Aleksandra Gryglewskiego, ukazującego wnętrze kaplicy Zygmuntowskiej, należy szukać pod fotografiami tejże ka­plicy (nr kat. 459). W takich wypadkach w tytule not po­dany jest rodzaj kopii i miejsce jej przechowywania, o ile jest znane. W obrębie miejscowości obowiązuje następujący porzą­dek not: plany, panoramy i widoki ogólne, obwarowania, place i ulice wraz z zabudową (w kolejności alfabetycznej według nazw), budowle sakralne (kościoły, cerkwie – w ko­lejności alfabetycznej według wezwań), budowle publiczne (siedziby władz administracyjnych, uczelnie i szkoły), mu­zea i kolekcje (publiczne i prywatne, również w porządku alfabetycznym), obiekty komercyjne, rezydencje (zamki, pa­łace), parki i ogrody, pomniki. Szczególnym przypadkiem jest Kraków ze względu na obfitość dotyczących go fotogra­fii, co wymusiło pewne modyfikacje opisanego schematu: wśród kościołów pierwsze dwa miejsca, wobec rangi i dużej liczby widoków, zajmują katedra i kościół Mariacki, z pozo-stałych zaś wyodrębniono kościoły klasztorne, uporządko­wane nie według wezwań, lecz według nazw zgromadzeń zakonnych, które w potocznym obiegu są częściej używane niż patrocinia. W obrębie jednej budowli widoki zewnętrzne poprze­dzają wewnętrzne, w kolejności zgodnej z zasadą „od ogółu do szczegółu”: plany i pomiary, widoki ogólne, poszcze­gólne części budowli, detale architektoniczne, dekoracja trwale związana z architekturą (rzeźba architektoniczna, sztukaterie, malowidła ścienne itd.). Elementy wyposażenia kościołów uszeregowane są następująco: ołtarze, ambony, stalle, ławki, chrzcielnice, nagrobki i epitafia (w przypadku większej liczby ułożone alfabetycznie według nazwisk osób upamiętnionych), pojedyncze dzieła sztuki (obrazy, rzeźby, dzieła rzemiosła artystycznego). W przypadku katedry kra­kowskiej osobno zaprezentowano zdjęcia kaplic, uporząd­kowane zgodnie z ich usytuowaniem w świątyni (od kaplicy Trójcy Świętej w narożniku pn.-zach. do kaplicy św. Krzyża w pd.-zach.), wraz z wystrojem. Wśród nagrobków na pierw­szym miejscu uwzględniono królewskie i biskupie, w ko­lejności chronologicznej według dat sprawowania urzędu (wyjątkiem są nagrobki w kaplicy Zygmuntowskiej, inte­gralnie związane z jej architekturą); podobną zasadę przy-jęto także przy katedrze gnieźnieńskiej. Fotografie obiektów w muzeach (a także np. w skarbcach kościelnych) ułożone są według nazwisk artystów, a w przypadku dzieł anoni­mowych według gatunków sztuki: od malarstwa i rzeźby do poszczególnych dziedzin rzemiosła artystycznego (złot­nictwo, ceramika, wyroby ze szkła, tkaniny, broń, meble). W obrębie tych gatunków obowiązuje porządek chronolo­giczny według czasu powstania przedmiotów. Każda nota katalogowa składa się z następujących ele­mentów: — temat fotografii, przy którym podano także nazwisko fotografa (o ile jest znane) i datowanie zdjęcia; — aktualna sygnatura fotografii oraz dawne numery in­wentarzowe; — technika wykonania odbitki, jej wymiary (w cm) i wy­miary podkładu (w przypadku podwójnych podkładów – tzn. gdy karton z odbitką naklejony jest na drugi karton lub tekturę – podano wymiary większego z nich); .— opis; .— pochodzenie (wraz z datą pozyskania, jeśli jest znana); — miejsce przechowywania negatywu (jeśli jest znane); — najwcześniejsza znana pozycja bibliograficzna, w której fotografia została opublikowana (pominięto publikacje z 2. połowy XX w. i późniejsze); — uzasadnienie atrybucji i datowania fotografii, ewentu­alnie okoliczności jej powstania. Temat zawiera nazwę miejscowości, określenie budowli lub instytucji, w której znajduje się sfotografowane dzieło, jego nazwę lub tytuł (np. obrazu), ewentualnie także nazwisko jego twórcy. Kościoły identyfikowane są zwykle tylko za po­mocą funkcji (katedra, parafialny, danego zakonu), chyba że jest ich w danej miejscowości więcej niż jeden – wówczas po­dawane jest także wezwanie. Dawne numery inwentarzowe odnoszą się do archiwalnych inwentarzy Gabinetu Historii Sztuki uj, Gabinetu Archeologicznego uj, Zakładu Histo­rii Sztuki uj oraz Muzeum Uniwersyteckiego Sztuki i Ar­cheologii (na ich temat zob. Walanus 2014), które były także podstawowym źródłem danych o proweniencji fotografii. Identyfikacji techniki dokonano na podstawie oglądu odbitek przy pomocy lupy (o powiększeniu 30 ×) lub mikro­skopu (80×). Zdecydowana większość ujętych w katalogu zdjęć to odbitki na papierze albuminowym, z reguły łatwym do rozpoznania nawet „nieuzbrojonym” okiem. Bez bardziej zaawansowanych narzędzi nie zawsze możliwe natomiast było rozróżnienie odbitek kopiowanych stykowo: na papie­rze kolodionowym błyszczącym i żelatynowo-srebrowym, niekiedy również odbitek wywoływanych na papierze że-latynowo-srebrowym. Idąc za sugestią Jamesa M. Reilly’ego (Reilly 2001, s. 67), przyjęto dla takich przypadków określe­nie „odbitka srebrowa”. W opisie uwzględnione są przede wszystkim sygna­tury fotografów (adnotacje odbite z negatywów, pieczęcie firmowe, nadruki itp.), oznaczenia własnościowe (odciski pieczęci stosowanych w Gabinecie i Zakładzie Historii Sztuki uj, Gabinecie Archeologicznym uj oraz Muzeum uj – zapisane za pomocą skrótów, rozwiniętych na końcu niniej­szego wprowadzenia) oraz najważniejsze z występujących na fotografiach adnotacji (bliskie chronologicznie dacie powstania zdjęć i zawierające istotne informacje histo­ryczne). Pominięte zostały adnotacje późniejsze, zwłaszcza z 2. połowy XX w., a także licznie występujące oznaczenia drukarskie. W opisie zrezygnowano również z rejestro­wania dawnych numerów inwentarzowych, które nano­szone były na fotografiach za pomocą pieczęci z licznikiem (nr inw. Ghs) lub odręcznie. Pełne opisy wszystkich odbitek dostępne są w internetowej bazie danych Fototeki Ihs uj (www.fototeka.ihs.uj.edu.pl). Czas wykonania fotografii, o ile nie wynikał bezpo-średnio z niebudzących wątpliwości adnotacji, ustalano często na podstawie daty nabycia (stanowiącej terminus ad quem). Szczególny przypadek stanowią odbitki pocho-dzące ze spuścizny Józefa Łepkowskiego, którą w 1892 r. zakupił Konstanty Przezdziecki, a w 1894 przekazał Ga­binetowi Archeologicznemu – przesłanką do ramowego datowania jest oczywiście pierwsza z tych dat. Innym źró-dłem informacji były reprodukcje w publikacjach druko­wanych, wreszcie – kwerendy bibliograficzne i archiwalne. W identyfikacji autorów zdjęć pomocne były także zespoły negatywów Ignacego Kriegera, Stanisława Tomkowicza i Włodzimierza Demetrykiewicza, zachowane odpowied­nio w Muzeum Historycznym Miasta Krakowa, Muzeum Narodowym w Krakowie i Instytucie Sztuki PAN w Warsza­wie – na potrzeby katalogu przyjęto, że obecność negatywu w którymś z tych zespołów jest wystarczającą przesłanką do ustalenia autorstwa danej odbitki. Wiele fotografii wy­konanych zostało w zakładach, które działały pod nazwi­skiem założyciela mimo jego śmierci (np. zakład Ignacego Kriegera, odziedziczony przez jego syna Natana i córkę Amalię) lub w których stale lub okazjonalnie zatrudniano pomocników, dlatego nie ma pewności, kto naprawdę wy­konał zdjęcie. W takich przypadkach dla uproszczenia w no­tach jako autor podany jest tylko właściciel atelier (z reguły jego nazwisko funkcjonowało zresztą jako nazwa zakładu), niekiedy także (w nawiasie) nazwisko współpracownika, któremu udało się przypisać konkretną fotografię. Do da­towania wielu zdjęć (głównie I. Kriegera) wykorzystano in­formacje na temat czasu pozyskania identycznych odbitek do zbiorów Museum für Angewandte Kunst w Wiedniu (dawniej k.k. Österreichisches Museum für Kunst und In­dustrie); dane te zaczerpnięto z internetowego katalogu zbiorów tej instytucji (www.sammlung.mak.at). W tych i wszystkich innych, mniej oczywistych przypadkach przed­stawione w notach ustalenia co do okoliczności powsta­nia fotografii zostały opatrzone krótkimi uzasadnieniami, z odwołaniem do źródeł. Przy braku jakichkolwiek przesła-nek podano datowania orientacyjne, np. „XIX/XX w.”, które obejmuje koniec XIX w. i początek XX, lub „XIX–XX w.”, od­noszące się do jeszcze szerszego okresu – od 2. połowy XIX do 1. ćwierci XX stulecia. Wiele fotografii z opracowanego zespołu zachowało się w Fototece w dwóch lub kilku egzemplarzach. Z reguły róż­nią się one między sobą cechami fizycznymi (wymiarami, sposobem oprawy, oznaczeniami itp.), a także proweniencją, zasadne było więc uwzględnienie ich w katalogu w postaci skróconych not, z pominięciem tytułu, autorstwa, datowa­nia i uzasadnienia, oraz bez ilustracji. Z kolei w przypadku dwóch lub więcej odbitek naklejonych na jednym karto­nie dotycząca go partia opisu zawarta jest tylko w nocie poświęconej pierwszej z nich (opis jest jednak powtarzany, jeśli noty nie sąsiadują ze sobą). Odciski pieczęci najczęściej występujące na fotografiach ujętych w katalogu (kolorem zaznaczono skróty zastosowane w notach katalogowych) pieczęć ahsuj pieczęć Gauj pieczęć GakP „APARAT hIsToRYI sZTuKI / uNIWeR-„GAbINeT ARcheoloGIcZNY / uNI-„GAbINeT ARcheol. uNIW. jAGIell. / sYTeTu jAGIelloŃsKIeGo” WeRsYTeTu jAGIelloŃsKIeGo / KolleKcYA PRZeZdZIecKIch / (Ze W KRAKoWIe” zbiorów Prof. Józefa Łepkowskiego)” pieczęć kjM pieczęć Musia pieczęć Musia [z herbem] „Kolekcya / Prof. Dra J. Mycielskiego / „Muzeum Uniw. Sztuki i Archeologji / „MuZeuM uNIWeRsYTecKIe sZTuKI Nr” w Krakowie” I ARcheoloGjI / W KRAKoWIe” pieczęć Msuj pieczęć okrągła Zhsuj pieczęć trójkątna Zhsuj „MuZeuM sZTuKI u. j. / W KRAKoWIe” „Zakład Historji [Historii] Sztuki / „Z / hs / uNIW. / jAGIell.” Uniw. Jagiell.” 1. Balice, pałac Radziwiłłów, sień z figurami królów polskich. Fot. nieznany, nie później niż 1887 Ihsuj P 000030; d. nr inw. Ghs: 3515 Odbitka albuminowa, 20,7×23,6 / 27,8×35,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Balice”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Widoczne na fotografii rzeźby Pawła Filippiego usunięto przy przebudowie pałacu w latach 1887–1894 (Tomkowicz 1906, s. 3). 2. Baranów Sandomierski, zamek, widok elewacji pd. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 000040 Odbitka albuminowa, 16×22,3 / 24,4×34,6 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1092/K Fotografia ukazuje zamek w stanie sprzed pożaru w 1898 r. (Zabytki 2016, s. 153). 3. Baranów Sandomierski, zamek, fragment elewacji pd. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Ihsuj P 000043 Odbitka albuminowa, 20,3×25,5 / 27,8×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się”. Verso kartonu: pie­częć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1091/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, nr 8, tabl. I. Fotografia ukazuje zamek po lub w trakcie restauracji prze­prowadzonej w latach 1898–1901 (Zabytki 2016, s. 153). Odbitka z tego samego negatywu: 4. Ihsuj P 000044 Odbitka albuminowa, 17,9×23,5 / 24,5×34,5 „Baranów – Wejście do zamku”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2063/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, nr 8, s. 115. Datowanie: zob. nr kat. 3. Odbitka z tego samego negatywu: 6. Ihsuj P 000046 Odbitka albuminowa, 18×23,5 / 24,5×34,5 7. Baranów Sandomierski, zamek, dziedziniec. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Ihsuj P 000049 Odbitka albuminowa, 20×25,8 / 27,8×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Baranów – Dziedziniec zamkowy”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1093/K, MhK-2061/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, nr 8, tabl. II. Datowanie: zob. nr kat. 3. Odbitka z tego samego negatywu: 8. Ihsuj P 000050 Odbitka albuminowa, 19×25,2 / 24,5×34,6 10. Baranów Sandomierski, zamek, sklepienie gabinetu w baszcie pn.-wsch. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Ihsuj P 000065 Odbitka albuminowa, 20,3×25,5 / 28×34,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Baranów. Zamek. / Stiuki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1098/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, tabl. II. Fotografie wnętrz zamku (nry kat. 10, 12, 14), podobnie jak większość widoków zewnętrznych (nry kat. 3–9), powstały zapewne po lub w trakcie restauracji przeprowadzonej w la­tach 1898–1901 (Zabytki 2016, s. 153). Odbitka z tego samego negatywu: 11. Ihsuj P 000064 Odbitka albuminowa, 20,7×25,9 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem kopiowym: „Baranów zamek / Sztukaterje”; adnotacja ołówkiem: „Sztukaterie [nieczytelne]”. 12. Baranów Sandomierski, zamek, kominek w komna­cie na parterze w trakcie wsch. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Ihsuj P 000067 Odbitka albuminowa, 19,8×25,4 / 27,9×27 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Baranów. Zamek. Kominek”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1094/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, nr 8, s. 115. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 10. Odbitka z tego samego negatywu: 13. Ihsuj P 000066 Odbitka albuminowa, 16,7×24,5 / 24,7×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Baranów. Zamek. / Kominek”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1095/K Publ.: „Architekt”, 2, 1901, nr 9, s. 139. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 10. 15. Baranów Sandomierski, zamek, portal komnaty na piętrze w trakcie wsch. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Ihsuj P 000071 Odbitka albuminowa, 20,1×25,5 / 28×37,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7481/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 10. Odbitka z tego samego negatywu: 16. Ihsuj P 000069 Odbitka albuminowa, 19,5×25,7 / 24,6×34,4 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 14. Baranów Sandomierski, zamek, kominek w komna-17. Bejsce, kościół parafialny, kaplica Firlejów, ołtarz. cie na parterze w trakcie wsch. Fot. I. Krieger, 1898–1901 Fot. I. Krieger, lata 90. XIX w. (?) Ihsuj P 000068 Ihsuj P 000125 Odbitka albuminowa, 19,3×25,4 / 28×34,1 Odbitka albuminowa, 11,5×16,9 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3100/K Fotografie kościoła w Bejscach (nry kat. 17–20) powstały być może w związku z prowadzonymi około 1893 r. bada­niami Sławomira Odrzywolskiego (ANPP, PAu W I-23, s. 39). 18. Bejsce, kościół parafialny, kaplica Firlejów, nagro­bek Mikołaja Firleja i Elżbiety z Ligęzów, część górna. Fot. I. Krieger, lata 90. XIX w. (?) Ihsuj P 000127 Odbitka albuminowa, 11,9×17,1 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „firlejow w Bejsce”[!]. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3106/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 17. 19. Bejsce, kościół parafialny, kaplica Firlejów, nagro­bek Mikołaja Firleja i Elżbiety z Ligęzów, część dolna. Fot. I. Krieger, lata 90. XIX w. (?) Ihsuj P 000129 Odbitka albuminowa, 11,3×16,7 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3105/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 17. 20. Bejsce, kościół parafialny, chrzcielnica. Fot. I. Krieger, lata 90. XIX w. (?) Ihsuj P 000132 Odbitka albuminowa, 10,7×16,8 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3108/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 17. 21. Berlin, Kunstgewerbemuseum, klejnot znaleziony na dziedzińcu dworu w Abrahamowicach. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 000001; d. nr inw. Ghs: 7508 Odbitka albuminowa, 9,6×13,4 / 11×16,6 Recto kartonu: druk: „I. KRIeGeR W KRAKoWIe”. Verso kar­tonu: druk: „I. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głów­nym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Vervielfältigung / vorbehalten / Naśladowanie / za­strzega się”; pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5996/K Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. cXcVI, il. 40. Fotografia demonstrowana była 22 XI 1900 na posiedzeniu Khs Au (ANPP, PAu W I-24, s. 113). 22. Będzin, ruiny zamku, widok od pn. wsch. Fot. A. Janowski, nie później niż 1899 (?) Ihsuj P 000182 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8,4×10,6 / 24,7×34,5 Dar Khs Au dla Ghs (?) Publ.: Polska 1930, t. 1, il. 285. Autorstwo Janowskiego wg cyt. publikacji. Fotografia wraz z innymi (nry kat. 23, 1366) była prawdopodobnie prezento­wana na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1899 („scPAu”, 4, 1899, nr 7, s. 9; „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXI). 24. Biecz, widok ogólny miasta. Fot. nieznany, 1894–1900 Ihsuj P 000294 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,2×16,6 / 17,9×24 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Biecz. Widok ogólny [dopisek: „od strony pd-zachodniej”] z lewej Kośc. para­fialny, na prawo / wieża ratuszowa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Tomkowicz 1900c, s. 169, il. 1. Fotografia powstała po zakończeniu restauracji zewnętrz­nej strony kościoła, przeprowadzonej w latach 1892–1894 (ANK, 29/560/14, s. 279–280), podczas której m.in. ozdo­biono szczyty sterczynami, widocznymi na zdjęciu. 25. Biecz, widok ogólny miasta. Fot. nieznany, nie póź­niej niż 1882 Ihsuj P 000295; d. nr inw. Ghs: 5848 Odbitka albuminowa, 14,4×18,6 / 18,1×22,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Bujak 1902, il. 3. Na fotografii nie widać torów linii kolejowej, doprowadzo­nej do Biecza w 1882 r. (Ślawski 2004, s. 10). 26. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, widok od pd. zach. Fot. nieznany, 1865–1866 Ihsuj P 000296 Odbitka albuminowa, 9,2×12,6 / 24,7×34,4 Recto odbitki: retusz. Fotografia powstała po pokryciu kościoła w całości mie­dzianym dachem (1865), a przed początkiem budowy muru oporowego od południa (1866) ([Buchwald] 1866, s. 1; por. Ślawski 2006). 28. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, widok od pd. zach. Fot. nieznany, 1894–1900 (1896?) Ihsuj P 000298 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×16,7 / 18×24 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „1896 [?]”. Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 176, il. 3. Datowanie: zob. nr kat. 24. 27. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, widok od pd. zach. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1891 Ihsuj P 000297 Odbitka albuminowa, 6,5×8,8 / 24,7×34,4 Odbitka na kartonie, wtórnie przyciętym i naklejonym na tekturę. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1135 Widoczny przy lewej krawędzi zdjęcia gmach szkoły – tu w trakcie budowy – ukończony został w 1891 r. (Ślawski 2004, s. 10). 29. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, widok od zach. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1892 Ihsuj P 000302 Odbitka albuminowa, 12,2×16,7 / 22×24,8 Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-726 Tomkowicz po raz pierwszy odwiedził Biecz w 1887 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 175); fotografia powstała przed restau­racją zewnętrznych elewacji kościoła, rozpoczętą w 1892 r. (ANK, 29/560/14, s. 279). 30. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, korpus nawowy, widok od pn. Fot. S. Tomkowicz (?), 1887–1892 (?) Ihsuj P 000307; d. nr inw. Ghs: 7003 Odbitka albuminowa, 12,5×17,2 / 22×25 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Biecz kośc. paraf”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Na autorstwo Tomkowicza wskazuje technika odbitki i ro­dzaj kartonu. Datowanie: zob. nr kat. 29. 31. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, dzwonnica. Fot. S. Tomkowicz, 1892–1894 Ihsuj P 000309 Odbitka albuminowa, 12,3×17,2 / 22×24,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz – Dzwon­nica”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-730 Fotografia wykonana z rusztowań ustawionych w związku z re­stauracją kościoła w latach 1892–1894 (ANK, 29/560/14, s. 279). Odbitka z tego samego negatywu: 32. Ihsuj P 000310 Odbitka albuminowa, 12,2×17,4 / 21,8×24,8 33. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, bramka w murze od wsch. Fot. nieznany, ok. 1880 (?) Ihsuj P 000311; d. nr inw. Ghs: 5851 Odbitka albuminowa, 14,2×20 / 19×25,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Bujak 1902, il. 6. Pod względem technicznym odbitka zbliżona do nru kat. 25, z którym łączy ją też proweniencja i wykorzystanie w tej samej publikacji. 34. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, wnętrze, widok na nawę główną i prezbiterium. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1895 Ihsuj P 000313; d. nr inw. Ghs: 7326 Odbitka albuminowa, 12,4×17,4 / 21,8×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Verso kar­ tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-727 Tomkowicz po raz pierwszy odwiedził Biecz w 1887 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 175); fotografia ukazuje wnętrze kościoła przed roz-poczęciem restauracji w 1895 r. (ANK, 29/560/14, s. 30, 281). Odbitka z tego samego negatywu: 35. Ihsuj P 000312 Odbitka albuminowa, 12,7×17,6 / 21,6×24,8 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 36. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, wnętrze, filary mię­dzynawowe. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1895 Ihsuj P 000314; d. nr inw. Ghs: 5841 Odbitka albuminowa, 12,5×17,4 / 22×25,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Biecz, wnetrze [!] kościoła”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-729 Publ.: Bujak 1902, il. 4. Autorstwo wg: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cdIII. Datowanie: zob. nr kat. 34. Odbitka z tego samego negatywu: 37. Ihsuj P 000315 Odbitka albuminowa, 12,7×17,3 / 21,9×24,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 38. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny. Fot. I. Krieger, 1890–1894 Ihsuj P 000322; d. nr inw. Ghs: 1430 Odbitka albuminowa, 20,3×26 / 24,9×34,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Ołtarz w Bieczu (fara)”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1902/K Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 188, il. 14. Fotografia ukazuje ołtarz po konserwacji wykonanej w la­tach 1889–1890 (Tomkowicz 1900c, s. 186). Odbitka z tego samego negatywu: 39. Ihsuj P 000321 Odbitka albuminowa, 20,1×25,8 / 28,1×38,1 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „183. Wielki Ołtarz w kościele parafialnym w Bieczu wiek XVII.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”. 40. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny. Fot. S. Tomkowicz, 1890–1896 Ihsuj P 000323 Odbitka albuminowa, 12,4×17,1 / 21,9×24,9 Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Biecz, kościół farny / Ołtarz główny”. Negatyw: MNK, nr inw. IV-557 Fotografia wykonana po odnowieniu ołtarza (zob. nr kat. 38), a przed rozpoczęciem restauracji wnętrza prezbiterium w 1896 r. (ANK, 29/560/14, s. 32, 284–285). 41. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny, frag­ment. Fot. S. Tomkowicz (?), 1890–1896 (?) Ihsuj P 000324; d. nr inw. Ghs: 1430 Odbitka albuminowa, 13,2×17,5 / 22×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj. Fotografia wykonana zapewne w tym samym czasie i przez tego samego autora, co nr kat. 40. Odbitki z tego samego negatywu: 42. Ihsuj P 000325 Odbitka albuminowa, 12,6×17,3 / 22×25 43. Ihsuj P 000326 Odbitka albuminowa, 12,7×17,2 / 22×26,5 Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj. 44. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny, obraz Zdjęcie z krzyża (wg akwareli L. Łepkowskiego). Fot. W. Rzewuski, 1865–1866 Ihsuj P 000328; d. nr inw. GA: 12071, MusiA: 329 Odbitka albuminowa, 5,5×9 / 22,5×30 Na jednym kartonie z chromolitografowaną reprodukcją obrazu. Recto kartonu: druk: „Przedruk zakazany / Nakła-dem Tom. Jaszczóra w Bieczu / Z drukarni Mittaga i Wild-nera w Praze. / Wizerunek Obrazu Pana Jezusa w kosciele parafialnym w Bieczu. / Na cel reparacyi tego koscioła. / Za tych, którzy ten obrazek po 50 kr. kupią, będzie w tém / kosciele przez 10 lat co miesiąc solenne nabożeństwo.”; pie­częć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia wykonanej w 1865 r. akwareli Ludwika Łepkow­skiego, powstała między październikiem 1865 a sierpniem 1866 r. (Rogawski 1865, s. 2; [Buchwald] 1866, s. 2). Odbitka z sygnaturą Rzewuskiego w lbN, sygn. 1028 II. 45. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny, obraz Zdjęcie z krzyża. Fot. I. Krieger, 1899–1900 (?) Ihsuj P 000327; d. nr inw. Ghs: 7588 Odbitka albuminowa, 12,2×20,6 / 24,2×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2300/K, MhK-2301/K, MhK­ 2302/K Publ. (?): „TGKGZ”, 1, 1900, tabl. po s. 186. Fotografia wykonana zapewne przez I. Kriegera na zlece­nie GKGZ (ANK, 29/560/9, s. 357; ANK, 29/560/33, asygnata nr 117 z 9 III 1900). 46. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz główny, obraz Zdjęcie z krzyża. Fot. nieznany, nie później niż 1889 Ihsuj P 000329; d. nr inw. GA: 12071 Odbitka albuminowa, 10,6×16,9 / 24,7×34,6 Odbitka na kartonie, wtórnie przyciętym i naklejonym na tekturę. Stan obrazu dowodzi, że fotografia powstała przed konser­wacją przeprowadzoną w 1889 r. (Tomkowicz 1900c, s. 190). 47. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, ołtarz Niepokala­nego Poczęcia NMP. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 000330; d. nr inw. Ghs: 7717 Odbitka albuminowa, 19,1×26 / 27,9×36,9 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Ołtarz Serca Je­zusowego w kościele w Bieczu”, „w prezbiterium”. Verso kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1658/K Publ.: Tomkowicz 1900c, s. 190, il. 15. 48. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, stalle w prezbite­rium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 000356; d. nr inw. Ghs: 1431 Odbitka albuminowa, 20,7×26,3 / 28,1×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2246/K, MhK-7852/K Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 227, il. 41. 49. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, stalle w prezbite­rium, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 000357; d. nr inw. Ghs: 1433 Odbitka albuminowa, 20,6×25,9 / 28,1×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje ołów­kiem: [przekreślona] „Stalle w kościele św. Idziego (?)”, „farnym w Bieczu”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2244/K Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 229, il. 42. Odbitka z tego samego negatywu: 50. Ihsuj P 000358; d. nr inw. Ghs: 1433 Odbitka albuminowa, 20,2×26 / 24,8×34,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „181. Stalle w koś­ciele parafialnym w Bieczu wiek XVII.”, „J. Krieger w Krako­wie.”. Verso kartonu: adnotacja atramentem [przekreślona]: „Klatka schodowa malow. Smuglewicza / Fragment westy­bulu na piętrze”. 51. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, stalle w prezbiterium, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 000359; d. nr inw. Ghs: 1432 Odbitka albuminowa, 20,3×25,9 / 28×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2245/K Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 229, il. 42. 52. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, pulpit muzyczny. Fot. S. Tomkowicz (?), 1890–1896 Ihsuj P 000360 Odbitka albuminowa, 12,6×17,4 / 22×25 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Biecz. Kościół para-fjalny, Pulpit z r 1633”. Usytuowanie i otoczenie pulpitu wskazuje, że fotografia powstała w tym samym czasie, co nr kat. 40. 53. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, pulpit muzyczny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 000361; d. nr inw. Ghs: 7513 Odbitka albuminowa, 18,7×23,2 / 24×31,6 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Biecz”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1659/K Fotografia powstała przed rozpoczęciem restauracji wnę­trza prezbiterium w 1896 r. (zob. nr kat. 40). 54. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, pulpit muzyczny, fragment. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 000362; d. nr inw. Ghs: 7513 Odbitka albuminowa, 17,5×23,7 / 24×31,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ. [jako rycina]: Galizien 1898, s. 557. 55. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, pulpit muzyczny, fragment. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 000363; d. nr inw. Ghs: 7513 Odbitka albuminowa, 17,1×23,9 / 24×31,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ. [jako rycina]: Galizien 1898, s. 555. 56. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, stalle w nawie. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1895 Ihsuj P 018605 Odbitka albuminowa, 8×11,4 / 10,9×16,2 Autorstwo wg adnotacji na odbitce w bAsP (sygn. 3197). Datowanie: zob. nr kat. 34. 57. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, stalle w nawie. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1895 Ihsuj P 018606 Odbitka albuminowa, 8,5×11,4 / 10,9×16,5 Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co nr kat. 56. 58. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, obraz Św. Katarzyna. Fot. nieznany, 1877–1878 Ihsuj P 000371 Odbitka albuminowa, 10,1×14,2 / 24,7×34,6 Odbitka na kartonie, wtórnie przyciętym i naklejonym na tekturę. Recto odbitki: retusz. Fotografia wykonana najprawdopodobniej podczas konser­wacji obrazu przeprowadzonej w Krakowie w latach 1877– 1878 (ANK, 29/560/46; Tomkowicz 1900c, s. 191). 59. Biecz, kolegiata Bożego Ciała, Portret Marcina Kro­mera. Fot. nieznany, 1878 (?) Ihsuj P 000377; d. nr inw. Ghs: 7587 Odbitka albuminowa, 9,8×11,4 / 23,8×31,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Biecz”; adnotacja ołówkiem: „portret M. Kromera”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia ukazuje obraz po restauracji wykonanej w Krako­wie w latach 1877–1878 (ANK, 29/560/46; Tomkowicz 1900c, s. 191); zapewne sfotografowano go przed odesłaniem do kościoła. 61. Biecz, wieża ratuszowa. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1894 Ihsuj P 000384 Odbitka albuminowa, 7,1×10,4 / 24,7×35 Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1134 Widoczny na zdjęciu szczyt korpusu kościoła parafialnego nie ma sterczyn, zrekonstruowanych w latach 1892–1894 (zob. nr kat. 24). 60. Biecz, ratusz. Fot. S. Tomkowicz, 1894–1900 Ihsuj P 000380 Odbitka albuminowa, 12×16,6 / 22×25 Recto kartonu: pieczęć „ZesPół KATedR hIsToRII sZTuKI / Uniwersytetu Jagiellońskiego”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Nr. 1012.”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-723 Publ.: Tomkowicz 1900c, s. 236, il. 44. Na fotografii widać szczyt kościoła parafialnego ze ster­czynami zrekonstruowanymi w latach 1892–1894 (zob. nr kat. 24). 62. Biecz, tzw. zamek królowej Jadwigi, plan z 1877 r. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1900 Ihsuj P 000388 Odbitka albuminowa, 12,5×16,2 / 21,8×24,9 Recto kartonu: pieczęć „ZesPół KATedR hIsToRII sZTuKI / Uniwersytetu Jagiellońskiego”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-722 Dwa plany zamku z 1877 r. w końcu XIX W. znajdowały się w materiałach konserwatorskich Józefa Łepkowskiego, z których Tomkowicz korzystał podczas inwentaryzacji Bie­cza (Tomkowicz 1900c, s. 245). 63. Biecz, Dom Kromera. Fot. nieznany, nie później niż 1894 Ihsuj P 000390 Odbitka albuminowa, 11,1×13,9 / 24,7×34,5 Odbitka na kartonie, wtórnie przyciętym i naklejonym na tekturę. Na fotografii widoczny jest szczyt kościoła parafialnego bez sterczyn, zrekonstruowanych podczas restauracji w latach 1892–1894 (zob. nr kat. 24). oraz wyposażenia (w czerwcu 1896 r. ambona, baldachim chrzcielnicy i ołtarze boczne nie były jeszcze odnowione, zob. „TGKGZ”, 1, 1900, s. 432). Autorstwo wg pieczęci na nrze kat. 67. 65. Bieliny, kościół parafialny, freski na sklepieniu nawy. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000394; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,3×23,8 / 27,5×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 64. Bieliny, kościół parafialny, wnętrze. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000393; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,1×24,4 / 27,5×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kościół parafialny w Bielinach / p. Nisko”. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Fotografie nry kat. 64–67, 70, 71, 74, 75, jednakowe pod względem techniki i rodzaju kartonu, ukazują wnętrze kościoła po ukończeniu restauracji malowideł ściennych 66. Bieliny, kościół parafialny, freski na sklepieniu nawy. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000395; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,3×24,2 / 27,5×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 67. Bieliny, kościół parafialny, freski na sklepieniu nawy. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000396; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,3×24,3 / 27,5×36,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć „Zakład artyst. fotograficzny / j. ZAjącZKoWsKIeGo / w jAśle”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 68. Bieliny, kościół parafialny, freski na sklepieniu prezbiterium. Fot. W. Demetrykiewicz, 1894 Ihsuj P 000397; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka albuminowa, 12,2×17,1 / 16,5×24,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019924 Widoczne na fotografii rusztowania wskazują, że powstała ona w trakcie restauracji fresków przeprowadzonej w 1894 r. pod nadzorem Demetrykiewicza (ANPP, K III-5 j.a. 19; por. „TGKGZ”, 1, 1900, s. 415, 418, 427–428, 432–433). Odbitka z tego samego negatywu: 69. Ihsuj P 000398 Odbitka albuminowa, 12,1×17,1 / 16,5×24,9 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Bieliny”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 70. Bieliny, kościół parafialny, elewacja pn. nawy. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000399; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,5×24,3 / 27,6×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 71. Bieliny, kościół parafialny, fragment wnętrza z amboną. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000400; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19,2×24,3 / 27,6×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 72. Bieliny, kościół parafialny, fragment wnętrza z baldachimem chrzcielnicy. Fot. W. Demetrykiewicz, nie wcześniej niż 1894 Ihsuj P 000404; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka albuminowa, 11,6×15,6 / 16,4×24,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja: „Bieliny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019922 Fotografia powstała po zakończeniu restauracji fresków (zob. nr kat. 68), a przed odnowieniem wystroju snycer­skiego, które planowano w 1895 r. (ANPP, K III-5 j.a. 19, list W. Demetrykiewicza do Wydziału Krajowego we Lwowie z lipca 1895 r.). Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019929 Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 72. 74. Bieliny, kościół parafialny, chór muzyczny. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000401; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 18,9×24,4 / 27,6×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 73. Bieliny, kościół parafialny, iluzjonistyczny ołtarz boczny. Fot. W. Demetrykiewicz, nie wcześniej niż 1894 Ihsuj P 000405; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka albuminowa, 11,6×16,7 / 16,9×24,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bieliny”. 75. Bieliny, kościół parafialny, podłucze chóru muzycz­nego. Fot. J. Zajączkowski, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 000403; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 19×24,4 / 27,6×37,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Bie­liny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 64. 76. Bieliny, kościół parafialny, freski na podłuczu chóru muzycznego. Fot. W. Demetrykiewicz, nie wcześ­niej niż 1894 Ihsuj P 000402; d. nr inw. Ghs: 6897 Odbitka albuminowa, 12×16,5 / 16,5×24,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja: „Bieliny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1919/1920) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019926 Fotografia powstała po zakończeniu restauracji fresków, podczas której m.in. odsłonięto spod tynków przedstawie­nia piekła i czyśćca pod chórem muzycznym (zob. nr kat. 68). 77. Bieździadka, dwór Romerów, ornat z kościoła para­fialnego w Bieździedzy. Fot. S. Tomkowicz, 1893 Ihsuj P 000426; d. nr inw. Ghs: 6926 Odbitka albuminowa, 12,3×18 / 22,3×27 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Bieździatka”, „Kasel im Jahre 1768 von Alexander Romer (laut seinem Testament) der Kirche zu Biezdziedza ge­schenkt, in der Manufaktur Alex. Romer’s gewirkt. Ei­gentum der oben erwähnten Kirche.”, „Rund um den Wappen Romer’s befinden sich Buchstaben / Z ch A R KZ K o s s = Z Chyszowa Aleksander Romer / Kasztelan Za­wichojski Kawaler Orderu / Ś. Stanisława = Alexander von Chyszów / Romer, Kastellan von Zawichost, / Ritter des St. Stanislaus-Ordens”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Bieździatka / ornat gobelinowy / Spr. Kom. hist. szt. t. V. str. cXXVII”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, szp. cXXVII, il. 34. Fotografia powstała podczas pobytu Tomkowicza w Bieź­dziadce w 1893 r. (Tomkowicz [2001], s. 17); autor przedstawił ją na posiedzeniu Khs Au 15 III 1894 (ANPP, PAu W I-23, s. 66). 78. Bodzentyn, kościół parafialny, nagrobek biskupa Franciszka Krasińskiego. Fot. A. Janowski, 1899 Ihsuj P 000536; d. nr inw. Ghs: 5897 Odbitka srebrowa, 11×15,3 / 27,8×35,6 Na jednym kartonie z nrem kat. 79. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Bis. Krasiński”, „Bodzentyn”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXXIII, il. 31. Nadesłane przez Janowskiego „nowe” fotografie z Bo­dzentyna prezentowane były na posiedzeniu Khs Au 23 XI 1899 (ANPP, PAu W I-24, s. 90–91; „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXXVI). Dar Khs Au dla Ghs (1906) Na jednym kartonie z nrem kat. 80. Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXXV, il. 32. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 78. Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019950 Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 80. 80. Bolesław, kościół parafialny, kaplica Ligęzów, ołtarz. Fot. W. Demetrykiewicz, 1895 Ihsuj P 000578; d. nr inw. Ghs: 7512 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×17,3 / 24×31,6 Na jednym kartonie z nrem kat. 81. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Bolesławów” [poprawiona na „Bole-sław”]. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „7512 Ołtarz z malown. obrazem na drzewie / w kaplicy Ligęzów. / 7411 Pomnik St. Ligęzy i żony Katarzyny / z r. 1605 w nadwornej kaplicy przy kościele”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019947 Zdjęcie ołtarza po konserwacji Demetrykiewicz prezento­wał na posiedzeniu GKGZ 26 VI 1895 (ANK, 29/560/9, s. 233). 82. Bolesław, kościół parafialny, kielich. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 000581; d. nry inw. Ghs: 0338, 0984 Odbitka albuminowa, 17,5×27 / 28,3×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „33.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kielich z Bolesławia pod Tarnowem”. Verso kartonu: pie-częcie Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kielich srebrny z Bo-lesławia (pod Tarnowem) / Napis: S.L. Pocilla R. Ungar A.d.1569 / herb: (Orla głowa)”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1988/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–13). 83. Bruksela, Galerie d’Arenberg, Aleksander Kucharski, 81. Bolesław, kościół parafialny, nagrobek Stanisława Portret królowej Marii Antoniny w więzieniu. Fot. nie-i Katarzyny Ligęzów. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1895 (?) znany, 1897 (?) Ihsuj P 000579; d. nr inw. Ghs: 7411 Ihsuj P 018990 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8,1×11,2 / 24×31,6 Odbitka srebrowa, 18,3×22,6 Verso odbitki: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”; adno­tacje atramentem: „Portrait de la Reine Marie Antoinette lorsqu’elle / se trouvait au temple, et tres-exactement, jusqu’a l’épingle / meme qui ferme son fichu, telle qu’elle était habillée peu de / temps avant qu’elle fut transfé­rée au temple de la Conciergerie. / Ce portrait est peint par Kokarski, qui avait fait le portrait / de cette malheu­reuse Princesse en 1780. Il se trouva comme / garde na-tionale de service au temple, y vit la Reine, / la considéra avec grande attention, et rentré chez / lui, il s’occupa de la dessiner de mémoire. / Il fut encore une seconde fois de Service au / temple, examina de nouveau la Reine, et de / retour chez lui il acheva le portrait; je le tiens de / Kokarski lui-meme; je l’avais connu autrefois / pour avoir été peint par lui, et il savait combien / j’étais attaché a la Reine. / (Si­gné) Auguste d’Arenberg. / Ce tableau est l’original, il en a été fait ensuite / par Kokarski plusieurs copies, et aussi par d’autres. / copié du tableau figurant dans la galerie / d’Arenberg, ce 15 septembre 1897.”, „Aleksander Kucharski / Marja Antonina, kr. francuska”. Publ. (?): „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlVI, il. 10. 84. Brzeziny, kościół parafialny, nagrobek Urszuli Leżeńskiej. Fot. A. Janowski, 1899 (?) Ihsuj P 000658; d. nr inw. Ghs: 5901 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,6×16,3 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Brzeziny”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „3901 [!] Nagrobek nie­znanej matrony z herbem Ciołek.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. cXlV–cXlVII, il. 22. Autorstwo wg cyt. publikacji. Fotografia prawdopodobnie powstała między 10 a 22 VI 1899 i prezentowana była na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1899 (Auj, Sp. 98/3, listy A. Janow­skiego z 10 i 22 VI 1899; „scPAu”, 4, 1899, nr 7, s. 9). 85. Brzeżany, kościół Bernardynów, ołtarz św. Anto­niego. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 016444; d. nr inw. Ghs: 3509 Odbitka solna (?), 11,5×17,4 / 18×24,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Nie­wiadome”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pie­częć „b”; adnotacja ołówkiem: „rococo”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 1. 86. Cegłów, kościół parafialny, ołtarz główny, figury w korpusie. Fot. J.P. Dziekoński, 1892 Ihsuj P 000709; d. nr inw. Ghs: 2944 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×16,8 / 17,8×25,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ce­głów”; adnotacja ołówkiem: „Cegłów”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Spraw. Kom. do badania hist. szt. T.”, „Cegłów / Resztki jakiegoś dawnego tryptyku / J Dziekoński”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1899, szp. c–cI, il. 7. 87. Charków, Muzeum Sztuki, Stefan Bakałowicz, Rzymianka u wschodniego kupca i czarownika. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1885 Ihsuj P 018645 Odbitka albuminowa, 13,5×20,1 / 24,2×32,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Władysław [!] Ba­kałowicz”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „ofiarowuje Witold Łoziński / Aleksander Bakałowicz po nim / malarz Władysław Bakałowicz”. Datowanie wg czasu powstania obrazu – 1885 r. (informacja od dr Iriny Bogosłowskiej). 88. Chełmo, kościół parafialny, nagrobek Jana Leżeńskiego. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 000759; d. nr inw. Ghs: 6127 Odbitka albuminowa, 12,7×16,2 / 24×32 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Chełmo / kościół parafjalny / (Zob. Spr. K. h. s. VIII, 157)”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „6127 Po­mnik grobowy Jana Leżyńskiego kaszt. małagowskiego [!] z XVI w w kościele paraf.”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 8. Fotografia wykonana w czasie pobytu Tomkowicza w Cheł­mie latem lub jesienią 1902 (ANPP, PAu W I-24, s. 141; Tom­kowicz 1907, szp. 145, 157–161). 89. Chlewiska, kościół parafialny, epitafium Wawrzyńca Chlewickiego. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 000787; d. nr inw. Ghs: 6128 Odbitka albuminowa, 10,6×14,6 / 23,9×32,3 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „XXXIII”. Recto kar­tonu: adnotacja atramentem: „Chlewiska”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „6128 Nagrobek w kościele parafial.”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 32. Fotografia wykonana w czasie pobytu Tomkowicza w Chle­wiskach w 1902 r. (ANPP, PAu W I-24, s. 144; Tomkowicz 1907, szp. 190–192). 90. Chodel, kościół parafialny, widok od zach. Fot. nieznany, 1898 Ihsuj P 000803; d. nr inw. Ghs: 7330 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,4×23,1 / 27,2×36,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „KoścIół W chodlu Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen-21/VII 1898.”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Ko-tem: „Chroberz Kościół parafjalny. Pomnik Jana Stanisława ściół w Chodlu.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Tarnowskiego podskarbiego W. Kor., wojew. sandomiersk. / Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) † 1568.”. 91. Chroberz, kościół parafialny, wnętrze. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 000819 Odbitka albuminowa, 17,7×21,5 / 24,5×35,2 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Chrobrz [!]. Kościół parafjalny”. 92. Chroberz, kościół parafialny, nagrobek Stanisława Tarnowskiego. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 000821 Odbitka albuminowa, 17,6×23,2 / 24,5×34,7 93. Chroberz, kościół parafialny, nagrobek Stanisława Tarnowskiego, fragment. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 000822 Odbitka albuminowa, 18,2×22,8 / 24,8×35 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Chroberz Kościół parafjalny. Pomnik Jana Stanisława Tarnowskiego podskarbiego W. Kor., wojew. sandom. / † 1568, postawiony przez wdowę w r. 1569.”. 95. Ciechanów, kościół parafialny, prezbiterium. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 000857; d. nr inw. Ghs: 2864 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,3×23 / 24,4×34,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Ciechanów”; adnotacja ołówkiem: „Ciechanów”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Ciechanów / kościół / JDziekoński”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: Recto kartonu: naklejona kartka papieru z adnotacją atra­mentem: „Blos das Bild mit dem Rahmen, natürliche Grösse.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołów­kiem: „Obraz z końca XV w. w Czchowie.”. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000019991 Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XXXIX, il. 5. Fotografia była prezentowana przez Demetrykiewicza na posiedzeniu Khs Au 30 IV 1896 (ANPP, PAu W I-23, s. 110). 96. Ihsuj P 000858; d. nr inw. Ghs: 6808 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,7×23 / 24,4×34,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Ciechanów”; adnotacje ołówkiem: „Ciechanów”, [ręką M. Sokołowskiego] „Lobdowo, Labedów. Kr. Stras­burg (Brodnica) – Heyse, II. 385. / fig. 38, pierwsza połowa XIV w.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Ciechanów / JDziekoński”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) 98. Czermno, enkolpiony bizantyńskie znalezione we wsi. Fot. nieznany, nie później niż 1869 Ihsuj P 000971; d. nry inw. GA: 4699, MusiA: 289 Odbitka solna lub albuminowa, 9,8×13,6 / 19,2×24,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką E. Rastawiec­kiego] „Krzyż Grecki, brązowy, bardzo starożytny, wykopany we wsi Czermnie w Pow. Hrubieszowskim.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja ołówkiem: „ze zbioru / Rastaw.”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Edwarda Rastawieckiego dla GA W AMA (b. sygn.) odbitka z tego samego negatywu, ze zbio­rów Bolesława Podczaszyńskiego, opatrzona datą 4 XI 1869. 97. Czchów, kościół parafialny, obraz Ukrzyżowanie ze św. Hieronimem. Fot. W. Demetrykiewicz, 1896 Ihsuj P 000957; d. nr inw. Ghs: 2887 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,9×12,8 / 16,3×24,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 100. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Czersk”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „1, Ogólny widok zamku / 2, Baszta zamkowa”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Janowski 1898, s. 552. Za autorstwem Janowskiego przemawia fakt opublikowa­nia fotografii w jego artykule. Nadesłane przez niego, bliżej nieokreślone zdjęcia zamku w Czersku były prezentowane na posiedzeniu Khs Au 23 VII 1899 (ANPP, PAu W I-24, s. 86). 100. Czersk, zamek, widok na wieżę bramną. Fot. A. Janowski (?), nie później niż 1898 Ihsuj P 000989; d. nr inw. Ghs: 7331 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8,3×10,6 / 20,6×31,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 99. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia wykonana zapewne przez tego samego autora i w tym samym czasie, co nr kat. 99. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Jedna z osiemnastu fotografii wykonanych przez Klocha i Dutkiewicza na Jasnej Górze w 1866 r. (zob. nry kat. 101, 102, 105–111, 113–119). Przedstawiały one m.in. przedmioty ze skarbca klasztoru i obraz Matki Boskiej Częstochowskiej zdjęty przy świetle magnezjowym („Kurier Codzienny” 1866, nr 276, 10 XII, s. 4). 102. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, widok od wsch. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001043; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 235 Odbitka albuminowa, 15,9×22,1 / 25,8×37,5 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Częstochowa”. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 103. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, widok od wsch. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 001046 Odbitka żelatynowo-srebrowa wywoływana, 10,2×14,2 / 25×33 Na jednym kartonie z nrem kat. 104. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Na fotografii wieża bazyliki w stanie sprzed odbudowy po pożarze z 15/16 VIII 1900 (Omilanowska 1987, s. 223–225). 104. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, widok od pd. wsch. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 001047 Odbitka żelatynowo-srebrowa wywoływana, 10,1×14,2 / 25×33 Na jednym kartonie z nrem kat. 103. Datowanie: zob. nr kat. 103. 105. Częstochowa – Jasna Góra, bazylika NMP i Znalezie­nia Krzyża św., kruchta. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001048; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 235 Odbitka albuminowa, 23,2×25,4 / 27,9×37,7 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Publ. [jako drzeworyt]: „Kłosy” 1867, nr 98, 15 V, s. 233. Datowanie: zob. nr kat. 101. 106. Częstochowa – Jasna Góra, bazylika NMP i Znalezie­nia Krzyża św., wnętrze. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001055; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 235 Odbitka albuminowa, 25,4×28,4 / 28×37,5 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: [wymazana] „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Publ. [jako drzeworyt]: „Kłosy” 1867, nr 91, 27 III, s. 153. Datowanie: zob. nr kat. 101. Odbitka z tego samego negatywu: 107. Ihsuj Pd 000003 Odbitka albuminowa, 24,2×29,6 / 33,4×42,8 108. Częstochowa – Jasna Góra, kaplica Matki Boskiej, ołtarz z obrazem Matki Boskiej Częstochowskiej. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001061; d. nry inw. GA: 4694, MusiA: 324 Odbitka albuminowa, 22,2×26,1 / 22,4×27,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Reprodukcye prawnie poszukiwane będą”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkow­skiego] „Z daru Maryi hr. (Alexandrowej) / Przezdzieckiej / fotografia zdjęta z natury / użyta za wzór do malowa- / nia w grobach kr. na Wawelu / obrazu NMPanny Często­chowskiej / który w r. 1874 z funduszów / składkowych sprawiłem, powie- / rzywszy wymalowanie Jozefowi [!] / Janikowskiemu w Krakowie / Łepkowski”; adnotacja ołów­kiem: „Częstochowa”; nalepka z nadrukiem: „Z daru / A. hr. Przezdzieckiego / Nr. spisu [adnotacja atramentem: „186.”]”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Marii Przezdzieckiej (1875–1877) Publ. [jako drzeworyt]: „Kłosy” 1867, nr 98, 15 V, s. 236. Datowanie: zob. nr kat. 101. Zob. Walanus 2016a, s. 172. Odbitka z tego samego negatywu: 109. Ihsuj P 001062; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 235 Odbitka albuminowa, 21,7×25,7 / 27,9×37,5 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęcie MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) 111. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, tzw. mon­strancja Kordeckiego. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001081; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 285 Odbitka albuminowa, 23,2×28,3 / 26,9×37 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 110. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, sukienka obrazu Matki Boskiej Częstochowskiej. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001072; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 281 Odbitka albuminowa, 22,6×27,2 / 27,7×37 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 112. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, kie­lich z daru Augusta III, tzw. monstrancja Kordeckiego i kielich z daru Franciszka Ferdynanda Lubomirskiego. Fot. S. Trzciński, 1890–1907 Ihsuj P 001082 Odbitka albuminowa, 17,6×22,9 / 24,9×33,1 Recto kartonu: druk: „S. Trzciński / w WARsZAWIe”; adnota­cja ołówkiem: „Monstrancja z r. 1672”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Trzciński prowadził zakład w Warszawie od lat 90. XIX w. do 1907 r. (Zembik 1993, s. 101). 113. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, krucyfiks, dwa świeczniki i dwa wazony. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001083; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 285 Odbitka albuminowa, 20,6×28,1 / 27,7×37 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochow[…]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 115. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, relikwiarz św. Jana Nepomucena, zegar, kufel. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 016317; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 283 Odbitka albuminowa, 19,9×27,4 / 27,7×37 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 114. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, krucyfiks, monstrancja, pastorał, kielich. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 016316; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 281 Odbitka albuminowa, 22,6×24,9 / 27,8×37,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęcie MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 116. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, lichtarze, relikwiarz. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 016318; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 282 Odbitka albuminowa, 23,5×27,9 / 27,8×36,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 117. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, ornat. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001094; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 287 Odbitka albuminowa, 20,9×29,4 / 27,9×37,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Częstochowa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. hebanowy z MB i św. Elżbietą. / Wyrób augsburski w. XVII. / Skarbiec jasnogórski.”. Verso kartonu: pieczęcie MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 119. Częstochowa – Jasna Góra, klasztor Paulinów, ołtarzyk przenośny. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 001096; d. nry inw. GA: 6472, MusiA: 208 Odbitka albuminowa, 21,8×26 / 28×37,6 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Częstochowa”; adnotacja ołówkiem: „Ołtarzyk he­banowy z «Hołdem Pasterzy» / Wyrób augsburski r. 1624. / Skarbiec jasnogórski.”. Verso kartonu: pieczęcie MusiA. Dar [Melecjusza?] Dutkiewicza dla GA (1877) Datowanie: zob. nr kat. 101. 122. Dębno Brzeskie, zamek, rzut piwnic i piętra. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1898 Ihsuj P 001203; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 9,7×13,4 / 15,3×21,8 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; ołówkiem szkice. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020008 Fotografie nry kat. 122–126, będące reprodukcjami tablic litograficznych opublikowanych przez Władysława Łuszcz­kiewicza (Łuszczkiewicz 1864), powstały zapewne w tym samym czasie co zdjęcia zamku wykonane przez Demetry-kiewicza z natury (nry kat. 127–138). 123. Dębno Brzeskie, zamek, rzut przyziemia i piętra. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1898 Ihsuj P 001204; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 9,7×13,4 / 15,4×21,8 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020008 Datowanie: zob. nr kat. 122. 124. Dębno Brzeskie, zamek, detale architektoniczne. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1898 Ihsuj P 001205; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 9,3×13,1 / 15,3×21,6 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020010 Datowanie: zob. nr kat. 122. 125. Dębno Brzeskie, zamek, detale architektoniczne. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1898 Ihsuj P 001206; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 9,7×13,4 / 15,3×21,8 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020012 Datowanie: zob. nr kat. 122. 127. Dębno Brzeskie, zamek, widok od pn. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001208; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,7×16,5 / 16,6×21,9 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020013 Datowanie: zob. nr kat. 129. 126. Dębno Brzeskie, zamek, detale architektoniczne. Fot. W. Demetrykiewicz, ok. 1898 Ihsuj P 001207; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,9×16,8 / 15,3×21,7 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020011 Datowanie: zob. nr kat. 122. 128. Dębno Brzeskie, zamek, elewacja pd. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001209; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,5×16,4 / 16,7×22 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020019 Datowanie: zob. nr kat. 129. 129. Dębno Brzeskie, zamek, fragment elewacji wsch. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 Ihsuj P 001210; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,8×16,4 / 16,7×21,9 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020025 Publ.: Bocheński 1926, il. 31. Datowanie wg cyt. publikacji. Prawdopodobnie w tym sa­mym czasie Demetrykiewicz wykonał wszystkie fotografie zamku (nry kat. 127–138), stanowiące jednolity zespół. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020026 Datowanie: zob. nr kat. 129. 131. Dębno Brzeskie, zamek, fragment elewacji pd. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001212; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,5×16,2 / 15,2×21,9 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020022 Datowanie: zob. nr kat. 129. 130. Dębno Brzeskie, zamek, fragment elewacji wsch. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001211; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,8×16,4 / 16,7×22 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. 132. Dębno Brzeskie, zamek, fragment elewacji zach. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001213; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,6×16,4 / 15,4×21,7 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020020 Datowanie: zob. nr kat. 129. 133. Dębno Brzeskie, zamek, baszta w elewacji zach. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001214; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,4×16,8 / 15,2×22 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020024 Datowanie: zob. nr kat. 129. 135. Dębno Brzeskie, zamek, portal wejściowy. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001216; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,4×16,6 / 15,3×21,6 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020029 Datowanie: zob. nr kat. 129. 134. Dębno Brzeskie, zamek, wykusz w elewacji pn. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001215; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,2×16,4 / 15,3×21,8 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020018 Datowanie: zob. nr kat. 129. 136. Dębno Brzeskie, zamek, dziedziniec. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001217; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,6×16,6 / 15,3×21,9 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020028 Datowanie: zob. nr kat. 129. 137. Dębno Brzeskie, zamek, obramienie okna w baszcie. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001218; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 12,3×16,4 / 16,7×21,9 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020030 Datowanie: zob. nr kat. 129. 139. Domosławice, kościół parafialny, tryptyk. Fot. W. Demetrykiewicz, 1896–1897 (?) Ihsuj P 001371; d. nr inw. Ghs: 7521 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 11,9×17,2 / 24×31,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Domosławice”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020038 Fotografia wykonana zapewne podczas jednego z pobytów Demetrykiewicza w Domosławicach (1896, 1897), przed pla­nowaną restauracją tryptyku („TGKGZ”, 1, 1900, s. 441, 449). 138. Dębno Brzeskie, portal wykusza pn. Fot. W. Demetrykiewicz, 1898 (?) Ihsuj P 001219; d. nr inw. Ghs: 7334 Odbitka albuminowa, 11,9×16,6 / 16,6×22 Recto kartonu: pieczęć „Bióro Architektoniczne / T. sTRY-jeŃsKI & Z. heNdel / ul. Batorego «pod Stańczykiem» w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Datowanie: zob. nr kat. 129. 140. Drohobycz, kościół parafialny, nagrobek Katarzyny Ramułtowej. Fot. W. Russ, nie później niż 1899 Ihsuj P 016687; d. nr inw. Ghs: 5904 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,7×22,7 / 27,7×36,2 Recto odbitki: wyryta adnotacja: „W. Russ”; retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Grobo­wiec Ramułtów [dopisek kredką „ej”] / w Drohobyczu / [przekreślone „z roku 1542”]”; adnotacja ołówkiem: „[…] ar-tististisch [!] zu bearbeiten / […] diese schlechte Fotogra­phie. / […] wir haben keine andere) wie / nur möglich”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. XlIX–l, il. 17. Fotografię nadesłaną przez Stanisława Ramułta z Wiednia zaprezentował Stanisław Tomkowicz na posiedzeniu Khs Au 29 IV 1899 („scPAu”, 4, 1899, nr 5, s. 5). 141. Dzików, zbiory Tarnowskich, Marcello Bacciarelli, Portret hetmana Michała Józefa Massalskiego. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 018617; d. nr inw. Ghs: 3776 Odbitka albuminowa, 9,4×14,4 / 19×25,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZA-KłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja ołówkiem: „Bacciarelli, Het. Massalski.”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Józef Sebald kupił zakład Walerego Rzewuskiego w 1893 r. (Mossakowska 1981, s. 126, przyp. 26). Grupa fotografii (nry kat. 143, 145, 947, 948, 950, 954, 959, 1164, 1181, 1393, 1503, 1511, 1512, 1514, 1550) przedstawiających dzieła ekspo­nowane na Powszechnej Wystawie Krajowej we Lwowie w 1894 r. powstała najprawdopodobniej na potrzeby jed­nego z katalogów tej wystawy (Bołoz Antoniewicz 1894). Odbitka z tego samego negatywu: 142. Ihsuj P 018618 Odbitka albuminowa, 9,4×14,4 / 19×25,6 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Dzików Zbiory hr. Tarnowskich”, „Marceli / Bacciarelli / Rysunek do por­tretu hetmana Massalskiego. / (Portret w Paryżu”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adno­tacja ołówkiem: „M Bacciarelli: Hetman Massalski. / rysu­nek do portretu olejnego znajdującego się w Paryżu / u ks de Faucigny-Lucinge z domu Choiseul / (Dzików)”. 143. Dzików, zbiory Tarnowskich, Daniel Mikołaj Chodo­wiecki, Ksiądz oparty na lasce. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 018706; d. nr inw. Ghs: 3783 Odbitka albuminowa, 8×14,4 / 19,1×25,9 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Dzików – zb. Tar­nowskich”, „Daniel Mikołaj Chodowiecki / 1726–1801 / Studyum”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foTo-GRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć KjM; adnotacja ołówkiem: „Dzików / Chodowiecki”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 144. Ihsuj P 018707; d. nr inw. Ghs: 3783 Odbitka albuminowa, 8×14,4 / 19,2×25,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZA-KłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja ołówkiem: „Chodowiecki”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) 145. Dzików, zbiory Tarnowskich, Michał Płoński, Portret Antoniego Radziwiłła. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019372; d. nr inw. Ghs: 3774 Odbitka albuminowa, 13,7×17,5 / 22,4×28,7 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Radziwiłł”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Płoński. Port. Ks. Ant. Radziwiłła”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 146. Frysztak, kościół parafialny. Fot. S. Tomkowicz (?), 1893 (?) Ihsuj P 001606 Odbitka albuminowa, 12,6×17,1 / 22,1×24,9 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „fot. przed wojną”. Na autorstwo Tomkowicza wskazuje technika odbitki i ro­dzaj kartonu. Tomkowicz odwiedził Frysztak podczas ob­jazdu w 1893 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 398). 147. Gąbin, kościół parafialny, elewacja boczna. Fot. J.P. Dziekoński, 1896 Ihsuj P 001612; d. nr inw. Ghs: 2862 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×21,9 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Gąbin”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Datowanie wg adnotacji na nrze kat. 148. 148. Gąbin, kościół parafialny, elewacja prezbiterium. Fot. J.P. Dziekoński, 1896 Ihsuj P 001613; d. nr inw. Ghs: 2863 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,3×22,5 / 19,1×25 Recto kartonu: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”; adnotacja atra­mentem: „1896.”; adnotacja ołówkiem: [wymazana] „Gąbin”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Gąbin / ściana z cegłami / charak­terystycznemi”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: 149. Ihsuj P 001614; d. nr inw. Ghs: 2866 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,1×22,3 / 19,1×25 Recto kartonu: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”; adnotacja ołówkiem: [wymazana] „Gąbin”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Gąbin”. Dar Grzegorza Worobjewa dla Ghs (1898) 150. Gąbin, kościół parafialny, kafel wmurowany w ścianę kościoła. Fot. nieznany, nie później niż 1899 (?) Ihsuj P 001615; d. nr inw. Ghs: 6038 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11×12,3 / 24,2×31,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Gąbin”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „6038. Kafle w ścianie kościoła”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXVIII, il. 26. Fotografię zapewne nadesłał Mathias Bersohn wraz z ko­munikatem ogłoszonym na posiedzeniu Khs Au 23 XI 1899 (ANPP, PAu W I-24, s. 90; „scPAu”, 4, 1899, nr 10, s. 7). Wy­konana została zapewne w lutym 1899 r. (Auj, Sp. 98/2, list M. Bersohna z 20 II 1899). 151. Gdańsk, kościół Mariacki, skrzypce. Fot. nieznany, nie później niż 1879 Ihsuj P 001631; d. nry inw. GA: 6314, MusiA: 319 Odbitka albuminowa, 12,8×18,1 / 23,9×32,2 Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: „z kościoła N. MP. w Gdańsku.”. Dar hr. R[ajnolda?] Tyzenhauza dla GA (nie później niż 1879) Odbitka z tego samego negatywu: 152. Ihsuj P 001632; d. nry inw. GA: 6314, MusiA: 319 Odbitka albuminowa, 12,8×18,1 / 24×32,5 Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: „z kościoła N. M. P. w Gdańsku.”. Dar hr. R[ajnolda?] Tyzenhauza dla GA (nie później niż 1879) 153. Gniezno, katedra, rzut poziomy. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz (?), 1873 (?) Ihsuj P 001731; d. nry inw. GA: 6303, MusiA: 554 Odbitka albuminowa, 20,2×25,4 / 21,2×26,3 Verso kartonu: pieczęć Msuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Do dzieła X. Pol­kowskiego / Katedra Gnieźnieńska / Gniezno 1874”. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Wg adnotacji fotografia wykonana do książki Ignacego Pol­kowskiego (Polkowski 1874), gdzie jednak opublikowano inny plan katedry. Światłodruki zamieszczone w książce wykonali Karol Beyer i Melecjusz Dutkiewicz („Gazeta War­szawska” 1874, nr 5, 8 I, s. 2), najprawdopodobniej według zdjęć własnego autorstwa – w liście do Maurycego Dziedu­szyckiego Beyer wspominał o fotografowaniu zabytków Gniezna w 1873 r. (lbN, f. 45, cz. II, nr 617, k. 1). 154. Gniezno, katedra, kaplica św. Andrzeja, konsola. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001734; d. nr inw. MusiA: 160 Odbitka albuminowa, 13,9×14 / 17,9×24,7 Recto kartonu: adnotacje atramentem [ręką J. Łepkow­skiego]: „dar K. Beyera 1874.”, „z katedry gniezneńskiej [!]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Karola Beyera (1874) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 63. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. Inny egzemplarz tej fotografii w Muj (nr inw. 2139/II/17; d. nr inw. MusiA: 161), pochodzący wg adnotacji z daru Ignacego Polkowskiego dla GA (1877). Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 155. Gniezno, katedra, kaplica św. Andrzeja, konsola. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001735 Odbitka albuminowa, 13,1×16,3 / 17,9×24,7 Recto kartonu: adnotacje atramentem [ręką J. Łepkow­skiego]: „dar K. Beyera 1874”, „z katedry gniezneńskiej [!]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Karola Beyera (1874) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 62. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 156. Gniezno, katedra, kaplica Bożego Ciała, tablica erekcyjna. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz (?), 1873 (?) Ihsuj P 001738; d. nry inw. Ghs: 0317, 0855 Odbitka albuminowa, 16,8×21,8 / 25,4×31,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gniezno.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1890) 157. Gniezno, katedra, kaplica Doktorów, dekoracja rzeźbiarska. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001736 Odbitka albuminowa, 13,4×14,9 / 17,9×24,7 Recto kartonu: adnotacje atramentem [ręką J. Łepkow­skiego]: „dar K. Beyera 1874”, „z katedry gniezneńskiej [!]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Karola Beyera (1874) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 13. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 158. Gniezno, katedra, kaplica Doktorów, dekoracja rzeźbiarska. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001737 Odbitka albuminowa, 13,3×16,9 / 17,9×24,7 Recto kartonu: adnotacje atramentem [ręką J. Łepkow­skiego]: „dar K. Beyera 1874.”, „z katedry gniezneńskiej [!]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Karola Beyera (1874) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 13. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 159. Gniezno, katedra, kaplica Potockiego, krata. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001741; d. nr inw. MusiA: 555 Odbitka albuminowa, 19,4×25,1 / 19,9×26 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacje ołówkiem [ręką J. Łepkowskiego]: „Do dzieła X. Pol­kowskiego / Katedra Gnieźnieńska / Gniezno 1874”, „Dar X. I. Polkowskiego / 4/3 77”. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 47. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 160. Gniezno, katedra, tumba św. Wojciecha, płyta wierzchnia. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001743 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,7×21,1 / 21,2×30,8 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: [przekreślona] „Gruszczyn / Boryszewski”; naklejona kartka papieru z ad­notacją atramentem: „Katedra w Gnieźnie / Późnogotycka płyta gro- / bowa”, dopisek ołówkiem na kartonie: „św. Woj­ciecha / fragm z dawnej konfesji / odnowionej 1480 przez arcyb Jana [!] III z Sienna / dziś zamontowana na tumbie w [nieczytelne] między nawami [?]”. Verso kartonu: pieczęć „deR KoNseRVAToR deR KuNsTdeNKMÄleR deR PRoVINZ PoseN”. Publ.: Kohte (oprac.) 1897, il. 103. Autorstwo wg cyt. publikacji (s. VII). Fotografie nry kat. 160 i 161 były zapewne prezentowane przez Mariana Sokołow­skiego na posiedzeniu Khs Au 20 II 1896 (ANPP, PAu W I-23, s. 106; „scPAu” 1896, nr 3, s. 10). 161. Gniezno, katedra, tumba św. Wojciecha, płyta wierzchnia. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001744 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,3×23,1 / 24×33,1 Recto kartonu: naklejona kartka papieru z adnotacją atra­mentem i ołówkiem: „Katedra w Gnieźnie / Późnogotycka płyta grobowa / św. Wojciecha”, dopisek ołówkiem na kar­tonie: „fragm. dawnej konfesji”. Verso kartonu: pieczęć „deR KoNseRVAToR deR KuNsTdeNKMÄleR deR PRoVINZ PoseN”. Publ.: Sokołowski 1898, il. 1. Datowanie: zob. nr kat. 160. Odbitka z tego samego negatywu: 162. Ihsuj P 001745; d. nr inw. Ghs: 1648 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,3×22,7 / 24,2×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gniezno Gruszczyński”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) 163. Gniezno, katedra, tumba św. Wojciecha, relief Chrzest św. Stefana i tablica inskrypcyjna. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz, 1873 (?) Ihsuj P 001754; d. nr inw. MusiA: 556 Odbitka albuminowa, 10,3×13,8 / 10,8×14,3 Verso kartonu: pieczęć Msuj; adnotacje ołówkiem: [ręką I. Polkowskiego] „Tej wielkości jak fotografia / rysunek starożytny z płaskorzeźby / […]a sztychu dodałem pasto­rał proszę / go umieścić w półcieniu bo już / na oryginale jak to slad na fotograf[…] / napis dla lepszego zoryentowa­nia / przepisałem upraszam aby na podob [?] próby z tablicy [nieczytelne] / wrocławskiego [?] mógł być [nieczytelne]”, [ręką J. Łepkowskiego] „Do dzieła X. Polkow[skiego] / Kate­dra Gnieznen[ska] / Gniezno 1874 / Dar X. I. Polkow[skiego] 4/3 1877”, „teka: Rzeźba / po ks. Polkowskim”. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Publ. [jako drzeworyt]: Polkowski 1874, s. 85. Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 153. 164. Gniezno, katedra, nagrobek prymasa Zbigniewa Oleśnickiego. Fot. nieznany, nie później niż 1865 Ihsuj P 001755; d. nry inw. GA: 12003, MusiA: 162 Odbitka albuminowa, 9,4×15,7 / 22,9×31,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „Rok 1493”, [ręką J. Łepkowskiego] „Mar­murowy nagrobek Arcybiskupa / Prymasa Zbigniewa Ole­śnickiego – / w katedrze gniezneńskiej [!] – dzieło / Wita Stwosza, z monogrammem / jego. Z pomocą tej fotografii robił / brat mój Ludwik akwarellę za- / kupioną w r. 1866 przez Dyrekcyą / Krak. Tow. przyjaciół szt. piękn. / Fotogra­fia ta wykonaną była w tym jedynym / nieudanym exempla-rzu, z mego polecenia. / Czytaj moją xiążkę: O zabytkach Kruszwicy / Gniezna, Krakowa etc. Kraków 1866 str. 50. / także broszurę moją: Gniezno i Trzemeszno / Kraków 1863 r. (str. 15) – Mittheilungen / der k.k. Centr. Comiss. Vien XIII Jahrg. / str. lI i XII Jahrg str. lXXXIV.”, „Gniezno”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Wspomniana w adnotacji akwarela Ludwika Łepkowskiego z datą 1865 zachowała się w Muj, nr inw. 2139/II/27. 165. Gniezno, katedra, nagrobek prymasa Zbigniewa Oleśnickiego. Fot. nieznany, nie później niż 1890 Ihsuj P 001756; d. nry inw. Ghs: 0317, 0857 Odbitka albuminowa, 15×23,1 / 25,5×31,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gniezno. / Pomnik arcybis. prym. Zbigniewa Oleśnickiego.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1890) 166. Gniezno, katedra, płyta nagrobna biskupa Jana Łaskiego. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001758; d. nr inw. Ghs: 0317 (?) Odbitka albuminowa, 13×21,4 / 27,9×36 Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK z. d. eITNeR / P. GdecZYK geb. eITNeR / GNIeZNo – GNeseN.”; adnotacje atramentem: „Gniezno – Katedra”, „Pomnik Jana Łaskiego, prymasa od r. 1510–1531. / wykonany przez Jana z Florencyi 1536, czego dowodzi / napis na dole: «Joannes Florentinus me fecit a. 1536»)”, [odpisy inskrypcji na nagrobku]. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. XcI, il. 18. Fotografie nry kat. 166–168 zapewne są tożsame z ujętymi w Inwentarzu 1881–1892 pod poz. 317 („Pomniki grobow­cowe gnieźnieńskie 3 fotogr.”), wykonanymi specjalnie dla Ghs, za które zapłacono Gdeczyk 8 XII 1890 (Rachunki Ga­binetu, nr VIIb, poz. 12). 167. Gniezno, katedra, płyta nagrobna biskupa Andrzeja Boryszewskiego. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001759; d. nr inw. Ghs: 0317 (?) Odbitka albuminowa, 14,4×23,3 / 27,7×36 Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK z. d. eITNeR / P. GdecZYK geb. eITNeR / GNIeZNo – GNeseN.”; adnotacje atramen­tem: „Uwaga! Grobowiec (a raczej płyta) / umieszczony bez sensu, leżąco. / Dowód, jak w późniejszych czasach / przerzucano stare grobowce / bez pietyzmu.”, „Gniezno – Katedra”, „Pomnik Andrzeja Borzyszowski (1510–1536). / po­stawiony przez Jana Łaskiego, prymasa.”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. XcI, il. 17. Datowanie: zob. nr kat. 166. 168. Gniezno, katedra, płyta nagrobna prymasa Jana Gruszczyńskiego. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001761; d. nr inw. Ghs: 0317 (?) Odbitka albuminowa, 12,7×20,2 / 25,3×30,3 Recto kartonu: druk: „P. eITNeR-GdecZYK / GNeseN – GNIe-ZNo 1891/92.”; adnotacje atramentem: „Gniezno – Katedra”, „Pomnik Jana Gruszczyńskiego, prymasa / od r. 1464–1473 postawiony przez prymasa / Jana Łaskiego.”, [odpis inskryp­cji na nagrobku]. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. Xc, il. 16. Datowanie: zob. nr kat. 166. 169. Gniezno, katedra, epitafium kanonika Świętosława Strzałkowskiego. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz (?), 1873 (?) Ihsuj P 001766; d. nry inw. GA: 6304, MusiA: 163 Odbitka albuminowa, 14,5×20,7 / 21,4×28,5 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Pomnik brązowy w kaplicy Pana Jezusa w Gnieźnieńskiej katedrze kanonika Swiętosława / z Strzałkowa Strzałkowskiego. Dominicus Kernic me fecit Mdcl Patrz Katedra Gnieźnieńska str 194.”, „unicum”, „Gniezno”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkow­skiego] „Dar X. I. Polkowskiego / 4/3 77”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA [przekreślonym]. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Fotografia prawdopodobnie należy do zespołu zdjęć wyko­nanych na potrzeby publikacji Ignacego Polkowskiego (zob. nr kat. 153), jednak nie została tam zamieszczona. 170. Gniezno, katedra, krucyfiks. Fot. P. Gdeczyk, nie wcześniej niż 1879 Ihsuj P 001780 Odbitka albuminowa, 17×23,1 / 25,5×35,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK z. d. eITNeR / P. GdecZYK geb. eITNeR / GNIeZNo – GNeseN.”; adnotacja atramentem: „Krzyż drewniany, umieszczony na belce przed kaplicą / Bożego Ciała, sprawiony przez pry­masa Jakuba / z Sienna (1473–1480).”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „z fotografij, co były razem z Mycielskiego”. Zakład Gdeczyk działał od 1879 r. (Kowalska 1995, s. 154). 172. Gniezno, katedra, Drzwi Gnieźnieńskie, prawe skrzydło, fragment (odlew). Fot. K. Beyer, 1856 Ihsuj P 001784; d. nry inw. GA: 4692, MusiA: 159 Odbitka albuminowa, 14,1×19,3 / 23,1×31 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Fragment prawego skrzydła drzwi kat. gnieźnieńskiej.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Odbitka z tego samego negatywu co fotografia zamiesz­czona w: Beyer 1856, tabl. XX. 171. Gniezno, katedra, krucyfiks. Fot. L. Mąke, 1882–1892 Ihsuj P 001781; d. nr inw. GA: 9219 Odbitka albuminowa, 9,9×14,1 / 24,5×34,7 Odbitka naklejona na karton i tekturę. Recto kartonu: druk: „GNIeZNo Mąke GNeseN.”; papierowa nalepka z nadruko­wanym nrem inw. GA. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1892) Zakład Mąke działał od 1882 r. (Kowalska 1995, s. 162). 173. Gniezno, katedra, Drzwi Gnieźnieńskie. Fot. nieznany, nie później niż 1894 Ihsuj P 001782; d. nr inw. Ghs: 1414 Odbitka srebrowa, 13,2×21,4 / 23×31,3 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Drzwi Kated. gnieznień.”. Dar G. Z. dla Ghs (1894) 174. Gniezno, katedra, skarbiec, relikwiarz głowy św. Wojciecha (wg światłodruku K. Beyera i M. Dutkiewicza). Fot. L. Mąke, 1882–1892 Ihsuj P 001857; d. nr inw. GA: 9218 Odbitka albuminowa, 10,3×14,3 / 24,5×34,7 Odbitka naklejona na karton i tekturę. Recto kartonu: druk: „GNIeZNo Mąke GNeseN.”; papierowa nalepka z nadruko­wanym nrem inw. GA. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1892) Reprodukcja ilustracji w: Polkowski 1874, tabl. IV. Datowa­nie: zob. nr kat. 171. 176. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Zwiastowanie. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001877; d. nry inw. Ghs: 0314, 0830 Odbitka albuminowa, 13,7×18,4 / 21,2×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ko­deks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Zwiastowanie”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Wg Inwentarza 1881–1892 fotografie kodeksu (nry kat. 176– 187) wykonane zostały specjalnie na zamówienie Ghs; zapła­cono za nie Gdeczyk 7 VII lub 8 XII 1890 (Rachunki Gabinetu, nr VIIb, poz.2, 12). 175. Gniezno, katedra, skarbiec, krzyż relikwiarzowy z daru Fryderyka Jagiellończyka. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001861; d. nr inw. Ghs: 0315 (?) Odbitka albuminowa, 13,8×23,5 / 27,1×36 Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK z. d. eITNeR / P. GdecZYK geb. eITNeR / GNIeZNo – GNeseN.”; adnotacja atramentem: „Krzyż srebrny pozłacany, dar Władysława IV. / (IIga strona)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Fotografia prawdopodobnie tożsama z jedną z ujętych w In­wentarzu 1881–1892 pod poz. 315 („Relikwiarz Gnieźnieński pacyf. 2 foto.”), wykonanych specjalnie dla Ghs, za które zapłacono Gdeczyk 7 VII lub 8 XII 1890 (Rachunki Gabinetu, nr VIIb, poz. 2, 12). 177. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Hołd Trzech Króli. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001875; d. nry inw. Ghs: 0314, 0831 Odbitka albuminowa, 13,9×18,3 / 21,2×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Bra­kuje 1o) Narodzenie, 2o) Chrzest, 3) Niewiasty przy grobie, / 4.) Wniebowstąpienie”. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 178. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Ofiarowanie w świątyni. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001878; d. nry inw. Ghs: 0314, 0832 Odbitka albuminowa, 13,8×18,4 / 21,2×28,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gnieźnieński kodeks t.zw. s. Wojciecha / Ofiarowanie w świątyni”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 180. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Ostatnia Wieczerza oraz Umywanie nóg. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001880; d. nry inw. Ghs: 0314, 0834 Odbitka albuminowa, 13,9×18,5 / 20,9×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ko­deks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha / 1) Wieczerza pańska / 2) Mycie nóg”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 179. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Wysłanie uczniów do Jerozolimy po źrebię oślicy oraz Znalezienie oślicy ze źrebięciem. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001879; d. nry inw. Ghs: 0314, 0833 Odbitka albuminowa, 13,6×18,8 / 21×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno. Katedra. Kodeks t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1) Wysłanie dwóch uczniów do [nieczytelne] po oślicę / 2) Wybór i spotkanie oślicy.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 181. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Judasz przyjmujący srebrniki, Modlitwa w Ogrojcu oraz Pojmanie Chrystusa. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001881; d. nry inw. Ghs: 0314, 0835 Odbitka albuminowa, 13,8×18,6 / 21,1×28,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ko­deks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1.) Sprzedaż Chrystusa. / 2.) Góra oliwna. / 3.) Pojmanie Chrystusa.”. Verso kartonu: pieczę­cie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 182. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Chrystus przed Kajfaszem, Zaparcie się św. Piotra oraz Naigrawanie. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001882; d. nry inw. Ghs: 0314, 0836 Odbitka albuminowa, 13,8×18,7 / 21×28,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – Katedra. Karta z kodeksu t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1.) Chrystus przed Kaifaszem. / 2.) Zaparcie się Piotra / 3) Policzkowanie Chrystusa?”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 184. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Zdjęcie z krzyża, Powstanie umarłych z grobów oraz Straż przy grobie Chrystusa. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001884; d. nry inw. Ghs: 0314, 0839 Odbitka albuminowa, 13,7×19 / 21×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ko­deks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1.) Zdjęcie z krzyża ciała Chrystu­sowego. / 2.) Zmartwychwstanie umarłych / 3.) Straż przy grobie Chrystusa.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 183. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Chrystus przed Piłatem, Biczowanie Chrystusa, Włożenie Chrystusowi szkarłatnego płaszcza, Szymon z Cyreny pomaga nieść krzyż Chrystusowi oraz Ukrzyżowanie. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001883; d. nry inw. Ghs: 0314, 0837 Odbitka albuminowa, 13,8×19 / 20,9×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ko­deks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1.) Chrystus przed Piłatem i bi­czowanie. / 2.) Ubranie Chrystusa w płaszcz szkarłatny. / 3.) Ukrzyżowanie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 185. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, Zesłanie Ducha Świętego oraz Przyjęcie Macieja do grona apostołów. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001885; d. nry inw. Ghs: 0314, 0838 Odbitka albuminowa, 13,2×18,4 / 21,1×28,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kodeks gnieźnieński t.zw. ś. Wojciecha”; adnotacja ołów­kiem: [ręką M. Sokołowskiego] „1.) Zesłanie Ducha Świę­tego / 2.) Obranie Macieja na Apostoła w miejsce Judasza.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 186. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, oprawa, przód. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001886; d. nry inw. Ghs: 0313, 0828 Odbitka albuminowa, 20,4×27,8 / 27,8×36,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Opr. Ewangeliarza S. Wojciecha w Gnieźnie”. Verso kartonu: pie-częcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 188. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, tablice kanonów. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001888; d. nr inw. Ghs: 1641 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,4×22,5 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – Katedra. Kodeks t.zw. Kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”; Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Fotografie nr kat. 188–206 zostały zakupione od Szymo­nowicza, który niewątpliwie był ich autorem. Zob. też Kohte (oprac.) 1897, s. VII (tu opublikowane nry kat. 191, 196, 203, 204). 187. Gniezno, AAG, Złoty Kodeks Gnieźnieński, oprawa, tył. Fot. P. Gdeczyk, 1890 Ihsuj P 001887; d. nry inw. Ghs: 0313, 0829 Odbitka albuminowa, 20,1×27,5 / 27,5×36,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „ad. 828.”, „Gniezno”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od Pelagii Gdeczyk dla Ghs (1890) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 176. 189. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, karta z inicjałem P. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001889; d. nr inw. Ghs: 1642 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16×20,8 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 190. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, karta z inicjałem Q. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001905; d. nr inw. Ghs: 1638 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,8×20,7 / 24×32,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 192. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Ewangelista Mateusz. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001906; d. nr inw. Ghs: 1630 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,9×20,5 / 24×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 191. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Ewangelista Marek. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001890; d. nr inw. Ghs: 1644 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16×20,8 / 23,9×32,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Publ.: Kohte (oprac.) 1897, il. 98. Autorstwo: zob. nr kat. 188. 193. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Zakon­nik wręczający papieżowi kodeks. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001891; d. nr inw. Ghs: 1635 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×20,8 / 24,1×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Z Kruszwicy”, „Gniezno”, „Znalezienie głowy S. Jana Chrzciciela.”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Publ. (?): Kohte (oprac.) 1897, il. 95. Autorstwo: zob. nr kat. 188. 194. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Zwiastowanie Marii i Zwiastowanie pasterzom. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001892; d. nr inw. Ghs: 1647 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×20,7 / 24,1×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 196. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Chrzest Chrystusa i Kuszenie Chrystusa. Fot. K. Szymono­wicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001894; d. nr inw. Ghs: 1634 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,8×20,5 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”, „Chrzest i kuszenie Chrystusa”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Publ.: Kohte (oprac.) 1897, il. 94. Autorstwo: zob. nr kat. 188. 195. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Ofiarowanie w świątyni. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001893; d. nr inw. Ghs: 1643 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×20,6 / 24×32,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 197. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Gody w Kanie Galilejskiej. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001895; d. nr inw. Ghs: 1646 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16×20,7 / 24,1×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 198. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Powołanie apostoła Mateusza. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001896; d. nr inw. Ghs: 1632 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,9×20,4 / 24×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 200. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Jan Chrzciciel napominający Heroda i Taniec Salome. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001898; d. nr inw. Ghs: 1636 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,7×20,6 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”; Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 199. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Dwunastoletni Chrystus w świątyni. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001897; d. nr inw. Ghs: 1631 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,3×20,7 / 24×32,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 201. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Ścięcie i pogrzeb św. Jana Chrzciciela. Fot. K. Szymono­wicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001899; d. nr inw. Ghs: 1629 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,7×20,7 / 23,9×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”; adnotacja ołówkiem: „Gniezno”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacje ołówkiem: „z Kruszwicy;”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 202. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Nierządnica obmywająca stopy Chrystusa i Przypowieść o gospodarzu i dwóch dłużnikach. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001900; d. nr inw. Ghs: 1637 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,7×20,6 / 24,1×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 204. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Zdjęcie z krzyża i Złożenie do grobu. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001902; d. nr inw. Ghs: 1639 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,9×20,6 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Publ.: Kohte (oprac.) 1897, il. 97. Autorstwo: zob. nr kat. 188. 203. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Ostatnia Wieczerza i Pocałunek Judasza. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001901; d. nr inw. Ghs: 1645 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,9×20,9 / 24×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy.”, „Gniezno”, „Ost. Wieczerza i ujęcie Chrystusa”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Publ.: Kohte (oprac.) 1897, il. 96. Autorstwo: zob. nr kat. 188. 205. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Trzy Marie u grobu i Chrystus z niewiernym Tomaszem. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001903; d. nr inw. Ghs: 1640 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,9×20,7 / 24×32,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”, „Kobiety przy grobie.”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. 206. Gniezno, AAG, Ewangeliarz Kruszwicki, Wniebo-wstąpienie Chrystusa. Fot. K. Szymonowicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 001904; d. nr inw. Ghs: 1633 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×20,9 / 24,1×32,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gniezno – katedra. Kodeks t.zw. kruszwicki”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „z Kruszwicy”, „Gniezno”. Zakupiono od Karola Szymonowicza dla Ghs (1896) Autorstwo: zob. nr kat. 188. zapłacono Gdeczyk 8 XII 1890 (Rachunki Gabinetu, nr VIIb, poz. 12). 208. Gniezno, AAG, Biblia Gnieźnieńska, karta z inicjałem P. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001908; d. nr inw. Ghs: 0317 Odbitka albuminowa, 13,8×18,2 / 25,3×30,3 Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK-eITNeR / GNIeZNo – GNe­seN.”; adnotacja atramentem: „Inicyały z biblii podarowanej przez Kazimierza / Jagielończyka [!] pisanej w r. 1414.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „St. Adalbert-Bild [?] (Tremessen.)”. Datowanie: zob. nr kat. 207. 207. Gniezno, AAG, Biblia Gnieźnieńska, karta z inicjałami P, I, M. Fot. P. Gdeczyk, 1890 (?) Ihsuj P 001907; d. nr inw. Ghs: 0317 (?) Odbitka albuminowa, 14,8×18,5 / 25,4×30,4 Recto kartonu: druk: „P. GdecZYK-eITNeR / GNIeZNo – GNe­seN.”; adnotacja atramentem: „Inicyały z biblii podarowa­nej przez Kazimierza / Jagielończyka [!] w r. 1460. (pisana 1414.).”; adnotacja ołówkiem: „Trzciński str. 266 / Kohte Verzeichnis d. Kunstdenk. / Prov. Posen IV 1897 / str 108 / przypisuje to Czeskiej szkole”. Fotografie nry kat. 207–208 są prawdopodobnie identyczne z ujętymi w Inwentarzu 1881–1892 pod poz. 317 („Miniatury biblii Kazimierza Jagiellończyka w. XV. Sztuk 19, 1 fol. 2 śred. 16 małych”), wykonanymi specjalnie dla Ghs, za które 209. Gniezno, AAG, Antyfonarz, inicjał z przedsta­wieniem katedry gnieźnieńskiej. Fot. K. Beyer, M. Dutkiewicz (?), 1873 (?) Ihsuj P 001909; d. nry inw. GA: 6303, MusiA: 554 Odbitka albuminowa, 20×24,7 / 20,5×25,3 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem [ręką J. Łepkow­skiego]: „Do dzieła X. Polkowskiego / Katedra Gnieźnień­ska / Gniezno 1874.”. Verso kartonu: pieczęć Msuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „Do Karty / tytuło­wej / Katedry gniezn”, [ręką J. Łepkowskiego] „Dar X. I. Pol-kowsk[iego] / 4/3 77”. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Autorstwo i datowanie: analogicznie jak nr kat. 153. 210. Gniezno, kościół św. Jana, pd. skrzydło d. klasztoru bożogrobców oraz zabudowa mieszkalna w dolinie rzeki Srawy. Fot. nieznany, nie później niż 1879 Ihsuj P 001911 Odbitka albuminowa, 10,4×11,3 / 24,7×34,8 Jedna z najstarszych fotografii Gniezna. Na fotografii nie widać kamienicy Nepomucena Zielińskiego przy dawnej ul. Bydgoskiej (obecnie Grzybowo), zbudowanej w 1879 r. (informacja od Marka Szczepaniaka z Archiwum Państwo­wego w Poznaniu, Oddział w Gnieźnie). 211. Gołuchów, zamek, widok od pn. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001948; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,7×24,6 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „61”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1585/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 22. Serię zdjęć z Gołuchowa (nry kat. 211–254, 256–260, 262– 274) Krieger wykonał w październiku 1891 r. na zlecenie właścicielki zamku, Izabeli z Czartoryskich Działyńskiej (bcz, 7201, 7412 – korespondencja W. Czartoryskiego 212. Gołuchów, zamek, elewacja z portalem głównym. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001952; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,7×26,2 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „51”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gołuchów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1586/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 213. Gołuchów, zamek, loggia arkadowa. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001950; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,7×25 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „44”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1589/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 214. Gołuchów, zamek, fragment dziedzińca. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001953; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,4×25,4 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „52”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1588/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 23. Datowanie: zob. nr kat. 211. 216. Gołuchów, zamek, dziedziniec, popiersie doży weneckiego. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002009; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,6×26,4 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „59”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1593/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 215. Gołuchów, zamek, schody na dziedzińcu. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001954; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,5×25,2 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „56”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1583/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 217. Gołuchów, zamek, portal i schody do suteren. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001955; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,1×25,9 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „58”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gołuchów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1591/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 218. Gołuchów, zamek, portal do Sali Polskiej. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001956; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,1×25,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „29”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1636/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 220. Gołuchów, zamek, Sala Muzealna. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001960; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,7×25,3 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „1”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5892/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 29. Datowanie: zob. nr kat. 211. 219. Gołuchów, zamek, Sala Polska, kominek. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001994; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,6×25 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „7”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1596/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 221. Gołuchów, zamek, Sala Waz Greckich, kominek. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001965; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,1×26 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „33”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1597/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 27. Datowanie: zob. nr kat. 211. 222. Gołuchów, zamek, sypialnia, drzwi, fragment. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001973; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „32”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1624/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 224. Gołuchów, zamek, salon, kominek. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001993; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,7×25,4 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „23”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1595/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 28. Datowanie: zob. nr kat. 211. 223. Gołuchów, zamek, sypialnia, kominek. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001975; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,4×26,2 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „25”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1598/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 26. Datowanie: zob. nr kat. 211. 225. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, głowa kobiety (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002034; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,9×25,6 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „19”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1612/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 226. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, askos ozdobiony maską meduzy, protomami koni i figurką Nike (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002035; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,5×26,9 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „46”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1599/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 228. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka kobiety karmiącej dziecko. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002037; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,8×26,4 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „36”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1603/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 227. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, para figurek kobiecych. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002036; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18×26,5 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „39”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1601/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 229. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, dwie figurki kobiet (figurka po lewej w MNW, miejsce prze­chowywania drugiej nieustalone). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002038; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,4×26,7 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „48”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1604/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 230. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka kobiety z lustrem. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002039; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,6×25,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „50”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1606/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 232. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, trzy figurki kobiece (figurka w środku i po prawej w MNW, miejsce przechowywania trzeciej nieustalone). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002041; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,8×25,4 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „22”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1608/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 231. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka Sylena niosącego bachantkę (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002040; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,7×25,3 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „20”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1609/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 233. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka siedzącej kobiety. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002042; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,2×26,5 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „49”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1605/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 234. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka kobiety przy kolumnie. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002043; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,8×26,7 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „41”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1602/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 236. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka siedzącej kobiety (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002045; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,7×25,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „47”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1607/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 235. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka Ganimedesa z orłem (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002044; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,8×25,3 / 28,1×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „24”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1610/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 237. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka siedzącej kobiety. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002046; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,6×25,7 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „43”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1630/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 238. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, studnia z Treviso. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001995; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,5×25,8 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „63”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1580/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 240. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figura Św. Małgorzaty (MNP). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002000; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,6×26 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „60”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5898/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 239. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, rzeźby późnogotyckie. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001999; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,2×25,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „18”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1618/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 241. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figura Św. Urszuli (MNP). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002001; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,6×26,1 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „10”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1631/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 242. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, relief Matka Boska z Dzieciątkiem z aniołami (MNP). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002002; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,7×25,3 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5900/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 244. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, relief Matka Boska z Dzieciątkiem i aniołami. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002004; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20×23,2 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „6”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1615/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 243. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, figurka amorka (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002003; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,1×26,6 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „11”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1613/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 245. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, brązowe posążki Merkurego i Wenus (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002005; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,4×25 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „12”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1614/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 246. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, płyciny groteskowe z Ofiarą Abrahama i Św. Augustynem. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002007; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,9×24,8 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „3”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1637/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 248. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, relief z monogramem IHS (MNP). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002010; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,9×25,7 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „28”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1616/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 247. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, świecznik w formie figurki anioła. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002008; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19×26 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1632/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 249. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, fragmenty wyrobów złotniczych (plakieta u dołu w MNW, miejsce przechowywania drugiej nieustalone). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002020; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,8×24,7 / 27,8×37,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „30 [?]”. Recto kar­tonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśla­downictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1646/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 250. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, relikwiarz hermowy (MCz). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002021; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,6×26,3 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „45”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1629/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 252. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, klejnot z Hołdem Trzech Króli. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002023; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,1×25 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5901/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 251. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, akwamanile (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002022; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,8×25,5 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „17”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1600/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 253. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, krucyfiks procesyjny (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002024; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,9×25,5 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „27”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1620/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 254. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, kielich. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002028; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,5×25,3 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „64”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1974/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 255. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, monstrancja. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (1891?) Ihsuj P 002029; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,5×24,9 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje ołów­kiem: „Gołuchów”, [wymazana] „Gołuchów”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1976/K Publ.: „sKhs”, 6, z. 2–3, 1898, s. XXVI. Leżąca obok monstrancji podziałka, stosowana przez I. Kriegera przy fotografowaniu obiektów z Muzeum Czar­toryskich, lecz niewidoczna na innych zdjęciach przedmio­tów ze zbiorów gołuchowskich, wskazuje, że monstrancję sfotografowano w Krakowie, przed wysłaniem jej do Go­łuchowa. Z listu Władysława Czartoryskiego do Izabeli Działyńskiej z 25 IX 1891 wynika, że zawiózł ją tam właśnie fotograf Krieger (bcz, 7412). Fotografię prezentował Soko­łowski na posiedzeniu Khs Au 23 I 1896 („sKhs”, 6, z. 2–3, 1898, s. XXVI). 256. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, dwie kołatki i popiersie starca (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002025; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,9×25,9 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „55 [?]”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1645/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 257. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, wilki kominkowe (MAP). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002006; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,9×25,4 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „26”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1639/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 258. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, kasetka z kości słoniowej. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001996; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 15,1×25,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „13”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1635/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 259. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, kasetka z kości słoniowej. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001997; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,4×25,8 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „14”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1634/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 260. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, dyptyk z kości słoniowej (lewe skrzydło w MNW, prawe zagi­nione). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 001998; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,6×25,3 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „31”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1633/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 261. Gołuchów, zamek, fragment wazy greckiej z przedstawieniem Jutrzenki (wg litografii Lemerciera). Fot. I. Krieger, 1886–1897 Ihsuj P 002033; d. nr inw. Ghs: 2818 Odbitka albuminowa, 17,3×22 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Waza grecka. Zbiory w Gołuchownie [!]”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7897/K Publ.: Sokołowski 1899, il. 17. Reprodukcja ilustracji w: de Witte 1886, tabl. VI. Zob. Wa-lanus 2019. 262. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, wyroby ceramiczne (świecznik w MNW, miejsce przechowywa­nia pozostałych nieustalone). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002026; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,6×25,8 / 27,9×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „8”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1582/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 264. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, wazy apteczne majolikowe (waza po prawej w MNP, miejsce przechowy­wania drugiej nieustalone). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002030; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,8×25,6 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „40”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1625/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 263. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, wazon z przedstawieniem Diany. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002027; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 17,7×26,5 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „15 [?]”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1638/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 265. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, półmisek (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002031; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,5×25,9 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „37”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1619/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 266. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, świecznik (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002032; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 18,6×26 / 27,2×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „35”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1641/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 267. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, płytka ceramiczna z Bożym Narodzeniem. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002014; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,5×24,7 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „54”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1644/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 268. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, gobelin z historią Dawida i Batszeby (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002015; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,7×25,4 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „9”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1622/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 269. Gołuchów, zamek, portiera z herbem Korycińskich (MNW). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002016; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,7×23,7 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „5”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramen­tem: „Portyera z herbami Korycińskich / w Gołuchowie (zamek).”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1643/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 270. Gołuchów, zamek, kobierzec z herbem Ogińskich. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002017; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 15,2×24,7 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „62”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1642/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 272. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, ława z oparciem. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002011; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 20,1×25,1 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „2.”, „2”. Recto kar­tonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśla­downictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1626/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 271. Gołuchów, zamek, makata jedwabna (MCz). Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002019; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,6×25,2 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „4”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1623/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 273. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, stół francuski. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002012; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,4×24,7 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „42”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1628/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 274. Gołuchów, zbiory Izabeli Działyńskiej, stół francuski. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 002013; d. nr inw. Ghs: 2823 Odbitka albuminowa, 19,3×25,3 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „21”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1627/K Datowanie: zob. nr kat. 211. 275. Gostyń, kościół parafialny św. Małgorzaty, widok od pn. Fot. L.C.W. Röhter, XIX–XX W. Ihsuj P 002066 Odbitka albuminowa, 9,9×14,7 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „Cabinet-Portrait.”. Verso kartonu: pieczęć „L.C.W. Röhter / Photogr. u. Mikroskopiker / Schwerin a/W.”. 276. Gostyń, kościół parafialny św. Małgorzaty, widok od pn. wsch. Fot. L.C.W. Röhter, XIX–XX W. Ihsuj P 002067 Odbitka albuminowa, 9,8×14,7 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „Cabinet-Portrait.”. Verso kartonu: pie­częć „L.C.W. Röhter / Photogr. u. Mikroskopiker / Schwe­rin a/W.”; adnotacja ołówkiem: [przekreślona] „Heise”. 277. Grodno, cerkiew śś. Borysa i Gleba na Kołoży, widok od zach. Fot. J. Sadowski, 1873–1878 Ihsuj P 016780; d. nr inw. Ghs: 7005 Odbitka albuminowa, 16,6×24,9 / 24×30,7 Recto kartonu: druk: „j. sAdoVsKI”, „A GRodNo.”; adnotacja ołówkiem: „Kołoża”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kołoża. Ruina cer­kwi ss. Borysa i Gleba nad Niemnem. / Sokołowski Studya i szkice str. 444.”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Publ.: „Biesiada Literacka” 1886, nr 51, 17 XII, s. 392 [jako ry­cina]; Sokołowski 1899, il. 34. Fotografie nry kat. 277–279 są najprawdopodobniej iden­tyczne z tymi, które Marian Sokołowski prezentował na posiedzeniu Khs Au 14 III 1878 (ANPP, PAu W I-22, s. 43) i uka­zują cerkiew po restauracji z lat 1872–1873 (Skarby Fototeki 2, nry kat. 3a–3c). 278. Grodno, cerkiew śś. Borysa i Gleba na Kołoży, widok od wsch. Fot. J. Sadowski, 1873–1878 Ihsuj P 016781; d. nr inw. Ghs: 7004 Odbitka albuminowa, 17×22,7 / 23,9×32,1 Recto kartonu: druk: „j. sAdoVsKI”, „A GRodNo.”; adnota­cja ołówkiem: „Kołoża (?)”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kościoł w Grodnie.”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Datowanie: zob. nr kat. 277. 280. Grywałd, kościół parafialny, widok od pn. Fot. S. Tomkowicz, 1895 (?) Ihsuj P 002186 Odbitka albuminowa, 11,5×12,8 / 24,8×34,7 Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1005 Fotografie nry kat. 280 i 281 Tomkowicz wykonał zapewne podczas wizyty w Grywałdzie w 1895 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 425). 279. Grodno, cerkiew śś. Borysa i Gleba na Kołoży, wnętrze. Fot. J. Sadowski, 1873–1878 Ihsuj P 016784; d. nr inw. Ghs: 7005 Odbitka albuminowa, 17,3×24,6 / 23,9×30,9 Recto kartonu: druk: „j. sAdoVsKI”, „A GRodNo.”; adno­tacja ołówkiem: „Kołoża”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kołoża / Ruina cerkwi ss. Borysa i Gleba nad Niemnem wewnątrz / Sokołowski Studya i szkice str. 445”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Publ.: Sokołowski 1899, il. 35. Datowanie: zob. nr kat. 277. 281. Grywałd, kościół parafialny, widok wieży od pn. zach. Fot. S. Tomkowicz, 1895 (?) Ihsuj P 002187 Odbitka albuminowa, 11,5×16 / 24,8×34,6 Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1004 Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 280. 282. Igołomia, pałac Wodzickich, elewacja pn. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 002385 Odbitka albuminowa, 11,6×17,2 / 18,9×21,9 Recto kartonu: adnotacja kredką: „Igołomja [!]”; adnota­cja ołówkiem: „Igołomja [!]”; ołówkiem szkic [rzut pałacu]. 286. Jedlnia, kościół parafialny. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 002666 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,9×17,8 / 25,1×34,7 Na fotografii kościół przed przebudową, rozpoczętą w 1898 r. (Omilanowska 2008, s. 270). 288. Jędrzejów, kościół Cystersów, wnętrze. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 002718; d. nr inw. Ghs: 2854 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,9×22,6 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: adnotacja atra­mentem: „Jędrzejów. Wnętrze kościoła”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) 287. Jeżewo Stare, zbiory Zygmunta Glogera, starożyt-ności wraz z opisem. Fot. nieznany, nie później niż 1883 Ihsuj P 002689; d. nr inw. GA: 7837 Odbitka albuminowa, 16,1×20,7 / 24,3×32,2 Na jednym kartonie z drugą odbitką albuminową [foto­grafia opisu, bez sygn., 7,3×13,6]. Recto odbitki: adnotacje z negatywu [numery od 1 do 57, częściowo poprawione atra­mentem]. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Zbiór Zygmunta Glogera”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „dar p. Zygmunta Glogera / d. 15/9 83 r”. Dar Zygmunta Glogera dla GA (1883) 289. Jędrzejów, klasztor Cystersów, arkada kapitularza. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 002745; d. nr inw. Ghs: 2849 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13×17,4 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: adnotacja atra­mentem: „Jędrzejów / arkada do kapitularza”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: 290. Ihsuj P 002744 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×16,8 / 24,7×34,6 291. Jędrzejów, klasztor Cystersów, biforium w kapitu­larzu. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 002746; d. nr inw. Ghs: 2848 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,8 Odbitka naklejona na płótno. Recto odbitki: adnotacja z ne­gatywu: „485.”. Verso płótna: adnotacja atramentem: „Ję­drzejów / Kapitularz Cystersów.”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) 292. Jędrzejów, klasztor Cystersów, wspornik arkady. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 002781; d. nr inw. Ghs: 2850 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,7×16,6 / 19×25,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 294. Recto odbitki: adno­tacja z negatywu: „47[…]”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Jędrzejów / JDziekoński”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: 293. Ihsuj P 002783 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,1×16,9 / 24,7×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „479.”. 294. Jędrzejów, klasztor Cystersów, kolumienka narożna. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 002782; d. nr inw. Ghs: 2850 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,4×16,7 / 19×25,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 292. Recto odbitki: adno­tacja z negatywu: „481.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Jędrzejów / JDziekoński”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) 295. Jodłownik, kościół parafialny, chrzcielnica. Fot. W. Demetrykiewicz, 1896 Ihsuj P 002791; d. nr inw. Ghs: 2894 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×15,3 / 24×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Jodłowa. [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „2894 Chrzcielnica kamienna”. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020071 Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lXI. Demetrykiewicz przedstawił tę fotografię na posiedzeniu Khs Au 17 XII 1896 (ANPP, PAu W I-23, s. 130). 296. Jodłownik, kościół parafialny, Portret Przecława Niewiarowskiego. Fot. S. Tomkowicz (?), 1895 Ihsuj P 002794; d. nr inw. Ghs: 7688 Odbitka albuminowa, 11,1×16,9 / 21,5×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką S. Tomko­wicza?] „portret Przecława Niewiarowskiego h. Półkozic w Jodłowniku † 1599 [przekreślone „w Jodłowniku. (drugi egzemplarz tego”] drugi egzemplarz jest w Kasinie [prze-kreślone, nieczytelne] / [przekreślone „bez”] z napisem) [przekreślone, nieczytelne] ten w Jodłowniku stary [?] i le­piej zachowany fot. 14/9 95”; adnotacja ołówkiem: „Tro­schel / Strobel”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Przecław Nie­wiarowski”; adnotacja ołówkiem: „Jodłownik”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: „PKhs”, 2, 1922, z. 2, s. lI, il. 38. Obraz opisany został przez Tomkowicza w inwentarzu po­wiatu limanowskiego z adnotacją: „fot. moja” (Tomkowicz [2008], s. 28). Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje m.in. kaplicę Pałac Heroda z dachem pokrytym gontem, który zastąpiono blachą w 1864 r. (Wy­czawski 1987, s. 70). 298. Kalwaria Zebrzydowska, kaplica Grobu Chrystusa. Fot. nieznany, lata 60.–70. XIX w. Ihsuj P 003004; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,9×10,9 / 15,6×18,6 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografię zrobiono w czasie zbliżonym do tego, w którym powstały inne prezentowane tu zdjęcia kaplic kalwaryjskich (nry kat. 297, 299–304, 306, 307). 297. Kalwaria Zebrzydowska, panorama kalwa­rii z bazyliką Matki Boskiej Anielskiej i kaplicami. Fot. nieznany, nie później niż 1864 Ihsuj P 003003; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 10,1×14,7 / 15,9×18,6 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem kopiowym: „Kalwarja Zebrz”. 299. Kalwaria Zebrzydowska, kościół Ukrzyżowania Chrystusa. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1859 Ihsuj P 003005; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,8×10,8 / 15,6×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje kościół po pokryciu dachu blachą i pod-wyższeniu wieżyczki na sygnaturkę w 1859 r. (Wyczawski 1987, s. 84). 300. Kalwaria Zebrzydowska, Brama Wschodnia. Fot. nieznany, nie później niż 1870 Ihsuj P 003006; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,9×10,8 / 15,7×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje kaplicę przed pokryciem dachu blachą miedzianą w 1870 r. (Wyczawski 1987, s. 77–78). 302. Kalwaria Zebrzydowska, Ratusz Piłata. Fot. nieznany, lata 60.–70. XIX w. Ihsuj P 003008; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,9×10,8 / 16,3×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje budowlę w trakcie wymiany pokrycia dachu, powstała więc zapewne w okresie, kiedy prace takie prowadzono przy innych kaplicach kalwaryjskich (zob. nry kat. 299, 300, 303, 307). 301. Kalwaria Zebrzydowska, Brama Zachodnia (kaplica II Upadku Chrystusa). Fot. nieznany, lata 60.–70. XIX w. Ihsuj P 003007; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,8×10,8 / 16,1×18,6 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja ołówkiem: „Kal­warja”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Na fotografii nie widać ankrów, którymi wzmocniono ka­plicę ok. 1878 r. (Wyczawski 1987, s. 73). 303. Kalwaria Zebrzydowska, Pałac Heroda. Fot. nieznany, nie później niż 1864 Ihsuj P 003009; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 9×10,9 / 12,7×17,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje kaplicę przed pokryciem dachu blachą miedzianą w 1864 r. (Wyczawski 1987, s. 70). 304. Kalwaria Zebrzydowska, Pałac Heroda. Fot. nieznany, nie później niż 1864 Ihsuj P 003013; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 9×10,9 / 15,5×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 297. 305. Kalwaria Zebrzydowska, kaplica Cyrenejczyk. Fot. nieznany, lata 60.–70. XIX w. Ihsuj P 003010; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 10×10,9 / 15,7×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografię zrobiono w czasie zbliżonym do tego, w którym powstały inne prezentowane tu zdjęcia kaplic kalwaryjskich (nry kat. 297, 299–304, 306, 307). 306. Kalwaria Zebrzydowska, Dom Kajfasza. Fot. nieznany, 1857–1878 Ihsuj P 003011; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 8,9×10,7 / 15,6×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „z Kalwaryi Zebrzydowsk”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje kaplicę z nowym pokryciem gontowym, położonym w 1857 r., a przed wzmocnieniem przybudówek ankrami w 1878 r. (Wyczawski 1987, s. 69). 307. Kalwaria Zebrzydowska, Dom Matki Boskiej. Fot. nieznany, nie później niż 1872 Ihsuj P 003012; d. nry inw. GA: 12042, MusiA: 238 Odbitka albuminowa, 9×10,9 / 15,7×18,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje kaplicę przed pokryciem kopuły blachą w 1872 r. (Wyczawski 1987, s. 71). 308. Kałuszyn, kościół parafialny, drzwi do zakrystii. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 003043; d. nr inw. Ghs: 2947 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,9 / 23,9×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kałuszyn”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „2947 / Drzwi stare do zakrystji”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Inny egzemplarz tej fotografii, o potwierdzonym autorstwie, znajdował się w zbiorach ToNZP (nr inw. R-04842). 310. Kamieniec Podolski, widok zach. części miasta od pn. zach. Fot. J. Kordysz, nie później niż 1861 Ihsuj P 016848; d. nr inw. Ghs: 7353 Odbitka albuminowa, 22,8×30,3 / 27,6×34,7 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kamieniec / [nie­czytelne] Prusiewicz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Fotografia N 3 z klisz[…] [Kord]ysza”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ. [jako rycina]: Kamieniec Podolski 1861, s. 92. Autorstwo wg cyt. publikacji. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 5. 309. Kamieniec Podolski, tableau z panoramą miasta (wg drzeworytu A. Kozarskiego) i widokami najważniej-szych budowli. Fot. M. Greim, nie wcześniej niż 1876 Ihsuj P 016847; d. nr inw. Ghs: 7353 Odbitka albuminowa, 15,5×24,1 / 24,6×33,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „M. Greim / PhoToGRAPhIe A KAMeNeTZ Pod:”; adnotacje atramentem: „Stary Most”, „Kamieniec Podolski.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Własn[…] [Kallen]bacha”. Dar Khs PAu dla Zhs (1925) Na fotografii drzeworyt Adolfa Kozarskiego z 1876 r., u góry i u dołu łącznie dwanaście odbitek, wykonanych z nega­tywów Józefa Kordysza lub Michała Greima (Skarby Foto­teki 2, nr kat. 4). 311. Kamieniec Podolski, przedmieście Karwasary. Fot. M. Greim (?), lata 70. XIX w. Ihsuj P 016849; d. nr inw. Ghs: 7354 Odbitka albuminowa, 13,8×20,5 / 23,9×32,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kamieniec Podol­ski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atra­mentem: „Własność J. Kallenbacha”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w przypisywa­nym Greimowi albumie widoków Kamieńca w bj, sygn. bj Graf. 1119 III. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 6. 312. Kamieniec Podolski, Baszta Batorego. Fot. J. Kordysz, ok. 1860–1870 Ihsuj P 016853; d. nr inw. Ghs: 7354 Odbitka kolodionowa matowa (?), 24,4×30,1 / 27,3×36,5 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Kamieniec Podolski”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Odbitka zapewne z przełomu XIX i XX w. Autorstwo i da­towanie wg: Dziewulska 2011, s. 406; zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 7. 313. Kamieniec Podolski, Sąd Okręgowy, Jan Greim, Portret cara Aleksandra III. Fot. M. Greim, XIX/XX W. Ihsuj P 016890; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 9,8×13,8 / 11,4×16,3 Recto kartonu: druk: „M. GReIM / KAMeNeTZ Podol.”; ad­notacja ołówkiem: „Portret prawie naturalnej wielkości ma­lował Jan Greim znajduje się w Sali Kryminalnej Sądu Okr. w Kamieńcu”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) 314. Kamieniec Podolski, Sąd Okręgowy, Jan Greim, Portret popiersiowy cara Aleksandra III. Fot. M. Greim, XIX/XX W. Ihsuj P 016891; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 9,9×13,9 / 10,7×16,3 Recto kartonu: druk: „MIchel GReIM / MG / KAMeNeTZ Podol.”; adnotacja ołówkiem: „Portret naturalnej wielko-ści malował Jan Greim znajduje się w Sądzie Okr. w Ka­mieńcu”. Verso kartonu: druk: [pośrodku] „Photographie Phototypie Typographie / PhoToTYPoGRAPhIe / MIchel GReIM / A / KAMeNeTZ Podol: / [we wstędze po prawej stronie od góry] 1852 / ........: .......... / KAMeNeTZ Po / ..... ......... ...... / 1862 / cRAcoVIe / AKAde-MIA uMIejĘTNoścI 1876 / [we wstędze po lewej stronie od góry] 1848 / ZGRoMAdZeNIe dRuKARZY / VARsoVIe / 1876 / ToWARZ. ZAch. sZT. PIĘKNYch / KIeV / .......: .........: ....: / 1875 / [u dołu] l. KARPIŃsKI WARsZAWA.”; pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) 315. Kamieniec Podolski, zamek, widok ogólny. Fot. M. Greim, nie później niż 1876 Ihsuj P 016868; d. nr inw. Ghs: 7354 Odbitka kolodionowa matowa (?), 10,9×15 / 20,6×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kamieniec Podol­ski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Odbitka zapewne z przełomu XIX i XX w. Sygnowany eg-Data na kartonie zgadza się ze znaną datą pobytu Tomko-zemplarz w bN, sygn. F.4054 IV. Na fotografii widoczna wicza w Kamionce (Tomkowicz 1900b, s. 125). jest brama Stanisława Augusta, rozebrana w 1876 r. (zob. nr kat. 316). 316. Kamieniec Podolski, zamek, Brama Stanisława Augusta. Fot. A. Engel, nie później niż 1876 Ihsuj P 016889; d. nr inw. Ghs: 7354 Odbitka albuminowa, 14,4×16,9 / 27,4×36,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kamieniec Podol­ski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atra­mentem: „7354 Zamek / Brama Stani. Augusta / zwalona w r. 1876.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Brama Stanisława Augusta została rozebrana w 1876 r. (Skarby Fototeki 2, nr kat. 8). Sygnowany suchą pieczęcią egzemplarz (w większym formacie) w bN, sygn. f.12943/IV A. 318. Karniowice, kaplica w ogrodzie pałacowym, antependium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 003087; d. nr inw. Ghs: 3545 Odbitka albuminowa, 14×24,8 / 26,5×35,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: [przekreślona] „Antependium w Karniowi­cach 1665 (?)”, „5. Antependium marmurowe. Karniowice. Kościół parafjalny.”, „Karniowi[…]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1655/K Publ.: Tomkowicz 1906, s. 105, il. 75. 319. Kazimierz Dolny, rynek, kamienice Przybyłów (Pod św. Mikołajem i Pod św. Krzysztofem). Fot. nieznany, nie później niż 1890 Ihsuj P 003151; d. nry inw. Ghs: 0333, 0959a Odbitka albuminowa, 10,5×15,6 / 24,9×31,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Ka­zimierz nad Wisłą”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) 320. Kazimierz Dolny, ul. Senatorska, kamienica Cele-jowska, fasada. Fot. nieznany, nie później niż 1890 Ihsuj P 003184; d. nry inw. Ghs: 0333, 0959 b Odbitka albuminowa, 11,3×15,9 / 24,9×31,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu [nieczytelna]. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kazimierz nad Wisłą”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) 322. Kielce, MNKi, gobelin z herbem Korycińskich. Fot. J. Löwy, XIX–XX W. Ihsuj Pd 000076 Odbitka albuminowa (?), 42×49,4 / 46,7×57 Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Wandteppich des Grosskanzlers von Polen / Stephen Koryciński, aus den Jah-ren 1653–1658 / Eigentum des Freiherrs Götz-Okocimski, Kraków.”. Publ.: Pagaczewski 1929, s. 27. Autorstwo wg cyt. publikacji. 321. Kielce, pałac biskupów krakowskich, plafon Sąd nad arianami. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 003375 Odbitka albuminowa, 23,5×23,5 / 25,5×25,5 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć „Nie nadaje się do reprodukcji / Kliszę wykonano na żądanie Redakcji”; adnotacja ołówkiem: „Kielce Pałac Biskupi”; naklejony wy­cinek z „Gazety Kieleckiej” z opisem obrazu. 323. Kielce, MNKi, gobelin Przeprawa Aleksandra Wiel­kiego przez Granik. Fot. I. Krieger, nie później niż 1926 (?) Ihsuj P 005652; d. nr inw. Zhs: 1556 Odbitka albuminowa, 18,1×34,5 / 21,9×37,8 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Przeprawa przez Granik / Gobelin podług obrazu Le Bruna w Mianocicach u Hallerów”. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2604/K, MhK-7953/K Publ.: Pagaczewski 1926, il. 15. Gobelin omówiony został po raz pierwszy przez Juliana Pa­gaczewskiego na posiedzeniu Khs PAu 30 XI 1922 („PKhs”, 3, 19, z. 3, s. XV–XVI). 324. Kleczkowo, kościół parafialny, widok od zach. Fot. G. Worobjew, 1899 Ihsuj P 003388; d. nr inw. Ghs: 6607 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8×11,1 / 27,3×36,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kleczków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „1. 2. 3. Szczyt prezbiterjum / 4. Bok północny”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 325. 326. Końskie, kolegiata św. Mikołaja. Fot. nieznany, nie później niż 1902 Ihsuj P 003648; d. nr inw. Ghs: 6107 Odbitka albuminowa, 14×20,8 Verso odbitki: adnotacja atramentem: „Kościół romański z XII w. w Końskich, przebudowany w XIV[?] [przekreś­lone „w”] i w XVII stóleciu [!]”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 20. Fotografia wykonana przed sierpniem 1902 r., kiedy roz­poczęto przebudowę i powiększenie kościoła (Tomkowicz 1907, szp. 179). 325. Kleczkowo, kościół parafialny, tzw. wikariatka. Fot. G. Worobjew, 1899 Ihsuj P 003414; d. nr inw. Ghs: 6607 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8×11,2 / 27,3×36,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kleczków.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „6607 / 1, «Wikarjatka» / 2 "" str. południowa / 3 """" / 4 "" / 5 Rozwalone wejście do «Wikarjatki»”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Sokołowski, Worobjew, Zubrzycki 1905, il. 19. Autorstwo wg cyt. publikacji. W liście 6 VIII 1899 Grzegorz Worobjew przysłał Marianowi Sokołowskiemu cztery foto­grafie kościoła oraz rysunek z natury datowany na 1899 r. (ANPP, PAu W I-174; Sokołowski, Worobjew, Zubrzycki 1905, szp. 498, il. 3). 327. Końskie, kolegiata św. Mikołaja, tympanon (wg rysunku M. Cerchy). Fot. M. Cercha (?), ok. 1876 Ihsuj P 003649; d. nry inw. GA: 5007, MusiA: 165 Odbitka albuminowa, 10,9×18,8 / 13,9×21,3 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem kopiowym: „Końskich”; adnotacja ołówkiem: „M. Cercha”. Verso kartonu: sucha pieczęć [zatarta] „foTo[…] / […] / […] KRAKoWIe”; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dar Maxymiliana / Cerchy / jego fotografia / z własnego rysunku”; adnotacja ołówkiem: „Na­pis na Kościele S: Mikołaja w Końskich w Królestwie pol­skim / r. 1876.”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA [przekreślonym]. Dar Maksymiliana Cerchy dla GA (nie później niż 1879) 328. Koprzywnica, d. kościół Cystersów, widok od zach. Fot. J. Grodzicki, 1881–1900 Ihsuj P 003678 Odbitka albuminowa, 9,8×14,2 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „cAbINeT PoRTRAIT”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / jóZefA GRodZIc-KIeGo / w Radomiu.”; adnotacja atramentem: „Kościół po Cysterski / teraz parafjalny w Koprzywnicy.”. Datowanie: zob. nr kat. 329. 329. Koprzywnica, d. kościół Cystersów, wnętrze. Fot. J. Grodzicki, 1881–1900 Ihsuj P 003691 Odbitka albuminowa, 9,8×14,3 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „cAbINeT PoRTRAIT”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / jóZefA GRodZIc-KIeGo / w Radomiu.”; adnotacja atramentem: „Wnętrze kościoła parafii w Koprzywnicy, – / Siedzą prob. Ks. Juljan Wosiński / Wikary Ks Pajączkowski / Gminy pisarz Kotow­ski”; adnotacja ołówkiem: „Koprzywnica”. Grodzicki otworzył zakład w Radomiu w 1881 r. (Janik 1986– 1987, s. 92). Ks. Wosiński zmarł w 1900 r. (Kotkowski 2010, s. 276). 330. Kościan, kościół Wniebowzięcia NMP, ołtarz główny. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 003745; d. nr inw. Ghs: 7284 Odbitka albuminowa, 14,5×19,7 / 24,1×31,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kościan”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „7284 / Wielki ołtarz w kościele farnym w Kościanie”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) 331. Kowno, panorama miasta od wsch. Fot. W. Zatorski, 1885–1895 Ihsuj P 016899; d. nr inw. Ghs: 7007 Odbitka albuminowa, 9,6×14,9 / 13,8×16,2 Recto odbitki: adnotacja tuszem: „W. Zatorski / Kowno”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Widok Kowna”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Datowanie wg danych katalogowych odbitki w NČdM, nr inw. ČdM Ta 5104/10. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 10. 332. Kowno, fragment miasta z ratuszem, kościołem Jezuitów i kościołem Wniebowzięcia NMP. Fot. W. Zatorski, 1885–1895 Ihsuj P 016900; d. nr inw. Ghs: 7007 Odbitka albuminowa, pokryta kolodionem (?), 9,9×13,9 / 13,9×16,4 Recto odbitki: adnotacja tuszem: „W. Zatorski / Kowno”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Widok Kowna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Datowanie wg danych katalogowych odbitki w NČdM, nr inw. ČdM Ta 5104/8. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 11. 334. Kowno, ratusz. Fot. W. Zatorski, 1885–1895 Ihsuj P 016907; d. nr inw. Ghs: 7006 Odbitka albuminowa, 23×35 / 23×35 Recto odbitki: pieczęć „.. ......... / .....”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kowno”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Datowanie wg danych katalogowych odbitki w NČdM, nr inw. ČdM Ta 5104/3. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 13. 333. Kowno, Dom Perkuna, szczyt. Fot. W. Zatorski, XIX/XX w. Ihsuj P 016902; d. nr inw. Ghs: 7351 Odbitka albuminowa, 10,9×13,7 / 27,3×36,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „.. .......[..] / ....[o]”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kowno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „7351 / Kowno / Tak zwany dom Perkuna”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 12. 335. Kowno, NČDM, Jan Chrzciciel Lampi, Portret Stani­sława Szczęsnego Potockiego (kopia). Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 018621 Odbitka albuminowa, 22,7×28,5 / 27,9×37 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Marcello Baccia­relli / Autoportret / wł. hr. Klementyny Tyszkiewiczowej w Paryżu”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „M. Bac­ciarelli: Portret własny / Wł. hr. Klementyna Tyszkiewi­czowa (Paryż)”. 336. Kowno, NČDM, Jan Chrzciciel Lampi, Portret Stani­sława Szczęsnego Potockiego (kopia). Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 018640 Odbitka albuminowa, 11,7×15,3 / 24,6×32,7 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „M. Bacciarelli / Auto­portret”. 337. Kraków, Baszta Pasamoników, fragment murów obronnych i Brama Floriańska. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 011241 Odbitka albuminowa, 20,4×24,8 / 28,2×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „36. Ogólny widok baszt.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował A. [!] KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1758/K Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 34. 338. Kraków, Brama Floriańska, widok z ul. Floriańskiej. Fot. I. Krieger, 1893–1896 Ihsuj P 011248; d. nr inw. Ghs: 3786 Odbitka albuminowa, 19,7×25,2 / 28,2×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1838/K, MhK-7549/K Na fotografii widoczna jest witryna sklepowa kamienicy nr 40, zbudowana w 1893 r. (Chmiel 1920, s. 164), nie ma natomiast drugiego toru linii tramwajowej, ułożonego w 1896 r. (Kołodziej 2010, s. 13, 15). 340. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 9 (Bonerowska), herma i maszkarony z attyki. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 011278; d. nr inw. Ghs: 5919 Odbitka albuminowa, 19,8×26,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-7929/K, MhK-7930/K Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cXXVII–cXXVIII, il. 99. Fotografia przedstawia fragment attyki umieszczony w mu­rze ogrodu przy ul. Westerplatte 11 (Jamroz 1956, s. 34). Być może powstała w związku z referatem Józefa Muczkowskiego przedstawionym na posiedzeniu Khs Au 14 VI 1902 (ANPP, PAu W I-24, s. 134; „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cXXXII–cXXXV). 341. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 9 (Bonerowska), maszkaron z attyki. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 011279; d. nr inw. Ghs: 5920 Odbitka albuminowa, 19,4×26 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7928/K Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cXXXIII–cXXXIV, il. 101. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 340. 342. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z klejnotem herbu Orzeł Biały (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011339; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20×24,7 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Godło Królestwa Polskiego”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-663/K Odlewy zworników z kamienicy Hetmańskiej trafiły do zbiorów MNK w 1888 r. (Inwentarz zbiorów, s. 131, poz. 837). Ich fotografie (nry kat. 342–363) powstały najprawdopodob­niej w 1896 r., ponieważ w tym roku taki sam zestaw odbitek (niewątpliwie „egzemplarzy obowiązkowych”) MNK otrzy­mało od I. Kriegera (ibidem, s. 223–224, poz. 1527, 1538; obec­nie nry inw. MNK XX-f-1051, MNK XX-f-1053, MNK XX-f-1059, MNK XX-f-1060, MNK XX-f-1062, MNK XX-f-1065, MNK XX-f-1066, MNK XX-f-1069, MNK XX-f-1071, MNK XX-f-1072, MNK XX-f-1075, MNK XX-f-1077). 343. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z klejnotem herbu Ziemi Dobrzyńskiej (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011340; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20,4×26,2 / 24,6×34,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-653/K, MhK-5967/K Datowanie: zob. nr kat. 342. 344. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z klejnotem w kształcie orlego skrzydła (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011341; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,7×24,8 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Sym­bol rycerstwa (?) czyli wszystkiej / szlachty / jesto [!] herb nieznany / w heraldyce”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków kamienica hetmań­ska / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-661/K Datowanie: zob. nr kat. 342. 345. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z klejnotem herbu Kujaw (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011343; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20,5×25,3 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Zwornik ze sali hetmańskiej.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-662/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitka z tego samego negatywu: 346. Ihsuj P 011342; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,6×25,6 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Herb ziemi łęczyckiej, sieradzkiej i kujawskiej”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków kamienica hetmańska / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/20) 347. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmańska), zwornik z klejnotem herbu Rusi (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011345; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 21,4×24,9 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Zwornik ze sali w kamienicy / hetmańskiej.”. Verso kar­tonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-655/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitki z tego samego negatywu: 348. Ihsuj P 011344; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,9×24,8 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Herb ziemi Ruskiej.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 349. Ihsuj P 011346; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 21,3×25,7 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Herb ziemi ruskiej.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków – Kamienica hetmańska / – zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 350. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmańska), zwornik z klejnotem herbu Wielkopolski (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011347; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20,1×24,9 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Zwornik ze sali w Kamienicy / hetmańskiej.”. Verso kar­tonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-658/K Datowanie: zob. nr kat. 342. 351. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z klejnotem herbu Ziemi Sandomierskiej (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011348; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 21,5×23,6 / 27,8×35,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Herb ziemi sandomirskiej [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Kamienica het­mańska / zwornik z sali.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-660/K Datowanie: zob. nr kat. 342. 352. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmańska), zwornik z głową kobiecą (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011350; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20,9×26 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Zwornik ze sali w kamienicy / hetmańskiej.”. Verso kar­tonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-654/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitki z tego samego negatywu: 353. Ihsuj P 011349; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 19,2×23,5 / 24,1×32,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kar­tonu: adnotacja ołówkiem: „Kamienica hetmańska zwornik”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 354. Ihsuj P 011351; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,5×26,9 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Ryc. 162 / Adelajda heska żona Ka­zimierza W. / (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Kamienica hetmańska / – zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 355. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmańska), zwornik z przedstawieniem gmerku (?) na tarczy (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011352; d. nr inw. Ghs: 6909 [błędny; prawidłowy 6910?] Odbitka albuminowa, 20,6×25,3 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) (?) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-659/K Datowanie: zob. nr kat. 342. 356. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmańska), zwornik z trzema głowami (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011354; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20×25,3 / 26,1×35,3 Verso odbitki: pieczęć [widoczna na recto] GAuj. Recto kar­tonu: pieczęć GAuj; adnotacja atramentem: „Zwornik ze sali w Kamienicy / hetmańskiej.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-656/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitki z tego samego negatywu: 357. Ihsuj P 011353; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,5×24,9 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Sym­bol nauk wyzwolonych (?) / Mądrość (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Kamienica hetmańska / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 358. Ihsuj P 011355; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 19,1×25 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego?] „Symbol nauk wyzwolonych?”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 359. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik ze smokiem gryzącym własne skrzydło (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011358; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 20,7×25 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Zwornik ze sali w Kamienicy / hetmańskiej”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-657/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitki z tego samego negatywu: 360. Ihsuj P 011356; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,9×25,3 / 27,8×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Czuj­ność (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków Kamienica hetmańska / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 361. Ihsuj P 011357 Odbitka albuminowa, 20×25,2 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 362. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 17 (Hetmań­ska), zwornik z suką karmiącą szczenięta (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011359; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 175 Odbitka albuminowa, 21×25,2 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Zwornik ze sali w Kamienicy / hetmańskiej”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-664/K Datowanie: zob. nr kat. 342. Odbitka z tego samego negatywu: 363. Ihsuj P 011360; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 20,7×24,2 / 27,3×35,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Płod­ność, obfitość (?) / Miłość (Caritas)?”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Kamie­nica hetmańska / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1739/K Publ. [jako rycina]: Tomkowicz 1898b, s. 228, il. 3. Na fotografii stan dziedzińca po restauracji z lat 1896–1897 (Komorowski, Sudacka 2008, s. 292); zamurowane balu­strady odsłonięto w 1897 r. ([Tomkowicz] 1898c, s. 124). Odbitka z tego samego negatywu: 365. Ihsuj P 011361 Odbitka albuminowa, 20×25,3 / 24,6×34,7 Odbitka albuminowa, 22,7×27,9 / 23,9×27,9 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-703/K 368. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 21 (Pod Ewangelistami), dekoracja rzeźbiarska sali na I piętrze. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 011417; d. nr inw. Ghs: 7686 Odbitka albuminowa, 22,3×28,2 / 23,9×32 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-696/K 366. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 21 (Pod Ewangelistami), dekoracja rzeźbiarska sali na I piętrze. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 011414; d. nr inw. Ghs: 7686 Odbitka albuminowa, 22×25,5 / 24,1×32 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-701/K 369. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 21 (Pod Ewangelistami), dekoracja rzeźbiarska sali na I piętrze. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 011418; d. nr inw. Ghs: 7686 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 23,8×32 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-698/K 370. Kraków, Rynek Główny, kamienica nr 21 (Pod Ewangelistami), dekoracja rzeźbiarska sali na I piętrze. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 011419; d. nr inw. Ghs: 7686 Odbitka albuminowa, 22,4×28 / 23,9×32 cm Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-700/K 372. Kraków, plac Mariacki, kamienica nr 4 (Prałatówka). Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1898 Ihsuj P 011394; d. nr inw. Ghs: 6992 Odbitka albuminowa, 12,6×16,7 / 22,2×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Prałatówka”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-852 Publ.: Tomkowicz 1898a, s. 53, il. 1. Zob. Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 211, s. 307 (gdzie błędne autorstwo i datowanie). 371. Kraków, Rynek Główny, pałac Pod Krzysztofory, dziedziniec. Fot. S. Tomkowicz (?), nie później niż 1898 Ihsuj P 011372; d. nr inw. Ghs: 2929 Odbitka albuminowa, 12,1×16,5 / 22,2×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Krzyszto-fory”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Na autorstwo Tomkowicza wskazuje technika i format od­bitki oraz rodzaj kartonu. 373. Kraków, plac Mariacki, kamienica nr 4 (Prałatówka), sień. Fot. S. Tomkowicz, 1891 Ihsuj P 011397; d. nr inw. Ghs: 6992 Odbitka albuminowa, 11,9×17,2 / 22,1×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Sień, Prała­tówki”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-856 Publ.: Tomkowicz 1898a, s. 55, il. 2. Inny egzemplarz tej fotografii z daru Stanisława Tomkowi­cza, opatrzony datą 1891, znajduje się w ANK, sygn. A IV/232 (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 218, s. 316). 374. Kraków, kamienica na rogu ulic św. Anny 2 i Wiślnej 1 (Czeczotki), oficyna. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011409 Odbitka albuminowa, 19,1×23,8 / 24,6×34,7 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2075/K Publ.: Wdowiszewski 1896, s. 5, il. 2. Na fotografii stan przed gruntowną przebudową prowa­dzoną od 1897 r. ([Tomkowicz] 1899, s. 95–96). Zob. Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 316, s. 455. 375. Kraków, kamienica na rogu ulic św. Anny 2 i Wiślnej 1 (Czeczotki), oficyna, obramienia okienne. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011410 Odbitka albuminowa, 18,8×23,3 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „21.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2020/K Publ.: Wdowiszewski 1896, s. 7, il. 4. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 374. Zob. Kęder, Ko­ morowski, Bromboszcz 2016, poz. 317, s. 456. 376. Kraków, kamienica na rogu ulic św. Anny 2 i Wiślnej 1 (Czeczotki), oficyna, portal i świetlik w supraporcie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011411 Odbitka albuminowa, 10,5×25,6 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „20.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5486/K Publ.: Wdowiszewski 1896, s. 7, il. 3. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 374. Zob. Kęder, Ko­ morowski, Bromboszcz 2016, poz. 318, s. 457. 377. Kraków, ul. Floriańska, kamienica nr 7, nadproże. Fot. I. Krieger, 1876–1891 Ihsuj P 011424; d. nr inw. Ghs: 7086 Odbitka albuminowa, 16,9×24,6 / 27,6×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Nadproże z domu przy ul floryańskiej 5”; ad­notacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Ul. Floryańska, Nr 5. w XV. od 1517–1578 Księgarnia Mikołaja / [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2029/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 34, il. 15, s. 70, il. 25. Na zdjęciu widoczna miarka ze skalą w cm, stosowaną po wprowadzeniu w Austrii systemu metrycznego w 1876 r. (Demel 1951, s. 307). 378. Kraków, ul. Floriańska, kamienica nr 7, nadproże. Fot. I. Krieger, 1876–1891 (?) Ihsuj P 011425; d. nr inw. Ghs: 5844 Odbitka albuminowa, 18×25,3 / 27,6×36,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Soko­łowskiego] „Kraków, ul. Floryańska, Nr 5. XV w. [nieczy­telne] 1517–1578 była tu / księgarnia Mikołaja [nieczytelne]”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7668/K Publ.: Sokołowski 1907, szp. 1–2, il. 1. Fotografia powstała być może w tym samym czasie, co nr kat. 377. 379. Kraków, ul. Franciszkańska, Pałac Biskupi, wnę­trze podczas II Wystawy Starożytności, Sala Rycerska (wg obrazu S. Świerzyńskiego). Fot. A. Szubert (?), 1873 Ihsuj P 019822; d. nry inw. GA: 12029, MusiA: 293 Odbitka albuminowa, 12,5×15,6 / 23,9×32,4 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje atramentem: „WY­sTAWA sTARoŻYTNoścI / W KRAKoWIe”, „(1873.)”; adnotacja kredką: „Wystawa”; adnotacja ołówkiem: „Rycerska”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: „Wielmoż­nemu Panu Drowi Jozefowi [!] / Łepkowskiemu / Profe­sorowi Wszechnicy Jagiellońskiej / w dowód głębokiego szacunku i poważania / jako małą pamiąteczkę / Kraków d. 6 Maja 1873. / Świerzyński Saturnin”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Autorstwo i datowanie wg Bednarek 2016, s. 87–88. 380. Kraków, ul. św. Jana, kamienica nr 10, portal. Fot. I. Krieger, nie później niż 1881 Ihsuj P 011437; d. nr inw. Ghs: 6998 Odbitka albuminowa, 20,3×25,6 / 27,6×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „S. Jana 10.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2025/K, MhK-7667/K Na zdjęciu tabliczka z numerem obowiązującym przed zmianą numeracji domów w 1881 r. („Dziennik Rozporządzeń dla Stoł. Król. Miasta Krakowa” 1881, nr 1, s. 2–3; nr 12 s. 89). 381. Kraków, ul. św. Jana, Pałac Wodzickich, fragment fasady. Fot. S. Tomkowicz, 1891 Ihsuj P 011438; d. nr inw. Ghs: 6999 Odbitka albuminowa, 12,1×16,6 / 22,2×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Ś. Jana 11.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-860 Inny egzemplarz tej fotografii, autoryzowany i datowany, w bAsP (sygn. 3961). 382. Kraków, ul. św. Jana, Pałac Wodzickich, fragment fasady. Fot. S. Tomkowicz, 1891 Ihsuj P 011439; d. nr inw. Ghs: 6999 Odbitka albuminowa, 12×17,2 / 22,1×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków S. Jana 11.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-861 Fotografia wykonana niewątpliwie przez tego samego au­tora i w tym samym czasie, co nry kat. 381, 383, 384. 384. Kraków, ul. św. Jana, Pałac Wodzickich, attyka. Fot. I. Krieger, 1894–1901 (?) Ihsuj P 011441; d. nr inw. Ghs: 6999 Odbitka albuminowa, 20,2×24,9 / 27,4×36,6 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „6999 Dom przy ul. S. Jana 11”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2924/K Publ.: Kopera 1904, s. 143, il. 155. Na fotografii attyka w stanie lepszym niż na nrze kat. 383, zapewne po konserwacji – być może związanej z pracami Sławomira Odrzywolskiego z 1894 r. (KZsP 2015, s. 31). Fo­tografię wykonaną niewątpliwie w tym samym czasie pu­blikuje Bąkowski 1901, s. 906. 383. Kraków, ul. św. Jana, Pałac Wodzickich, najwyższa kondygnacja i attyka. Fot. S. Tomkowicz, 1891 Ihsuj P 011440; d. nr inw. Ghs: 6999 Odbitka albuminowa, 12,4×16,8 / 22,3×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Dom przy ul. S. Jana”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-859 Inny egzemplarz tej fotografii, autoryzowany i datowany, w bAsP (sygn. 3962). 385. Kraków, ul. św. Jana, Pałac Lubomirskich, wnętrze podczas Wystawy Starożytności, Sala Rycerska (wg obrazu S. Świerzyńskiego, Kraków, PAU). Fot. A. Biasion, 1859 Ihsuj P 019821; d. nry inw. GA: 12028, MusiA: 293 Odbitka albuminowa, 13,4×16,8 / 22,3×27,8 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje atramentem: „Wy­stawa Starożytności / w Krakowie / Sala II zwana Rycerska / r. 1858.”, „z obrazu olejn. S. Swierzyńskiego [!]”. Verso kar­tonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: „Wielmoż­nemu Panu Jozefowi [!] Łepkowskiemu / poświęca / d. 12/4 1859. r. Świerzyński Saturnin”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Autorstwo i datowanie wg Bednarek 2016, s. 82–87. 386. Kraków, ul. Kanonicza, pałac Floriana z Mokrska, portal. Fot. I. Krieger, 1876–1881 Ihsuj P 011463; d. nr inw. Ghs: 3291 Odbitka albuminowa, 20,2×25,6 / 27×34,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „8.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1944/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 76, il. 26. Na zdjęciu widoczna miarka ze skalą w cm, stosowaną w Austrii od 1876 r., oraz tabliczka z numerem obowią­zującym do 1881 r. (zob. nry kat. 377, 380). Zob. Kęder, Ko­morowski 2007, poz. 206, s. 293 (gdzie datowanie na okres przed 1884). Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Podwórze przy ul. Kanoniczej nr. ?”. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1462/K Publ.: Bąkowski 1902, s. 567. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 209, s. 296 (gdzie da­towanie na okres przed 1907). 388. Kraków, ul. Kanonicza, pałac Floriana z Mokrska, dziedziniec arkadowy. Fot. S. Tomkowicz, XIX/XX w. Ihsuj P 011466 Odbitka albuminowa, 12,2×17,2 / 22,3×24,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kraków, podworzec z loggiami kamienicy przy ul. Ka­noniczej nr. / (gdzie portal Michałowicza / z Urzędowa)”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-868 389. Kraków, ul. Kanonicza, Dom Dziekański, portal. Fot. I. Krieger, 1876–1881 Ihsuj P 011467; d. nr inw. Ghs: 6997 Odbitka albuminowa, 19,8×25,7 / 27,6×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kanonicza 21 Portal / dzieło Gabryela Słoń­skiego”; adnotacja ołówkiem: „Kanonicza, 21. XVI w. / herb Leszczyc (Bróg) Stanisława Skarszewskiego”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1946/K Publ.: Wdowiszewski 1896, s. 3, il. 1. Na zdjęciu widoczna miarka ze skalą w cm, stosowaną w Austrii od 1876 r., oraz (na negatywie) tabliczka z nu­merem obowiązującym do 1881 r. (zob. nry kat. 377, 380). Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 215, s. 302–303 (gdzie datowanie na okres przed 1884). 390. Kraków, ul. Kanonicza, Dom Dziekański, dziedzi­niec arkadowy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 011470; d. nr inw. Ghs: 2807 Odbitka albuminowa, 21,4×27,4 / 27,4×36,7 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1677/K Publ.: Bąkowski 1902, s. 567. Na fotografii stan sprzed renowacji w 1899 r. ([Tomkowicz] 1900a, s. 79). Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 219, s. 307 (gdzie datowanie na okres po 1899). Odbitka z tego samego negatywu: 391. Ihsuj P 011471 Odbitka albuminowa, 20,6×26,5 / 24,7×34,1 392. Kraków, ul. Kanonicza, Dom Dziekański, dzie­dziniec arkadowy, krużganek I piętra. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 011472; d. nr inw. Ghs: 2807 Odbitka albuminowa, 20×25,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje ołówkiem: „Dziedziniec przy ulicy Kanoniczej”, „L’intérieur [?] de la [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1676/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 390, por. Kęder, Ko­morowski 2007, poz. 220, s. 308. 393. Kraków, ul. Kanonicza, Dom Dziekański, portal we wnętrzu. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 (?) Ihsuj P 011473; d. nr inw. Ghs: 6996 Odbitka albuminowa, 16×24,2 / 27,6×35,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Portal w domu Dziekańskim / Kanonicza 21”; adnotacja ołówkiem: „Kanonicza, 21. herb Leszczyc (Bróg)”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1675/K Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nry kat. 390 i 392. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 221, s. 309 (gdzie datowanie na okres przed 1884). 394. Kraków, ul. Łobzowska, dom mieszkalny, pazdur. Fot. Szporn, 1892–1896 Ihsuj P 016281; d. nr inw. Ghs: 3879 Odbitka srebrowa, 11,7×16,4 / 13×17,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje atramen­tem: „No 2”, „2/3”, [nieczytelne]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką W. Łuszczkiewicza] „Pazdur zdobiący końce krawę­dzi dachów gątowych [!] / dawnych domów przedmiejskich Krakowa. Zdjęty / z zachowanego dotąd na dachu domku Glixellego / obok młynów górnych – fotografował dla Ko­mis. / hist. sztuki P. Szporn za 3 fl. razem z urzą- / dzeniem rusztowania potrzebnego. / Wł.”. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. lVI. Na pazdury zdobiące dachy krakowskich domów zwrócił uwagę Władysław Łuszczkiewicz na posiedzeniu Khs Au 2 VI 1892 (ANPP, PAu W I-23, s. 23; „sKhs”, 5, 1896, s. lVI). Odbitka albuminowa, 19,7×26,2 / 27,9×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Apartament w kamienicy Gralewskich, na I p. / (narożnik ulicy Szczepańskiej i Sławkowskiej)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1647/K Publ.: Pagaczewski 1909, s. 37, il. 25. Na fotografii stan po konserwacji z 1898 r. ([Tomkowicz] 1899, s. 95; Kęder, Komorowski, Łepkowski 2018, poz. 33, s. 73). 396. Kraków, ul. Szczepańska, dom nr 1 (Pod Gruszką), dekoracja sztukatorska sklepienia sali na I piętrze (tzw. Sala Fontanowska), medalion i panoplia. Fot. I. Krieger, 1898–1900 Ihsuj P 011534; d. nr inw. Ghs: 3527 Odbitka albuminowa, 20,1×25,9 / 27,9×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Apartament w Kamienicy Gra­lewskich (narożnik ulicy Sławkowskiej i Szczepańskiej) / I piętro.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1648/K Publ.: Pagaczewski 1909, tabl. 8. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 395, por. Kęder, Ko­morowski, Łepkowski 2018, poz. 36, s. 76. 397. Kraków, ul. Szczepańska, dom nr 1 (Pod Gruszką), dekoracja sztukatorska sklepienia sali na I piętrze (tzw. Sala Fontanowska). Fot. I. Krieger, 1898–1900 Ihsuj P 011535; d. nr inw. Ghs: 3527 Odbitka albuminowa, 14,7×26,6 / 27,9×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Apartament w Kamienicy Gra­lewskich”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1650/K Publ.: Muczkowski 1904, s. 190, il. 205. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 395, por. Kęder, Ko­morowski, Łepkowski 2018, poz. 34, s. 74. 398. Kraków, katedra, widok od pn. zach. Fot. I. Krieger, ok. 1890–1892 Ihsuj P 011556; d. nry inw. Ghs: 0180, 0178 Odbitka albuminowa, 19,4×25,7 / 27,9×35,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Katedra na Wawelu.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1759/K Na fotografii loggia w budynku bramy zw. Wazów w stanie po odnowieniu z ok. 1890, a wieża Zygmuntowska przed renowacją rozpoczętą w 1895 r. (Banach 1977, t. 1, poz. 35, s. 102 i poz. 56, s. 126). Odbitka z tego samego negatywu: 399. Ihsuj P 011557; d. nr inw. Ghs: 0178 Odbitka albuminowa, 21,3×25,7 / 23,7×29,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1a. Katedra na Wa­welu.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Verso tektury: pieczęć trój­kątna Zhsuj. 400. Kraków, katedra, widok od pn. Fot.F.Wyspiański, 1869 Ihsuj P 011562; d. nry inw. GA: 11844, MusiA: 245 Odbitka albuminowa, 19,5×22,3 / 27,9×34,5 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnota­cja atramentem: „8 Lipca 1869 r. fotografował Wyspiańs[ki]”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia wykonana w trakcie powtórnego pogrzebu Kazi­mierza Wielkiego 8 VII 1869, w chwili, gdy orszak zbliżał się do katedry („Czas” 1869, nr 158, 15 VII, s. 2). 401. Kraków, katedra, bramka w murze. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 011616; d. nr inw. Ghs: 0205 Odbitka albuminowa, 21×26,4 / 27,9×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Brama boczna na Wawelu.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1983/K 402. Kraków, katedra, wnętrze nawy głównej z kaplicą św. Stanisława. Fot. S. Bizański, 1881–1882 Ihsuj P 011618; d. nr inw. Ghs: 2937 Odbitka albuminowa, 20,4×25,1 / 27,7×36,2 Recto kartonu: druk: „KRAKóW”, „Naśladownictwo zastrze-żone.”, „Fotogr. Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Katedra”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) Na fotografii kaplica św. Stanisława w stanie po usunięciu w maju 1881 r. kraty między kolumnami, a przed usunię­ciem balustrady i posągów ewangelistów w 1882 r. (Banach 1977, t. 2, poz. 174, s. 36). Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-577/K Fotografia przedstawia jedno z malowideł ze świętymi, które odkryto we framugach okien w 1899 r., w stanie przed renowacją z 1900 r. ([Tomkowicz] 1900a, s. 72; [Tomkowicz] 1901a, s. 71). 404. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, postacie świętych. Fot. I. Krieger, 1899–1900 Ihsuj P 011649; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 16,7×26,2 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-578/K Datowanie: zob. nr kat. 403. 403. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite-405. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, postacie świętych. Fot. I. Krieger, 1899–1900 rium, postacie świętych. Fot. I. Krieger, 1899–1900 Ihsuj P 011648; d. nr inw. Ghs: 3823 Ihsuj P 011650; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 16×26 / 28,1×38,1 Odbitka albuminowa, 17,3×26,2 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-581/K Datowanie: zob. nr kat. 403. 406. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, postać świętego. Fot. I. Krieger, 1899–1900 Ihsuj P 011651; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 15,4×26,2 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-580/K Datowanie: zob. nr kat. 403. 407. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, Św. Jan Ewangelista. Fot. I. Krieger, 1899–1900 Ihsuj P 011652; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 14,5×26,1 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-575/K Datowanie: zob. nr kat. 403. 408. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, Św. Jan Ewangelista. Fot. I. Krieger, 1900–1901 Ihsuj P 011653 Odbitka albuminowa, 5,8×25,6 / 16,3×28 Verso kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „W”; adnotacja ołówkiem: „Katedra krak”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-675/K Fotografia przedstawia jedno z malowideł ze świętymi, które odkryto we framugach okien w 1899 r., w stanie po renowacji z 1900 r. ([Tomkowicz] 1900a, s. 72; [Tomkowicz] 1901a, s. 71). 409. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, Anioł ze sznurem i łańcuchem. Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 011654; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 17,8×26,7 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-676/K Fotografia przedstawia jedno z malowideł z aniołami, które odkryto w 1896 r. ([Tomkowicz] 1897, s. 77), w stanie przed re­nowacją z 1900 r. ([Tomkowicz] 1901a, s. 71). Decyzję o wyko­naniu fotografii podjęto 24 III 1896 (AKKK, A.cath.2386, s. 98). Odbitka z tego samego negatywu: 410. Fotografia przedstawia jedno z malowideł z aniołami, które Ihsuj P 019947 odkryto w 1896 r. ([Tomkowicz] 1897, s. 77), w stanie po restau-Odbitka albuminowa, 10,5×26,5 / 14×28,1 racji przeprowadzonej w 1900 r. ([Tomkowicz] 1901a, s. 71). Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; adno­tacja ołówkiem: „Katedra krak”. 411. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, Anioł z koroną cierniową. Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 019948; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 15,9×24,5 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-582/K Datowanie: zob. nr kat. 409. 413. Kraków, katedra, dekoracja malarska prezbite­rium, Anioł z chustą św. Weroniki. Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 019950; d. nr inw. Ghs: 3823 Odbitka albuminowa, 14,8×25,8 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-576/K Datowanie: zob. nr kat. 409. 412. Kraków, katedra, dekoracja malarska prez­biterium, Anioł z koroną cierniową. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1900 Ihsuj P 019949 Odbitka albuminowa, 9,1×25,8 / 15,9×27,9 Verso kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; adnotacja ołów­kiem: „Katedra krakow”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-678/K 414. Kraków, katedra, trumna św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011713; d. nry inw. GA: 12458, MusiA: 297 Odbitka albuminowa, 20,3×26 / 27,9×36,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Trumna św. Stanisława w katedrze krakowskiej.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1671/K, MhK-5885/K 415. Kraków, katedra, trumna św. Stanisława, plakieta ze sceną Męczeństwa św. Stanisława (odlew). Fot. I. Krie­ger, XIX/XX W. Ihsuj P 011732 Odbitka albuminowa, 19,8×25,3 / 24×32 Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2307/K 417. Kraków, katedra, kaplica św. Trójcy, fragment wnętrza z nagrobkiem biskupa Piotra Tylickiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011849; d. nry inw. GA: 12464, MusiA: 178 Odbitka albuminowa, 18,3×26,2 / 28,2×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Z Kaplicy Wąsowiczów: pomnik Tylickiego”. Verso kar­tonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1903/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 416. 416. Kraków, katedra, kaplica św. Trójcy, ściana ołta­rzowa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 011848; d. nry inw. GA: 12464, MusiA: 178 Odbitka albuminowa, 20,5×25,8 / 27,4×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem i ołówkiem: „Kraków, katedra: / Ołtarz w Kaplicy Wąsowiczów”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1661/K Fotografia przedstawia stan przed przebudową rozpoczętą w 1897 r. ([Tomkowicz] 1898c, s. 120; [Tomkowicz] 1899, s. 86). 418. Kraków, katedra, kaplica św. Trójcy, Bertel Thorvaldsen, pomnik Włodzimierza Potockiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 011858 Odbitka albuminowa, 17,5×26 / 22,1×30,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „61. Pomnik Wło­dzimierza Potockiego, dłuta Torwaldsena [!] w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1711/K Publ.: Muczkowski 1904, il. 209 po s. 190. Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie Ka­tedra na Wawelu z 26 III 1892 (ZKnW, nr inw. A 1184/1–34). 419. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartory­skich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta. Fot. I. Krieger, 1884 Ihsuj P 011735; d. nry inw. GA: 12004, MusiA: 177 Odbitka albuminowa, 16,1×24,6 / 25,5×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć GAKP; ad­notacje atramentem: „[Tryptyk przeznaczo]ny do Kaplicy X.X. Czartoryskich na Wawelu.”, „[…]wał S. Odrzywolski / […] Brzostowski.”, [ręką S. Odrzywolskiego?] „1884. / 16/6 / WPanu Łepkowskiemu prof. Uniw. Jagiel. z / [wyrazem] wy­sokiego szacunku ośmiela się złożyć […]”. Verso kartonu: pieczęcie MusiA; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkow­skiego]: „Przegląd zabytków z / okolic Krakowa – Warsz / 1863 – patrz pod Rudawa”, „Klęczący Król Jan Olbracht. / Rzeźbę tę (ze szkoły Stwosza), na kawałki rozbitą […] / gwoź­dziami poprzybijaną na zewnątrz kościoł[a] / parafijalnego w Rudawie pod Krakowem / jako zabytek wartości rzeczy­wistej, podniósłe[m] / w Dodatku list Czasu (r. 1850 No 3). W 3 […] / lat potem udało mi się uratować ją, wp[ły-] / nąć na zrestaurowanie, oprawienie w g[o-] / tycki ornament, umieszczenie w Kaplicy XX. Czartoryskich na Wawelu. Czy­taj Czas / 1884 no 260.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2057/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 163–164, il. 24. Na fotografii ołtarz po konserwacji przeprowadzonej przez Józefa Brzostowskiego, ustawiony na podwórzu Szarej Ka­mienicy w celu wstępnego odbioru prac przez Mariana So-kołowskiego ok. 15 VI 1884 (bcz, 7312, list z 15 VI 1884; por. Link-Lenczowska 2007, s. 65–66). Odbitka z tego samego negatywu: 420. Ihsuj P 011736; d. nr inw. Ghs: 3300 Odbitka albuminowa, 16,6×25 / 28×37,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „132. Tryptyk z XV. wieku w katedrze krakowskiej”. Recto kartonu: druk: „Fo­tografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Katedra / St. Stwosz i jego szkoła: Tryptyk w ka­plicy Czartoryskich / (po odnowieniu – wraz z uzupeł­nieniami / S. Odrzywolskiego.)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) 421. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartory­skich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta. Fot. I. Krieger, 1884 Ihsuj P 011737; d. nr inw. Ghs: 4385 Odbitka albuminowa, 15,8×24,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „Tryptyk przeznaczony do Kaplicy X.X. Czartoryskich na Wawelu.”, „Tryptyk w Kaplicy / Czar­toryskich w Katedrze”, „[…]”, [ręką S. Odrzywolskiego?] „Wmu Dr. M. Sokołowskiemu prof. Uniw. Jag. z wyrazem / wysokiego szacunku składa Autor K[…] 17/[…]”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2792/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 163–164, il. 24. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 419. 422. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartoryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, korpus. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011739; d. nr inw. Ghs: 4392 Odbitka albuminowa, 19,5×22,5 / 27,5×34,4 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z nadrukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Fotografia wykonana po przywiezieniu ołtarza do Kra­kowa z Rudawy, a przed jego konserwacją. W lutym 1881 r. kierujący pracami Tomasz Pryliński „rzeźby kazał foto­grafować […]. Zarządził to w celu wystudyowania co i jak uzupełnić, oraz jaką polichromiją zdecydować” (bcz, 7310, s. 357). Na zamówienie Władysława Czartoryskiego po­wstały dwa komplety odbitek, w tym jeden kolorowany (bcz, 13037, rachunek z 9 XII 1882). Por. Walanus 2016a, s. 176–180. 423. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartory­skich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, figura Chrystusa na krzyżu. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011740; d. nr inw. Ghs: 4387 Odbitka albuminowa, 19,5×25,2 / 27,8×36,2 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego; retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z na­drukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką T. Prylińskiego] „Ciało blado-żółto cieliste, na całej fi­gurze. / Twarz i dłonie silnie cieliste, brązowawe / Korona ciemno brązowa, gdzie niegdzie ciemno zielonawa / Po­wieki ciemno znaczone – i sińce pod oczami”; ołówkiem szkic podmalowany brązową akwarelą. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 169–170, il. 27. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 424. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czar­toryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, figury Marii i św. Jana Ewangelisty. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011741; d. nr inw. Ghs: 4388 Odbitka albuminowa, 19,3×25,6 / 27,2×34,2 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego; retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z na­drukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 167–168, il. 26. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 425. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartoryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, figury Jana Olbrachta, św. Stanisława i nieznanego świętego. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011742; d. nr inw. Ghs: 4389 Odbitka albuminowa, 19,2×25 / 27,7×36,4 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego. Recto kartonu: papierowa nalepka z nadrukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką T. Prylińskiego] „powieki od [nieczytelne] pomalowane umbrą / Źrenice piwne, obwiedzione ciemno. / [nieczytelne] ciemna, brwi ciemne / włosy ciemne (umbra) / Spodnia suknia S. Sta­nisława srebrna / pastorał. / Pod koroną J. Ol. czapka wy­wijana purpu- / rowa płaszcz podbity futrem popielic / kołnierz podobny.”; adnotacja ołówkiem: „portret J Ol­brachta / [podpis]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 426. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czar­toryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, głowa Jana Olbrachta (odlew). Fot. nieznany, 1880–1902 Ihsuj P 011748; d. nr inw. Ghs: 5924 Odbitka albuminowa, 19,5×25 / 28×37,9 Recto odbitki: retusz. Recto tektury: pieczęć Ahsuj; adnota­cja atramentem: „Kraków – Katedra Głowa Jana Olbrachta z tryptyku w kaplicy Czartoryskich. (Podług odlewu w Mu­zeum Uniw. Sztuki i Archeologji)”. Verso tektury: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 157–158, il. 22. Na fotografii jeden z odlewów wykonanych przed renowa­cją tryptyku. Według Józefa Łepkowskiego to Tomasz Pry­liński „kazał […] głowy ołtarzowych postaci odlać z gipsu” (bcz, 7310, s. 357), Marian Sokołowski podał natomiast, że odlewy głów króla Jana Olbrachta i św. Stanisława wyko­nane zostały dla GA na polecenie Łepkowskiego (Sokołow-ski 1902, szp. 165). 427. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartoryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, głowa św. Stanisława (odlew). Fot. nieznany, 1880–1902 Ihsuj P 011749 Odbitka albuminowa, 19×24,4 / 28×37,9 Recto tektury: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Głowa s. Stanisława z Tryptyku w Kaplicy Czartoryskich w Katedrze Krak. (podług odlewu).”. Verso tektury: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 165–166, il. 25. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 426. 428. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartory­skich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, Modlitwa w Ogrojcu. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011743; d. nr inw. Ghs: 4390 Odbitka albuminowa, 19,4×25,2 / 27,6×36,5 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego; retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z na­drukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem [ręką T. Prylińskiego]: „odłamki skały / czarne lub złote”, „miecz w czarnej / pochwie – złota / rękojeść.”, „włosy złoto-[…] / [nieczytelne] / skały popielato / złote otoczone / [nieczy­telne]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 171–172, il. 28. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 429. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartoryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, Ecce Homo. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011744; d. nr inw. Ghs: 4391 Odbitka albuminowa, 19,5×25,5 / 27,8×36,5 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego. Recto kartonu: papierowa nalepka z nadrukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem [ręką T. Prylińskiego]: „architektura czerwona / [nieczytelne] ciemniejszym / kolo­rem / [nieczytelne] / [nieczytelne]”, „poduszka ciemno zie­lona / lewa strona sukni / niebiesko – purpurowa”, „suknia [nieczytelne] / ciemno niebieska”, „[nieczytelne] cielista / oczy, usta [nieczytelne] / i [nieczytelne] czarne [ciemne?]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 430. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czar­toryskich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, Opłakiwanie Chrystusa. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011745; d. nr inw. Ghs: 4386 Odbitka albuminowa, 19,4×24,9 / 27,8×35,6 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego; retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z na­drukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem [ręką T. Prylińskiego]: „Kołnierz futro popielate”, „3 gwoździe, korona / czarne”, „brzegi sukni ujęte futrem”, „wewnątrz rękawów futro”, „Na wywinięciu czapki / popielate futro”, „Welon biały M. B.”, „[nieczytelne]”, „[nieczytelne] biały [?]”, „Welon biały / włosy złote [nieczytelne]”, „Naczynie czer­wone / albo złote (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 179–180, il. 31. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 431. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czartory­skich), tzw. tryptyk Jana Olbrachta, Zmartwychwstanie. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011746; d. nr inw. Ghs: 4393 Odbitka albuminowa, 19,2×25,1 / 27,7×34,4 Recto odbitki: podmalowanie akwarelą przez T. Pryliń­skiego; retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z na­drukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 175–176, il. 30. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 432. Kraków, katedra, kaplica Męki Pańskiej (Czar­toryskich), tryptyk Jana Olbrachta, Niesienie krzyża. Fot. S. Bizański, 1881 Ihsuj P 011747; d. nr inw. Ghs: 4394 Odbitka albuminowa, 19,3×24,7 / 27,8×36,2 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: papierowa nalepka z nadrukiem: „Fotografował z natury Stanisław Bizański w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 183–184, il. 33. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 422. 433. Kraków, katedra, kaplica Mariacka (Batorego), wnętrze (wg obrazu S. Świerzyńskiego, ZKnW). Fot. A. Szubert, 1881 Ihsuj P 019823; d. nry inw. GA: 11931, MusiA: 242 Odbitka albuminowa, 12,9×16,9 / 23,7×32,4 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja atramentem: „Ka­plica Najśw. Sakramentu w Katedrze / Batorego / fotogra­fija zdjęta z obrazu olejnego Saturnina Świerzyńskiego”; adnotacja ołówkiem: „Malarstwo”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Szanownemu i Zacnemu / Panu Professorowi Wszech­nicy / Jagiellońskiej / Józefowi Łepkowskiemu / w dowód szacunku i poważania / w dniu Imienin wraz z życzeniami / dnia 19/3 1882 r. Saturnin Świerzyński / z Rodziną”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie wg Bednarek 2016, s. 88. W bAsP (sygn. R 12662) egzemplarz sygnowany pieczęcią Szuberta. 434. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska. Fot. S. Bizański, 1894–1895 Ihsuj P 011877 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 20×24,8 / 27,9×35,4 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków ka­plica Zygmuntowska”. Publ.: Zubrzycki 1907–1909, tabl. XI. Fotografia kaplicy po renowacji, ukończonej we wrześniu 1894 r. (Urban 2000, s. 209), ale przed wymianą sześciobocz­nych szybek w oknach na okrągłe, co miało miejsce między listopadem 1894 a czerwcem 1895 r. (Księga 1991, s. 234–235). 435. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, tambur i czasza kopuły. Fot. S. Bizański, 1894–1895 Ihsuj P 011593 Odbitka albuminowa, 20,9×25 / 28,1×36,4 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”; adnotacja atramentem: „Kraków Katedra”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Zubrzycki 1907–1909, tabl. XcVI. Datowanie: zob. nr kat. 434. 436. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, latarnia. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011880; d. nry inw. Ghs: 0340, 0990 Odbitka albuminowa, 19,8×25,7 / 28,1×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Latarnia na kopule kaplicy / Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-584/K Publ.: Kronika 1892, s. 48. Fotografie okna w bębnie kopuły i latarni (zob. nry kat. 442, 443, 444, 447, 450, 453, 455, być może również 439) wyko­nane zostały 8 VIII 1891, przed rozpoczęciem restauracji kaplicy, na zlecenie Komitetu Wykonawczego Restaura­cji Kaplicy Zygmuntowskiej (Dziennik 1991, s. 237; Księga 1991, s. 191). Odbitka z tego samego negatywu: 437. Ihsuj P 011881 Odbitka albuminowa, 20,5×26 / 28,1×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 438. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, latarnia. Fot. I. Krieger, 1893 (?) Ihsuj P 011878; d. nry inw. Ghs: 0989, 0990 Odbitka albuminowa, 20,6×26,4 / 28,1×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1437/K, MhK-1455/K Fotografia kaplicy w stanie po renowacji. Być może wyko­nano ją z rusztowania ustawionego specjalnie w tym celu w grudniu 1893 r. (Dziennik 1991, s. 293). 439. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, zwieńczenie latarni. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011882; d. nry inw. Ghs: 0340, 0989 Odbitka albuminowa, 19,2×26 / 28×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Szczyt latarni na Kopule / Kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-720/K, MhK-7538/K Publ.: Kronika 1892, s. 50. Fotografia, przedstawiająca zwieńczenie latarni przed reno­wacją, powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 436 oraz 442, 443, 444, 447, 450, 453, 455. Odbitka z tego samego negatywu: 440. Ihsuj P 011883; d. nr inw. Ghs: 0989 Odbitka albuminowa, 20,5×26 / 36,3×28 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 441. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1893 (?) Ihsuj P 011884 Odbitka albuminowa, 20,4×25,6 / 28,1×34,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków. Kaplica Zygmuntowska”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-494/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 442. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011885; d. nr inw. Ghs: 1080 Odbitka albuminowa, 20,4×25,7 / 28×35,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Z kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-496/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. 443. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011886; d. nr inw. Ghs: 1079 Odbitka albuminowa, 20,1×25,6 / 28×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Z kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-495/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. 444. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011888; d. nry Ghs: 0340, 0996 Odbitka albuminowa, 20,5×25,1 / 28×34,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z kaplicy Zygmuntowskiej”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-574/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. Odbitka z tego samego negatywu: 445. Ihsuj P 011887; d. nr inw. Ghs: 0996 Odbitka albuminowa, 20,3×25,6 / 28,1×33,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków. Kaplica Zygmuntowska”. 446. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1893 (?) Ihsuj P 011890; d. nr inw. Ghs: 0996 Odbitka albuminowa, 20,8×25,7 / 28,1×34,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-498/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 447. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011892; d. nry inw. Ghs: 0340, 0991 Odbitka albuminowa, 20,9×26,5 / 28×35 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z Kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-573/K Publ.: Kronika 1892, s. 51. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. Odbitki z tego samego negatywu: 448. Ihsuj P 011891; d. nr inw. Ghs: 0991 Odbitka albuminowa, 20,8×26,4 / 24,2×31,4 Recto odbitki: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) 449. Ihsuj P 011893 Odbitka albuminowa, 21×26,5 / 28×34,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. 450. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011894; d. nr inw. Ghs: 1081 Odbitka albuminowa, 20,1×25,6 / 28×34,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Z kaplicy Zygmuntowskiej”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-497/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. 451. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. S. Bizański, 1893 (?) Ihsuj P 011895 Odbitka albuminowa, 20,5×26,1 / 27,9×34,6 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKoWIe”. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 453. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011897; d. nry inw. Ghs: 0340, 0995 Odbitka albuminowa, 20,5×25,7 / 28×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z Kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-572/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. Odbitka z tego samego negatywu: 452. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. S. Bizański, 1893 (?) Ihsuj P 011896 Odbitka albuminowa, 20,4×25,8 / 28×35,7 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf W KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 454. Ihsuj P 011898; d. nr inw. Ghs: 0295 Odbitka albuminowa, 20,7×25,7 / 28×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 455. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 011900; d. nry inw. Ghs: 0340, 0994 Odbitka albuminowa, 20,4×25,3 / 28×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-571/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 436. Odbitka z tego samego negatywu: Negatyw: MhK, nr inw.MhK-493/K Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków Kaplica Zygmuntowska”. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 456. Ihsuj P 011899; d. nr inw. Ghs: 0294 Odbitka albuminowa, 21×25,7 / 28×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków / Kaplica Zygmuntowska”. 457. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w bębnie kopuły. Fot. S. Bizański, 1893 (?) Ihsuj P 011901; d. nr inw. Ghs: 0994 Odbitka albuminowa, 20,9×24,9 / 27,9×34,2 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKoWIe”. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 438. 459. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, wnętrze (wg obrazu A. Gryglewskiego, MNP). Fot. W. Rzewuski, 1867–1874 Ihsuj P 018825; d. nr inw. GA: 11862 Odbitka albuminowa, 17,4×21,9 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”; adnota­cja ołówkiem: „Wawel”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie wg czasu powstania obrazu – 1867 r. (Suchocka [oprac.] 2005, poz. 322, s. 70). Inny egzemplarz tej fotografii, sygnowany suchą pieczęcią Rzewuskiego, w albumie opa­trzonym dedykacją malarza z datą 17 V 1874 w zbiorach MNW, nr inw. Gr.Pol.18745/8. 460. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, wnętrze, ściana pd. Fot. I. Krieger, 1894–1904 Ihsuj P 011913 Odbitka albuminowa, 19×25,7 / 27,6×34 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „55. Pomnik Anny Jagiellonki, dłuta Santa Gucci, w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1703/K Publ.: Kopera 1904, s. 123, il. 129. W cokole po obu stronach nagrobka widoczne są płasko­rzeźby wymienione w trakcie renowacji kaplicy w 1894 r. (Mossakowski 1986, s. 231, 236–237). Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Wnętrze kopuły w Kaplicy Zygm.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1998/K Publ.: Kopera 1904, s. 124, il. 130. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 461. 461. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, wnętrze kopuły, fragment. Fot. S. Bizański, 1893–1894 Ihsuj P 011916; d. nr inw. Ghs: 0993 Odbitka albuminowa, 20,8×26,4 / 28×36 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”; adnotacja atramentem: „Kraków Kaplica Zygmuntow­ska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Zubrzycki 1907–1909, tabl. XII. Na fotografii stan po renowacji kaplicy. Fotografia wyko­nana została z rusztowań ustawionych wewnątrz kaplicy w 1893, a rozebranych najpóźniej w 1894 r., gdy zakończono prace (Dziennik 1991, s. 255; Urban 2000, s. 209). 463. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, okno w tamburze. Fot. S. Bizański, 1893–1894 Ihsuj P 011918; d. nr inw. Ghs: 2932 Odbitka albuminowa, 20,8×26,7 / 28×31,6 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”; adnotacja atramentem: „Okno w Kaplicy Jagiellońskiej”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 461. Odbitka z tego samego negatywu: 464. Ihsuj P 011919; d. nr inw. Ghs: 2932 Odbitka albuminowa, 20,9×26,3 / 27,9×35 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI fo-ToGRAf w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków / Ka­plica Zygmuntowska”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 462. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, wnętrze kopuły, fragment. Fot. I. Krieger, 1893–1894 Ihsuj P 011917; d. nry inw. Ghs: 0340, 0993 Odbitka albuminowa, 21×26 / 27,9×35,6 465. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, frag­ment wnętrza z figurą św. Zygmunta. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj Pd 000055 Odbitka albuminowa, 26,4×39,3 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wand der Sigismund­capelle [!] mit dem h. Sigismund u. dem Medalion der König Sigismund I”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2594/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6139). 466. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagrobek Zygmunta I Starego i Zygmunta II Augusta. Fot. I. Krieger, nie później niż początek lat 80. XIX w. Ihsuj P 011922; d. nr inw. Ghs: 5911 Odbitka albuminowa, 8,5×13,4 / 11,1×16,3 Reprodukcja fotomontażu pozytywowego. Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „54. Kaplica Jagiellońska, w Kate­drze krakow”. Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR, Fotograf w KRAKoWIe ul. Sgo Jana.”; adnotacja atramentem: „Kra­ków Katedra / grobowce Zygmuntów”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l 37. / Vervielfälti­gung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3523/K Na winiecie nadrukowany adres zakładu Kriegera sprzed zmiany numeracji domów w 1881 r. (zob. nr kat. 380). 467. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagrobek Zygmunta I Starego i Zygmunta II Augusta. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 011925 Odbitka albuminowa, 20,8×26,6 / 27,7×34 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „53.a. Po­mnik Zygmunta I, i Zygmunta Augusta II w Katedrze kra­kowskiej.”, „I. Krieger w Krakowie”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1860/K Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie Ka­tedra na Wawelu z 26 III 1892 (ZKnW, nr inw. A 1184/1–34). Odbitki z tego samego negatywu: 468. Ihsuj P 011923 Odbitka albuminowa, 19,8×26,9 / 24,4×32,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „53.a. Pomnik Zygmunta I, i Zygmunta Augusta II w Katedrze krakow­skiej.”, „I. Krieger w Krakowie”. 469. Ihsuj P 011924 Odbitka albuminowa, 20,3×27,1 / 28,9×34,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „53.a. Pomnik Zygmunta I, i Zygmunta Augusta II w Katedrze krakow­skiej.”, „I. Krieger w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd hIsToRjI sZTuKI / uNIW. / WARsZ.”; pieczęcie „ZA-MóWIeNIe”. 470. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagrobek Zygmunta I Starego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1884 Ihsuj P 011928; d. nr inw. Ghs: 5912 Odbitka albuminowa, 18,5×24,9 / 28,1×35,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „53. Pomnik Zyg­munta I, dłuta «Santa Gucci» w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1859/K (?) Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie ofiaro­wanym Franciszkowi Mertensowi w 1884 r. (Tyczyńska, Pru-gar-Myślik [oprac.] 2013, poz. 30; pełny opis: Agra Art [2013]). 472. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagrobek Zygmunta II Augusta. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 011932; d. nr inw. Ghs: 5913 Odbitka albuminowa, 19,4×24,9 / 28,1×34,7 Recto odbitki: retusz; adnotacja z negatywu: „54. Pomnik Zygmunta Augusta II, [przekreślone ołówkiem: „dłuta Santa Gucci”] w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1861/K Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 54. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–12). 471. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagrobek Zygmunta I Starego, tondo z Matką Boską z Dzieciątkiem. Fot. S. Bizański, 1880–1900 Ihsuj P 011931; d. nr inw. Ghs: 7085 Odbitka albuminowa, 20,8×26,9 / 28×34,4 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Datowanie wg lat działalności zakładu Bizańskiego (Sia-rzewski 2011, s. 27). 473. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, nagro­bek Anny Jagiellonki. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 011940; d. nry inw. Ghs: 0180, 0169 Odbitka albuminowa, 19,6×24,6 / 28,2×35,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „55. Pomnik Anny Jagiellonki, dłuta Santa Gucci, w Katedrze krakowskiej.”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j. KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z Kaplicy Zygm. Pomnik Anny Jag.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1702/K Publ. (?): „Tygodnik Ilustrowany” 1886, nr 206, 11 XII, s. 377. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 55. Odbitka z tego samego negatywu: 474. Ihsuj P 011939 Odbitka albuminowa, 19,1×24,6 / 24,5×32,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „55. Pomnik Anny Jagiellonki, dłuta Santa Gucci, w Katedrze krakowskiej.”. 475. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, fragment dekoracji rzeźbiarskiej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 011947; d. nry inw. Ghs: 0180, 0165 Odbitka albuminowa, 20,2×26,2 / 28,3×36,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z Kaplicy Zygm.”; adnotacja ołówkiem: „Guci Santi.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2292/K Fotografia wykonana być może w tym samym czasie, co nr kat. 465, a na pewno przed konserwacją kaplicy, rozpo­czętą w 1891 r. (Urban 2000, s. 208), na co wskazuje stan zachowania kamieniarki i kraty. 476. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, ołtarz srebrny, otwarty. Fot. J. Wlha, 1886 Ihsuj P 011949; d. nr inw. Ghs: 1001 Odbitka albuminowa, 20,6×24,1 / 24×31,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków – Kaplica Zygmuntowska – srebrny ołtarzyk”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: ÖNb, sygn. Wh 987 Fotografia powstała w ramach akcji fotografowania zabyt­ków Krakowa, którą Josef Wlha prowadził w czerwcu 1886 r. (bcz, 7313, list M. Sokołowskiego z 12 VI 1886). Inny egzem­plarz pozyskano do zbiorów MAK w 1887 r. (nr inw. KI 5609). 477. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, ołtarz srebrny, otwarty. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 (?) Ihsuj P 011950; d. nr inw. Ghs: 1001 Odbitka albuminowa, 19×24,7 / 27,9×34,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „71. b. Strona wew-nętrzna ołtarza srebrnego w kaplicy Zygmunt., dzieło Al­berta Glimma 1538.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1748/K, MhK-7756/K Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 479. 478. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, ołtarz srebrny, otwarty. Fot. I. Krieger, XIX/XX W. (1897?) Ihsuj Pd 000056 Odbitka albuminowa, 26,4×38,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „71. b. Strona wew-nętrzna ołtarza srebrnego w kaplicy Zygmunt., dzieło M. Bejera 1538.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2590/K Inny egzemplarz tej fotografii w AKKK (sygn. VII 12759), z od­ręczną datą 1897. 479. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, ołtarz srebrny, zamknięty. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 011962; d. nr inw. Ghs: 1000 Odbitka albuminowa, 18,3×24,6 / 27,9×33,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „71. a. Strona zew-nętrzna ołtarza srebrnego w kaplicy Zygmuntowskiej 1538.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Hans Dürer”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1749/K Publ.: Lepszy 1904a, il. 241 po s. 214 Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6135). Odbitka z tego samego negatywu: 480. Ihsuj P 011963; d. nr inw. Ghs: 1000 Odbitka albuminowa, 19,1×25,8 / 24×32 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „71. a. Strona ze-wnętrzna ołtarza srebrnego w kaplicy Zygmuntowskiej 1538.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 481. Kraków, katedra, kaplica Zygmuntowska, ołtarz srebrny, Georg Pencz, Wjazd do Jerozolimy. Fot. I. Krie­ger, nie później niż 1912 Ihsuj P 011969; d. nr inw. Ghs: 7306 Odbitka albuminowa, 9,3×26,6 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków – Katedra – Wjazd do Jerozolimy – / Predella srebrnego ołtarzyka w Kaplicy / Zygmuntowskiej.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Publ.: Kieszkowski 1912, tabl. 25. 482. Kraków, katedra, kaplica Wazów, latarnia. Fot. I. Krieger, 1892 Ihsuj P 011599; d. nry inw. Ghs: 0340, 0988 Odbitka albuminowa, 19,7×26,1 / 28,1×35,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Z kaplicy Wazów”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-718/K Fotografia wykonana w trakcie renowacji kaplicy Zygmun­towskiej, z rusztowań, zapewne w tym samym czasie, co nry kat. 483 i 484. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Z Kaplicy Wazów.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-717/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 483. 483. Kraków, katedra, kaplica Wazów, figura św. Zygmunta. Fot. I. Krieger, 1892 Ihsuj P 011600; d. nr inw. Ghs: 1082 Odbitka albuminowa, 19,7×25,5 / 28,1×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Z Kaplicy Wazów”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-716/K Fotografia wykonana w trakcie renowacji kaplicy Zygmun­towskiej, z rusztowań. Jest to zapewne jedno ze zdjęć, któ­rych wykonanie uchwalił 22 IX 1892 Komitet Wykonawczy Restauracji Kaplicy Zygmuntowskiej (Księga 1991, s. 198). 485. Kraków, katedra, kaplica św. Krzyża, tryptyk św. Trójcy, korpus. Fot. I. Krieger, 1871–1893 Ihsuj P 011761; d. nr inw. Ghs: 1202 Odbitka albuminowa, 20×25,3 / 28×33,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz w kaplicy Świętokrzyskiej na Wawelu”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2267/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 133–134, il. 17. Fotografia przedstawia stan po konserwacji Brzostowskiego z 1871, o czym świadczy widoczna fragmentarycznie neogo­tycka predella (Link-Lenczowska 2007, s. 63–64). Odbitka z tego samego negatywu: 486. Ihsuj P 011762 Odbitka albuminowa, 19,4×26 / 28×33,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „170. Ołtarz św. Trójcy w katedrze krakowskiej w. XV.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Verso kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. 484. Kraków, katedra, kaplica Wazów, figura św. Władysława. Fot. I. Krieger, 1892 Ihsuj P 011601; d. nr inw. Ghs: 1083 Odbitka albuminowa, 20×25,7 / 28,1×37,9 487. Kraków, katedra, kaplica św. Krzyża, tryptyk Matki Boskiej Bolesnej, Hołd Trzech Króli (wg rysunku (?) L. Łepkowskiego). Fot. nieznany, nie później niż 1892 Ihsuj P 011800; d. nry inw. GA: 12015, MusiA: 365 Odbitka albuminowa, 10,4×18,5 / 11,2×19,2 Verso kartonu: pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; pieczęcie „W”; adnotacje ołówkiem: „Perugia – Arco della / Mandorla”, „Łepkowski”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 488. Kraków, katedra, kaplica św. Krzyża, tryptyk Matki Boskiej Bolesnej, Dwunastoletni Jezus w świątyni. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 011809; d. nr inw. Ghs: 1216 Odbitka albuminowa, 19,3×26 / 28×34,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2277/K Publ.: Lepszy 1904a, s. 209, il. 233. Odbitki z tego samego negatywu: 489. Ihsuj P 011808 Odbitka albuminowa, 16,5×25,3 / 22×33,3 Recto kartonu: naklejony pasek papieru z adnotacją atra­mentem: „Chrystus między uczonymi obraz w Katedrze na Wawelu w. XV”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. 490. Ihsuj P 015594 Odbitka albuminowa, 17,4×25,9 / 24,6×32,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „171. Chrystus między uczonymi, obraz w katedrze na Wawelu w. XV.”, „J. Krie­ger w Krakowie.”. Verso tektury: naklejona fotografia nr kat. 1013. 491. Kraków, katedra, nagrobek Władysława I Łokietka. Fot. I. Krieger, nie później niż 1884 Ihsuj P 011985; d. nry inw. Ghs: 0180, 3293 Odbitka albuminowa, 20,3×23,8 / 27,9×34,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Pomnik Władysława Łokietka w Katedrze krak.”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1705/K Publ.: Galizien 1898, s. 143. Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie ofiaro­wanym Franciszkowi Mertensowi w 1884 r. (Tyczyńska, Pru-gar-Myślik [oprac.] 2013, poz. 30; pełny opis: Agra Art [2013]). Odbitki z tego samego negatywu: 492. Ihsuj P 011983 Odbitka albuminowa, 20×22,7 / 24×32 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „51. Pomnik Władysława Łokietka w Katedrze krak.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. 493. Ihsuj P 011984; d. nr inw. Ghs: 3293 Odbitka albuminowa, 21×24,5 / 27,9×35 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „51. Pomnik Włady-sława Łokietka w Katedrze krak.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Odbitka albuminowa, 9,7×11,4 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR”, „w KRAKoWIe”; adnota­cja atramentem: „Kraków Katedra / grób Kazimierza W.”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l 1. / Vervielfältigung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Na fotografii nagrobek w stanie sprzed renowacji z 1869 r. (Śnieżyńska-Stolot 1970, s. 29, il. 1). Odbitka prawdopodobnie z tego samego negatywu: 494. Kraków, katedra, nagrobek Władysława I Łokietka, głowa króla. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 011987; d. nr inw. Ghs: 3293 Odbitka albuminowa, 18,8×25,2 / 27,1×31,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Głowa Łokietka z Jego grobowca”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1706/K 495. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza III Wiel­kiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1869 Ihsuj P 011999 496. Ihsuj P 012000; d. nry inw. GA: 11837, MusiA: 183 Odbitka albuminowa, 5,6×9 / 24,2×32,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 497 i 522. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 497. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza III Wiel­kiego. Fot. I. Krieger, ok. 1871 Ihsuj P 012001; d. nry inw. GA: 11837, MusiA: 183 Odbitka albuminowa, 5,5×9,2 / 24,2×32,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 496 i 522. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3958/K Na fotografii nagrobek w stanie po renowacji z 1869 r. (Śnie­żyńska-Stolot 1970, s. 29, il. 2), ale jeszcze przed zamonto­waniem nowej kraty. Inny egzemplarz w bK, sygn. I 5209, z nadrukowaną datą 1871. 498. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza III Wiel­kiego. Fot. I. Krieger, 1876–1884 Ihsuj P 012005; d. nry inw. Ghs: 0180, 0178 Odbitka albuminowa, 18,1×25,1 / 28×35,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „52. Pomnik Kazi­mierza W. w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1704/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 32, il. 13; s. 126, il. 35. Nagrobek otoczony w 1876 r. nową kratą (Rożek 1995, s. 106). Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie ofiaro­wanym Franciszkowi Mertensowi w 1884 r. (Tyczyńska, Pru-gar-Myślik [oprac.] 2013, poz. 30; pełny opis: Agra Art [2013]). Odbitki z tego samego negatywu: 499. Ihsuj P 012003 Odbitka albuminowa, 18,6×25,3 / 24,5×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „52. Pomnik Kazimierza W. w Katedrze krakowskiej.”, „I. KRIeGeR w Kra­kowie.”. 500. Ihsuj P 012004 Odbitka albuminowa, 19,6×25,2 / 23,8×32 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „52. Pomnik Kazimierza W. w Katedrze krakowskiej.”, „I. KRIeGeR w Kra­kowie.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 501. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza III Wielkiego, głowa zmarłego (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, XIX/XX W. Ihsuj P 012011; d. nr inw. Ghs: 6720 Odbitka albuminowa, 19,7×26,2 / 27,9×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1054/K, MhK-7472/K Publ.: Muczkowski 1923, s. 143, il. 5. 502. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza III Wielkiego, głowa zmarłego (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1869 Ihsuj P 012012; d. nry inw. Ghs: 6803 [błędny], 6720 Odbitka albuminowa, 19,8×25,9 / 28,1×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1053/K 503. Kraków, katedra, nagrobek Władysława II Jagiełły. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012049 Odbitka albuminowa, 19,4×24,7 / 24,5×32,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „58. Pomnik Włady-sława Jagiełły w Kat. krak.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7550/K Publ.: Przewodnik 1900, s. 79. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 58. Odbitka z tego samego negatywu: 504. Ihsuj P 012051 Odbitka albuminowa, 20,2×25,4 / 25,2×32,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „58. Pomnik Włady-sława Jagiełły w Kat. krak.”. 505. Kraków, katedra, nagrobek Kazimierza IV Jagiel-lończyka. Fot. I. Krieger, 1871–1878 Ihsuj P 012058; d. nr inw. Ghs: 5909 Odbitka albuminowa, 19,8×25,4 / 28×35,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „57. Pomnik Kazimie­rza Jagiellończyka, dłuta Wita Stwosza w Katedrze krak.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1862/K, MhK-3525/K, MhK­7690/K Publ.: Muczkowski 1904, s. 165, il. 182. Na fotografii kaplica w stanie po restauracji z 1871 r., o czym świadczy widoczne poniżej okna przedstawienie Źródła życia, domalowane wówczas przez Izydora Jabłońskiego (Urban 2000, s. 149). Fotografia zapewne jest tożsama z wy­mienioną w Spisie widoków 1878, poz. 57. Odbitki z tego samego negatywu: 506. Ihsuj P 012059; d. nr inw. Ghs: 5909 Odbitka albuminowa, 20×25,4 / 24,3×31,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „57. Pomnik Kazimie­rza Jagiellończyka, dłuta Wita Stwosza w Katedrze krak.”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 507. Ihsuj P 012060 Odbitka albuminowa, 21,5×27,1 / 25,1×32,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „57. Pomnik Kazimierza Jagiellończyka, dłuta Wita Stwosza w Katedrze krak.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 508. Ihsuj P 012061 Odbitka albuminowa, 18×25,2 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „57. Pomnik Ka­zimierza Jagiellończyka, dłuta Wita Stwosza w Katedrze krak.”. 509. Kraków, katedra, nagrobek Jana I Olbrachta. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 012089 Odbitka albuminowa, 21,9×30,4 / 21,9×33,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „107. Pomnik króla Jana Olbrachta w katedrze krakowskiej.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1458/K Publ.: Zahorska 1922, s. 117, il. 2. Fotografia przedstawia nagrobek w stanie sprzed renowacji z lat 1897–1898 (AKKK, A.cath.2387, s. 309, 347; [Tomkowicz] 1899, s. 88), być może wykonana została na krótko przed rozpoczęciem prac, co pośrednio sugeruje wyjaśnienie Ko­pery, dlaczego w swojej pracy zamieścił akwarelę, a nie fo­tografię (Kopera 1895, s. 19, przyp. 3); istniała już wówczas wcześniejsza fotografia (nr kat. 510), ale przedstawia ona wyłącznie tumbę. 510. Kraków, katedra, nagrobek Jana I Olbrachta, tumba. Fot. I. Krieger, nie później niż początek lat 80. XIX w. Ihsuj P 012090; d. nr inw. Ghs: 1173 Odbitka albuminowa, 9,7×12,2 / 11×16,3 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR”, „w KRAKoWIe.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „nagrobek / J. Olbrachta”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Vervielfältigung / vorbehalten. / Naśladowanie zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5396/K Datowanie wg winiety innego egzemplarza tej fotografii (nr kat. 511; zob. nr kat. 466). Odbitka z tego samego negatywu: 511. Ihsuj P 012091; d. nr inw. Ghs: 1173 Odbitka albuminowa, 9,6×12 / 11,1×16,2 Recto kartonu: druk: [w banderoli] „j.KRIeGeR, Fotograf w KRAKoWIe ul. Sgo Jana.”; adnotacja atramentem: „Kra­ków Katedra / grób Jana Olbrachta”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l 37. / Vervielfälti­gung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 512. Kraków, katedra, nagrobek Stefana Batorego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1877 Ihsuj P 012102; d. nry inw. GA: 11934, MusiA: 182 Odbitka albuminowa, 20,3×25,5 / 27,6×36,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „56. Pomnik Stefana Batorego, dłuta Santi Gucci, w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć GAKP; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego?] „Przed restauracyą r. 1877.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1716/K, MhK-7763/K Publ. [jako drzeworyt]: „Tygodnik Ilustrowany” 1886, nr 205, 4 XII, s. 361. Na fotografii nagrobek w stanie sprzed renowacji z lat 1877– 1879 (Urban 2000, s. 152, 214). Fotografia zapewne jest toż­sama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 56. Odbitka z tego samego negatywu: 513. Ihsuj P 012103; d. nr inw. Ghs: 1206 Odbitka albuminowa, 19,8×25,6 / 27,6×35,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „56. Pomnik Stefana Batorego, dłuta Santi Gucci, w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 514. Kraków, katedra, nagrobek Stefana Batorego. Fot. I. Krieger, 1879–1893 Ihsuj P 012101; d. nr inw. Ghs: 1206 Odbitka albuminowa, 20,4×26 / 28×35 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć „o”; adnotacja atramentem: „Nagrobek Stefana Ba­torego / w Katedrze”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1715/K Publ.: Galizien 1898, s. 205. Na fotografii nagrobek w stanie po renowacji z lat 1877– 1879 (Urban 2000, s. 152, 214). 515. Kraków, katedra, nagrobek kardynała Fryderyka Jagiellończyka, płyta wierzchnia (wg ryciny). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj P 012110 Odbitka albuminowa, 17,7×25,4 / 22,8×32,3 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1879/K Reprodukcja miedziorytu wg rysunku Michała Stachowicza, wydanego po raz pierwszy w 1824 r. w III zeszycie Monu­menta Regum Poloniae Cracoviensia (Banach 1976, s. 146–147, 153–154). 516. Kraków, katedra, nagrobek kardynała Fryderyka Jagiellończyka, płyta wierzchnia (wg rysunku M. Cerchy). Fot. M. Cercha (?), 1868–1879 Ihsuj P 012112; d. nry inw. GA: 4976, MusiA: 547 Odbitka albuminowa, 9,2×15,3 / 15,6×23,5 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „M: Cercha”. Verso kar­tonu: pieczęć Msuj; pieczęć „W”; adnotacje ołówkiem [ręką J. Łepkowskiego]: „Dar M Cerchy / jego fotografia / z włas­nego rysunku”, „Wierzchnia płyta / grobowca / Fryderyka Kardynała / na Wawelu”; papierowa nalepka z nadrukowa­nym nrem inw. GA. Dar Maksymiliana Cerchy dla GA (nie później niż 1879) Odbitka z tego samego negatywu: 517. Ihsuj P 012111; d. nry inw. GA: 11858, MusiA: 547 Odbitka albuminowa, 8,4×14,6 / 23×31,1 Odbitka na kartonie naklejonym na większy karton. Recto mniejszego kartonu: adnotacja ołówkiem: „M: Cercha. / 1868”. Recto większego kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja kredką: [ręką J. Łepkowskiego] „Wierzchnia płyta nagrob- / ku [!] Fryderyka kardynał[a]”. Verso drugiego kartonu: pie­częć Msuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 518. Kraków, katedra, nagrobek kardynała Fryderyka Jagiellończyka, relief z przodu tumby. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 012120; d. nr inw. Ghs: 7308 Odbitka albuminowa, 16,8×24,1 / 28×38,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „157. Płyta frontowa pomnika kardynała Fryderyka z r. 1510 w katedrze krakow­skiej.”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1898/K, MhK-7551/K Publ.: Galizien 1898, s. 733. Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie Ka­tedra na Wawelu z 26 III 1892 r. (ZKnW, nr inw. A 1184/1–34). Odbitki z tego samego negatywu: 519. Ihsuj P 012118 Odbitka albuminowa, 21×25,9 / 26,8×31,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „157. Płyta frontowa pomnika kardynała Fryderyka z r. 1510 w katedrze krakow­skiej.”, „[J.] Krieger w Krakowie”. 520. Ihsuj P 012119 Odbitka albuminowa, 19,8×24,8 / 28,1×35,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „157. Płyta frontowa pomnika kardynała Fryderyka z r. 1510 w katedrze kra­kowskiej.”, „J. Krieger w Krakowie”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. 521. Ihsuj P 012121 Odbitka albuminowa, 14,3×23,2 / 24,6×34,4 522. Kraków, katedra, nagrobek Stanisława Ankwicza. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012002; d. nry inw. GA: 11837, MusiA: 183 Odbitka albuminowa, 5,6×9,2 / 24,2×32,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 496 i 497. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Negatywy: MhK, nry inw. MhK-6586/K, MhK-6606/K Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 64. 523. Kraków, katedra, nagrobek Piotra Boratyńskiego. Fot. I. Krieger, 1878–1892 Ihsuj P 012156; d. nry inw. Ghs: 0180, 0171 Odbitka albuminowa, 18,1×25,8 / 28,3×35,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „97. Pomnik Piotra Boratinskiego w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśla­downictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atra­mentem [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2187/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 41, il. 17; s. 123, il. 34. Fotografia przedstawia nagrobek po przeniesieniu w 1878 r. ze ściany zewnętrznej dawnego kapitularza (Nowak 2009, s. 136), por. otoczenie nagrobka na rycinie wg obrazu Alek­sandra Gryglewskiego („Kłosy” 1868, nr 168, 17 IX, s. 145) oraz na obrazie Saturnina Świerzyńskiego Kaplica św. Stanisława w katedrze na Wawelu z 1878 r. w MNP (Suchocka [oprac.] 2005, poz. 1408, s. 237). Odbitki z tego samego negatywu: 524. Ihsuj P 012157 Odbitka albuminowa, 19,8×25,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „97. Pomnik Piotra Boratinskiego w Katedrze krakowskiej.”. 525. Ihsuj P 012158; d. nr inw. Ghs: 0171 Odbitka albuminowa, 17,3×26 / 24,2×31,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „97. Pomnik Piotra Boratinskiego w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 526. Ihsuj P 012159 Odbitka albuminowa, 18,4×26,1 / 26,8×34,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „97. Pomnik Piotra Boratinskiego w Katedrze krakowskiej.”. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków Katedra / Grobowiec Piotra Boratyńskiego”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 527. Kraków, katedra, płyta nagrobna Stanisława Borka. Fot. I. Krieger, nie później niż 1884 Ihsuj P 012160; d. nry inw. Ghs: 0180, 0168 Odbitka albuminowa, 17,9×23,8 / 28×35,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Pomnik Stanisława Borka w Katedrze krak.”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Dr. praw Sta­nisław Borek, kan. krak † 1556 / Na pilastrach wśród gro­tesek na tabliczkach jest data wykonania 15–58.”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2202/K Inny egzemplarz tej fotografii znajduje się w albumie ofiaro­wanym Franciszkowi Mertensowi w 1884 r. (Tyczyńska, Pru-gar-Myślik [oprac.] 2013, poz. 30; pełny opis: Agra Art [2013]). Odbitka z tego samego negatywu: 528. Ihsuj P 012161 Odbitka albuminowa, 17,5×24,4 / 27,5×35,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „90. Pomnik Stani­sława Borka w Katedrze krak.”. Recto kartonu: druk: „Fo­tografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj. 529. Kraków, katedra, płyta nagrobna Stanisława Borka (wg rysunku M. Cerchy, ANK). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 012165; d. nr inw. GA: 11695 Odbitka albuminowa, 5,8×8,8 / 24,4×32,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 530. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków – Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 530. Kraków, katedra, płyta nagrobna Piotra Kmity starszego (wg rysunku M. Cerchy, ANK). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 012164; d. nr inw. GA: 11695 Odbitka albuminowa, 5,6×8,8 / 24,4×32,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 529. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 531. Kraków, katedra, płyta nagrobna Piotra Kmity starszego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012166; d. nry inw. Ghs: 0180, 0170 Odbitka albuminowa, 16,7×24,9 / 27,8×35,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „68. Pomnik Piotra Kmity wojewody, w Kat. krak.”. Recto kartonu: druk: „Fo­tografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1746/K Publ.: Muczkowski 1904, s. 172, il. 189. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 68. Odbitki z tego samego negatywu: 532. Ihsuj P 012167 Odbitka albuminowa, 20,9×26,8 / 27,2×31,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „68. Pomnik Piotra Kmity wojewody, w Kat. krak.”. 533. Ihsuj P 012168 Odbitka albuminowa, 14,4×24,7 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „68. Pomnik Piotra Kmity wojewody, w Kat. krak.”. 534. Kraków, katedra, płyta nagrobna Piotra Kmity starszego, Św. Piotr. Fot. I. Krieger, 1901 (?) Ihsuj P 012170 Odbitka albuminowa, 13,2×18,8 / 19×24 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Św Piotr z płyty Piotra Kmity”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3086/K Fotografia być może wykonana przy okazji renowacji płyty w 1901 r. (Urban 2000, s. 277). Odbitka z tego samego negatywu: 535. Ihsuj P 012171 Odbitka albuminowa, 6,5×17,6 / 24,7×34,4 536. Kraków, katedra, płyta nagrobna Piotra Kmity starszego, Św. Paweł. Fot. I. Krieger, 1901 (?) Ihsuj P 012172 Odbitka albuminowa, 12×17,8 / 24,6×34,5 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3089/K Datowanie: zob. nr kat. 534. Odbitka z tego samego negatywu: 537. Ihsuj P 012173 Odbitka albuminowa, 12,8×18,1 / 24,6×34,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „96. Płyta brązowa nieznanego Kanonika z XVI wieku w Kated. krak.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2188/K Odbitki z tego samego negatywu: 539. Ihsuj P 012152; d. nr inw. Ghs: 3283 Odbitka albuminowa, 20,4×25,5 / 28,3×35,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków Katedra. Nagrobek Kanonika z warsztatu Vischera”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 540. Ihsuj P 012150 Odbitka albuminowa, 21,4×26,9 / 26,9×31,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „96. Płyta brązowa nieznanego Kanonika z XVI wieku w Kated. krak.”, „I. Krie­ger w Krakowie.”. 541. Kraków, katedra, stalle w prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012186; d. nr inw. Ghs: 1002 Odbitka albuminowa, 20,1×24,4 / 27,9×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „156. Fragment stalli z końca XVI wieku w katedrze krakowskiej.”. Recto kar­tonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Stalle z [przekreślone ołówkiem: „końca XVI w.”, dopisek „z r. 1614”] w katedrze krak.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż 1897) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2294/K, MhK-5803/K Publ.: „PKhs”, 5, 1930, z. 1, s. XXI, il. 14. Na fotografii stan przed renowacją, rozpoczętą w 1896 r. ([Tomkowicz] 1897, s. 77). Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6128). 542. Kraków, katedra, Portret Anny Jagiellonki. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 (?) Ihsuj P 012191 Odbitka albuminowa, 17,2×24,8 / 23,9×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków, Katedra. Marcin Köber Anna Jagiellonka”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”; adnotacja ołówkiem: „Anna Jagiell. Kraków Katedra”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-448/K Publ.: „sKhs”, 9, 1913, z. 1–2, szp. lXI–lXII, il. 25. Widoczne na fotografii rzeźbione zwieńczenie ramy być może zostało zniszczone lub usunięte przy okazji zdejmo­wania obrazu w 1893 r. (Sękowska 2011, s. 25). 543. Kraków, katedra, figura św. Hieronima. Fot. S. Bizański, 1887 Ihsuj P 012195; d. nr inw. GA: 11996 Odbitka albuminowa, 9,9×14,3 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „St Bizański”, „KRAKóW i KRYNIcA.”; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „Z Katedry na Wawelu / z nawy głównej / rzeźby drewniane”, „zdjęte 1887”. Verso kartonu: druk: „sb / ZAKłAd foToGRAfIcZNY / sTANIsłAWA bIZAŃsKIeGo / w / KRAKoWIe / PlAc sZcZePAŃ­sKI / No 3 / i KRYNIcY. Klisze przechowują się. / Krzywanek Wien.”; pieczęć GAKP; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „Rzeźba: S. Jan Jał­mużnik / drewniana, kolorowana, złocona / która była na wystawie staroż. / w Krakowie 1858/9. fotogra- / fowana w Albumie Beyerowskim / tejże wystawy (Tabl. XlIV) czy / nie czwarta tych 3 na- / leżąca? [podpis]”, „Na wystawie owej miała Nr 2418 – / należała do Senatora K. Soczyńskiego”; adnotacje ołówkiem: „teka «Rzeźba»”, „trzy posągi”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Zapewne takie same fotografie przedłożył Sławomir Odrzy­wolski na posiedzeniu Khs Au 5 I 1888 (ANPP, PAu W I-22, s. 109; „sKhs”, 4, 1891, z. 1, s. XXI). 544. Kraków, katedra, figura św. Ambrożego. Fot. S. Bizański, 1887 Ihsuj P 012196; d. nr inw. GA: 11996 Odbitka albuminowa, 9,7×14,5 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „St Bizański”, „KRAKóW i KRYNIcA.”; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „Z Katedry na Wawelu / z nawy głównej / rzeźby drewniane”, „zdjęte 1887 r.”. Verso kartonu: druk: „sb / ZAKłAd foToGRAfIcZNY / sTANIsłAWA bIZAŃsKIeGo / w / KRAKoWIe / PlAc sZcZe-PAŃsKI / No 3 / i KRYNIcY. Klisze przechowują się. / Krzywa-nek Wien.”; pieczęć GAKP; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]; adnotacje ołówkiem: [ręką J. Łepkow­skiego] „Czytaj Sprawozd Komissyi / hist szt Akad Umiej. / sessya z 15 Grud 1887 r.”, „teka «Rzeźba»”, „trzy posągi”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 543. 545. Kraków, katedra, figura św. Grzegorza Wielkiego. Fot. S. Bizański, 1887 Ihsuj P 012197; d. nr inw. GA: 11996 Odbitka albuminowa, 9,9×14,7 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „St Bizański”, „KRAKóW i KRYNIcA.”; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „Z Katedry na / Wawelu z nawy / głównej, rzeźby / drewniane”, „zdjęte 1887”. Verso kartonu: druk: „sb / ZAKłAd foToGRAfIcZNY / sTANIsłAWA bIZAŃsKIeGo / w / KRAKoWIe / PlAc sZcZePAŃ­sKI / No 3 / i KRYNIcY. Klisze przechowują się. / Krzywanek Wien.”; pieczęć GAKP; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „teka Rzeźba”, „trzy posągi na trzech fotogra­fijach”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 543. Płaskorzeźba z 1888 r., wmurowana w ścianę katedry w 1901 r. (Urban 2000, s. 265). 547. Kraków, katedra, skarbiec, herby na szczycie wsch. Fot. S. Bizański (M. Bizańska), 1895 Ihsuj P 012301; d. nr inw. Ghs: 2936 Odbitka albuminowa, 19,7×25,8 / 27,9×37,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Herby na ścianie szczytowej katedry / (Przed odnowie­niem)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) Fotografia wykonana 5 VII 1895, przed rozpoczęciem reno­wacji skarbca, z rusztowań, przez Marię Bizańską, która prowadziła zakład po śmierci męża (AKKK, A.cath.2386, s. 12; Siarzewski 2011, s. 39). Inny egzemplarz z pieczęcią tuszową zakładu Bizańskiego znajduje się w AKKK (sygn. VI-6673). 546. Kraków, katedra, Józef Nałęcz Hakowski, Jan III Sobieski pod Wiedniem. Fot. A. Szubert, 1888 Ihsuj P 012199; d. nr inw. Ghs: 7287 Odbitka albuminowa, 14,6×28,9 / 22,7×33,4 Recto kartonu: druk: „A. sZubeRT, foToGRAf, KRAKóW”; adnotacje atramentem: „Kraków, Katedra na Wawelu”, „Jan III pod Wiedniem / Podług obrazu J. Matejki trybował na srebrnej blasze / Hakowski”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego (1923) Publ.: „Tygodnik Ilustrowany” 1888, nr 287, 30 VI, s. 404. 548. Kraków, katedra, skarbiec, herby na szczycie wsch. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 012302; d. nry inw. GA: 12465, MusiA: 176 Odbitka albuminowa, 20,8×26,3 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Herby na ścianie szczytowej katedry [dopisek ołówkiem: „Skarbca”] / (Po odnowieniu)”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1665/K Fotografia wykonana z rusztowań, po renowacji z lat 1895– 1896 (ANK, 29/560/9, s. 296–297; Urban 2000, s. 305–306). 549. Kraków, katedra, skarbiec, wnętrze (wg obrazu S. Świerzyńskiego; ZKnW). Fot. A. Szubert, 1883 Ihsuj P 019824; d. nry inw. GA: 11710, MusiA: 385 Odbitka albuminowa, 13,2×17,3 / 23,5×32,4 Recto kartonu: druk: „Malował S. Świerzyński. Naśladow­nictwo zastrzega się. Fotogr. A. Szubert / sKARbIec KATedRY NA WAWelu.”; pieczęć GAKP; adnotacja kredką: „Świerzyń­ski”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Szanownemu Professorowi / i Dziekanowi Wszechnicy Jagiellońskiej / Jozefowi [!] Łep­kowskiemu / wielce Zasłużonemu w Polsce Mężowi / Świe-rzyński Saturnin / 26/7 1883.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie wg Bednarek 2016, s. 89. „Skarbiec katedralny.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2284/K Na fotografii widoczna przeszklona szafa z 1881 r. projektu Ignacego Polkowskiego (Nowacki 1994, s. 175). 551. Kraków, katedra, skarbiec, szafy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 012307; d. nr inw. Ghs: 1214 Odbitka albuminowa, 20,7×25,6 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Szafy w skarbcu katedralnym.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2286/K 552. Kraków, katedra, skarbiec, Tadeusz Kuntze, Św. Jan Kanty. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 012313; d. nr inw. Ghs: 7951 Odbitka albuminowa, 18,4×24,7 / 28×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; adnotacja atramentem: „[…] / «Św. Jan Kanty» Kapitularz Wawel. / Konicz”. Zakupiono dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2199/K 553. Kraków, katedra, skarbiec, obraz Św. Jerzy. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 012309 Odbitka albuminowa, 12,8×21,3 / 20,8×29,5 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; ad­notacja ołówkiem: „Dürer Hans (?) niepewne / Skarbiec katedralny”. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-383/K, MhK-5973/K 555. Kraków, katedra, skarbiec, relief Ukrzyżowanie. Fot. K. Beyer, 1856 Ihsuj P 012314; d. nry inw. GA: 4690, MusiA: 206 Odbitka albuminowa, 11,8×21,5 / 22,2×31,5 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Ukrzyżowanie XIV w. / Płaskorzeźba z alabastru”, [ręką J. Łepkowskiego] „Fotogra­fia K. Beyera / z albumu wystawy / starożytności w Warsz”, [ręką J. Łepkowskiego] „W kat. wyst. staroż. warsz. / No 908”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Pochodzenie nieznane (w GA nie później niż od 1879) Odbitka z tego samego negatywu, z którego wykonano fo­tografię zamieszczoną w: Beyer 1856, tabl. XXII. 554. Kraków, katedra, skarbiec, obraz Opłakiwanie Chrystusa. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1880 (?) Ihsuj P 012312 Odbitka albuminowa, 18,1×22,7 / 27,1×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Pieta Kopia współczesna w skarbcu katedry krakows[kiej]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; ad­notacja ołówkiem: „Patrz Dr Kopera Malarstwo II Tom str. [nieczytelne] 142 b.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5797/K Stan obrazu sugeruje, że fotografię wykonano po konser­wacji, być może tej z 1880 r. (W sprawie restauracyi 1880; por. stan obrazu na fotografii w ANK, sygn. 29/560/40, s. 531). 556. Kraków, katedra, skarbiec, miniatura nagrobka Bolesława Chrobrego z katedry gnieźnieńskiej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1876 Ihsuj P 012315; d. nry inw. GA: 11820, MusiA: 549 Odbitka albuminowa, 13,4×21,4 / 27,9×37,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć GAKP; adnotacja atramentem: [ręką K. Stronczyńskiego] „Wierzchni [?] płyt grobowczyka Chrobrego / znajdującego się w kapitularzu Katedralnym / Krakowskim / Kazim. Stronczyńsk / 21/9 76 / Dla WP Profesora Łepkowskiego”; adnotacja ołówkiem: „Odbito 2 Ex”. Verso kartonu: pieczęć Msuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) dzieckiego dla GA (1894) Publ.: Sokołowski 1887, s. 154, il. 5. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2121/K Datowanie: zob. nr kat. 557. 557. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka saraceń­sko-sycylijska, widok ogólny. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012324; d. nry inw. Ghs: 0180, 0162 Odbitka albuminowa, 18,9×25,1 / 29,1×36,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Skrzynka ze skarbca katedralnego.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Sokołowski 1887, s. 151, il. 4. Skrzyneczka odkryta została wraz ze skrzyneczką z kości słoniowej (nr kat. 565) 8 III 1881 (Polkowski 1881, s. 3). 559. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka saraceń­sko-sycylijska, ścianka boczna. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012326; d. nry inw. Ghs: 0180, 0159 Odbitka albuminowa, 15,7×19,4 / 29,3×36,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 560. Recto kartonu: pie­częć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ze skrzynki skarbca katedral.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Sokołowski 1887, s. 155, il. 6. Datowanie: zob. nr kat. 557. 558. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka saraceń­sko-sycylijska, ścianka przednia. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012325; d. nry inw. Ghs: 0180, 0158 Odbitka albuminowa, 18,1×25,4 / 29,1×36,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Skrzynka w skarbcu katedralnym.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. 560. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka saraceń­sko-sycylijska, ścianka boczna. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012327; d. nry inw. Ghs: 0180, 0159 Odbitka albuminowa, 15,3×19,4 / 29,3×36,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 559. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Sokołowski 1887, s. 155, il. 6. Datowanie: zob. nr kat. 557. 561. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka sara-ceńsko-sycylijska, plakieta na wieczku. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012328; d. nry inw. Ghs: 0180, 0161 Odbitka albuminowa, 13,2×19,1 / 29×36,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 562. Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ze skrzynki skarbca katedralnego.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Sokołowski 1887, s. 157, il. 8. Datowanie: zob. nr kat. 557. 562. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka sara-ceńsko-sycylijska, plakieta na wieczku. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012329; d. nry inw. Ghs: 0180, 0161 Odbitka albuminowa, 10,8×19,3 / 29×36,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 561. Recto odbitki: retusz. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Sokołowski 1887, s. 157, il. 9. Datowanie: zob. nr kat. 557. 563. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka sara-ceńsko-sycylijska, plakieta na wieczku. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012330; d. nry inw. Ghs: 0180, 0160 Odbitka albuminowa, 11,6×25,3 / 29,1×36,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 564. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ze skrzynki skarbca kate­dralnego.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Datowanie: zob. nr kat. 557. 564. Kraków, katedra, skarbiec, tzw. skrzyneczka sara-ceńsko-sycylijska, plakieta na wieczku. Fot. S. Bizański, 1881–1887 Ihsuj P 012331; d. nry inw. Ghs: 0180, 0160 Odbitka albuminowa, 12,2×25,4 / 29,1×36,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 563. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Datowanie: zob. nr kat. 557. 565. Kraków, katedra, skarbiec, skrzyneczka, plakiety na dłuższych ściankach bocznych. Fot. S. Bizański, 1881–1885 Ihsuj P 012335; d. nr inw. Ghs: 7293 Odbitka albuminowa, 18×25,4 / 27,4×36,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Skarbiec Katedralny / Szkatułka z kości słoniowej; wyrób francuski”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego (1923) Publ.: Bołoz Antoniewicz 1885, tabl. II. Skrzyneczka odkryta została wraz z tzw. skrzyneczką sara­ceńsko-sycylijską (nr kat. 557) 8 III 1881 (Polkowski 1881, s. 3). 567. Kraków, katedra, skarbiec, skrzyneczka, plakiety na krótszych ściankach bocznych. Fot. S. Bizański, 1881–1885 Ihsuj P 012341; d. nr inw. Ghs: 7293 Odbitka albuminowa, 17,8×19 / 27,8×36,4 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Kraków. Skarbiec Katedralny / Szkatułka z kości słoniowej / wyrób francu­ski.”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z na­tury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) Publ.: Bołoz Antoniewicz 1885, tabl. I, II. Datowanie: zob. nr kat. 565. 566. Kraków, katedra, skarbiec, skrzyneczka, plakiety na wieczku. Fot. S. Bizański, 1881–1885 Ihsuj P 012336; d. nr inw. Ghs: 7293 Odbitka albuminowa, 15,9×25 / 27,4×36,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Kraków Katedra. / Szkatułka z kości słoniowej / [do­pisek ołówkiem: „wyrób francuski”]”; papierowe nalepki z nadrukami: „Fotografował z natury Stanisław Bizański”, „w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) Publ.: Bołoz Antoniewicz 1885, tabl. I. Datowanie: zob. nr kat. 565. 568. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012381; d. nr inw. Ghs: 0226 Odbitka albuminowa, 15,7×25 / 26×35,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. a. Ornat Kmity z r. 1500, ze skarbca na Wawelu.”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Ornat Kmity.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2827/K, MhK-5924/K Publ.: Lepszy 1904b, il. 345 po s. 298. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6131). 569. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, postać mężczyzny z herbem Szreniawa. Fot. I. Krieger, nie póź­niej niż 1888 Ihsuj P 012384; d. nr inw. Ghs: 0234 Odbitka albuminowa, 18,2×21 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. i. Herb Piotra Kmity (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Herb Szre­niawa.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2835/K Fotografie detali ornatu (nry kat. 569–577) powstały za­pewne w tym samym czasie, co widok całości (nr kat. 568). 571. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Wskrzesze­nie Piotrowina. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012386; d. nr inw. Ghs: 0232 Odbitka albuminowa, 18,5×20,2 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. g. Wskrzesze­nie Piotrowiny (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Wskrzeszenie Piotrowina.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2833/K Datowanie: zob. nr kat. 569. 570. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Kupno wsi. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012385; d. nr inw. Ghs: 0233 Odbitka albuminowa, 19,3×20,3 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. h. Kupno wsi Pio-trowin (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Kupno dóbr.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2834/K Datowanie: zob. nr kat. 569. 572. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Sąd królewski. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012387; d. nr inw. Ghs: 0231 Odbitka albuminowa, 19,8×20,9 / 28×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. f. Przyprowa­dzenie Piotrowiny (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Świadczenie przed Królem.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2832/K Datowanie: zob. nr kat. 569. 573. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Zabójstwo św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012388; d. nr inw. Ghs: 0230 Odbitka albuminowa, 19,2×20,5 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. e. Śmierć mę­czeńska św. Stanisława (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Zamordowanie S. Stanisława.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2831/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 134, il. 37. Datowanie: zob. nr kat. 569. Odbitka z tego samego negatywu: 574. Ihsuj P 012389 Odbitka albuminowa, 20×21,8 / 28,9×34,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: [zaklejona papierową taśmą] „66. e. Śmierć [męczeńska św. Stanisława] (z ornatu Kmity).”, „J. Krieger w Krakowie.”. Verso tektury: pieczęć „ZAKłAd hIsToRjI sZTuKI / uNIW. / WARsZ.”. 575. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Rozsie­kanie zwłok św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012390; d. nr inw. Ghs: 0229 Odbitka albuminowa, 20,1×23,1 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. d. Rozsiekanie zwłok św. Stanisława (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2830/K Datowanie: zob. nr kat. 569. 576. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Pogrzeb św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012391; d. nr inw. Ghs: 0228 Odbitka albuminowa, 19,6×22,7 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. e. Pogrzeb św. Stanisława (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Pogrzeb S. Stanisława.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2829/K Publ.: Lepszy 1904b, s. 298, il. 344. Datowanie: zob. nr kat. 569. 577. Kraków, katedra, skarbiec, ornat Kmity, Kanoniza­cja św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 012392; d. nr inw. Ghs: 0227 Odbitka albuminowa, 19,6×20,8 / 27,9×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „66. b. Kanonizacya św. Stanisława (z ornatu Kmity).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Z ornatu Kmity.”, „Kanonizacja w Assyżu.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2828/K Datowanie: zob. nr kat. 569. 579. Kraków, katedra, skarbiec, gobelin Królowa Saby przed królem Salomonem. Fot. I. Krieger, 1879–1880 Ihsuj P 012428; d. nr inw. Ghs: 7709 Odbitka albuminowa, 19,7×26,5 / 24,4×31,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu „sAbA PRZed KRóleM sAloMoNeM III KRól. X”. Recto kartonu: adnotacja atra­mentem: „Kraków Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2088/K Datowanie: zob. nr kat. 578. Odbitka z tego samego ne­gatywu, z którego wykonano fotografię zamieszczoną w: Polkowski 1880, tabl. 10. 578. Kraków, katedra, skarbiec, gobelin Ofiara Kaina i Abla. Fot. I. Krieger, 1879–1880 Ihsuj P 012427; d. nr inw. Ghs: 7708 Odbitka albuminowa, 19,9×21,1 / 24,7×32,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „ofIARA AblA I KAINA GeNes IV”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2084/K Gobeliny z katedry zostały odczyszczone i naprawione sta­raniem Ignacego Polkowskiego w latach 1879–1880 (Urban 2000, s. 229; por. „Wiek” 1880, nr 43, 24 II, s. 3). Odbitka z tego samego negatywu, z którego wykonano fotografię zamieszczoną w: Polkowski 1880, tabl. 8. 580. Kraków, katedra, skarbiec, makata z herbem Łabędź biskupa Andrzeja Trzebickiego. Fot. I. Krieger, 1879–1880 Ihsuj P 012429; d. nr inw. Ghs: 7710 Odbitka albuminowa, 20,2×23,7 / 24,8×32 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „GobelIN Z heRbeM bIsKuPA TRZebIcKIeGo”. Recto kartonu: adnotacja atra­mentem: „Kraków Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2117/K Datowanie: zob. nr kat. 578. Odbitka z tego samego ne­gatywu, z którego wykonano fotografię zamieszczoną w: Polkowski 1880, tabl. 18. 581. Kraków, katedra, skarbiec, portiera z herbem Korab biskupa Jana Zadzika. Fot. I. Krieger, 1879–1880 Ihsuj P 015893 Odbitka albuminowa, 17,5×24,8 / 24,7×32 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „PoRTIeRA GobelI-NoWA Z heRbeM bIsKuPA ZAdZIKA”. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Kraków Muz. XX Czartoryskich [!]”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2118/K Datowanie: zob. nr kat. 578. Odbitka z tego samego ne­gatywu, z którego wykonano fotografię zamieszczoną w: Polkowski 1880, tabl. XVII. 582. Kraków, katedra, skarbiec, dywan perski. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 012430; d. nr inw. Ghs: 6927 Odbitka albuminowa, 20,5×26,2 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Katedra”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2750/K Odbitka z tego samego negatywu: 583. Ihsuj P 012431; d. nr inw. Ghs: 6927 Odbitka albuminowa, 20,8×26,7 / 27,8×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem ko­piowym: „Dar Sokołowski”; adnotacja ołówkiem: „Katedra”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1919/1920) 584. Kraków, AKKK, Ewangeliarz Emmeramski, tablice kanonów. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 012433; d. nry inw. GA: 12450, MusiA: 408 Odbitka albuminowa, 21,6×27,7 / 28,1×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków. Katedra. Karta z Kodeksu Emeramskiego”; adnotacja ołówkiem: „Katedra Kraków”. Verso kartonu: pie­częć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęcie „W”; adnotacja ołów­kiem: „teka Łepkows[kiego]”. Zakupiono dla GA (1896) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-336/K, MhK-7584/K 585. Kraków, AKKK, Liber privilegiorum fundacji Zbig­niewa Oleśnickiego, przedstawienie kardynała przed Matką Boską z Dzieciątkiem. Fot. I. Krieger, 1892 Ihsuj P 012445; d. nr inw. Ghs: 6005 Odbitka albuminowa, 17,8×26,8 / 23,7×32,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 586. Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1134/K Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. XlI, il. 30. Na posiedzeniu Khs Au 14 I 1892 na wniosek Franciszka Piekosińskiego uchwalono wykonanie reprodukcji portretu Oleśnickiego (ANPP, PAu W I-23, s. 10; „sKhs”, 5, 1896, s. XlI). W grudniu 1892 r. Marian Sokołowski zawiadomił, że foto­grafia została już wykonana i przesłał do Au jej dwa egzem­plarze (ANPP, PAu W I-31, poz. 57/1892 i 58/1892). Odbitka z tego samego negatywu: 586. Ihsuj P 012446; d. nr inw. Ghs: 6005 Odbitka albuminowa (?), 17,8×27,3 / 23,7×32,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 585. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 587. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnickiego, inicjał E z Hołdem Trzech Króli. Fot. I. Krieger, nie póź­niej niż 1901 Ihsuj P 012447; d. nr inw. Ghs: 3817 Odbitka albuminowa, 19×25,5 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Katedra”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Jana Złot­nickiego mszał w archiwum Kapit. Krak. numer porząd­kowy 6.”. Zakupiono dla Ghs (1901) 588. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnickiego, inicjał B. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 012448; d. nr inw. Ghs: 3817 Odbitka albuminowa, 10,7×14,9 / 27,9×38,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 589. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Ka­tedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Jana Złotnickiego mszał w Kapit. Krak. Nr po-rządkowy 6.”. Zakupiono dla Ghs (1901) 589. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnickiego, inicjał C. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 012449; d. nr inw. Ghs: 3817 Odbitka albuminowa, 10,5×14,9 / 27,9×38,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 588. Zakupiono dla Ghs (1901) 590. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnickiego, karta z inicjałem B. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 012450; d. nr inw. Ghs: 3820 Odbitka albuminowa, 19,5×24,8 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Katedra Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1901) 592. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnic-kiego, inicjał B z przedstawieniem biskupa z diakonami. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 012452; d. nr inw. Ghs: 3818 Odbitka albuminowa, 18,7×25,9 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Biskup Oleśnicki Kap. Krak.”. Zakupiono dla Ghs (1901) 591. Kraków, AKKK, Pontyfikał Zbigniewa Oleśnickiego, inicjał P z przedstawieniem biskupa przy ołtarzu. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 012451; d. nr inw. Ghs: 3818 Odbitka albuminowa, 18,6×26,2 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Katedra”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Biskup Oleśnicki, Kapit. Krak.”. Zakupiono dla Ghs (1901) 593. Kraków, AKKK, Graduał Jana Olbrachta, inicjał z przedstawieniem Drzewa Jessego. Fot. I. Krieger (?), nie później niż 1901 Ihsuj P 012455; d. nr inw. Ghs: 3819 Odbitka albuminowa, 19,8×29,1 / 27,8×37,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kate­dra Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Drzewo Jessego Chrystusa Pana Nr 76 kapit. Krak.”. Zakupiono dla Ghs (1901) Fotografię wykonał zapewne ten sam zakład, co nry kat. 594–597. 594. Kraków, AKKK, Graduał Jana Olbrachta, inicjał R z przedstawieniem dworu królewskiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 012456; d. nr inw. Ghs: 2815 Odbitka albuminowa, 19,1×29 / 27,9×37,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „[dopisek „Graduału”] Kapituły Kra­kowskiej, koniec w. XV. / (Kazimierz Jagiellończyk? ([nieczy­telne])”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Poselstwo [nieczytelne] Nr 76 pierwsza karta [?] [nieczytelne] Kapit. Krak.”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Publ.: Lepszy 1904a, s. 211, il. 236. 596. Kraków, AKKK, Graduał Jana Olbrachta, inicjał z przedstawieniem kantorów. Fot. I. Krieger, nie póź­niej niż 1898 Ihsuj P 012459; d. nr inw. Ghs: 2817 Odbitka albuminowa, 20,4×25,1 / 27,8×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „[dopisek „Graduału”] Kapituły Kra­kowskiej. [nieczytelne] Jana Olbrachta”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „[…] w. XV Nro 77. Kapituła Krak.”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) 595. Kraków, AKKK, Graduał Jana Olbrachta, inicjał R z przedstawieniem dworu królewskiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 012458; d. nr inw. Ghs: 1219 Odbitka albuminowa, 18,8×23,8 / 27,8×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Katedra Krak.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-365/K Publ.: Galizien 1898, s. 189. 597. Kraków, AKKK, Graduał Jana Olbrachta, inicjał z przed­stawieniem egzekwii. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 012460; d. nr inw. Ghs: 2816 Odbitka albuminowa, 20,3×25,7 / 27,8×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „[dopisek „Graduału”] Kapituły Kra­kowskiej. [nieczytelne] Jan Olbracht”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) 598. Kraków, kościół Mariacki, prezbiterium, elewacja pd. Fot. S. Tomkowicz, 1891–1893 Ihsuj P 012774; d. nr inw. Ghs: 6988 Odbitka albuminowa, 12,3×17,1 / 22×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Kościół Ma-ryacki”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-811 Na fotografii widoczne okna prezbiterium z maswerkami z 1889 r. i witrażami z 1891, stan elewacji biblioteki i archi­wum sprzed remontu z lat 1893–1894 (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 22, s. 81). 599. Kraków, kościół Mariacki, widok wieży pn. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 012776 Odbitka albuminowa, 17,5×26,4 / 24,4×35,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „120. Wieża kościoła N. P. Maryi”. Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2217/K Publ.: Kopera 1904, s. 92, il. 97. Stan murów sugeruje, że fotografię wykonano przed reno­wacją z lat 1902–1903 ([Tomkowicz] 1903, s. 97; [Tomkowicz] 1904, s. 102); zob. Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 63, s. 124 (gdzie datowanie na lata 1889–1890). 600. Kraków, kościół Mariacki, głowa Chrystusa w kluczu okna na osi prezbiterium (odlew). Fot. I. Krieger, 1889–1896 Ihsuj P 012848; d. nry inw. GA: 12449, MusiA: 184 Odbitka albuminowa, 20,4×25,3 / 27,9×36,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Głowa Chrystusa z okna w prezbiteryum / kościoła N. P. M.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-665/K Publ.: Muczkowski 1904, s. 158, il. 172. Odlew wykonany został zapewne w trakcie restauracji prez­biterium w latach 1889–1890 (zob. Lameński 1988, s. 180–192). Odbitka z tego samego negatywu: 601. Ihsuj P 012849; d. nr inw. Ghs: 6910 Odbitka albuminowa, 19,5×25 / 25,5×35,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków Kamienica Hetmańska [!] / zwornik z sali”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 602. Kraków, kościół Mariacki, widok wnętrza (wg obrazu S. Świerzyńskiego, MHK). Fot. A. Szubert, 1884 (?) Ihsuj P 019825 Odbitka albuminowa, 12,1×19 / 24,6×34,7 Odbitka naklejona na karton, wtórnie przycięty i naklejony na tekturę. Recto kartonu: druk: „[…] Saturnin Świerzyński. Naśladownictwo zastrzega się. Fotogr. A. Szubert”. Datowanie wg Bednarek 2016, s. 91, przyp. 102. 603. Kraków, kościół Mariacki, widok wnętrza. Fot. I. Krieger, 1891–1893 Ihsuj P 012877; d. nr inw. Ghs: 6989 Odbitka albuminowa, 19,7×26,4 / 22,9×34,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „91. Wnętrze kościoła N. P. Maryi.”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1417/K Publ.: Smólski 1893, s. 41. Na fotografii stan wnętrza po renowacji z lat 1889–1891 (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 79, s. 143). 604. Kraków, kościół Mariacki, fragment wnętrza. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1891 Ihsuj P 012885; d. nr inw. Ghs: 0213 Odbitka albuminowa, 19,4×25,6 / 27,9×38 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1899/K Na fotografii widoczna polichromia z lat 1890–1891, am­bona po renowacji z 1891 r. (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 136, s. 213; Lameński 1988, s. 197–198; Łuszczkie­wicz 1892, s. 60–61). Odbitka z tego samego negatywu: 605. Ihsuj P 012886 Odbitka albuminowa, 19,6×26,4 / 24,4×35,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „159 Ambona w koś­ciele N. Panny Maryi. z XVII wieku”, „I. KRIeGeR w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. 606. Kraków, kościół Mariacki, ściana zach. nawy pn. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 012888; d. nry inw. Ghs: 0341, 1010 Odbitka albuminowa, 20×25,8 / 28×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1891) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2278/K Na fotografii widoczna polichromia z lat 1890–1891 oraz orzeł, zawieszony w tym miejscu w czerwcu 1891 r. (Kę­der, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 142, s. 219; Lameński 1988, s. 198). 608. Kraków, kościół Mariacki, konsola służek w pre­zbiterium. Fot. I. Krieger, 1889–1890 Ihsuj P 012896 Odbitka albuminowa, 10,8×14,6 / 16,7×21,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków Kościół Marjacki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Na fotografii, wykonanej zapewne jeszcze z rusztowań, widoczny detal rzeźbiarski zrekonstruowany w trakcie re­stauracji prezbiterium z lat 1889–1890 (Łuszczkiewicz 1890, s. 133–135; Lameński 1988, s. 183). 607. Kraków, kościół Mariacki, ściana zach. nawy pd. z gankiem wewnętrznym kaplicy Kaufmanów. Fot. I. Krieger, 1891–1897 Ihsuj P 012890 Odbitka albuminowa, 20,1×26,2 / 24,3×35,3 Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1685/K Na fotografii stan po restauracji wnętrza kościoła, ukończo­nej w 1891 r. (Lameński 1988, s. 198). Widoczny w środkowej płycinie obraz został usunięty w 1897 r., a na jego miejscu wmurowano epitafium J. Matejki (Kęder, Komorowski, Zeń­czak 1999, poz. 135, s. 211). 609. Kraków, kościół Mariacki, baldachim niszy w pre­zbiterium. Fot. I. Krieger, 1889–1890 Ihsuj P 012897 Odbitka albuminowa, 10,4×14,7 / 16,8×21,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIe-GeR w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków / Ko­ściół Marjacki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie: zob. nr kat. 608. 610. Kraków, kościół Mariacki, baldachim niszy w prezbiterium. Fot. I. Krieger, 1889–1890 Ihsuj P 012898 Odbitka albuminowa, 10,5×14,9 / 16,7×21,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków. / Kościół Marjacki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie: zob. nr kat. 608. Odbitka z tego samego negatywu: 611. Ihsuj P 012899 Odbitka albuminowa, 10,4×14 / 16,6×21,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Kraków – Kościół Marjacki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 613. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, otwarty. Fot. I. Krieger, 1871–1887 Ihsuj P 012926; d. nry inw. Ghs: 0180, 0190 Odbitka albuminowa, 16,8×25 / 28×37,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „75. Wielki Ołtarz w kościele N. P. Maryi, dzieło Wita Stwosza.”, „I. KRIeGeR w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Veit Stoss, le grand-autel de l’église / St Marie, triptyque en bois, polychromé”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7557/K Fotografia ukazuje ołtarz po zakończeniu restauracji doko­nanej w latach 1866–1871 (Walczy 2012, s. 32–111). 612. Kraków, kościół Mariacki, skarbiec, fragment sklepienia. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 012922 Odbitka albuminowa, 24,7×30,7 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: [przekreślona ołówkiem] „l.I.580/II”, „[Sk]lepienie Skarbca przy Kosc. N. P. Maryi”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1376/K 614. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, otwarty. Fot. I. Krieger, 1893 Ihsuj P 012927 Odbitka albuminowa, 24,3×29,9 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „75. Wielki Ołtarz w kościele N. P. Maryi, dzieło Wita Stwosza.”. Recto kar­tonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5575/K Na lewym ołtarzu bocznym stoi retabulum z kaplicy Kauf-kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć manów, na prawym nie ma jeszcze obrazu Matki Boskiej [w kształcie dłoni]. Łaskawej; oba ustawiono w 1893 r. (Kęder, Komorowski, Zakupiono od I. Kriegera (1893) Zeńczak 1999, nr94, s.162). Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5572/K Publ.: Bąkowski 1900a, s. 782. 615. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, zamknięty. Fot. I. Krieger, 1890–1893 Ihsuj P 012929; d. nr inw. Ghs: 1200 Odbitka albuminowa, 24,6×31,5 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „75.a Wielki Ołtarz w kościele N. P. Maryi, dzieło Wita Stwosza. (strona ze-wnętrzna)”, „I. KRIeGeR w Krakowie.”. Recto kartonu: pie­częć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie [w kształcie dłoni]. Zakupiono od I. Kriegera (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5571/K Fotografia powstała po ukończeniu polichromii w prezbi­terium kościoła w 1890 r. (Lameński 1988, s. 180–192). 616. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Zaśnięcie i Wniebowzięcie Marii. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 012931; d. nr inw. Ghs: 1201 Odbitka albuminowa, 19,2×28,6 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso 617. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, awers lewego skrzydła ruchomego. Fot. W. Rzewuski, 1860 Ihsuj P 013012; d. nry inw. GA: 11990, MusiA: 185 Odbitka albuminowa, 15,7×20 / 23,9×32 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]; adno­tacja ołówkiem: „Kraków, kościół Mariacki, ołtarz gł., frag­ment / (fot. przed 1889)”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Wykonane przez Rzewuskiego zdjęcia dwóch skrzydeł (nry kat. 617, 618) i korpusu (odbitki zachowane w różnych zbio­rach; zob. np. KW Warszawa 2009, poz. 360) są najstarszymi fotografiami arcydzieła Stwosza, zob. Bednarek, Walanus [w przygotowaniu]. 618. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, awers prawego skrzydła ruchomego. Fot. W. Rzewuski, 1860 Ihsuj P 013014; d. nry inw. GA: 11990, MusiA: 185 Odbitka albuminowa, 15,2×19,4 / 23,9×31,9 Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]; adno­tacja ołówkiem: „Kraków, kościół Mariacki, ołtarz gł., frag­ment / (fot. przed 1889)”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Okoliczności powstania: Bednarek, Walanus [w przygoto­waniu]. 619. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Spotkanie przy Złotej Bramie, Zwiastowanie Joachimowi. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013114; d. nry inw. Ghs: 0341, 1011 Odbitka albuminowa, 19,3×19,7 / 27,6×37,1 Recto kartonu: pieczęcie Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) 16 XII 1889 Tadeusz Stryjeński zawarł umowę z Juliuszem Mienem na wykonanie fotografii upamiętniających restau­rację prezbiterium kościoła Mariackiego (ANK, 29/563/8, s. 159–160). Przy tej okazji sfotografowano także rzeźby oł­tarza, przy czym autorem bliżej nieokreślonej części tych zdjęć był pomocnik Miena – Józef Głogowski („Czas” 1890, nr80, 5IV, s.2). 620. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Narodziny Marii. Fot. J. Mien (J.B. Głogow-ski?), 1889–1890 Ihsuj P 013136; d. nry inw. Ghs: 0341, 1012 Odbitka albuminowa, 14,6×14,9 / 27,7×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 621. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Dwunastoletni Chrystus w świątyni. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013173; d. nry inw. Ghs: 0341, 1013 Odbitka albuminowa, 12,1×12,2 / 27,7×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 622. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Pojmanie Chrystusa. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013199; d. nry inw. Ghs: 0341, 1014 Odbitka albuminowa, 19,5×20,1 / 27,7×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 624. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Trzy Marie u grobu. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013294; d. nry inw. Ghs: 0341, 1016 Odbitka albuminowa, 14,3×15,6 / 27,6×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 623. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, Opłakiwanie. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski ?), 1889–1890 Ihsuj P 013237; d. nry inw. Ghs: 0341, 1015 Odbitka albuminowa, 13,2×13,3 / 27,6×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 625. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, zwieńczenie, Koronacja Marii. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013334; d. nry inw. Ghs: 0341, 1003 Odbitka albuminowa, 19,5×25,4 / 27,7×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. 626. Kraków, kościół Mariacki, Wit Stwosz, ołtarz mariacki, zwieńczenie, Św. Stanisław. Fot. J. Mien (J.B. Głogowski?), 1889–1890 Ihsuj P 013335; d. nry inw. Ghs: 0341, 1004 Odbitka albuminowa, 19,5×24,5 / 27,8×37,1 Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Datowanie i autorstwo: zob. nr kat. 619. Recto kartonu: druk: „Odnowienie Prezbiterium Kościoła N. P. Maryi / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ARTYsTYcZNo-foToGRAfIcZNY / j. MIeNA / w KRAKoWIe, Rynek l. 24.”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęcie [w kształcie dłoni]. Zakupiono od J. Miena i J. Sebalda dla Ghs (1892) Egzemplarz sygnowany przez Głogowskiego w bAsP (sygn. 978). Datowanie: zob. nr kat. 619. 628. Kraków, kościół Mariacki, Michael Lancz von Kitzingen, retabulum Nawrócenia św. Pawła, obraz środkowy. Fot. I. Krieger, 1893 (?) Ihsuj P 013542; d. nr inw. Ghs: 3290 Odbitka albuminowa, 20,5×21,1 / 28,2×38,1 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „Nawróce­nie św. Pawła, malowany w r. 1522, przez Michała Leucz [!] z Kitzingen w kościele N. P. Maryi.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2318/K Publ.: Lepszy 1904a, s. 218, il. 245. Na fotografii obraz po konserwacji z 1893 r., w nowej ramie (widocznej na negatywie). Zob. KW Kraków 2018, nr kat. 77, s. 480. Odbitka z tego samego negatywu: 629. Ihsuj P 013543 Odbitka albuminowa, 19,4×20,8 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „[N]awró-cenie św. Pawła, malowany w r. 1522, przez Michała Leucz z Kitzingen w kościele N. P. Maryi”, „J. Krieger w Krakowie.”. 630. Kraków, kościół Mariacki, ołtarz św. Krzyża. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 013361; d. nry inw. Ghs: 0341, 0212 Odbitka albuminowa, 19,8×26,3 / 28×36,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „74. Ołtarz P. Jezusa cudownego w kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo za­strzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1891) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1866/K Adnotacja z negatywu zawiera ten sam numer (74), co nr kat. 632, odnoszący się do Spisu widoków 1878, jednak fotografia ta nie powstała w tym samym czasie, na co wska­zuje brak promienistego nimbu na głowie Chrystusa. Odbitka z tego samego negatywu: 631. Ihsuj P 013362 Odbitka albuminowa, 18,8×26,3 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „74. Ołtarz P. Jezusa cudownego w kościele N. P. Maryi.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 632. Kraków, kościół Mariacki, ołtarz św. Krzyża, Wit Stwosz, krucyfiks, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 013365; d. nry inw. Ghs: 0180, 0188 Odbitka albuminowa, 17,9×25,4 / 28×33,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „74. Ołtarz P. Jezusa cudownego w kościele N. P. Maryi.”; ołówkiem linie kadro­wania. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Kra­kowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7556/K Publ.: Bąkowski 1900a, s. 783. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 74. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–3). 633. Kraków, kościół Mariacki, ołtarz Zwiastowania Marii. Fot. I. Krieger, 1892–1893 Ihsuj P 013347; d. nr inw. Ghs: 1196 Odbitka albuminowa, 20,1×25,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Z kościoła N M P”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2285/K Na fotografii w prezbiterium widoczne posągi Zygmunta Langmana, ustawione w 1892 r. (Łuszczkiewicz 1892, s. 62; zob. Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 148, s. 228). 634. Kraków, kościół Mariacki, ołtarz Zwiastowania Marii, Giambattista Pittoni, Zwiastowanie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 013349; d. nry inw. GA: 12467, MusiA: 351 Odbitka albuminowa, 13,9×25 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: [wymazana] „[…] Zwiastowanie z kościoła N P Marii”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „o”; adnotacja kredką: „Pittoni G. B. / Zwiastowanie / Kraków / Kościół NPM”. Zakupiono dla GA (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2003/K Publ.: Bocheński 1934, s. 43, il. 1. 635. Kraków, kościół Mariacki, ołtarz św. Stanisława, mensa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 013359; d. nr inw. Ghs: 5931 Odbitka albuminowa, 19,4×30,9 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Gotyk Mensa ołtarza w koś. N. M. Panny Kra­ków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 93–94, il. 6. 636. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Zabójstwo św. Stanisława. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013371; d. nr inw. Ghs: 5933 Odbitka albuminowa, 19×26,3 / 27,8×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz S. Stanisława w Kościele N. P. M. / Zamordowanie S. Stanisława.”. Verso kartonu: pieczęć „o”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5962/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 103–104, il. 12. Fotografia wykonana na koszt GKGZ w lutym 1899 r., bez-pośrednio przed renowacją ołtarza (ANK, 29/560/9, s. 343; ANK, 29/560/33, asygnata nr 97 z 22 II 1899; „sKsh”, 7, z. 4, 1905, szp. cdIII–cdIV). Odbitka z tego samego negatywu: 637. Ihsuj P 013370 Odbitka albuminowa, 19,3×25,6 638. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Kupno wsi. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013372 Odbitka albuminowa, 18,7×24,5 / 24×32 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5958/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 97–98, il. 7. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 636. 639. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Wskrzeszenie Piotrowina. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013373; d. nr inw. Ghs: 5936 Odbitka albuminowa, 18,3×23,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz S. Stanisława w Kościele N. P. M. / Wskrzeszenie Piotrowina.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5961/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 97–98, il. 8. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 636. Odbitka z tego samego negatywu: 640. Ihsuj P 013374 Odbitka albuminowa, 18,5×23,2 / 24×31,9 641. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Sąd królewski. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013375; d. nr inw. Ghs: 5935 Odbitka albuminowa, 18,3×24,6 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz S. Stanisława w Kościele P. Maryi. / Świadczenie przed królem.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5960/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 99–100, il. 9. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 636. Odbitka z tego samego negatywu: 642. Ihsuj P 013376 Odbitka albuminowa, 18,9×23,9 / 24×32 643. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Strzeżenie ciała św. Stanisława przez orły. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013377; d. nr inw. Ghs: 5934 Odbitka albuminowa, 18,1×24 / 27,9×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz S. Stanisława w Kościele N. P. M. / Orły strzegą zwłok S. Stanisława.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5963/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 99–100, il. 10. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 636. Odbitka z tego samego negatywu: 644. Ihsuj P 013378 Odbitka albuminowa, 19×23,2 / 23,9×32 645. Kraków, kościół Mariacki, tryptyk św. Stanisława, Pogrzeb św. Stanisława. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 013379; d. nr inw. Ghs: 5932 Odbitka albuminowa, 18,6×25,3 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz S. Stanisława w Kościele N. P. M. / (predella – pogrzeb S. St.).”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5959/K Publ.: Sokołowski 1902, szp. 101–102, il. 11. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 636. Odbitka z tego samego negatywu: 646. Ihsuj P 013380 Odbitka albuminowa, 19,9×25,8 / 25,1×32,2 647. Kraków, kościół Mariacki, cyborium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 013384; d. nry inw. Ghs: 0180, 0187 Odbitka albuminowa, 18,9×25,1 / 28,3×38 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „108. Ołtarz Cy-boryum, dzieło Jana Maryi Padowana z r. 1555 w kościele N. P. Maryi.”, „J. Krieger w Krakowie”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo za­strzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1884/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6138). Zob. Kęder, Komorowski, Zeń­czak 1999, poz. 125, s. 197–198 (gdzie datowanie na lata 1880–1889). Odbitka z tego samego negatywu: 648. Ihsuj P 013385 Odbitka albuminowa, 19×24,6 / 27,1×35,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „108. Ołtarz Cy-boryum, dzieło Jana Maryi Padowana z r. 1555 w kościele N. P. Maryi.”, „J. Krieger w Krakowie”. 649. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium. Fot. I. Krieger, 1892–1893 Ihsuj P 013467; d. nr inw. Ghs: 1195 Odbitka albuminowa, 20,2×25,8 / 28×35,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2268/K Publ.: Bąkowski 1900a, s. 780. Na fotografii widoczne są polichromie wykonane w trak­cie restauracji prezbiterium kościoła w latach 1889–1890 (Lameński 1988, s. 180–192) oraz jeden z posągów autorstwa Zygmunta Langmana, ustawiony w 1892 r. (Łuszczkiewicz 1892, s. 60; Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 148, s. 228). Stalle w stanie po odnowieniu z 1890, ale przed wy­konaniem uzupełnień w 1894 r. ([Tomkowicz] 1895, s. 59; Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 108–109, s. 177–179). 650. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Ofiarowanie Marii w świątyni. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013470; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 20,4×25,6 / 28×35,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków”. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-454/K Na fotografii stalle po wykonaniu uzupełnień w 1894 r. ([Tomkowicz] 1895, s. 59; Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 108, s. 178). Cała seria fotografii zaplecków (nry kat. 650–660) powstała niewątpliwie w tym samym czasie, a więc najpóźniej w 1897 r. (zob. nr kat. 659). 652. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Nawiedzenie św. Elżbiety. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013472; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 18,3×24,8 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-638/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 651. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Zaślubiny Marii i Józefa. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013471; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 18,9×24 / 24,9×32,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków.”. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-640/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 653. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Pokłon Pasterzy. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013473 Odbitka albuminowa, 20×24,5 / 24,5×34,6 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-461/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 654. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Hołd Trzech Króli. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013474 Odbitka albuminowa, 18,5×22,8 / 24,6×34,6 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-456/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 656. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Ofiarowanie Jezusa w świątyni. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013476; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 19,9×25,6 / 28×35,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-457/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 655. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Obrzezanie. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013475; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 20,7×24,9 / 27,6×35,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-641/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 657. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Pożegnanie Chrystusa z Marią. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013478 Odbitka albuminowa, 19,7×23 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-455/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 658. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Ukazanie się zmartwychwstałego Chrystusa Marii. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013479; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 18,4×24,6 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-460/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 660. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Maria jako Niewiasta apokaliptyczna z symbolami litanii loretańskiej. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013481; d. nr inw. Ghs: 7706 Odbitka albuminowa, 19,4×25,4 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-639/K, MhK-2837/K Datowanie: zob. nr kat. 650. 659. Kraków, kościół Mariacki, stalle w prezbiterium, Wniebowzięcie Marii. Fot. I. Krieger, 1894–1897 Ihsuj P 013480; d. nr inw. Ghs: 1009 Odbitka albuminowa, 21,6×26,1 / 28×35,1 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „J. Krieger w Krako­wie”, „Stalle w kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1954/K Datowanie: zob. nr kat. 650. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1897 r. (nr inw. KI 7158). 661. Kraków, kościół Mariacki, stalle syndykowskie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1890 Ihsuj P 013486; d. nr inw. Ghs: 6883 Odbitka albuminowa, 20×25,2 / 27,9×37,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „99. Stalle Syndy­kowskie w kościele N. P. Maryi z wieku XVI.”, „[J.] Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pie­częć Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1880/K Na fotografii widoczny fragmentarycznie ołtarz św. Józefa, usunięty podczas restauracji z lat 1890–1891 (Kęder, Komo­rowski, Zeńczak 1999, poz. 140, s. 217). Odbitka z tego samego negatywu: 662. Ihsuj P 013485 Odbitka albuminowa, 18,9×24,7 / 24,8×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „99. Stalle Syndy­kowskie w kościele N. P. Maryi z wieku XVI.”, „[J.] Kri[e]ger w Krakowie.”. 663. Kraków, kościół Mariacki, bramka balustrady prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 013491; d. nr inw. Ghs: 1181 Odbitka albuminowa, 19,7×26 / 28×38 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kos. N. M. Panny”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1170/K Publ.: Galizien 1898, s. 796. 664. Kraków, kościół Mariacki, bramka balustrady prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 013496; d. nr inw. Ghs: 6885 Odbitka albuminowa, 20,4×26 / 28×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: [wy­mazana] „[…] Praca”, „No. […]”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Krata brązowa przed głównym ołtarzem w Kosc N P. Maryi w XVII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1171/K 665. Kraków, kościół Mariacki, płyty nagrobne Seweryna Bonera i Zofii Bonerowej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 013401 Odbitka albuminowa, 18×22,8 / 27,7×34,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „72. Pomnik Seweryna Bonara i jego żony w kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1873/K Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 72. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–13). 666. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Zofii Bonerowej (wg rysunku M. Cerchy, ANK). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 013402; d. nry inw. GA: 11728, MusiA: 186 Odbitka albuminowa, 9,3×15,3 / 15,3×23,5 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „M. Cercha”. Recto kar­tonu: pieczęć GAKP; adnotacje ołówkiem: „Pomnik Zofji Bo-nerowej”, „z Koś. N. M. P. Kraków”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 667. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Zofii Bonerowej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 (?) Ihsuj P 013403; d. nry inw. Ghs: 0180, 0184 Odbitka albuminowa, 15,6×25,4 / 28×32,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „72. Pomnik Bonaro­wej w kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem [odpis inskryp­cji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1695/K Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. cXlIX–cl, il. 25. Fotografia być może jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 72, gdzie jednak wyszczególniony jest „Pomnik Seweryna Bonara i jego żony”, nie ma zatem pew-ności, czy odnosi się do niego również widok samego po­mnika Zofii. 668. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek rodziny Cellarich. Fot. I. Krieger, 1894–1900 Ihsuj P 013406; d. nry inw. Ghs: 0341, 1007 Odbitka albuminowa, 20,1×26,2 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „104. Grobowce ze stal­lami rodziny Cellarych z końca XVI wieku w kościele N. P. Ma­ryi.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Kra­ kowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2074/K Publ.: Bąkowski 1900b, s. 840. Na fotografii prezbiterium po ukończeniu restaura­cji w marcu 1890 r. (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 116, s. 187), a stalle po renowacji z 1890 i wykonaniu uzupełnień w 1894 r. ([Tomkowicz] 1895, s. 59; Kęder, Ko­morowski, Zeńczak 1999, poz. 108–109, s. 177–179). 669. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek Joachima Ciepielowskiego i jego żony Katarzyny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 013408; d. nr inw. Ghs: 5915 Odbitka albuminowa, 19,9×24 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kraków, K. Mariacki”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2215/K Publ.: Bąkowski 1900b, s. 849. Odbitka albuminowa, 16,4×22,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Płyta bronzowa [!] E. Danigiela w Kościele N. P. M. / R. 1624.”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2185/K Publ.: Bąkowski 1900b, s. 843. 671. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek Marcina Łysika-Dobryszowskiego i jego żony Urszuli. Fot. I. Krieger, 1891–1894 Ihsuj P 013414; d. nry inw. GA: 12461, MusiA: 189 Odbitka albuminowa, 19,7×25,6 / 27,9×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Nagrobek Marcina i Urszuli Dobriszowskich w Kościele / N. M. P.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Teki Łepkowskiego / wyjęte z Teki «Rzeźba» - / [przekreślone „lub «Nagrobki» (?)”]”. Zakupiono dla GA (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2261/K Publ.: Bąkowski 1900b, s. 838. Na fotografii widoczne są polichromie z lat 1890–1891 (Lameński 1988, s. 197–198; Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 132, s. 207). 672. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek Jakuba Gaiera (wg rysunku M. Cerchy, ANK). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 013423; d. nry inw. GA: 11733, MusiA: 188 Odbitka albuminowa, 10×15,5 / 15,5×23,5 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „M. Cercha”. Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja ołówkiem: „Pomnik Ja-kóba [!] Gaiera († 1571) / Kościół N. M. P.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 673. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek rodziny Montelupich. Fot. I. Krieger, nie później niż 1889 Ihsuj P 013437; d. nry inw. Ghs: 0180, 0185 Odbitka albuminowa, 18,5×25 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Nagrobek Montelupich w Kościele N. M. P.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2076/K Publ.: Muczkowski 1904, s. 184, il. 202. Fotografia powstała przed wykonaniem polichromii w prez­biterium w latach 1889–1890 (Lameński 1988, s. 180–192). 674. Kraków, kościół Mariacki, nagrobek rodziny Montelupich, zwieńczenie. Fot. I. Krieger, 1890–1897 Ihsuj P 013440; d. nry inw. Ghs: 0180, 0176 Odbitka albuminowa, 19,9×26,6 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Części szczytowe z nagrobka Montelupich w Kościele N. M. P.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1955/K Na fotografii widoczna polichromia z lat 1889–1890 (Lameński 1988, s. 180–192); nagrobek zapewne w stanie sprzed renowacji z 1897 r. (Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999, poz. 123, s. 195). 675. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Miko­łaja (?) Salomona. Fot. I. Krieger, nie później niż 1890 Ihsuj P 013446; d. nry inw. Ghs: 0180, 0179 Odbitka albuminowa, 10,1×21,7 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Płyta bronzowa [!] Salomona w Kościele N. M. P.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2183/K, MhK-7702/K Fotografia wykonana została przed przeniesieniem płyty do prezbiterium w 1890 r. ([Łuszczkiewicz] 1890, s. 76); por. nr kat. 676. 676. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Mikołaja (?) Salomona. Fot. I. Krieger, 1890–1900 Ihsuj P 013447 Odbitka albuminowa, 12,1×25,5 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „101. Pomnik jednego z Salomonów w kościele N. P. Maryi.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2184/K Publ.: Bąkowski 1900b, s. 847. Fotografia wykonana została po przeniesieniu płyty do prez­biterium (zob. nr kat. 675) – płyta posiada nowe elementy mo­cujące, a na negatywie po jej bokach widoczne są polichromie wykonane w latach 1889–1890 (Lameński 1988, s. 180–192). 677. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Piotra Salomona. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 013451; d. nry inw. Ghs: 0180, 0183 Odbitka albuminowa, 12,6×19,2 / 27,6×33,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „73. Pomnik Piotra Salomona w kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczę­cie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2060/K Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 73. 678. Kraków, kościół Mariacki, płyta nagrobna Piotra Salomona. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 013450; d. nr inw. Ghs: 0183 Odbitka albuminowa, 16,4×24,1 / 22×34,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „73. Pomnik Piotra Salomona w kościele N. P. Maryi.”, „I. KRIeGeR w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1750/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 145, il. 41. Odbitka z tego samego negatywu: 679. Ihsuj P 013449 Odbitka albuminowa, 18,9×23,1 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „73. Pomnik Piotra Salomona w kościele N. P. Maryi.”, „I. KRIeGeR w Krakowie.”. 680. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Nawrócenie św. Katarzyny przez pustelnika. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013514; d. nry inw. Ghs: 2920, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,3×26,1 / 28,2×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw.Muj 6180/f Fotografia dokumentuje stan obrazu po restauracji prze­prowadzonej przez Bronisława Abramowicza i zakończonej jesienią 1895 r. Wykonana została w atelier Kriegera pod koniec 1896 lub na początku 1897 r. Zob. KW Kraków 2018, poz. 59–67, s. 452–456. Odbitka z tego samego negatywu: 681. Ihsuj P 013515; d. nry inw. Ghs: 2920, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14,8×25,3 / 20,6×30,2 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Nawrócenie Ś. Katarzyny”. 682. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Dysputa św. Katarzyny z filozofami. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013517; d. nry inw. Ghs: 2921, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,7×26,1 / 28,2×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw. Muj 2549/f Okoliczności powstania: zob. nr kat. 680. Odbitki z tego samego negatywu: 683. Ihsuj P 013518; d. nry inw. Ghs: 2921, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14,8×25,9 / 20,8×30,2 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Dysputa z uczonymi”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) 684. Ihsuj P 013519 Odbitka albuminowa, 14×21,1 685. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Męczeństwo filozofów. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013520; d. nry inw. Ghs: 2924, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,1×25,8 / 28,2×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatywy: Muj, nry inw.Muj 2552/f, Muj 2553/f Okoliczności powstania: zob. nr kat. 680. Odbitka z tego samego negatywu: 686. Ihsuj P 013521; d. nry inw. Ghs: 2924, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14,5×25,4 / 20,6×30,2 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Męczeństwo mędrców.”. 687. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Cud z kołem męczeńskim. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013523; d. nry inw. Ghs: 2922, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 12,8×26,2 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw.Muj 2547/f Fotografia dokumentuje stan obrazu po restauracji prze­prowadzonej w Monachium i zakończonej jesienią 1895 r. Wykonana została pod koniec 1896 lub na początku 1897 r. w GA, gdzie 7 XI 1895 odbyło się posiedzenie GKGZ, na któ­rym M. Sokołowski demonstrował cztery obrazy po po­wrocie do Krakowa. Zob. KW Kraków 2018, poz. 59–67, s. 452–456. Odbitka z tego samego negatywu: 688. Ihsuj P 013524; d. nry inw. Ghs: 2922, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14×25,6 / 20,8×30,1 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Biczowanie ś. Katarzyny.”. 689. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulmbach, Nawrócenie cesarzowej Faustyny. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013526; d. nry inw. Ghs: 2925, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13×26,2 / 28,2×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw.Muj 3312/f Okoliczności powstania: zob. nr kat. 680. Odbitka z tego samego negatywu: 690. Ihsuj P 013527; d. nry inw. Ghs: 2925, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14,7×26,4 / 26,9×35,9 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Nawrócenie ś. Katarzyny.”. 691. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulmbach, Ścięcie cesarzowej Faustyny. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013528; d. nry inw. Ghs: 2926, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 12,9×25,7 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw. Muj 2551/f Okoliczności powstania: zob. nr kat. 687. Odbitki z tego samego negatywu: 692. Ihsuj P 013529; d. nry inw. Ghs: 1650, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 14,5×26 / 20,6×30,2 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Ścięcie cesarzowej”. Pochodzenie nieznane (w Ghs najpóźniej od 1897) 693. Ihsuj P 013530 Odbitka albuminowa, 13,1×25,4 / 24,4×32,9 694. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Ścięcie św. Katarzyny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 013531; d. nry inw. Ghs: 1217, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 20,9×27,4 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1179/K, MhK-5950/K Publ.: Galizien 1898, s. 721. Fotografia wykonana zapewne na krótko przed konserwa­cją obrazu, przeprowadzoną w latach 1893–1895. Decyzja o podjęciu prac zapadła na posiedzeniu GKGZ 28 X 1893, jednak kwaterę wymontowano i przeniesiono do zakładu Kriegera już wcześniej, gdyż odbitkę tę zakupiono 11 IX tego roku. Miejsce fotografowania – fragment atelier Kriegera – widoczne jest na negatywie. Zob. KW Kraków 2018, poz. 59– 67, s. 452–454. 695. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Ścięcie św. Katarzyny. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013532; d. nry inw. Ghs: 2919, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,8×25,6 / 27,9×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw.Muj 2548/f Okoliczności powstania: zob. nr kat. 687. Odbitka z tego samego negatywu: 696. Ihsuj P 013533; d. nry inw. Ghs: 1631, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 15,7×26 / 27,4×36,6 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Ścięcie ś. Katarzyny”. 697. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Przeniesienie ciała św. Katarzyny na górę Synaj. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 013534; d. nry inw. Ghs: 1218, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 12,4×21,3 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1178/K, MhK-5951/K Publ.: Galizien 1898, s. 722. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 694, przy czym w przy­padku tej fotografii nie ma pewności, czy również została wykonana w atelier Kriegera. 698. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Przeniesienie ciała św. Katarzyny na górę Synaj. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013535; d. nry inw. Ghs: 2923, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,1×25,2 / 27,9×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: Muj, nr inw.Muj 2550/f Publ.: Lepszy 1904a, s. 222, il. 249. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 687. Odbitki z tego samego negatywu: 699. Ihsuj P 013536; d. nry inw. Ghs: 1652, Zhs: 2601 Odbitka albuminowa, 13,8×25,8 / 20,7×30,3 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Kulmbach / Pogrzeb ś. Katarzyny”. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) 700. Ihsuj P 013537 Odbitka albuminowa, 12,8×25,2 / 24,6×34,6 701. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulmbach, Zstąpienie św. Jana Ewangelisty do grobu. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 013540; d. nry inw. Ghs: 1182, Zhs: 2599 Odbitka albuminowa, 13,9×23,5 / 28×36,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „41a.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kościół Marjacki w Krakowie Śmierć Ś. Jana Ewang. mal. H. Suess von Kulmbach”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7468/K Fotografia przedstawia obraz przed konserwacją, bez ram (co widać na negatywie). Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–51). Zob. KW Kraków 2018, nr kat. 72, s. 469–470. 702. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulmbach, Zstąpienie św. Jana Ewangelisty do grobu. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 013538; d. nry inw. Ghs: 1182, Zhs: 2599 Odbitka albuminowa, 17,4×26,3 / 27,2×36,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „41a. Śmierć św. Jana Ewangielisty [!], dzieło Kulmbacha w kościele N. P. Maryi w. XVI.”, „1896”, „I. KRIeGeR w KRAKoWIe.”. Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs od 1893) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2169/K, MhK-7467/K Fotografia przedstawia obraz przed konserwacją, w nowych ramach (widocznych na negatywie). Zob. KW Kraków 2018, nr kat. 72, s. 469–470. Odbitki z tego samego negatywu: 703. Ihsuj P 013539 Odbitka albuminowa, 15,9×24,4 / 27,2×35,1 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „41a. Śmierć św. Jana Ewangielisty [!], dzieło Kulmbacha w kościele N. P. Maryi w. XVI.”, „1896”, „I. KRIeGeR w KRAKoWIe.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć okrągła Zhsuj. 704. Ihsuj P 014331 Odbitka albuminowa, 17,2×26 / 24,4×33,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „41a. Śmierć św. Jana Ewangielisty [!], dzieło Kulmbacha w kościele N. P. Maryi w. XVI.”, „1896”, „I. KRIeGeR w KRAKoWIe.”. Verso kartonu: naklejona fotografia nr kat. 835. 705. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Zstąpienie św. Jana Ewangelisty do grobu, fragment (wg rysunku). Fot. I. Krieger, nie później niż 1883 Ihsuj P 019963; d. nr inw. Ghs: 0271 Odbitka albuminowa, 15,5×19,6 / 25×33,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć okrągła Zhsuj; ad­notacje ołówkiem: „J.Krieger fotograf”, „Kulmbach”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Fotografie nry kat. 705–707 ukazują (w odbiciu lustrzanym) rysunki, według których wykonano drzeworyty do artykułu Mariana Sokołowskiego o twórczości Kulmbacha (Soko­łowski 1883, il. 1–3), powstały zatem zapewne na potrzeby tej publikacji. Zob. KW Kraków 2018, poz. 73–76, s. 472–479. 706. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Zstąpienie św. Jana Ewangelisty do grobu, fragment (wg rysunku). Fot. I. Krieger, nie później niż 1883 Ihsuj P 019964; d. nr inw. Ghs: 0271 Odbitka albuminowa, 15,5×19,6 / 25×33,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć okrągła Zhsuj; ad­notacje ołówkiem: „J.Krieger fotograf”, „Kulmbach”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 705. 707. Kraków, kościół Mariacki, Hans Suess von Kulm-bach, Zstąpienie św. Jana Ewangelisty do grobu, fragment (wg rysunku). Fot. I. Krieger, nie później niż 1883 Ihsuj P 019965; d. nry inw. Ghs: 0183, 0271 Odbitka albuminowa, 15,5×19,6 / 25×33,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć okrągła Zhsuj; ad­notacje ołówkiem: „J. Krieger fotograf.”, „Kulmbach”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 705. 708. Kraków, kościół Mariacki, obraz Matka Boska Łaskawa. Fot. I. Krieger, 1893 (?) Ihsuj P 013560; d. nr inw. Ghs: 1220 Odbitka albuminowa, 16,2×25,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1914/K, MhK-7558/K Na fotografii, wykonanej zapewne w atelier Kriegera (na negatywie widoczne są kopfhaltery), obraz w stanie sprzed restauracji przeprowadzonej w 1893 r. przez Bronisława Abramowicza (KZsP 1971, s. 16). Odbitki z tego samego negatywu: 709. Ihsuj P 013559; d. nry inw. GA: 12456, MusiA: 352 Odbitka albuminowa, 15,8×25,3 / 28,1×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „MB Łaskawa, Kościół Marjacki / w ołtarzyku [przekreślone „Kościoła Marjackiego”] / przy głównym oł-tarzu po stronie [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć GA; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Zakupiono dla GA (1894) 710. Ihsuj P 013561; d. nr inw. Ghs: 1220 Odbitka albuminowa, 16×25,2 / 24,6×32,7 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. 711. Kraków, kościół Mariacki, kielichy mszalne. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 013599; d. nr inw. Ghs: 6876 Odbitka albuminowa, 19,5×25,2 / 28,1×33,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kraków – kościół N. Marii Panny. / Trzy kielichy baro­kowe.”, „[…] Pracą”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „z skarbcu [!] Kośc. N. P. Maryi w XVII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-647/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1909 r. (nr inw. KI 7712–13). 713. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz śś. Fidelisa i Fawroniusza, przód. Fot. I. Krieger, nie później niż 1910 Ihsuj P 013621; d. nr inw. Ghs: 6735 Odbitka albuminowa, 17,1×26,6 / 28×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków. Koś. N. P. Maryi. [dopisek „Skarbiec”] Relikwiarz XVII w.”. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5969/K Publ.: „sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. ccccXXXXVII–ccc­cXXXXVIII, il. 28. 712. Kraków, kościół Mariacki, kielichy mszalne. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 013600; d. nr inw. Ghs: 6875 Odbitka albuminowa, 19,6×26,6 / 28,2×38,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków Koś. N. P. Marji”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kielichy z skarbcu [!] Kosc. N. P. Maryi w. XVII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-649/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1909 r. (nr inw. KI 7712–12). 714. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz śś. Fidelisa i Fawroniusza, tył. Fot. I. Krieger, nie później niż 1910 Ihsuj P 013622; d. nr inw. Ghs: 6735 Odbitka albuminowa, 17,9×26,6 / 28×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków Skarbiec Maryacki Re­likwiarz.”. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5968/K 715. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz skrzynkowy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 013625; d. nr inw. Ghs: 6886 Odbitka albuminowa, 19,8×25,5 / 28,1×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kra­ków – kościół N. M. P. Szkatułka srebrna (dar Sobieskiego?)”, [wymazane] „[…] Prawdą i Pracą”, „No […]”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Szkatułka srebrna, dar Jana Sobie­skiego, w Kosc. N. P. Maryi w. XVII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-561/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1909 r. (nr inw. KI 7712–17). 717. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz św. Jana Nepomucena. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 013628; d. nr inw. Ghs: 6872 Odbitka albuminowa, 17,5×25,4 / 28×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kra­ków – kościół N. M. P. [zaklejone papierową taśmą „Reli­kwiarz św Jana Nepomucena”] [dopisek ołówkiem: „(?) Kość. Marjacki”]”, [wymazane] „Prawdą i Pracą”. Verso kartonu: adnotacje ołówkiem: „Relikwiarz w skarbcu Kosc N. P. Ma­ryi w XVIII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1167/K 716. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz św. Filipa Nereusza. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 013626; d. nr inw. Ghs: 6871 Odbitka albuminowa, 17,3×24,1 / 28×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kraków – kościół N. M. P. Relikwjarz [!] S. Jana Kantego”, [wymazane] „Prawdą i Pracą”, „No […]”. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Relikwiarz św. Jana Kantego w skarbcu Kosc N. P. Maryi w XVIII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1172/K 718. Kraków, kościół Mariacki, relikwiarz św. Walen­tyna. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 013631; d. nr inw. Ghs: 6884 Odbitka albuminowa, 19,9×25,3 / 28×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Kraków – kościół N. M. P. Relikwjarz ś. Walentyna [prze-kreślone]”, [wymazane] „Prawdą i Pracą”, „No […]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „Re­likwiarz św. Walentego w skarbcu Kosc N. P. Maryi w XVII robota Andreas [nieczytelne] w Dreznie”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1168/K Odbitka z tego samego negatywu: 719. Ihsuj P 013630; d. nr inw. Ghs: 6884 Odbitka albuminowa, 17,9×23,9 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 720. Kraków, kościół Mariacki, ornat zielony. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 013658; d. nr inw. Ghs: 7705 Odbitka albuminowa, 18,4×25 / 24,8×32,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 721. Kraków, kościół Mariacki, ornat czerwony. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 013662; d. nr inw. Ghs: 6864 Odbitka albuminowa, 18,7×25,5 / 25×32,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2324/K 722. Kraków, kolegiata św. Anny, pilaster z dekoracją stiukową. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj Pd 000059; d. nr inw. Ghs: 3537 Odbitka albuminowa, 24,4×39,4 / 27,1×45,5 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; pie­częć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z kościoła sw. Anny”. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2639/K 723. Kraków, kolegiata św. Anny, dekoracja stiukowa, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj Pd 000060; d. nr inw. Ghs: 3536 Odbitka albuminowa, 29,1×37,5 / 35,4×44,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; pie­częć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z kościoła sw. Anny”. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2638/K 724. Kraków, kolegiata św. Anny, dekoracja stiukowa pilastra. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 012498; d. nr inw. Ghs: 3542 Odbitka albuminowa, 19,7×25,9 / 27,9×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z Kościoła św. Anny.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1906/K Publ.: Ptaśnik 1907, s. 109, il. 24. Zob. Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 398, s. 549. 726. Kraków, kościół parafialny św. Antoniego w Bro­nowicach, figura Chrystusa Bolesnego z kościoła Mariackiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1913 Ihsuj P 013564 Odbitka albuminowa, 9,4×13,4 Verso odbitki: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-6203/K, MhK-6204/K Fotografia powstała niewątpliwie w tym samym czasie, co niemal identyczne ujęcie, opublikowane w związku z refera­tem Stanisława Zarewicza, prezentowanym na posiedzeniu Khs Au 25 V 1907 (ANPP, PAu W I-24, s. 201; „sKhs”, 9, 1913, szp. clI–clII, il. 25). 725. Kraków, kolegiata św. Anny, dekoracja stiukowa pilastra. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 012499; d. nr inw. Ghs: 3541 Odbitka albuminowa, 19,2×26 / 27,9×36,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z Kościoła św. Anny.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1904/K Publ.: Pagaczewski 1909, s. 14. Zob. Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 403, s. 554. 727. Kraków, kościół św. Ducha podczas rozbiórki. Fot. I. Krieger, 1890–1892 Ihsuj P 014176 Odbitka albuminowa, 19,4×26 / 22,1×30,3 Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-727/K Fotografia, wykonana podczas rozpoczętej w 1890 r. roz­biórki zabudowań szpitala duchaków (Mossakowska, Zeń­czak 1984, poz. 32, s. 48), musiała powstać najpóźniej w 1892, gdyż opublikowana w tym roku ilustracja przedstawia prace Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-na bardziej zaawansowanym etapie („Tygodnik Ilustrowany” dzieckiego dla GA (1894) 1892, nr 127, 4 VI, s. 357). Fotografia wzmiankowana w: „Kłosy” 1866, nr 55, 18 VII, s. 36; „Czas” 1869, nr 171, 30 VII, s. 3. 728. Kraków, zabudowania d. szpitala św. Ducha. Fot. I. Krieger, ok. 1890 Ihsuj P 014177 Odbitka albuminowa, 21×26,1 / 22,1×30,1 Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-723/K Fotografia wykonana podczas rozpoczętej w 1890 r. roz­biórki zabudowań szpitala duchaków (Mossakowska, Zeń­czak 1984, poz. 32, s. 48). 729. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela (wg litografii (?) na podstawie rysunku A. Dudraka). Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, 1866 Ihsuj P 012606; d. nry inw. GA: 11992, MusiA: 173 Odbitka albuminowa, 17,3×25,1 / 27,7×37,4 Recto kartonu: druk: „Zastrzega się prawo własności.”; su­cha pieczęć „Kloch & duTKIeWIcZ / A VARsoVIe”; pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. 730. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela (wg drzeworytu A. Dudraka). Fot. nieznany, 1867–1894 Ihsuj P 012618; d. nr inw. GA: 11992 Odbitka albuminowa, 5,5×7,8 / 24,1×32,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 738. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków – sw. Florjana koś.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Reprodukcja drzeworytu wg rysunku Andrzeja Dudraka z 1867 r., publ. w: „Tygodnik Ilustrowany” 1867, nr 417, 21 IX, s. 137. 731. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela. Fot. I. Krieger, 1869 (?) –1878 Ihsuj P 012607; d. nry inw. Ghs: 0180, 0191 Odbitka albuminowa, 17,6×23,6 / 27,6×37,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Tryptyk (Historya św. Jana Chrzciciela) w kościele św. Floryana, rzeźba Wita Stwosza. 76”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1721/K Fotografia jest reprodukcją wykonaną przez zakład Kriegera z odbitki własnego autorstwa, co ujawnia negatyw. Foto­grafie całego retabulum oraz jego detali (zob. nry kat. 733– 746) powstały najprawdopodobniej w tym samym czasie, zapewne w związku z zainteresowaniem ołtarzem, które pojawiło się w latach 70. XIX w. w środowisku krakowskich badaczy (Kruk 2018, s. 210–215). Prezentowane tu ujęcie za­pewne jest tożsame z wymienionym w Spisie widoków 1878, poz. 76. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–6). Zob. KW Kraków 2018, poz. 68, s. 458–459. 732. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, pierwotny wygląd sceny chrztu Chrystusa. L. Puszet, 1897–1898, kolaż z wykorzystaniem fotografii I. Kriegera, wykonanej nie później niż 1878 Ihsuj P 012609; d. nr inw. Ghs: 2928 Odbitka albuminowa, ołówek, akwarela, gwasz, werniks, 12,7×15,2 / 24,1×33,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Pierwotny wygląd szafy środkowej tryptyku / sw. Jana Chrz w Kościele / sw. Floryana”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „o”; adnotacja atramentem: „LPuszet / Pierwotny wygląd szafy środkowej tryptyku Ś Jana”. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: Puszet 1900, s. 147, il. 3. Kolaż wykonany przez Ludwika Puszeta z wykorzystaniem fotografii I. Kriegera, będący próbą rekonstrukcji pierwot­nego wyglądu rzeźbiarskiej grupy chrztu Chrystusa w szafie tryptyku. Zob. Walanus 2016a, s. 175–176; KW Kraków 2018, poz. 69, s. 461–462. 733. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, scena główna. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012610; d. nry inw. Ghs: 0180, 0192 Odbitka albuminowa, 18,3×23,8 / 27,9×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „81. Objawienie św. Jana Chrzciciela, rzeźba Wita / Stwosza, (część Tryp-tyka).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j. KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć „Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1700/K, MhK-7499/K, MhK­7500/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 103, il. 29. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia za­pewne jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 81. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–11). Odbitka prawdopodobnie z tego samego negatywu: 734. Ihsuj P 012611 Odbitka albuminowa, 19,3×23,7 / 24,6×32,9 Na jednym kartonie z nr kat. 736. Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „81. Objawienie św. Jana Chrzciciela, rzeźba Wita Stwosza, (część Tryptyka).”, „J. Krieger w Krakowie.”. Verso kartonu: naklejona fotografia nr kat. 736. 735. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Kazanie św. Jana Chrzciciela. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012613; d. nry inw. Ghs: 0180, 0193 Odbitka albuminowa, 19,4×23,6 / 28×36,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „77. Św. Jan Chrzciciel na puszczy, rzeźba Wita Stwosza (część Tryptyka)”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Sty Floryan”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1696/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia za­pewne jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 77. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–7). Odbitki z tego samego negatywu: 736. Ihsuj P 012612 Odbitka albuminowa, 19,7×24,4 / 24,6×32,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 734. Recto odbitki: adno­tacja z negatywu: „77. Św. Jan Chrzciciel na puszczy, rzeźba Wita Stwosza (część Tryptyka)”. Verso kartonu: naklejona fotografia nr kat. 734. 737. Ihsuj P 012614; d. nr inw. Ghs: 0193 Odbitka albuminowa, 19,7×24,6 / 24×34,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: [częściowo przekreś­lona ołówkiem] „77. Św. Jan Chrzciciel na puszczy, rzeźba Wita Stwosza (część Tryptyka)”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. 738. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Św. Jan Chrzciciel chrzczący nawróconych. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012617; d. nr inw. GA: 5045 Odbitka albuminowa, 9,8×13,5 / 24,1×32,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 730. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków – sw. Florjana koś.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w GA nie później niż od 1879) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1697/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia jest zapewne tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 78. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–8). Odbitki z tego samego negatywu: 739. Ihsuj P 012619; d. nry inw. Ghs: 0180, 0194 Odbitka albuminowa, 18,3×25 / 28×36,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „78. Sw. Jan Chrzciciel (chrzest), rzeźba Wita Stwosza, / (część Tryptyka).”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Sty Floryan:”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Zakupiono dla Ghs (1887) 740. Ihsuj P 012620 Odbitka albuminowa, 19,1×25 / 24,5×33,1 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „78. Sw. Jan Chrzciciel (chrzest), rzeźba Wita Stwosza, / (część Tryptyka).”, „I. KRIe-GeR w Krakowie.”. 741. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Uczta Herodiady. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012625; d. nry inw. Ghs: 0180, 0195 Odbitka albuminowa, 18,5×23,8 / 28×36,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „79. Uczta Herodiaty, rzeźba Wita Stwosza, (część) Tryptyka.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Sty Floryan.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1698/K Publ.: Smólski 1893, s. 61. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia za­pewne jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 79. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–9). Odbitki z tego samego negatywu: 742. Ihsuj P 012626 Odbitka albuminowa, 19,7×24,3 / 24,2×31,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „79. Uczta Herodiaty, rzeźba Wita Stwosza, (część) Tryptyka.”, „I. KRIeGeR w Kra­kowie.”. 743. Ihsuj P 012627; d. nr inw. Ghs: 0194 Odbitka albuminowa, 20,2×24,4 / 24,2×37,4 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „79. Uczta Herodiaty, rzeźba Wita Stwosza, (część) Tryptyka.”, „I. KRIeGeR w Kra­kowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 744. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Ścięcie św. Jana Chrzciciela. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012628; d. nry inw. Ghs: 0180, 0196 Odbitka albuminowa, 18,5×21,3 / 24,5×36,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „80. Ścięcie św. Jana Chrzciciela, rzeźba Wita / Stwosza (część Tryptyka).”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Sty Floryan.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie [w kształcie dłoni]. Zakupiono dla Ghs (1887) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7498/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia za­pewne jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 80. Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–10). 745. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Ścięcie św. Jana Chrzciciela. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 012629; d. nr inw. Ghs: 0196 Odbitka albuminowa, 20×25,9 / 27,9×36,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „80. Ścięcie św. Jana Chrzciciela, rzeźba Wita Stwosza (część Tryptyka).”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1699/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 731. Fotografia za­pewne jest tożsama z wymienioną w Spisie widoków 1878, poz. 80. Odbitka z tego samego negatywu: 746. Ihsuj P 012630 Odbitka albuminowa, 18,9×25,7 / 24,5×32,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „80. Ścięcie św. Jana Chrzciciela, rzeźba Wita Stwosza (część Tryptyka).”. 747. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Uczta Herodiady (kopia J. Brzostowskiego). Fot. I. Mażek, 1862 Ihsuj P 012623; d. nry inw. GA: 11992, MusiA: 173 Odbitka albuminowa, 9,5×12,1 / 21,7×31,6 Na jednym kartonie z nrem kat. 748. Recto kartonu: pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć MusiA. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia powstała zapewne krótko po ukończeniu przez Józefa Brzostowskiego kopii z lat 1860–1862 (ANK, 29/679/106, s. 984, 990). Inny egzemplarz sygnowany su­chą pieczęcią Mażka znajduje się w zbiorze Ambrożego Grabowskiego (ANK, 29/679/48, ryc. 144; zob. il. 9 na s. 53 w niniejszym katalogu); tam też zachowała się fotografia kopii półfigurek, opatrzona dedykacją Brzostowskiego dla Grabowskiego i datą 29 XI 1862, co dodatkowo sugeruje da­towanie wszystkich zdjęć na 1862 r. (ibidem, ryc. 143). 748. Kraków, kościół św. Floriana, retabulum św. Jana Chrzciciela, Ścięcie św. Jana Chrzciciela (kopia J. Brzo­stowskiego). Fot. I. Mażek, 1862 Ihsuj P 012624; d. nry inw. GA: 11992, MusiA: 173 Odbitka albuminowa, 9,4×12 / 21,7×31,6 Na jednym kartonie z nrem kat. 747. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 747. Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Mażka znajduje się w zbiorze Ambrożego Grabowskiego (ANK, 29/679/48, ryc. 145; zob. il. 9 na s. 53 w niniejszym katalogu). 749. Kraków, kościół św. Floriana, Hans Suess von Kulmbach, Próba trucizny i Św. Jan Ewangelista na Patmos. Fot. W. Demetrykiewicz, 1894 Ihsuj P 012633; d. nry inw. Ghs: 7211 [błędny], 7611, Zhs: 2600 Odbitka albuminowa, 11,9×16,8 / 16,6×22 Na jednym kartonie z nrem kat. 750. Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Hans Suess von Kulmbach / obrazy z kość. S. Florjana”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: IsPAN, sygn. IsPAN 0000020098 Fotografia powstała w związku z konserwacją cyklu św. Jana Ewangelisty, przeprowadzoną kosztem GKGZ w latach 1893– 1894. Dokumentuje stan obrazów po restauracji Aloisa Hausera, ale przed oprawieniem w ramy, została zatem wy­konana przed 8 XI 1894 r. Zob. KW Kraków 2018, nr kat. 71, s. 466–468. Odbitki z tego samego negatywu: 750. Ihsuj P 012634; d. nry inw. Ghs: 7211 [błędny], 7611, Zhs: 2600 Odbitka albuminowa, 5,8×17,5 / 16,6×22 Na jednym kartonie z nrem kat. 749. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 751. Ihsuj P 012635; d. nry inw. Ghs: 7211 [błędny], 7611, Zhs: 2600 Odbitka albuminowa, 11,8×17 / 16,6×21,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramentem: „Hans Suess von Kulmbach / obrazy z kość. S. Florjana”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 752. Kraków, kościół św. Floriana, Hans Suess von Kulmbach, Ostatnia Wieczerza. Fot. J. Mien, 1893 Ihsuj P 012636; d. nry inw. Ghs: 7211 [błędny], 7611, Zhs: 2600 Odbitka albuminowa, 7,3×25,8 / 24,6×32,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 753. Recto odbitki: sucha pieczęć „julIusZ MIeN KRAKóW”. Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramentem: „Hans Suess von Kulmbach / obrazy z kość. S. Florjana”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia kwatery ołtarza św. Jana po konserwacji przepro­wadzonej w 1893 r. przez Bronisława Abramowicza na zle­cenie GKGZ, które postanowiło również zamówić u Miena fotografie obrazów po odnowieniu. Zob. KW Kraków 2018, poz. 70, s. 464. 753. Kraków, kościół św. Floriana, Hans Suess von Kulmbach, Św. Jan Ewangelista w kotle z olejem. Fot. J. Mien, 1893 Ihsuj P 012637; d. nry inw. Ghs: 7211 [błędny], 7611, Zhs: 2600 Odbitka albuminowa, 7,3×25,8 / 24,6×32,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 752. Recto odbitki: sucha pieczęć „julIusZ MIeN KRAKóW”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 752. Odbitka z tego samego negatywu co nry kat. 752 i 753 lub reprodukcja: 754. Ihsuj P 012638; d. nr inw. Ghs: 7611 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 16,8×26,2 / 27,2×36,7 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 755. Kraków, kościół św. Floriana, relief Modlitwa w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, 1901–1905 Ihsuj P 012640; d. nr inw. Ghs: 5927 Odbitka albuminowa, 20,1×25,6 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1400/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccclIII–ccclIV, il. 60. Rzeźba została odkryta podczas prac w kościele w 1901 r., fotografię wykonano po jej sklejeniu. Referat na jej temat przedstawił Stanisław Tomkowicz na posiedzeniu Khs Au 11 VII 1901 („sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccclIII–ccclVI). Odbitka z tego samego negatywu: 756. Ihsuj P 012641 Odbitka albuminowa, 22,3×29 / 28,7×37,4 Recto kartonu: druk: [przekreślony ołówkiem] „Fotografo­wał j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 757. Kraków, kościół św. Idziego, widok ogólny. Fot. I. Krieger, 1901–1905 Ihsuj P 012656 Odbitka albuminowa, 19,8×26 / 25,2×35 Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. W MhK dwa negatywy o identycznym kadrze, ale innym układzie postaci (nry inw.MhK-2295/K, MhK-5510/K). Foto­grafia wykonana została po uruchomieniu linii tramwajo­wej w 1901 r., a przed wymianą pokrycia dachu z łupkowego na ceramiczne w 1905 r. (Komorowski, Kęder 2005, poz. 321, s. 426). 758. Kraków, kościół św. Idziego, portal w nawie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 012660; d. nr inw. Ghs: 2810 Odbitka albuminowa, 20,3×25,6 / 27,8×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnota­cja ołówkiem: [wymazana] „Drzwi z kościoła św. Idziego”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2339/K Zob. Komorowski, Kęder 2005, poz. 342, s. 449. Odbitka z tego samego negatywu: 759. Ihsuj P 012661 Odbitka albuminowa, 19,4×25,6 / 25,2×35,2 Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. 760. Kraków, kościół św. Idziego, stalle. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 012667; d. nr inw. Ghs: 2811 Odbitka albuminowa, 23,9×31,1 / 27,9×37,7 Recto odbitki: adnotacja atramentem: „1897”. Recto kar­tonu: adnotacja atramentem: „Marmurowe stalle w Koś­ciele / św. Idziego.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I.Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1790/K Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1463/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s.30, il.12; s.136, il.38. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK Okoliczności powstania: zob. nr kat. 761. w 1897 r. (nr inw. KI 7265–8). Zob. Komorowski, Kęder 2005, poz. 341, s. 448. 761. Kraków, kościół św. Krzyża, widok od pn. zach. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 012688; d. nry inw. GA: 12466, MusiA: 243 Odbitka albuminowa, 19,8×26,5 / 24,9×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7750/K Publ.: Bąkowski 1904, s. tytułowa. Na fotografii kościół w stanie sprzed renowacji z lat 1896– 1897 (Reinhard-Chlanda 1997, s. 149–159). 763. Kraków, kościół św. Krzyża, ołtarz boczny po lewej stronie tęczy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 012715; d. nr inw. Ghs: 0208 Odbitka albuminowa, 19,4×25,8 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2266/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 761, ponadto także sam ołtarz w stanie przed konserwacją z 1897 r. ([Tomkowicz] 1898c, s. 121). 762. Kraków, kościół św. Krzyża, wnętrze. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 012704; d. nry inw. Ghs: 0180, 0189 Odbitka albuminowa, 19,7×26,3 / 28,3×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) 764. Kraków, kościół św. Krzyża, ołtarz boczny po pra­wej stronie tęczy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 012716; d. nr inw. Ghs: 0209 Odbitka albuminowa, 20,3×25 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „[…] Kościele św. Krzyża”. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2264/K Publ.: „PKhs”, 5, 1930, z. 1, s. XXVIII, il. 17. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 763. 765. Kraków, kościół św. Krzyża, stalle w prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 012723; d. nr inw. Ghs: 0210 Odbitka albuminowa, 20,8×24,9 / 28×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków kościół S. Krzyża – stalle”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1660/K 766. Kraków, kościół św. Krzyża, stalle w nawie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 012724; d. nr inw. Ghs: 0211 Odbitka albuminowa, 20×23,9 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Stalle w Kościele Św. Krzyża w Krakowie [dopisek ołówkiem: „(z K. św. Ducha)”]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1663/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 765. 767. Kraków, kościół św. Krzyża, chrzcielnica. Fot. I. Krieger, nie później niż 1904 Ihsuj P 012726 Odbitka albuminowa, 18,6×24,9 / 28×32,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „235”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1687/K Publ.: Bąkowski 1904, s. 24. 768. Kraków, kościół św. Marka, ołtarz Zwiastowania Marii. Fot. I. Krieger, 1894–1896 Ihsuj P 013715; d. nr inw. Ghs: 6021 Odbitka albuminowa, 19,1×26,4 / 28×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „190. Ołtarz boczny Matki Boskiej w kościele św. Marka w. XVII.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „KRAKóW / d. S. Marek – ołtarz / ob. Św. Szczepan”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2271/K Publ.: „PKhs”, 5, 1930, z. 1, s. XXV, il. 16 (gdzie informacja, że ołtarz „przed ostatnią restauracją”). Na fotografii ołtarz krótko przed (na co wskazują widoczne zniszczenia) lub w trakcie renowacji z lat 1894–1895, niewąt­pliwie jeszcze nieukończonej, gdyż wieńczący ołtarz obraz św. Adriana nie został jeszcze zastąpiony figurą anioła. Wi­doczne na negatywie zasłona i drabina sugerują, że prace trwają także w samym kościele ([Tomkowicz] 1895, s. 61; Odbitka albuminowa, 20,8×25 / 24,6×34,7 [Tomkowicz] 1896b, s. 84; Kęder, Komorowski, Łepkowski Negatyw: MhK, nr inw. MhK-8410/K 2018, poz. 454, s. 583). 769. Kraków, kościół św. Marka, nagrobek bł. Michała Giedroycia. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 013716; d. nr inw. Ghs: 3284 Odbitka albuminowa, 20,5×25,6 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „Nagrobek bł. Gedrojcia w Kościele / sw. Marka”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Giedroyc [?] [nieczytelne]”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1680/K Na fotografii stan po konserwacji ukończonej w listopa­dzie 1896 r. (ANK, 29/560/9, s. 305; [Tomkowicz] 1897, s. 84; zob. Kęder, Komorowski, Łepkowski 2018, poz. 452, s. 579– 580). Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1897 r. (nr inw. KI 7265–7). 770. Kraków, kościół św. Mikołaja, obraz Matka Boska z Dzieciątkiem, śś. Mikołajem i Stanisławem. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 013738 771. Kraków, kościół św. Mikołaja, figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. nieznany, 1897 (?) Ihsuj P 013741; d. nr inw. Ghs: 2915 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9×22,2 / 26,8×36,7 Na jednym kartonie z nrem kat. 774. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Kraków. Koś. ś. Mikołaja”; adnotacja ołów­kiem: „pocz. XV”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: Prajer 1905, s. 641. Na posiedzeniu Khs Au 24 VI 1897 M. Sokołowski zwrócił uwagę na kilka niezbadanych zabytków, w tym niedawno odkryty posąg z kościoła św. Mikołaja (ANPP, PAu W I-24, s. 13; „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lXXVIII). Jego fotografie po­kazywane były na posiedzeniu 8 VII 1897 (ANPP, PAu W I-24, s. 18; „scPAu”, 2, 1897, nr 8, s. 6). Odbitka z tego samego negatywu: 772. Ihsuj P 013739; d. nry inw. GA: 14043, MusiA: 191 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9,7×23 / 20,5×28,4 Recto kartonu: pieczęć GA; adnotacje ołówkiem: „Drew­niany posąg M. Boskiej”, „Koś. S. Mikołaja Kraków”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 773. Ihsuj P 013743; d. nr inw. GA: 14043 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9×22,6 / 27,3×36,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 775. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Kraków. koś. ś. Mikołaja”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 774. Kraków, kościół św. Mikołaja, figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. nieznany, 1897 (?) Ihsuj P 013740; d. nr inw. Ghs: 2914 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9,6×23,1 / 26,8×36,7 Na jednym kartonie z nrem kat. 771. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Kraków. Koś. ś. Mikołaja”; adnotacja ołów­kiem: „pocz. XV”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: Pagaczewski (oprac.) 1899, s. [9], il. 4. Datowanie: zob. nr kat. 771. Odbitka z tego samego negatywu: 775. Ihsuj P 013742; d. nr inw. GA: 14043 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9,8×22,7 / 27,3×36,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 773. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Kraków. koś. ś. Mikołaja”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 776. Kraków, kościół św. Mikołaja, latarnia zmarłych przy kościele. Fot. S. Tomkowicz, 1893 Ihsuj P 013747; d. nr inw. Ghs: 2883 Odbitka albuminowa, 12,2×17,2 / 21,9×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „«Latarnia umar-łych» na cmentarzu / Kościoła sw. Mikołaja. / (Wiek XIV).”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-836 Inny egzemplarz tej fotografii z adnotacją ręką Stanisława Tomkowicza i datą 1893 znajduje się w MNK, nr inw. III/ Fot/769 (za kartą ewidencyjną w PIK, nr 6731). 777. Kraków, kościół śś. Piotra i Pawła, widok od wsch. Fot. I. Krieger, początek XX w. Ihsuj P 013760 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 21,9×28,7 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2181/K Na fotografii widoczne nowe ogrodzenie otaczające Planty od strony ulicy (Komorowski, Kęder 2005, poz. 261, s. 356). 778. Kraków, kościół śś. Piotra i Pawła, widok fasady od pn. zach. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 013762 Odbitka albuminowa, 19,8×25,5 / 22×28,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „20. Kościół św. Pio­tra.”, „I. KRIeGeR w Krakowie.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1801/K Publ.: Kopera 1904, s. 133, il. 141. Fotografia powstała przed 1879 r., gdy usunięto tynki z ele­wacji widocznego fragmentarycznie kościoła św. Andrzeja (Komorowski, Kęder 2005, poz. 219, s. 309). Wykonana zo-Publ.: Galizien 1898, s. 689. stała w tym samym czasie, co nr kat. 779, na co wskazuje Zob. Komorowski, Kęder 2005, poz. 241, s. 333–334 (gdzie to samo ogłoszenie naklejone na filarze ogrodzenia, stąd datowanie na okres po 1884). też należy przyjąć, że poz. 20 Spisu widoków 1878 odnosi się do obu ujęć. 779. Kraków, kościół śś. Piotra i Pawła, widok od pn. zach. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 013763 Odbitka albuminowa, 20,4×25,6 / 21,9×28 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „20. Kościół św. Piotra.”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1800/K Datowanie: zob. nr kat. 778. 781. Kraków, kościół Najświętszego Salwatora, widok od pd. wsch. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 013839; d. nr inw. Ghs: 2805 Odbitka albuminowa, 19,6×25,2 / 28×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Kościół św. Salwatora na Zwierzyńcu.”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1681/K, MhK-5504/K 780. Kraków, kościół śś. Piotra i Pawła, wnętrze. Fot. I. Krieger, nie później niż 1893 Ihsuj P 013777; d. nr inw. Ghs: 1198 Odbitka albuminowa, 20×26,3 / 28×37,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „160 Wnętrze kościoła św.Piotra.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1893) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1900/K 782. Kraków, kościół Najświętszego Salwatora, K. Kurcz, Chrystus Ukrzyżowany. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 013844; d. nr inw. Ghs: 2808 Odbitka albuminowa, 18,2×26,4 / 27,9×35,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1682/K Publ.: Tomkowicz 1906, s. 283, il. 191. Fotografia wykonana na zamówienie Stanisława Tomkowi­cza („TGKGZ”, 2, 1906, s. VI), przed konserwacją przeprowa­dzoną w 1897 r. (Tomkowicz 1906, s. 282). 783. Kraków, kościół Wszystkich Świętych (wg akwareli B. Gąsiorowskiego, ANK). Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 013868 Odbitka albuminowa, 10,4×12,9 / 22×25,1 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 785. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, ołtarz boczny św. Mikołaja. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 013895; d. nr inw. Ghs: 2800 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 28×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: [wymazana] „Ołtarz […] Katarzyny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1678/K 784. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, ołtarz główny, fragment dekoracji rzeź­biarskiej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 013894; d. nr inw. Ghs: 3529 Odbitka albuminowa, 18,3×25,8 / 26,4×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Ołtarz w kościele św. Katarzyny.”. Verso kartonu: pieczęcie „W”. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2192/K 786. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, nagrobek Wawrzyńca Spytka Jordana, część centralna. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 013896; d. nr inw. Ghs: 2801 Odbitka albuminowa, 19,7×26,2 Odbitka naklejona na płótno. Recto odbitki: adnotacje z ne­gatywu: „1896.”, „86a Pomnik Spytka Jordana, u św. Kata­rzyny.”, „I. KRIeGeR w KRAKoWIe.”. Verso płótna: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2194/K Datowanie wg adnotacji z negatywu, mającej prawdopo­dobnie związek z austriacką ustawą o prawie autorskim, która wprowadziła obowiązek oznaczania odbitek datą roczną (zob. Walanus 2019). 787. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, nagrobek Wawrzyńca Spytka Jordana, fragment. Fot. I. Krieger, 1888 (?) Ihsuj P 013897 Odbitka albuminowa, 17,9×21,6 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2196/K Zapewne jedna z fotografii, które powstały na zamówienie Karola Lanckorońskiego w kwietniu lub maju 1888 r. (ANPP, K III-150 j.a. 55, listy M. Sokołowskiego do K. Lanckoroń­skiego z 17 IV i 25 V 1888). Zob. Walanus 2019. 788. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. I. Krieger, nie później niż 1905 Ihsuj P 013906; d. nr inw. Ghs: 4479 Odbitka albuminowa, 16×26,6 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje ołówkiem: „Kra­ków, Klaszt. oo. Augustianów”, „Koś s. Katarzyny”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Dobrowolskiego dla Ghs (1905) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7606/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccclI, il. 58. Na rzeźbę tę zwrócił uwagę Józef Muczkowski, który na po­siedzeniu Khs Au 11 VII 1901 przedstawił referat na jej temat (ANPP, PAu W I-24, s. 122; „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccclI– ccclII). 789. Kraków, kościół Augustianów pw. śś. Katarzyny i Małgorzaty, Chrystus w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, ok. 1871 Ihsuj P 013908 Odbitka albuminowa, 12,9×14,3 / 24,8×35 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3646/K Fotografia jest najprawdopodobniej reprodukcją wykonaną przez I. Kriegera z odbitki własnego autorstwa (por. nega­tyw w MhK, nr inw. MhK-3070/K). W bK znajduje się odbitka z oryginalnego negatywu, w formacie carte-de-visite, z na­drukowaną na kartonie datą 1871 (sygn. I 5213). 790. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, kościół, widok fasady od pd. zach. Fot. S. Tomkowicz, nie póź­niej niż 1901 Ihsuj P 013982 Odbitka albuminowa, 13,5×18,3 / 19,1×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-962 Jedna z fotografii z zespołu negatywów dotyczących Tyńca (MNK, nr inw. MNK XX-k-965) reprodukowana jest w: Tom­kowicz 1901b, il. przed s. tytułową. 791. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, widok klasztoru od pd. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013993 Odbitka albuminowa, 12,8×18,4 / 19×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-958 Datowanie: zob. nr kat. 790. 793. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, ruiny zabudowań klasztornych. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013995 Odbitka albuminowa, 12,7×18,1 / 19×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-959 Datowanie: zob. nr kat. 790. 792. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, widok klasztoru od pd. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013994 Odbitka albuminowa, 12,9×18,2 / 18,8×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-957 Datowanie: zob. nr kat. 790. 794. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, ruiny obwarowań. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013996 Odbitka albuminowa, 13,5×18,3 / 18,8×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-960 Datowanie: zob. nr kat. 790. 795. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, brama wjazdowa. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013998 Odbitka albuminowa, 13,4×18,5 / 19,2×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-961 Datowanie: zob. nr kat. 790. 797. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, krużga­nek klasztorny. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 014002 Odbitka albuminowa, 13,6×19,2 / 19,1×22 Dar Aleksandra (?) Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-963 Datowanie: zob. nr kat. 790. 796. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, brama wjazdowa. Fot. S. Tomkowicz, nie później niż 1901 Ihsuj P 013999 Odbitka albuminowa, 13,8×18,2 / 18,8×22 Dar dr. Borawskiego Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-954 Datowanie: zob. nr kat. 790. 798. Kraków, opactwo Benedyktynów w Tyńcu, plakieta z przedstawieniem Ukrzyżowania. Fot. nieznany, 1893–1896 Ihsuj P 014030 Odbitka albuminowa, 12,5×14,8 / 23,6×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków.”. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cV. Na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1893 uchwalono sfotografo­ wanie tej rzeźby („sKhs”, 5, 1896, s. cI). 799. Kraków, kościół Bernardynów pw. św. Bernardyna ze Sieny, Jan Gothard Berchhoff, Św. Szymon podczas próby ognia. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 014040; d. nr inw. Ghs: 3303 Odbitka albuminowa, 17,3×26,9 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Scena z życia blog. [!] Szymona / z Lipnicy ma­lowana przez / malarza Berghofa w r. 1690 / (ob. Kopera Dzieje mal. t. II)”, „Szymon z Lipnicy”, „Bernard[…]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „Ż”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1565/K, MhK-2812/K 800. Kraków, kościół Bernardynów pw. św. Bernardyna ze Sieny, Wit Stwosz, Św. Anna Samotrzeć. Fot. I. Krieger, 1897–1898 Ihsuj P 014045; d. nr inw. Ghs: 5926 Odbitka albuminowa, 19×26,9 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wit Stwosz Koś Bernardynów Kraków św. Anna Samotrzeć”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1910/K, MhK-5945/K Publ.: Sokołowski 1902, z. 1–2, szp. 91–92, il. 4. Na posiedzeniu Khs Au 24 VI 1897 Marian Sokołowski zwró­cił uwagę na kilka niezbadanych zabytków, w tym rzeźbę Anny Samotrzeć (ANPP, PAu W I-24, s. 13–14; „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lXXVIII). Jej fotografię przedstawił 14 VII 1898 (ANPP, PAu W I-24, s. 51; „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXIV). Odbitka z tego samego negatywu: 801. Ihsuj P 014044 Odbitka albuminowa, 18×25,5 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 802. Kraków, klasztor Bernardynów, głowa św. Jana na misie. Fot. I. Krieger, 1898–1899 Ihsuj P 014069; d. nr inw. Ghs: 3301 Odbitka albuminowa, 19,7×21,8 / 27,9×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków – kościół bernardynów / Głowa Ś. Jana (wiek XV)”. Verso kartonu: ołówkiem szkic z adnotacjami: „37 cm”, „1 m. 11 cm”, „13 cm”, „Na włosach [nieczytelne] b. słabe ślady pozłoty”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2818/K Na posiedzeniu Khs Au 25 VI 1898 Marian Sokołowski przedstawił rezultaty badań Juliana Pagaczewskiego nad odkrytą przez niego rzeźbą głowy św. Jana Chrzciciela (ANPP, PAu W I-24, s. 47–48; „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXIX). Odbitka z tego samego negatywu: 803. Ihsuj P 014070 Odbitka albuminowa, 20,5×20,7 / 27,4×35,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 804. Kraków, klasztor Bernardynów, kapa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 014072; d. nr inw. Ghs: 6863 Odbitka albuminowa, 20,7×25,3 / 27,9×38,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „oo Bernardyni”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Ornat z skarbcu [!] Kość oo Bernardynów przedstawiając [!] św. Franciszka Serafickiego upraszającego u Pana Jezusa przez przyczynę Matki / Bożej odpust dla Kościółka N Maryi Panny Aniel­skiej w Asyżu / Porcjunkuli”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2817/K 805. Kraków, kościół Bernardynek pw. św. Józefa, ołtarz główny, obraz Św. Józef z młodym Chrystusem, fragment. Fot. nieznany, nie później niż 1902 Ihsuj P 014086; d. nr inw. Ghs: 6009 Odbitka albuminowa, 17×22,7 / 27,9×36,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „w kościele Józefa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cclXVII–cclXVIII, il. 54. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Fotografia powstała dzięki Stanisławowi Tomkowiczowi, który wystarał się o jej wykonanie w trakcie prac porządko­wych w kościele. Pokazał ją na posiedzeniu Khs Au 14 VI 1902 (ANPP, PAu W I-24, s. 134; por. „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cclXVI). 806. Kraków, opactwo Cystersów w Mogile, priorat, medalion z przedstawieniem Zygmunta I Starego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 014174; d. nr inw. Ghs: 7432 Odbitka albuminowa, 13,2×16,7 / 24,2×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Mogiła”. Verso kar­ tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3647/K 807. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, portal główny. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 014186; d. nry inw. Ghs: 0340, 0998 Odbitka albuminowa, 20,3×26 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Portal z XIV w w Kościele / oo. Dominikanów [dopisek „w Krakowie”]”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1981/K Fotografia przedstawia portal przed konserwacją. Koniecz­ność jej przeprowadzenia i wykonania fotografii podniósł Władysław Łuszczkiewicz na posiedzeniu GKGZ 2 XII 1890 („TGKGZ”, 1, 1900, s. 346), gotowe fotografie pokazał 13 III 1891 r. (ANK, 29/560/9, s. 63; „TGKGZ”, 1, 1900, s. 348). Zob. Kęder, Komorowski 2005, poz. 86–87, s. 158–159. 808. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, portal główny, ościeże i archiwolty. Fot. I. Krieger, 1891 Ihsuj P 014193; d. nry inw. Ghs: 0340, 0999 Odbitka albuminowa, 20,5×26 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Portal z XIV w. w Kościele oo. Dominikanów [dopisek „w Krakowie”]”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1980/K Publ.: Kopera 1904, s. 93, il. 99. Datowanie: zob. nr kat. 807. Odbitka z tego samego negatywu: 809. Ihsuj P 014194 Odbitka albuminowa, 20,1×25,6 / 24,6×32,1 Zakupiono dla Ghs (1899) Fotografia odlewu zrobionego zapewne na wniosek GKGZ, zgodnie z decyzją podjętą na posiedzeniu 18 IV 1893 (ANK, 29/560/9, s. 163–164). 811. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, portal główny, Wypędzenie Adama i Ewy z raju (odlew). Fot. nieznany, 1893–1899 Ihsuj P 014199; d. nr inw. Ghs: 3281 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17×21,9 / 24,8×32,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków – portal kościoła domi­nikanów / Wypędzenie Adama i Ewy z Raju”; adnotacja ołówkiem: „z portalu Dominikanów”. Zakupiono dla Ghs (1899) Datowanie: zob. nr kat. 810. 810. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, portal główny, Wypędzenie Adama i Ewy z raju (odlew). Fot. nieznany, 1893–1899 Ihsuj P 014198; d. nr inw. Ghs: 3281 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14×19 / 24,9×33 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kra­ków – kościół dominikanów. Portal gotycki / Wypędzenie Adama i Ewy z Raju”; adnotacja ołówkiem [wymazana] „do-minikan[…]”. 812. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, portal główny, Ofiarowanie Izaaka (odlew). Fot. nieznany, 1893–1899 Ihsuj P 014203; d. nr inw. Ghs: 3282 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,9×24,4 / 24,9×33 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „z Koś. Dominikanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Datowanie: zob. nr kat. 810. 813. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, kaplica Myszkowskich, widok z zewnątrz. Fot. E. Swieykowski, 1896 Ihsuj P 014213; d. nr inw. Ghs: 7345 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,7×22,9 / 17,9×24 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924, s. 31, il. 21. W MNK odbitka z zapisu Stanisława Tomkowicza sygno­wana nazwiskiem autora z datą (nr inw. MNK XX-f-1160; zob. Komorowski, Kęder 2005, poz. 58, s. 121). 815. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, kaplica Lubomirskich, malowidło na pendentywie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 014238 Odbitka albuminowa, 20,5×25,1 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – kościół dominikanów – / część dekoracji Kaplicy Lubomirskich”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-628/K Na fotografii stan malowideł sprzed renowacji prowadzo­nej od 1897 r. (Kęder, Komorowski 2005, poz. 107, s. 182). 814. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, kaplica Lubomirskich, portal do kaplicy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 014235; d. nr inw. GA: 12457 Odbitka albuminowa, 18,6×26,5 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Por­tal kaplicy ks Lubomirskich w Kościele oo Dominikanów / w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2333/K Publ.: Kopera 1904, s. 132, il. 140. Fotografia przedstawia portal w stanie sprzed renowacji prowadzonej w kaplicy od 1897 r. ([Tomkowicz] 1899, s. 91). Zob. Kęder, Komorowski 2005, poz. 103, s. 178. 816. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, kaplica Lubomirskich, ołtarz. Fot. I. Krieger, 1897–1898 Ihsuj P 014239; d. nr inw. Ghs: 2806 Odbitka albuminowa, 18,5×25,7 / 28,1×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Ołtarz w kaplicy XX. Lubomirskich przy / kościele oo. Dominikanów [dopisek „w Krakowie”]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1673/K Publ.: Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924, s. 30, il. 20. Na fotografii ołtarz w stanie sprzed konserwacji z 1898 r. (Lepszy, Tomkowicz [oprac.] 1924, s. 30, il. 20), po przenie­sieniu ok. 1897 r. na krużganki pierwszego wirydarza na czas restauracji kaplicy (Komorowski, Kęder 2005, poz. 105–106, s. 180–181). 817. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, Wit Stwosz, nagrobek Kallimacha. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 014244; d. nr inw. Ghs: 0180 Odbitka albuminowa, 16,2×22,5 / 27,1×37,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „82. Pomnik Filipa Kalimacha w kościele XX. Dominikanów.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2056/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 98, il. 28. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 82. 818. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, Wit Stwosz, nagrobek Kallimacha. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 014243; d. nry inw. Ghs: 0180, 0181 Odbitka albuminowa, 18,8×24,9 / 27,9×37 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „† 1496. Płyta spra­wiona / w każdym razie przed 1501, / t.j. przed śmiercią Jana Olbrachta, / bo w napisie czytamy: / Divi olim Casimiri et / Johannis Alberti Polonie regu. / Kazimierz określony jest jako / [z]marły, Jan Olbracht jako żyjący.”, „Płyta bron-zowa [!] Kallimacha w Kościele / oo. Dominikanów.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Publ.: Muczkowski 1904, s. 170, il. 187. Odbitki z tego samego negatywu: 819. Ihsuj P 014245 Odbitka albuminowa, 18,7×24,1 / 23,7×32,5 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „82. Pomnik Filipa Kalimacha w kościele XX. Dominikanów.”, „I. Krieger w Kra­kowie.”. 820. Ihsuj P 014246 Odbitka albuminowa, 21,2×26,1 / 25,3×31,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „82. Pomnik Filipa Kalimacha w kościele XX. Dominikanów.”, „I. Krieger w Kra­kowie.”. 821. Ihsuj P 014247 Odbitka albuminowa, 18,4×24,4 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „82. Pomnik Filipa Kali-macha w kościele XX. Dominikanów.”, „I. Krieger w Krakowie.”. 822. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, nagrobek Andrzeja Piotra Stadnickiego. Fot. I. Krieger, 1898 Ihsuj P 014254; d. nr inw. Ghs: 3532 Odbitka albuminowa, 19,7×25,4 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „Nagrobek Stadnickiego w Kościele / oo. Dominikanów (Krużganki).”, [odpis inskrypcji na na­grobku]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Stadnicki u Dominikanów”. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1651/K Na fotografii kaplica w trakcie prac konserwatorskich (Kę­der, Komorowski 2005, poz. 98, s. 172). Odbitka z tego samego negatywu: 823. Ihsuj P 014255; d. nr inw. Ghs: 3532 Odbitka albuminowa, 17,8×25,6 Verso odbitki: pieczęć Ahsuj. 824. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, obraz Historia św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 014341; d. nr inw. Ghs: 3285 Odbitka albuminowa, 18×20,3 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Historja św. Stanisława (Domi­nikanów w Krakowie).”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-586/K Publ.: Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924, s. 10, il. 9. 825. Kraków, kościół Dominikanów pw. św. Trójcy, Antoni Nozeni, Śmierć św. Wojciecha. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 014342; d. nr inw. Ghs: 2804 Odbitka albuminowa, 18,7×25 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”; adnotacja ołówkiem: „św. Wojciech u Dominikanów”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2341/K, MhK-5806/K Publ.: Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924, s. 11, il. 10. 826. Kraków, klasztor Dominikanów, kapitularz, ołtarz. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 012666; d. nr inw. Ghs: 2809 Odbitka albuminowa, 18,2×24 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Ołtarz w kościele św. Idziego.”; adnotacja ołówkiem: [wymazana] „[…] Kapitularzu”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1679/K Fotografia wykonana przed przeniesieniem ołtarza na po-czątku XX w. z kościoła św. Idziego (Lepszy, Tomkowicz [oprac.] 1929, s. 92). 827. Kraków, klasztor Dominikanów, sień gotycka („atrium”), portal. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 014295; d. nr inw. Ghs: 3528 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „XX Dominikanów”, „Portal [nieczytelne]”. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1798/K Fotografia ukazuje portal po przeniesieniu ok. 1900 r. Umieszczony został wówczas w tym samym otworze, ale od drugiej strony (Lepszy, Tomkowicz [oprac.] 1924, s. 83; Kęder, Komorowski 2005, poz. 145–146, s. 220–221). 828. Kraków, klasztor Dominikanów, płyta nagrobna Franciszka Arighiego (wg rysunku M. Cerchy). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 014300; d. nry inw. GA: 11660, MusiA: 171 Odbitka albuminowa, 8,8×15,5 / 16,1×23,5 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć GAKP; ad­notacja ołówkiem: „Płyta grobowa Fr. Arighiego († 1312) / z kapitularza kl. oo. Dominikanów w Kr.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Podług rysunku Maksymiliana Cerchy.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 829. Kraków, klasztor Dominikanów, nagrobek Galeazza Guicciardiniego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 014303; d. nry inw. Ghs: 0180, 0177 Odbitka albuminowa, 19,7×26 / 27,9×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „Nagrobek Galeazza Guiciardini / na Krużgankach / w Kościele oo. Dominikanów”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2274/K Fotografia wykonana przed restauracją krużganków i prze­niesieniem nagrobka na obecne miejsce w skrajnym zach. przęśle pn. ramienia krużganków (Komorowski, Kęder 2005, poz. 138, s. 213). 830. Kraków, klasztor Dominikanów, epitafium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 014318; d. nry inw. Ghs: 0180, 0173 Odbitka albuminowa, 20,7×26,5 / 28×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Z Krużganków kościoła oo. Dominikanów.”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5930/K 831. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum dominikańskie, Zwiastowanie Marii. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014326; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,4×25,5 / 28×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5734/K Na posiedzeniu GKGZ 25 IV 1896 Marian Sokołowski zwrócił uwagę na potrzebę przeprowadzenia konserwacji kwater poliptyku (ANK, 29/560/9, s. 275). 15 XII 1896 podjęto decyzję o ich odczyszczeniu i sfotografowaniu na koszt GKGZ (ibi­dem, s. 308). Fotografie wykonane zostały w grudniu 1896 i na początku 1897 r. (ANK, GK 33, l. 48, 53, 54, 64). 832. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum domi­nikańskie, Boże Narodzenie. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014327; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,6×26,4 / 28×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5728/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 833. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum domi­nikańskie, Hołd Trzech Króli. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014328; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,2×25,4 / 27,9×36,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5721/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. Odbitki z tego samego negatywu: 834. Ihsuj P 014329 Odbitka albuminowa, 17,3×25,8 / 27,9×36,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. 835. Ihsuj P 014330 Odbitka albuminowa, 18×25,3 / 24,4×33,9 Verso kartonu: naklejona fotografia nr kat. 704. 836. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum dominikańskie, Ofiarowanie w świątyni. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014332; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,4×25,2 / 27,9×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5729/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 838. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum domi­nikańskie, Chrystus przed Piłatem. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014335; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,7×24,4 / 27,9×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5643/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 837. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum domi­nikańskie, Ostatnia Wieczerza. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014333; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,8×25,6 / 28×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5648/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 839. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum domi­nikańskie, Biczowanie. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014336; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,3×25,3 / 28×36,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5730/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 840. Kraków, klasztor Dominikanów, retabulum dominikańskie, Zmartwychwstanie. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014337; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 16,8×25,2 / 27,9×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5722/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 841. Kraków, klasztor Dominikanów, Madonna Jac­kowa („lwowska”). Fot. E. Trzemeski, nie później niż 1878 Ihsuj P 014359; d. nr inw. GA: 6671 Odbitka albuminowa, 20,4×24,9 / 27,7×36,5 Recto kartonu: druk: „foT. e. TRZeMesKI lWóW.”, „PRZe­dRuK ZAsTRZ.”; adnotacja atramentem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć „u”; adnotacje ołówkiem [ręką J. Łepkowskiego]: „Cudowna / NMPanna Jackowa / statuetka z alabastru / w kościele oo Dominikanów / we Lwowie / dar hr. Konst Przeździeck / 2/10 78.”, „Korony rzeźbione Matki B[oskiej] / i Pana Jezusa, obite, z [po] / wodu nakładania na [gło] / wy koron metalowy[ch] / Głowa Pana Jezusa m[…] / nową zastąpiona.”. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1878) Najstarsza fotografia tej rzeźby; w tym samym czasie Trzemeski wykonał także ujęcia ukazujące ją z obu boków (odbitki w: lbN, sygn. 1194 VII; MAK, nr inw. KI 3722–2). Zob. Skarby Fototeki 2, s. 41, poz. 15a. 842. Kraków, klasztor Dominikanów, Madonna Jackowa („lwowska”). Fot. E. Trzemeski, 1901 Ihsuj P 014360; d. nr inw. Ghs: 5950 Odbitka albuminowa, 16,7×23,3 / 25,9×31,9 Recto kartonu: na odłamanym prawym narożniku pierwot­nie druk: „E. Trzemeski / Lwów”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Koś. XX Dominikanów / N. P. Marya Jackowa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”; ad­notacja ołówkiem: „«Matka Boska Jackowa» w kościele oo Dominikanów we Lwowie”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccVII–cccVIII, il. 16. Na prośbę Mariana Sokołowskiego sfotografowanie figury zlecił Trzemeskiemu Władysław Łoziński; zdjęcie zostało wykonane krótko przed 4 I 1901 (list W. Łozińskiego do M. Sokołowskiego z 4 I 1900, Auj, Sp. 98/5; Majkowska 1987, s. 153). Łoziński przedstawił je na posiedzeniu lwowskiej filii Khs Au 16 II 1901 („sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccV). Por. Skarby Fototeki 2, s. 42, poz. 15b. 843. Kraków, klasztor Dominikanów, Madonna Jac­kowa („krakowska”). Fot. I. Krieger, 1901 (?)–1905 Ihsuj P 014361; d. nr inw. Ghs: 5940 Odbitka albuminowa, 15,7×25,8 / 28×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kraków Klasz. XX Dominikanów N. P. Marya Jackowa”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Wys. 60 ct.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7608/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccXIII–cccXIV, il. 19. Fotografia wykonana zapewne w związku z badaniami nad tzw. Madonnami Jackowymi, które zaprezentował Julian Pagaczewski na posiedzeniu Khs Au 11 VII 1901; w swoim ko­munikacie po raz pierwszy zwrócił uwagę na rzeźbę z koś­cioła Dominikanów (ANPP, PAu W I-24, s. 119, 122; „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccVI–cccXII). Odbitka z tego samego negatywu: 844. Ihsuj P 014362 Odbitka albuminowa, 14,4×20,9 / 24,7×34,3 845. Kraków, klasztor Dominikanów, relikwiarz Drzewa Krzyża Świętego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1889 Ihsuj P 014373; d. nr inw. Ghs: 0221 Odbitka albuminowa, 18,9×25,3 / 28,3×38,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Relikwiarz arcybis. Kujawskiego”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Raphael Korsak Dei et apostolicae Sedis Gratia / Archiepiscopus Metropolita Kujaviensis Halicien­sis / fociusq. Russiae in signum perpetuae subjectionis / ut fidelis subditus sacrae Reginale Majestati / pro sacrarum nuptiarum – Anno 1637. d. d. d. / S. Vladislaus Rex S. Ce­cilia V. M. [?]”. Proweniencja nieznana (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1995/K, MhK-7678/K Publ.: Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924, s. 57, il. 43. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1889 r. (nr inw. KI 6303). 846. Kraków, klasztor Dominikanów, relikwiarz śś. Agnieszki i Sebastiana. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 014377; d. nr inw. Ghs: 6016 Odbitka albuminowa, 18,7×26,4 / 28,1×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Relikwiarz św. Magdaleny w skarbcu / oo. Dominikanów.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2340/K 847. Kraków, klasztor Dominikanów, ornat. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 014393; d. nr inw. Ghs: 3302 Odbitka albuminowa, 19,4×25,9 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Ornat z kościoła oo. Dominikanów.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2811/K, MhK-5807/K 848. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Fran­ciszka, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014476; d. nr inw. Ghs: 5991 Odbitka albuminowa, 17,1×21,8 / 24,6×32,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Koś. oo Franciszkanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Rydel 1896c, s. 763, il. 6. Fotografia powstała w trakcie wykonywania malowideł. Od­bitka jest niesygnowana, ale bez wątpienia należy do serii ujęć wykonanych przez J. Miena (nry kat. 849–853; także w bj, sygn. If 7761–If 7769). Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 85–87, 89–96, s. 152–155, 158–166. 849. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Fran­ciszka, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014477; d. nr inw. Ghs: 5990 Odbitka albuminowa, 16,6×22,5 / 24,5×32,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Koś. oo Franciszkanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”; adnotacja ołówkiem: „Kraków”. Publ.: Rydel 1896c, s. 764, il. 8. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 848. Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Miena w bj, sygn. If 7766. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 92, s. 162. 850. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Fran­ciszka, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014478; d. nr inw. Ghs: 5987 Odbitka albuminowa, 17,1×22,4 / 24,6×32,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Rydel 1896b, il. 5. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 848. Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Miena w bj, sygn. If 7767. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 93, s. 163. 851. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Franciszka, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014479; d. nr inw. Ghs: 5992 Odbitka albuminowa, 11,6×16,1 / 14,4×18,6 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Rydel 1896c, s. 764, il. 9. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 848. Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Miena w bj, sygn. If 7769. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 94, s. 164. Odbitka albuminowa, 17,6×22,9 / 24,5×32,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Rydel 1896a, s. 731, il. 2. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 848. Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Miena w bj, sygn. If 7764. Zob. Kęder, Komorowski 2007, poz. 91, s. 161. 852. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Franciszka, stara zakrystia, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014480; d. nr inw. Ghs: 5989 Odbitka albuminowa, 17,7×21,2 / 24,6×30,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Autorstwo i okoliczności powstania: zob. nr kat. 848. 853. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Franciszka, stara zakrystia, fragment polichromii Stanisława Wyspiańskiego. Fot. J. Mien, 1895 Ihsuj P 014481; d. nr inw. Ghs: 5988 854. Kraków, kościół Franciszkanów pw. św. Franciszka, obraz Święta Rodzina. Fot. I. Krieger, nie później niż 1905 Ihsuj P 014492; d. nr inw. Ghs: 5985 Odbitka albuminowa, 16,7×22,7 / 28×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7613/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccXV–cccXVI, il. 20. Fotografia powstała zapewne w związku z badaniami Ju­liana Pagaczewskiego, który przedstawił referat o obrazie na posiedzeniu Khs Au 11 VII 1901 (ANPP, PAu W I-24, s. 122). Odbitka z tego samego negatywu: 855. Ihsuj P 014493 Odbitka albuminowa, 17,4×23,1 / 27,6×35,6 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Wys. 1.78 m, szer. 1.35 m.”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [prze-kreślona] „Kraków O.O. Franciszkanów? – zapytać.”. 856. Kraków, klasztor Franciszkanów, epitafium Stanisława Lubartha (wg rysunku M. Cerchy, ANK). Fot. M. Cercha (?), nie później niż 1892 Ihsuj P 014490; d. nr inw. GA: 11732 Odbitka albuminowa, 8,4×15,3 / 15,8×23,5 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „M. Cercha”. Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja ołówkiem: „Pomnik Stanisława Lubartha († 1599) / kościół oo. franciszkanów w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 858. Ihsuj P 014556 Odbitka albuminowa, 15,2×23 / 24,6×34,6 859. Kraków, klasztor Franciszkanów, ornat. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 014558; d. nr inw. Ghs: 7704 Odbitka albuminowa, 17,3×24,7 / 27,9×36,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 857. Kraków, klasztor Franciszkanów, ornat. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 014557; d. nr inw. Ghs: 6859 Odbitka albuminowa, 17,6×26,1 / 24,9×32,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2939/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1909 r. (nr inw. KI 7712–1). Odbitka z tego samego negatywu: 860. Kraków, klasztor Franciszkanów, ornat. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 014559; d. nr inw. Ghs: 6860 Odbitka albuminowa, 17,4×26 / 28×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „XVII w Kościół oo Franciszkanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Ornat u Kośc. [?] O.O. franciszkanów z XVI”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2942/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1909 r. (nr inw. KI 7712–3). 861. Kraków, kościół Jezuitów pw. św. Barbary, kaplica Ogrojcowa, figura Chrystusa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 014584 Odbitka albuminowa, 19,6×27,9 / 24,3×35,1 Verso kartonu: pieczęć „uRZąd WojeWódZKI KRAKoWsKI / WYdZIAł KulTuRY I sZTuKI / Oddział Muzeów i Ochrony Zabytków”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1468/K Publ.: Bąkowski 1900a, s. 786. Na fotografii rzeźby w stanie sprzed renowacji w 1910 r. (Sła-wińska 2015, s. 70). Być może egzemplarz tej fotografii poka­zał Władysław Łuszczkiewicz na posiedzeniu Khs Au 26 XI 1896 („sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lIV; por. ANPP, PAu W I-23, s. 123–124). 862. Kraków, kościół Jezuitów pw. św. Barbary, kaplica Ogrojcowa, figury apostołów. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 014585 Odbitka albuminowa, 21×26,4 / 25,1×32,3 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1466/K Publ.: Bąkowski 1900a, s. 787. Datowanie: zob. nr kat. 861. 863. Kraków, kościół Jezuitów pw. św. Barbary, epitafium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1888 Ihsuj P 014589; d. nry inw. Ghs: 0180, 0150 Odbitka albuminowa, 16×25,8 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Epitafium w Kościele św. Barbary (fasada).”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2065/K, MhK-2070/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1888 r. (nr inw. KI 6129). 864. Kraków, kościół Jezuitów pw. św. Barbary, Pieta. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 014594; d. nr inw. Ghs: 5948 Odbitka albuminowa, 19,3×23,9 / 28×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5599/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccXlIX–cccl, il. 57. Fotografia być może powstała w związku z badaniami Józefa Muczkowskiego, który przedstawił referat na temat rzeźby wraz z jej zdjęciem na posiedzeniu Khs Au 10 VII 1902 (ANPP, PAu W I-24, s. 137). 865. Kraków, kościół Jezuitów pw. św. Barbary, relikwiarz ciernia Chrystusa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1912 Ihsuj P 014605; d. nr inw. Ghs: 6869 Odbitka albuminowa, 15,3×25,7 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Kościół S. Barbary / Relikwjarz [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2317/K Publ.: „sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. cccXXXV–cccXXXVI, il. 29. Fotografia być może powstała w związku z badaniami Lud­wika Rudnickiego, który przedstawił referat na temat relik­wiarza na posiedzeniu Khs Au 18 I 1908 (ANPP, PAu W I-24, s. 213). Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-617/K Publ.: Tomkowicz 1906, tabl. 2. 867. Kraków, kościół Kamedułów pw. Wniebowzię­cia NMP na Bielanach, obraz Mąż Boleści z aniołami. Fot. I. Krieger, 1889–1905 Ihsuj P 014656; d. nr inw. Ghs: 5994 Odbitka albuminowa, 12,4×24,5 / 27,5×37,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Z ramami 47 X 93 cm. / Bez ram 27.05 X 77 cm.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-618/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccXcIII–ccXcIV, il. 8. Na fotografii obraz po restauracji Ludwika Łepkowskiego w 1889 r., w trakcie której odsłonięto zamalowane na czarno złote tło. Fotografia zapewne powstała w związku z bada­niami Juliana Pagaczewskiego, który przedstawił referat o obrazie na posiedzeniu Khs Au 24 IV 1901 (ANPP, W I-24, s. 118; „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccXcIV–ccXcV). Odbitka z tego samego negatywu: 868. Ihsuj P 015811 Odbitka albuminowa, 10,1×21,7 / 24,5×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 976, 1076. 869. Kraków, klasztor Kamedułów na Bielanach, kapitularz, szafy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1901 Ihsuj P 014655; d. nr inw. Ghs: 3821 Odbitka albuminowa, 19,6×26,3 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Bielany – klasztor”. Zakupiono dla Ghs (1901) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-612/K 871. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, ołtarz główny. Fot. I. Krieger, 1876 Ihsuj P 012566; d. nry inw. GA: 11723, MusiA: 167 Odbitka albuminowa, 13,2×20,6 / 19,4×27,4 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „1876”, „Wielki ołtarz w kościele / Bożego Ciała w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Niemal identyczna fotografia I. Kriegera znajduje się w MhK, nr inw.MhK-3066/K. 870. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, Ogrojec, figury Matki Boskiej i św. Jana Ewangelisty. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 012565 Odbitka albuminowa, 11×12,1 / 24,6×34,7 Publ.: Łuszczkiewicz 1898b, s. 24. 872. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, tron przeora. Fot. I. Krieger, nie później niż 1885 Ihsuj P 012576; d. nr inw. Ghs: 3287 Odbitka albuminowa, 17,3×26,4 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „J. Krieger w Krako­wie.”, „131. Tron opatów w kościele Bożego Ciała.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atra­mentem: „Kraków – kościół Bożego Ciała / Tron Opatów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2206/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1885 r. (nr inw. KI 4220–3). Odbitka z tego samego negatywu: 873. Ihsuj P 012577 Odbitka albuminowa, 20,4×25,9 / 21,8×37,8 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „J. Krieger w Krako­wie.”, „131. Tron opatów w kościele Bożego Ciała.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 874. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, obraz Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 012579; d. nr inw. Ghs: 3298 Odbitka albuminowa, 19,9×25,9 / 27,9×36,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Obraz cudowny N. M. P. przywieziony z Czech w czasie wojen husyckich, w kościele Bożego Ciała.”. Recto kartonu: druk: „Fotogra­fował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2766/K, MhK-7654/K Publ.: Lepszy 1904a, s. 206, il. 227. Odbitka z tego samego negatywu: 875. Ihsuj P 012580 Odbitka albuminowa, 19,5×25,6 / 24,6×33 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Obraz cudowny N. M. P. przywieziony z Czech w czasie wojen husyckich, w kościele Bożego Ciała.”. 876. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, obraz Matki Boskiej z Dzieciąt­kiem (tzw. Madonna z jabłuszkiem). Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 012581; d. nr inw. Ghs: 3299 Odbitka albuminowa, 19,1×24,8 / 28×36,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Obraz cudowny w kaplicy Zwiastowania N. M. P. w kościele Bożego Ciała.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2767/K, MhK-7655/K 877. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, obraz Bł. Stanisław Kazimierczyk. Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 012584; d. nr inw. Ghs: 3292 Odbitka albuminowa, 18,7×23,8 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wizerunek Bł. Sta­nisława Kazimierczyka, obraz z XVII. wieku w kościele Bo­żego Ciała.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Zakupiono dla Ghs (1899) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2770/K 878. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, ornat ze scenami pasyjnymi. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 012587; d. nr inw. Ghs: 2798 Odbitka albuminowa, 18,4×26,1 / 24,9×32,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Boże Ciało”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2343/K Publ.: Łuszczkiewicz 1898b, s. 51. Na posiedzeniu Khs Au 17 (lub 18) III 1897 Marian Sokołow-ski przedstawił „szereg fotografij wspaniałych haftów kra­kowskich”, w tym „pyszny haft z ornatu w kościele Bożego Ciała” (ANPP, PAu W I-24, s. 7; „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lX– lXI). Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1897 r. (nr inw. KI 7265–1). Odbitka z tego samego negatywu: 879. Ihsuj P 012586 Odbitka albuminowa, 18,8×26,5 / 24,9×32,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 880. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, kapa. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 012589; d. nr inw. Ghs: 7724 Odbitka albuminowa, 20,5×25,8 / 27,9×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Koś. Bożego Ciała”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2336/K Publ.: Lepszy 1904b, s. 299, il. 346. Na posiedzeniu Khs Au 17 (lub 18) III 1897 Marian Soko­łowski przedstawił „szereg fotografij wspaniałych haftów krakowskich”, w tym fotografię kapy (ANPP, PAu W I-24, s. 7; „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lX–lXI). Inny egzemplarz zakupiono do zbiorów MAK w 1897 r. (nr inw. KI 7265–3). 881. Kraków, kościół Kanoników Regularnych pw. Bożego Ciała, kapa. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 012590; d. nr inw. Ghs: 7711 Odbitka albuminowa, 19,8×26,3 / 27,9×38,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Kra­kowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Kapa barokowa / Koś. Bożego Ciała / lub S. Ka­tarzyny”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2337/K Datowanie: zob. nr kat. 880. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1897 r. (nr inw. KI 7265–2). Odbitka z tego samego negatywu: 882. Ihsuj P 012591; d. nr inw. Ghs: 7711 Odbitka albuminowa, 20×26,4 / 28,2×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Kraków. Kościół Bożego Ciała”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) 883. Kraków, kościół Karmelitów pw. Nawiedzenia NMP, kaplica Matki Boskiej Piaskowej (wg akwareli M. Cer-chy). Fot. nieznany, XIX–XX w. (nie później niż 1879?) Ihsuj P 014670; d. nr inw. GA: 5008 (?) Odbitka albuminowa, 8,9×8,4 / 24,6×34,6 Verso tektury: adnotacja ołówkiem [przepisana z rewersu odbitki]: „fot. Dar M. Cerchy”. Dar Maksymiliana Cerchy dla GA (w GA nie później niż od 1879?) 884. Kraków, kościół Karmelitów pw. Nawiedzenia NMP, kaplica Matki Boskiej Piaskowej, ornamenty z prospektu organowego. Fot. T. Jabłoński, 1898 (?) Ihsuj P 014675; d. nr inw. Ghs: 2918 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,1×23 / 26,4×32,9 Recto odbitki: sucha pieczęć „T. jAbłoŃsKI / KRAKóW.”. Recto kartonu: sucha pieczęć „T. jAbłoŃsKI / KRAKóW.”; adnotacja atramentem: „Skrzydła przy organach w Ka­ plicy / M. Boskiej na Piasku / [dopisek ołówkiem: „oo. Kar­ melici”]”; adnotacja ołówkiem: „Dar Prof. Sokołowskiego”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­ notacja atramentem: „Skrzydła złocone, zdobiące organy obydwóch chórów Kaplicy / Cudownej Matki Boskiej na Piasku przy Kościele / O.O. Karmelitów w Krakowie. / (Rzeźba z [przekreślone „końca XVII w.”, dopisek ołówkiem: „r. 1768”] wykonana z drzewa w przezierki (a jour))”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Fotografia zapewne wykonana podczas renowacji kaplicy w 1898 r. ([Tomkowicz] 1899, s. 93). 885. Kraków, kościół Karmelitów pw. Nawiedzenia NMP, tabliczka wotywna. Fot. I. Krieger, 1898–1899 Ihsuj P 014676; d. nr inw. Ghs: 2953 Odbitka albuminowa, 9,7×13,4 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR”, „W KRAKoWIe”; adno­tacja ołówkiem: „oo Karmelitów”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l.1. / Vervielfälti­gung vorbehalten. / Naśladowanie zastrzega się.”; pieczę­cie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Gładys Stanisław wóit nowey wsi / Błażey Szczepanik wóit na ten / czas będący. / Jan Baran pod [nieczytelne] 22 Julji / 1780 R. / Szerokość 21 cm. / Wysokość 15 cm.”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1898–1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3643/K Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXXIII, il. 17. Na tabliczkę jako pierwszy zwrócił uwagę Julian Pagaczew­ski, którego badania zaprezentował Marian Sokołowski na posiedzeniu Khs Au 25 VI 1898 (ANPP, PAu W I-24, s. 48; „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXIX, cXXI–cXXII). 886. Kraków, kościół Klarysek pw. św. Andrzeja, widok od pn. Fot. I. Krieger, 1875 (?) Ihsuj P 014698 Odbitka albuminowa, 19,5×23,5 / 24,6×34,6 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1803/K Publ.: Łuszczkiewicz 1902, szp. 2, il. 1. Na fotografii stan kościoła sprzed renowacji w 1879 r. (Łuszczkiewicz 1902, szp. 8). Na murze widoczny jest pla­kat objazdowego teatru Melliniego, który w Krakowie wy­stępował w 1875 r. („Czas” 1875, nr 118, 27 V, s. 3; nr 128, 9 VI, s. 2). Zob. Komorowski, Kęder 2005, poz. 274, s. 372–373. 887. Kraków, kościół Klarysek pw. św. Andrzeja, ikona Matki Boskiej Hagiosoritissy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 014743; d. nr inw. Ghs: 5986 Odbitka albuminowa, 19,5×24,9 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „kość św. Andrzeja”, „Mozajka [!] Ma­donna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-8424/K Publ. (?): „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, tabl. II. Fotografia wykonana została zapewne w związku z bada­niami Juliana Pagaczewskiego nad tym „nieznanym a nie­zwykle interesującym” dziełem, któremu poświęcił referat, przedstawiony na posiedzeniu Khs Au 18 I 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 99; por. „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXII–lXXVI). 888. Kraków, kościół Klarysek pw. św. Andrzeja, ikona Matki Boskiej Hagiosoritissy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 014744; d. nr inw. Ghs: 5986 Odbitka albuminowa, 17,8×23,5 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Mozaiki – Kos. Św. Andrzeja”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Datowanie: zob. nr kat. 887. 889. Kraków, klasztor Klarysek, figura św. Sebastiana. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 014752; d. nr inw. Ghs: 5947 Odbitka albuminowa, 14,8×26,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: [ręką F. Kopery] „Akademie der Wis-senschaften Krakau / Kunsthistorische Komission / Bitte uns Clichée so bald wie möglich machen zu wollen / FKo-pera”, „S. Sebastjan [!] Klasztor s. Andrzeja Kra[ków]”, „Koś. s. Andrzeja”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXIII–lXXIV, il. 23. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Batory”. Verso kar-Fotografia wykonana została zapewne w związku z bada-tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”. niami Juliana Pagaczewskiego, który przedstawił referat Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) na temat rzeźby na posiedzeniu KhsAu18 I1900 (ANPP, Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1718/K, MhK-5883/K PAu W I-24, s. 99–100). 890. Kraków, klasztor Klarysek, figurki jasełkowe trzech króli. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 (ok. 1900?) Ihsuj P 014762 Odbitka albuminowa, 20,2×25,2 / 27,9×38 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-8419/K Publ.: Pagaczewski 1902, s. 106, il. 9. Na posiedzeniu Khs Au 22 II 1900 Julian Pagaczewski przed­stawił referat na temat figurek jasełkowych z klasztoru Kla­rysek, ilustrując go licznymi fotografiami (ANPP, W I-24, s. 105–106; „sKhs”, 4, 1903, z. 3, szp. cXII). Nie wiadomo, czy były to te same zdjęcia, które opublikował „Rocznik Krakowski” (Pagaczewski 1902), a które powstały na koszt TMhiZK (ANK, 29/562/104, s. 17). 891. Kraków, klasztor Misjonarzy, Marcin Kober, Portret Stefana Batorego. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 014829; d. nr inw. Ghs: 7664 Odbitka albuminowa, 14,5×25,2 / 24,2×32 892. Kraków, kościół Norbertanek pw. śś. Augustyna i Jana Chrzciciela, wnętrze prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 014845; d. nr inw. Ghs: 0206 Odbitka albuminowa, 20,3×25,5 / 28×34,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1674/K Publ.: Tomkowicz 1906, s. 296, il. 202. 893. Kraków, kościół Paulinów pw. śś. Michała Archa­nioła i Stanisława, widok w stronę prezbiterium. Fot. S. Bizański, 1889 Ihsuj P 014912; d. nr inw. Ghs: 3514 Odbitka albuminowa, 13×17,8 / 15,9×20,6 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Skałka”, „Kraków – Skałka”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Na fotografii stan wnętrza po renowacji, przeprowadzo­nej w 1889 r. (Kalendarz 1890, s. 137–138). Inny egzemplarz w MhK (nr inw. MhK-fs1092/IX), sygnowany suchą pieczęcią Bizańskiego i z nadrukiem: „WNĘTRZe KoścIołA oo. PAu­lINóW W KRAKoWIe NA sKAłce / Po odNoWIeNIu W RoKu 1889. / (WIdoK od dRZWI).”. 894. Kraków, kościół Reformatów pw. św. Kazimierza, obraz Św. Kazimierz (fragment). Fot. I. Krieger, nie póź­niej niż 1907 Ihsuj P 015015; d. nr inw. Ghs: 6742 Odbitka albuminowa, 16,6×22,4 / 27,9×35,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kra­ków Kościół oo. Reformatów Głowa Św. Kazimierza z ob­razu ołtarzowego”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „G”. Dar Khs Au dla Ghs (1912) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1999/K Publ.: „sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. cccXVII–cccXVIII, il. 24. Fotografia powstała na zamówienie Marcelego Nałęcza Do­browolskiego, który przedstawił ją na posiedzeniu Khs Au 21 III 1907 (ANPP, PAu W I-24, s. 197; „sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. cccXIX, przyp. 2). 895. Kraków, kościół Reformatów pw. św. Kazimierza, statuetka Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. I. Krieger, 1898–1899 Ihsuj P 015017; d. nr inw. Ghs: 2952 Odbitka albuminowa, 16,4×26,5 / 27,8×35 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Posążek M. Boskiej z kości słoniowej / w kościele oo. Reformatów / w / Krakowie. / (Wysokość 22 cm.)”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1898–1899) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7615/K Referat Juliana Pagaczewskiego, poświęcony odkrytemu przez niego posążkowi, był prezentowany na posiedzeniu Khs Au 25 VI 1898 (ANPP, PAu W I-24, s. 48; „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXIX). Odbitka z tego samego negatywu: 896. Ihsuj P 015020 Odbitka albuminowa, 17,7×25,7 / 27,4×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso tektury naklejonej na karton: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Madonna z kości słoniowej. / W. XIV, Kościół Reformatów / w Krakowie / Własność J Pagaczewskiego / l. inw. 27”. 897. Kraków, kościół Reformatów pw. św. Kazimierza, statuetka Matki Boskiej z Dzieciątkiem. Fot. I. Krieger, 1898–1899 Ihsuj P 015018; d. nr inw. Ghs: 2952 Odbitka albuminowa, 18,3×26,3 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „z Koś. oo Reformatów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Wysokość = 22 cm. B. słabe ślady polichromii”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1898–1899) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7614/K Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXI. Datowanie: zob. nr kat. 895. Odbitka z tego samego negatywu: 898. Ihsuj P 015019 Odbitka albuminowa, 18,8×26,1 899. Kraków, kościół Szarytek pw. Najświętszego Serca Jezusa, widok od pn. wsch. Fot. W. Rzewuski, 1872 Ihsuj P 015027; d. nr inw. Ghs: 6990 Odbitka albuminowa, 9,9×14 / 21,9×24,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury Walery Rze­wuski. / Kościół Sióstr Miłosierdzia Św. Wincentego a Paulo w Krakowie. / projektował i wykonał F. Pokutyński.”; su­cha pieczęć „ZAKłAd foToGRAfIcZNY / WAleReGo RZe-WusKIeGo / W KRAKoWIe”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Jedna z kilku fotografii kościoła, wykonanych przez Rze­wuskiego krótko po ukończeniu budowy (Mossakowska 1981, s. 187–188). a Paulo w Krakowie. / projektował i wykonał F. Pokutyński.”. Recto kartonu: sucha pieczęć „ZAKłAd foToGRAfIcZNY / WAleReGo RZeWusKIeGo / W KRAKoWIe”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 899. 901. Kraków, kościół Wizytek pw. św. Franciszka Salezego, fasada. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 015040; d. nr inw. Ghs: 1407 Odbitka albuminowa, 19×25,5 / 27,4×35 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „19. Kościół PP. Wizy­tek.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1799/K Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cXXXV, il. 42. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 19. 900. Kraków, kościół Szarytek pw. Najświętszego Serca Jezusa, wnętrze. Fot. W. Rzewuski, 1872 Ihsuj P 015028; d. nr inw. Ghs: 6990 Odbitka albuminowa, 13×9,1 / 25×32,9 Reprodukcja wykonana przez W. Rzewuskiego z foto­grafii własnego autorstwa. Recto odbitki: druk: [zrepro­dukowany z oryginału] „Fotografował z natury Walery Rzewuski. / Kościół Sióstr Miłosierdzia Św. Wincentego 902. Kraków, kościół Wizytek pw. św. Franciszka Sale­zego, ołtarz główny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 015042; d. nr inw. Ghs: 1408 Odbitka albuminowa, 19,1×25,9 / 28×36,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „141. Wielki Ołtarz w kościele PP. Wizytek.”. Recto kartonu: druk: „Fotografo­wał j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wielki ołtarz w Kościele / P.P. Wizytek.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2212/K 903. Kraków, klasztor Wizytek, projekt ołtarza głównego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 015041; d. nr inw. Ghs: 1409 Odbitka albuminowa, 20,5×26 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Ołtarz w Kościele P.P. Wizytek. / (Podług projektu Grabiańskiego).”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cXlI, il. 48. Fotografia powstała zapewne w związku z badaniami Zyg­munta Krasuckiego, którego referat prezentowany był na posiedzeniu Khs Au 17 V 1894 (ANPP, PAu W I-23, s. 71–72; „sKhs”, 5, 1896, s. cXXXVIII–cXl). ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewu­skiego) / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od J. Sebalda dla Ghs (1894) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cXXXIX, il. 47. Sebald kupił zakład Rzewuskiego w 1893 r. (Mossakowska 1981, s. 126, przyp. 26), odbitka mogła więc powstać z wcze-śniejszego negatywu autorstwa Rzewuskiego, jednak bar­dziej prawdopodobne, że zdjęcie wykonał Sebald w związku z badaniami Zygmunta Krasuckiego (zob. nr kat. 903). 905. Kraków, wieża ratuszowa, widok od pd. wsch. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 015080; d. nr inw. Ghs: 7712 Odbitka albuminowa, 20,3×25,6 / 23,7×29,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „25. Wieża Ratuszowa.”. Verso tektury: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1814/K Publ.: Muczkowski 1906, s. 1, il. 1. Fotografia zapewne jest tożsama z wymienioną w Spisie wi­doków 1878, poz. 25. W 1879 r. zburzony został widoczny na fotografii dom Komisji – odwach (Banach 1998, poz. 94, s. 179; por. ibidem, poz. 92, s. 177). 904. Kraków, klasztor Wizytek, projekt świecznika ołtarzowego. Fot. J. Sebald, 1893–1894 Ihsuj P 015045; d. nr inw. Ghs: 1412 Odbitka albuminowa, 12,6×24,4 / 21,4×36,8 906. Kraków, wieża ratuszowa, portal wejściowy. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Projekt lichtarza Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 do Kościoła / P.P. Wizytek.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd Ihsuj P 015084; d. nr inw. Ghs: 6993 Odbitka albuminowa, 18,5×24,7 / 27,7×36,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków Ratusz. / Odrzwia z XV w.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7793/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 196, il. 50. Fotografia zapewne tożsama z wymienioną w Spisie wido­ków 1878, poz. 96. Zob. Banach 1998, poz. 208, s. 335. 907. Kraków, wieża ratuszowa, portal wejściowy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1878 Ihsuj P 015085; d. nr inw. Ghs: 6993 Odbitka albuminowa, 18,7×24,3 / 27,6×36,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „96. Odrzwia w Wieży Ratuszowej, zabytek z w. XIV [poprawione atramentem na „XV”].”. Recto kartonu: druk: „Fotografował z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2019/K Publ.: Rostafiński (red.) 1891, s. 196, il. 50. Datowanie: zob. nr kat. 906. 908. Kraków, Sukiennice, Tomasz Pryliński, projekt elewacji wsch. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1874 Ihsuj P 015107; d. nry inw. GA: 12043, MusiA: 244 Odbitka albuminowa, 12,2×26,6 / 21,6×36,8 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja atramentem [wy­mazana]. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Jedna z czterech fotografii, ukazujących projekty elewa­cji Sukiennic autorstwa Tomasza Prylińskiego z 1874 r. (cała seria zachowana w MhK, nr inw. MhK-fs236/IX – MhK-fs239/IX). Fotografie innych projektów Sukiennic wykonał zaangażowany w sprawę przebudowy Walery Rzewuski (Mossakowska 1981, s. 187), ale brak jednoznacz­nych przesłanek do przypisania mu także zdjęć projek­tów Prylińskiego. Adnotacja zapewne zawierała dedykację Prylińskiego (dla J. Łepkowskiego?), por. fotografie w MhK, nr inw. MhK-fs18101/IX, MhK-fs18102/IX. 909. Kraków, Sukiennice, Tomasz Pryliński, projekt elewacji zach. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1874 Ihsuj P 015108; d. nry inw. GA: 12043, MusiA: 244 Odbitka albuminowa, 12,1×26,6 / 21,6×36,6 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja atramentem [wy­mazana]. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 908. 910. Kraków, Sukiennice, widok od pn. wsch. Fot. W. Maliszewski, 1857–1866 Ihsuj P 015109 Odbitka albuminowa, 5,8×8,6 / 24,7×34,3 Inny egzemplarz tej fotografii sygnowany suchą pieczęcią Maliszewskiego znajduje się w prywatnej kolekcji (Bogdzie­wicz 2018, s. 247). Takie samo ujęcie stanowi część fotomon­tażu „Kalendarz na rok 1867” z zakładu Maliszewskiego (bj, sygn. If 10976; zob. „Czas” 1867, nr 8, 10 I, s. 3), nie mogło więc powstać później niż pod koniec 1866 r. Na fotografii widoczna jest latarnia zamontowana w 1857 oraz kramy bo­gate przed zawaleniem się w 1867 r. (Banach 1998, poz. 221, s. 350; por. ibidem, poz. 217–219, s. 345–347). 911. Kraków, Sukiennice, widok od pn. wsch. Fot. I. Krieger, 1875 Ihsuj P 015110 Odbitka albuminowa, 19,6×24 / 22,1×30 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „28a. Sukiennice (strona wschodnia).”. Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1830/K Publ.: Łuszczkiewicz 1899, tabl. między s. 22 i 23. Na fotografii Sukiennice po zawaleniu się kramów bogatych, z dostawionym „na próbę” rodzajem portyku oraz w trakcie prac ziemnych (Banach 1998, poz. 238, s. 370). 912. Kraków, Sukiennice, widok od pn. zach. Fot. A. Szubert, 1879 Ihsuj P 015111; d. nry inw. GA: 12043, MusiA: 244 Odbitka albuminowa, 13,2×21,7 / 23,6×32,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował A. Szubert w Krako­wie.”, „Wszelkie naśladowanie wzbronione.”, „suKIeNNIce W KRAKoWIe.”; pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia należy do liczącej co najmniej trzy ujęcia se­rii autorstwa Szuberta (odbitki w fl, sygn. fl.2181.15, 16, 17), ukazującej elewacje Sukiennic po niemal ukończonej przebudowie. Na drzewach widoczne są liście, co wska­zuje, że zdjęcie powstało późnym latem 1879 r. (por. Dobosz 2001, s. 10–11, 15, il. 5–7). Drzeworyt wg jednego ze zdjęć z serii opublikowała „Biesiada Literacka” 1880, 12 III, s. 168. Por. Banach 1998, poz. 269, s. 415. 913. Kraków, Collegium Maius, fragment elewacji od ul. Jagiellońskiej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 015146; d. nr inw. Ghs: 1439 Odbitka albuminowa, 20,3×25,8 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2038/K Publ.: „Biesiada Literacka” 1900, nr 23, 8 VI, s. 444. Zakupiono od I.Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2049/K Zob. Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 125, s. 187 Na fotografii widoczny jest fryz ze sgraffitowymi portre-(gdzie datowanie na 1900 r.). tami (zob. nr kat. 914) oraz fragment pompy, która w takim kształcie istniała w latach 1871–1876 (Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 149, s. 222–223). 914. Kraków, Collegium Maius, dziedziniec, skrzydło pn. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1872 Ihsuj P 015149; d. nr inw. Ghs: 1436 Odbitka albuminowa, 19,9×25,7 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2047/K Na fotografii pod okapem dachu widoczny jest fryz ze sgraf­fitowymi portretami, wykonywany od 1870 r., a schody w na-rożniku mają już balustradę, założoną między 1872 a 1875 r. (Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 194, s. 284; por. poz. 195, s. 285, gdzie datowanie na lata 1885–1900). 916. Kraków, Collegium Maius, dziedziniec, skrzydło wsch., wykusz. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1870 Ihsuj P 015152; d. nr inw. Ghs: 1437 Odbitka albuminowa, 20,3×26 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2046/K Na fotografii widoczny jest fragment fryzu z portretami (zob. nr kat. 914; por. Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016, poz. 153, s. 227, gdzie datowanie na ok. 1875). 915. Kraków, Collegium Maius, dziedziniec, skrzydło wsch. Fot. I. Krieger, 1871–1876 Ihsuj P 015150; d. nr inw. Ghs: 5846 Odbitka albuminowa, 19,4×25,2 / 24,2×31,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 917. Kraków, Collegium Maius, okno i tablica erekcyjna bursy Jerozolimskiej. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1870 Ihsuj P 015159; d. nr inw. Ghs: 1438 Odbitka albuminowa, 15,3×26,2 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował J [!] KRIeGeR w Kra­kowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tablica erekcyjna Bursy Jerozolim[skiej] / (Bibl. Jag.).”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Par­tie de la cour [?] de la bibliotheque Jagiell.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5471/K Publ.: Czermak 1900, s. 433. Datowanie: zob. nr kat. 916; por. Kęder, Komorowski, Brom­boszcz 2016, poz. 203, s. 293 (tu datowanie na lata 1895–1900). 918. Kraków, Collegium Nowodworskiego, dziedziniec. Fot. I. Krieger, 1891–1892 Ihsuj P 015280; d. nry inw. Ghs: 0340, 0987 Odbitka albuminowa, 19,4×25,6 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1891–1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2042/K Na fotografii stan po remoncie w 1891 r. (Kęder, Komorow­ski, Bromboszcz 2016, poz. 345, s. 488). Odbitka albuminowa, 20×25,5 / 27,7×37 Recto kartonu: pieczęć „sT. bIZAŃsKI foToGRAf w KRAKo-WIe”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Fotografował z natury Głogowski jb. / Szkoła Sztuk pięknych w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) Widoczny w głębi gmach dyrekcji kolei został wzniesiony w latach 1888–1889 („Czas” 1889, nr 161, 17 VII, s. 2). Autor i ofiarodawca fotografii jest niewątpliwie tożsamy z Józefem Głogowskim, pracownikiem w zakładzie Bizańskiego (Sia-rzewski 2011, s. 36–53 i s. 62, przyp. 58) oraz pomocnikiem (?) w firmie J. Miena i J. Sebalda, sygnującym swe zdjęcia jako „J. Głogowski” (zob. bj, sygn. If 7793–7802). Jako Józef Bole-sław Głogowski fotograf występuje w aktach metrykalnych i spisach ludności Krakowa, zob. Walanus 2019, przyp. 48. 920. Kraków, Szkoła Kadetów (d. pałac w Łobzowie). Fot. S. Bizański (J.B. Głogowski), 1880–1898 Ihsuj P 015288; d. nr inw. Ghs: 2933 Odbitka albuminowa, 20,4×25,6 / 27,7×37,1 Recto kartonu: druk: „KRAKóW.”, „Naśladownictwo za­strzeżone.”, „Fotogr. Stanisław Bizański w Krakowie.”; pie­częć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Pałac w Łobzowie / C.K. Szkoła Kadecka obecnie”, „fotografował / B. [lub „jb.”?] Głogowski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) O Głogowskim zob. nr kat. 919. 921. Kraków, Muzeum Archeologiczne, tzw. Światowid ze Zbrucza i tzw. kamienie mikorzyńskie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 015957; d. nr inw. Ghs: 3546 Odbitka albuminowa, 19,2×29,6 / 27,9×37,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) W MhK zachowany negatyw z zakładu Kriegera (nr inw. MhK-1321/K) z identycznym kadrem, ale z tylko częściowo wyretuszowanym tłem. 923. Kraków, MNK, fragment ekspozycji w Sukienni­cach (krucyfiks ze Starego Wiśnicza, deski stropowe z kościoła w Kozach i reliefy z aniołami G.M. Moski zw. Padovano). Fot. I. Krieger, ok. 1903 Ihsuj P 015721 Odbitka albuminowa, 21,3×27,8 / 24,5×32,3 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1448/K Fotografia przedstawia fragment wystawy sztuki w Sukien­nicach – salę zabytków z XVI w. (por. Sprawozdanie 1903, s. 9, il. 3). 922. Kraków, MNK, fragment ekspozycji w Sukien­nicach (m.in. Św. Stanisław z retabulum ołtarza głównego katedry krakowskiej i Rodzina Marii z Ołpin). Fot. I. Krieger, 1904–1907 Ihsuj P 015305 Odbitka albuminowa, 24,6×29,5 / 24,6×34,2 Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1359/K, MhK-1360/K Fotografia przedstawia fragment stałej ekspozycji w Sukien­nicach (por. Dobrowolski 1951, s. 20, il. 4). Obraz Św. Stani­sława trafił w 1904 r. jako depozyt do MNK, gdzie pozostał co najmniej do 1907 r. (Gadomski 2001, s. 68). 924. Kraków, MNK, Marcello Bacciarelli, Portret Stani­sława Augusta Poniatowskiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 018619 Odbitka albuminowa, 11,7×14,7 / 22,6×25,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Marcello Baccia­relli / Portret Stanisława Augusta / z klepsydrą / Kraków – Muzeum Narodowe.”. Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „s”; adnotacja ołówkiem: „M. Bacciarelli: Portret króla Stanisł. Augusta z klepsydrą / Muzeum Na­rodowe”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1012/K 925. Kraków, MNK, Hans Dürer, Św. Hieronim. Fot. I. Krieger, 1896 Ihsuj P 018730; d. nry inw. GA: 12459, MusiA: 355 Odbitka albuminowa, 17,5×22,4 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje ołów­kiem: „Hans Dürer: Św. Hieronim. Muzeum Narodowe w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2338/K W 1896 r. Krieger ofiarował MNK fotografię tego obrazu (zapewne jako egz. „obowiązkowy”), powstała ona zatem zapewne w tym roku lub niewiele wcześniej (Inwentarz zbio­rów, s. 235, poz. 1600). 926. Kraków, MNK, Jan Greim, Iwan Groźny po zamor­dowaniu swojego błazna. Fot. M. Greim (?), 1880–1906 (?) Ihsuj P 018800; d. nry inw. GA: 13942 (?), MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 10,2×14,9 / 24,1×31,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Greim”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Iwan Groźny morderca swego trefnisia / a następnie: przywołanego lekarza. / (komp. form. arkuszowy ołówkiem)”. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) (?) Datowanie wg czasu powstania rysunku – 1880 r. (......­..., .... 2012, s. 60). 927. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Hołd Trzech Króli. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015381; d. nr inw. Ghs: 7605 Odbitka albuminowa, 17,9×20,9 / 28,2×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kraków – kościół ś. Katarzyny”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7647/K Fotografie nry kat. 927–936 ukazują kwatery retabulum po restauracji przeprowadzonej w latach 1884–1886 przez Jó­zefa Bogackiego (Małkiewiczówna 2002, s. 522–532). Odbitka z tego samego negatywu: 928. Ihsuj P 015380 Odbitka albuminowa, 19,6×24,2 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „117. a. Pokłon Trzech Królów, obraz szkoły cechowej krak. / z XV wieku w kośc. Św. Katarzyny.”, „J. Krieger w Krakowie”. 929. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Wjazd do Jerozolimy. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015382; d. nr inw. Ghs: 7607 Odbitka albuminowa, 18,5×21,1 / 28,2×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Kościół ś. Katarzyny – Kraków”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2782/K, MhK-7648/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 927. Odbitka z tego samego negatywu: 930. Ihsuj P 015383 Odbitka albuminowa, 18,2×21,3 / 28,2×35,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć okrągła Zhsuj. 931. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Wypędzenie przekupniów ze świątyni. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015385; d. nr inw. Ghs: 7606 Odbitka albuminowa, 17,1×20,2 / 28,3×35 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków, kościół ś. Katarzyny”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć „W”; adnotacja atramentem: „Kraków”; ad­notacja ołówkiem: „Cechowe malarstwo u św. Katarzyny / z połowy XV wieku – Cykl passyjne [!] al tempere”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2781/K Publ. (?): Łuszczkiewicz 1898c, s. 54. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 927. 932. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Modlitwa w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015397; d. nr inw. Ghs: 7608 Odbitka albuminowa, 16,6×19,6 / 28,2×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „K. Ś. Katarzyny Kraków”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć „W”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2783/K, MhK-7649/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 927. Odbitka z tego samego negatywu: 933. Ihsuj P 015395 Odbitka albuminowa, 20×24 / 24,4×33,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1064. Recto odbitki: adno­tacje z negatywu: „117. d Chrystus w Ogrojcu, obraz szkoły cechowej krak. / z XV wieku w kośc. Św. Katarzyny”, „J. Krie­ger w Krakowie”. 934. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Chrystus przed Kajfaszem. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015403; d. nr inw. Ghs: 7609 Odbitka albuminowa, 16,4×19,9 / 28,3×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kościół ś. Katarzyny Kraków”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2785/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 927. Odbitka z tego samego negatywu: 935. Ihsuj P 015402 Odbitka albuminowa, 17,3×21,1 / 28,1×35,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „117e. Chrystus u Kajfasza, obraz szkoły cechowej krak. z XV wieku w kośc. Św.Katarzyny”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj. 936. Kraków, MNK, Mikołaj Haberschrack, retabulum augustiańskie, Chrystus przed Piłatem. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1886 Ihsuj P 015411; d. nr inw. Ghs: 6967 Odbitka albuminowa, 18×21,8 / 28,3×34,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2784/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 927. Odbitka z tego samego negatywu: 937. Ihsuj P 015410 Odbitka albuminowa, 19,9×23,4 / 28×35,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „117.f. Chrystus u Pi­łata, obraz szkoły cechowej krak. z XV wieku w kośc. Św. Ka­tarzyny.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kar­tonu: pieczęć okrągła Zhsuj. 938. Kraków, MNK, Jan Wielki, Zwiastowanie z kaplicy Kuśnierzy w kościele Mariackim. Fot. W. Demetrykie­wicz, XIX/XX w. Ihsuj P 015445 Odbitka albuminowa, 11,1×15,2 / 16,6×21,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020084 939. Kraków, MNK, Jan Wielki, Koronacja Matki Boskiej z kaplicy Kuśnierzy w kościele Mariackim. Fot. W. Demetrykiewicz, XIX/XX w. Ihsuj P 015449 Odbitka albuminowa, 10,7×14,7 / 16,7×21,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020085 940. Kraków, MNK, Mistrz Jerzy, Św. Anna Samotrzeć. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 015588; d. nr inw. Ghs: 1413 Odbitka albuminowa, 19,7×24,7 / 23,4×34,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „[…] Je­zus i S. Anna – herb Odrowążów r. 1514”. Zakupiono dla Ghs (1894) Odbitka z tego samego negatywu: 941. Ihsuj P 015587; d. nr inw. Ghs: 1413 Odbitka albuminowa, 19,3×23,2 / 27,9×37,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Dzików”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5858/K Odbitka z tego samego negatywu: 943. Ihsuj P 001445 Odbitka albuminowa, 16,9×21,9 / 27,6×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „Dzików”. 944. Kraków, MNK, Wincenty Lesseur, Portret Karo­liny (?) Sulistrowskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 001446 Odbitka albuminowa, 16,3×21,9 / 27,4×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Dzików?”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5857/K Odbitka z tego samego negatywu: 945. Ihsuj P 001447 Odbitka albuminowa, 16,5×22,2 / 27,6×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Dzików”. 946. Kraków, MNK, Jan Matejko, Dwaj muzykujący aniołowie. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1890 Ihsuj P 019171 Odbitka albuminowa, 14,6×25,3 / 27,6×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: „Dom Matejki Kraków”, „Jan Matejko / (1838–1893) / Anioły z kościoła Maryackiego (karton) / (1890)”. Verso kar­tonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1080/K, MhK-7473/K Datowanie wg daty na akwareli. 948. Kraków, MNK, Piotr Michałowski, Żydzi. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019184; d. nr inw. Ghs: 3781 Odbitka albuminowa, 11,2×18 / 22×26,3 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacja ołów­kiem: „Michałowski”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewu­skiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Michałowski”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 947. Kraków, MNK, Piotr Michałowski, Łeb siwego konia, Stajenny z koniem. Fot. J. Sebald, 1893–1894 Ihsuj P 019186 Odbitka albuminowa, 11,8×18,8 / 20,3×26,3 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacje atra­mentem: „Kraków Muzeum Narodowe.”, „Piotr Micha­łowski (1800–1855) / Studja koni”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „M. N. Krak. / P. Michałow”. Publ.: Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 949. Ihsuj P 019185 Odbitka albuminowa, 11,2×17,8 / 20,3×26,3 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacja ołów­kiem: „Michałowski”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewu­skiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Jó­zefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Norblin. Targ na Pradze pod Warszawą”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 951. Kraków, MNK, Jan Piotr Norblin, Ucieczka do Egiptu. Fot. I. Krieger, 1897 (?) Ihsuj P 019211 Odbitka albuminowa, 16,4×21,9 / 27,8×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: „Dzików – Galerya Tarnowskich”, „Jan Piotr Norblin de la Gourdaine / 1745–1830 / Ucieczka do Egiptu”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: [ręką J. Mycielskiego] „Wys. 26 c. / Szer. 20 c.”, „J.P. Norblin: Ucieczka do Egiptu / Dzików”, [ręką J. Myciel­skiego] „Tło niewidoczne, idą po ziemi, pies biały. Św. Jó­zef opona [?] / cała żółtawa, czarny kapelusz, siwa broda; dziecko brunatna / suknia, czapka z futrem, dno czerwone. Madonna: spódnica / czerwona, stanik żółty, worek żółtawy, czepiec z woalką białe.”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5793/K W 1897 r. obraz Norblina i trzy inne dzieła ze zbiorów Tar­nowskich w Dzikowie zostały z inicjatywy Jerzego Myciel­skiego poddane konserwacji w Berlinie, skąd przed 24 XII 1897 odesłano je do jego mieszkania w Krakowie (zob. li­sty Mycielskiego do Z. Tarnowskiego z 9 IX i 24 XII 1897; ANK, 29/639/1130, s. 415–420, 431–440). Najprawdopodob­niej przy tej okazji wykonano ich fotografie. Zarówno ob­raz Norblina, jak i dwa inne (portret Anny Boleyn i portret kobiety Jacoba Cuypa) były w każdym razie fotografowane w pracowni Kriegera, której wyposażenie widoczne jest na negatywach (MhK, nry inw.MhK-1542/K, MhK-5800/K). 952. Kraków, MNK, Józef Peszka, Portret biskupa wileń­skiego Hieronima Strojnowskiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019297 Odbitka albuminowa, 11,2×16,9 / 22,6×33,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; ad­notacja atramentem: „Józef Peszka / Hieronim Stroynowski / biskup wileński / Własność hr. Stanisławowej Tarnowskiej / w Krakowie na Szlaku.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Józef Peszka: Hieronim Stroj­nowski bisk. Wileń. / Właść. Stan. hr. Tarnowski Szlak”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3184/K 953. Kraków, MNK, Hans Schwarz (?), medal portretowy Zygmunta I Starego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015790; d. nr inw. Ghs: 2910 Odbitka albuminowa, 8,5×9,2 / 24,2×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 1072–1074. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: adnotacje ołówkiem: „2910 / Muz. Czapskich”, „2897 / Muz. Czap­skich”, „2897 / Czapskich”, „Muz. Czartoryskich”. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-398/K Publ.: Kopera 1898a, s. 120, il. 3. 954. Kraków, MNK, Jakub Sokołowski, Pocztylion. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019268; d. nr inw. Ghs: 7952 Odbitka albuminowa, 13×18,1 / 23,5×28,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Orłowski [!]”. Zakupiono dla Zhs uj (1925) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 955. Kraków, MNK, Wit Stwosz, Modlitwa w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, 1895 Ihsuj P 019735; d. nr inw. Ghs: 5928 Odbitka albuminowa, 18,1×20,8 / 28×37,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką: „Muzeum Narodowe”; adnotacja ołówkiem: „W Stwosz w Ogrojcu przy koś S. / B[…]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7582/K Publ.: Sokołowski 1902, il. 29. Fotografie nry kat. 955–958 wykonano na zlecenie GKGZ w maju 1895 r., kiedy rzeźba była wyjęta ze ściany przebu­dowywanego wówczas domu przy pl. Mariackim 8 (ANK, 29/560/9, s. 228–229). 956. Kraków, MNK, Wit Stwosz, Modlitwa w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, 1895 Ihsuj P 019736; d. nr inw. Ghs: 5928 Odbitka albuminowa, 19×21,9 / 28,1×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Chrystus Pan w Ogrojcu, rzeźba Wita Stwosza, na dawniejszym cmen­tarzu, / przy kościele N. P. Maryi.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1664/K (?) Publ.: Sokołowski 1902, il. 29. Datowanie: zob. nr kat. 955. Odbitka z tego samego negatywu (?): 957. Ihsuj P 019737 Odbitka albuminowa, 18,2×21,3 / 24×32,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „200. Chrys­tus Pan w Ogrojcu, rzeźba Wita Stwosza, na dawniejszym cmentarzu, / przy kościele N. P. Maryi.”, „I. KRIeGeR w KRA-KoWIe.”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształ­cie dłoni]. 958. Kraków, MNK, Wit Stwosz, Modlitwa w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, 1895 Ihsuj Pd 000105 Odbitka albuminowa, 27,7×37,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „200. Chrys­tus Pan w Ogrojcu, rzeźba Wita Stwosza, na dawniejszym cmentarzu, / przy kościele N. P. Maryi.”, „I. KRIeGeR w KRA-KoWIe.”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2610/K Publ.: Sokołowski 1902, il. 29. Datowanie: zob. nr kat. 955. 959. Kraków, MNK, Kazimierz Wojniakowski, studia rysunkowe. Fot. J. Sebald, 1893–1894 Ihsuj P 019882; d. nr inw. Ghs: 3782 Odbitka albuminowa, 16,9×9,6 / 15,6×22,8 Trzy odbitki na jednym kartonie. Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Wojniakowski”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ.: Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitki z tych samych negatywów: 960. Ihsuj P 019881; d. nr inw. Ghs: 3782 Odbitka albuminowa, 17×9,6 / 15,6×22,9 Trzy odbitki na jednym kartonie. Recto kartonu: sucha pie­częć „j. sebAld.”; adnotacje atramentem: „Kraków – Mu­zeum Narodowe”, [ręką J. Mycielskiego] „Kazimierz [dopisek inną ręką „1772–1812”] Wojniakowski: Rysunki piórem. / (ze zbioru p. Ludwika Michałowskiego w Krakowie).”; ad­notacja ołówkiem: „Muzeum Narodowe.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć KjM; pie­częć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 961. Kraków, MNK, epitafium Wierzbięty z Branic. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 (1900?) Ihsuj P 015317; d. nr inw. Ghs: 6968 Odbitka albuminowa, 19,1×22,3 / 27,9×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Anno Dni millesimo cccc XXV”, „de Branice dapifer Cracoviensis”, „vir dominus”, „heres”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja atramentem: „Ruszcza – kościół / Obraz z XV w.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Publ.: Lepszy 1901, tabl. po s. 30 (z podaniem autorstwa T. Jabłońskiego). Fotografię wykonano być może w trakcie „Wystawy zabyt­ków epoki jagiellońskiej” (KW Kraków 1900, poz. 108), na której obraz był eksponowany. 962. Kraków, MNK, skrzydło tryptyku ze św. Grzego­rzem z Ruszczy. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. (1900?) Ihsuj P 015323; d. nr inw. Ghs: 7307 Odbitka albuminowa, 9,3×25,8 / 27,9×35,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Ruszcza ś. Grzegorz / Obecnie Muzeum Narodowe w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „G”. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Obraz był eksponowany w 1900 r. na „Wystawie zabytków epoki jagiellońskiej” (KW Kraków 1900, poz. 109) i być może wtedy został sfotografowany. 963. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Obrzezanie Chrystusa. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015351; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,8×25,9 / 28×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5645/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 964. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Ucieczka do Egiptu. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015352; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,6×25,4 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5646/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 965. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Odpoczynek św. Rodziny w czasie ucieczki do Egiptu. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015354; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 16,9×25,6 / 28,1×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5736/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 966. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Zesłanie Ducha Świętego. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015357; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,9×26,4 / 28,2×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5731/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 968. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Koronacja Marii. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015359; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,7×26,2 / 28,2×36,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Koronacja N. M. P. / Z rozbitego tryptyku, który był w kośc. Ś. Idziego, / a który pochodził najprawdopodobniej z kośc. / dominikanów w Krakowie. Obecnie w Muzeum / Narod. w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5726/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 967. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Pogrzeb Matki Boskiej. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015358; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,2×25,1 / 27,9×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5644/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 969. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Chrystus w Ogrojcu. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015366; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,7×26,2 / 28×37,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5725/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 970. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Pojmanie Chrystusa. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 014334; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 18×26,3 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5723/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 972. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Naigrawanie. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015371; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,9×25,6 / 28,1×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5733/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 971. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Koronowanie cierniem. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015367; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,2×25,5 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5732/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 973. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Niesienie krzyża. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015372; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 17,4×25,6 / 28,1×36,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5724/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 974. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Opłakiwanie Chrystusa. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015373; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 18,2×25,9 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Tryptyk dominikański z Kościoła ś. Idziego w Krakowie / Opłakiwanie Chrystusa Ukrzyżowa­nego.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5735/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 975. Kraków, MNK, retabulum dominikańskie, Złożenie Chrystusa do grobu. Fot. I. Krieger, 1896–1897 Ihsuj P 015374; d. nr inw. Ghs: 2927 Odbitka albuminowa, 16,9×25,3 / 28×36,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Złożenie do grobu / koś. św. Idziego”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „G”. Dar GKGZ dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5727/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 831. 976. Kraków, MNK, retabulum z Moszczenicy Niżnej, predella. Fot. I. Krieger, 1892–1896 Ihsuj P 015812 Odbitka albuminowa, 3,6×12,2 / 24,5×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 868, 1076. Publ.: Łuszczkiewicz 1896b, szp. 91–92, il. 1. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2492/K Retabulum trafiło do zbiorów MNK w 1892 r. (Sprawozda­ nie 1892, s. 7). 977. Kraków, MNK, obraz ŚŚ. Bonawentura, Bernard, Franciszek i Augustyn. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015440; d. nr inw. Ghs: 7304 Odbitka albuminowa, 18,3×23,8 / 27,9×38,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – kościół ś. Katarzyny. / Czterej święci”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Zakupiono dla Zhs uj (1924) 979. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, odsłona druga. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015457; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 14,2×25 / 27,9×36,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; szkic ołówkiem z adnotacjami: „Kupiec [nieczytelne] / przez św. Jana”, „Św. J. odpuszcza grzech / kobiecie. Wręcza jej / po śmierci pismo.”, „[nieczytelne]”, „Zador / Lanckor”, „W darze składa / [nieczy­telne] pie- / niądze”, „Usynowienie [?] ubogiego / chłopca”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2796/K Publ.: Lepszy 1904a, po s. 212, il. 238. Jedna z dziewięciu fotografii poliptyku (nr kat. 979–1002), które powstały w kwietniu lub maju 1888 r. na zlecenie Karola Lanckorońskiego (zob. nr kat. 787). Odbitka z tego samego negatywu: 980. Ihsuj P 015458 Odbitka albuminowa, 14,3×24,8 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „a. 155. Tryptyk św. Jana Jałmużnika, z początku XVI. wieku, w kościele św. Katarzyny.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 981. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, obraz środkowy, Św. Jan Jałmużnik. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015460; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 15,3×23,3 / 27,9×35,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „św Jan Jałmużnik”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2804/K Publ.: Łuszczkiewicz 1898c, s. 64. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 982. Ihsuj P 015461 Odbitka albuminowa, 13,9×22,7 / 24,7×34,4 983. Ihsuj P 015462 Odbitka albuminowa, 14,2×24,9 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. i. Św. Jan Jałmuż­nik rozdający pieniądze ubogim. / Obraz środkowy tryptyku w kościele Św. Katarzyny.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 984. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, odsłona pierwsza. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015485; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 18,4×22,8 / 27,9×35,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. S. Katarzyny w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2797/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 985. Ihsuj P 015486 Odbitka albuminowa, 17×21,6 / 24,8×34,9 986. Ihsuj P 015487 Odbitka albuminowa, 19,2×23,1 / 24,6×34,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. S. Katarzyny w Krakowie”; adnotacje ołówkiem: „Patrycjusz Nicetus odbiera pieniądze Patrjarsze [!]”, „Służący niesie / «Chrys­tusową / aptekę»”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2802/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 988. Ihsuj P 015493 Odbitka albuminowa, 19,4×21 / 24,5×34,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. g. Cud z kupcami Św. Jana Jałmużnika, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kość. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 989. Ihsuj P 015494 Odbitka albuminowa, 19,4×20,7 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. g. Cud z kupcami Św. Jana Jałmużnika, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kość. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 990. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, Złożenie daniny z Afryki. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015499; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 18×22,7 / 28×35,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. S Katarzyny w Krakowie”; adnotacja ołówkiem: „Patryarsze przysyłają w bańkach na miód, pieniądze z Afryki”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2801/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 991. Ihsuj P 015500 Odbitka albuminowa, 18,1×21 / 24,7×34,7 992. Ihsuj P 015501 Odbitka albuminowa, 19,1×23,2 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „155. f. Cud z oliwą Św. Jana Jałmużnika, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika, / w Kośc. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”. 993. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, Cud św. Hilariona. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015507; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 15,1×24 / 27,9×35,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. S Katarzyny w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2799/K (?) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 994. Ihsuj P 015508 Odbitka albuminowa, 16,8×24,5 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. h. Pustelnik ze smokiem, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kośc. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 995. Ihsuj P 015509 Odbitka albuminowa, 15,8×24,2 / 24,5×34,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. h. Pustelnik ze smokiem, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kośc. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 996. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, Komunia św. Onufrego. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015513; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 15×24,5 / 27,9×36 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. Ś Katarzyny w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2800/K (?) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 997. Ihsuj P 015514 Odbitka albuminowa, 14×23,1 / 24,8×34,9 998. Ihsuj P 015515 Odbitka albuminowa, 14,2×24,7 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. e. Św. Onufry ob­raz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kość. Św. Ka­tarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 999. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, Cud św. Symeona Stylity. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015525; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 15,4×24,9 / 27,9×35,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Tryptyk S. Jana Jałmużnika w kośc. S Katarzyny w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „W”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2803/K (?) Publ.: Lepszy 1904a, s. 213, il. 239. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 1000. Ihsuj P 015526 Odbitka albuminowa, 16×25 / 24,5×34,3 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. d. Szymon Stylita, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kość. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 1001. Ihsuj P 015527 Odbitka albuminowa, 15,1×25 / 24,6×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „155. d. Szymon Stylita, obraz na skrzydle tryptyku Św. Jana Jałmużnika / w kość. Św. Katarzyny z początku XVI wieku.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 1002. Kraków, MNK, poliptyk św. Jana Jałmużnika, zamknięty. Fot. I. Krieger, 1888 Ihsuj P 015532; d. nr inw. Ghs: 7610 Odbitka albuminowa, 14,1×22,2 / 27,9×35,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „K. S. Katarzyny / Tryptyk s. Jana Jałm.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; adnotacja ołówkiem: „Narrenschif [!] / podobne dja-bły / v(92) [nieczytelne] der hochfart [!] str. 249 / i v(20) von [nieczytelne] str 59”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2798/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 979. Odbitki z tego samego negatywu: 1003. Ihsuj P 015533 Odbitka albuminowa, 13,6×23,4 / 24,5×34,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „c. 155. Tryptyk św. Jana Jałmużnika, z początku XVI. wieku. / w kościele św. Katarzyny.”, „J. Krieger w Krakowie.”. 1004. Ihsuj P 015534 Odbitka albuminowa, 13,7×23,6 / 24,5×34,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „c. 155. Tryptyk św. Jana Jałmużnika, z początku XVI. wieku. / w kościele św. Katarzyny.”, „J. Krieger w Krakowie”. 1005. Kraków, MNK, obraz ŚŚ. Mikołaj, Andrzej i Kata­rzyna z Tymowej. Fot. I. Krieger, 1886–1896 Ihsuj P 015585 Odbitka albuminowa, 10,2×11,6 / 24,7×34,7 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2491/K Publ.: Łuszczkiewicz 1896b, szp. 99–100, il. 2. Obraz trafił do zbiorów MNK w 1886 r. (Inwentarz zbiorów, s. 82, poz. 478). 1006. Kraków, MNK, skrzydło tryptyku z Domaradza. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 015586 Odbitka albuminowa, 5,3×13,5 / 22,9×33,8 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2494/K Publ. (?): Łuszczkiewicz 1896b, szp. 103, il. 4. 1007. Kraków, MNK, obraz Tron Łaski z Dębna. Fot. W. Demetrykiewicz, 1892–1902 Ihsuj P 001202 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×16,6 / 14,8×19,5 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Dębno”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”; adnotacja ołówkiem: [ręką W. Demetrykiewicza] „Obraz na drzewie, niegdyś ołtarzowy / w Dębnie koło Wojnicza.”. Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020005 Fotografia, wykonana podczas jednego z pobytów Wło­dzimierza Demetrykiewicza w Dębnie (po raz pierwszy w 1892 r.; „TGKGZ”, 1, 1900, s. 379), ukazuje obraz przed re­stauracją zakończoną przed 12 XII 1902 („TGKGZ”, 2, 1906, s. 404). Por. nr kat. 1008. 1008. Kraków, MNK, obraz Tron Łaski z Dębna. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj Pd 000068; d. nr inw. Ghs: 7286 Odbitka albuminowa, 26,9×37,6 / 35,1×43,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; ad­notacja ołówkiem: „z Dębna koło Wojnicza”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Obraz sw. [!] Trójcy w Muz. Nar. Kraków / pochodzi z Dębna pod Tarnowem / Rocznik krak. T. VI. str. 214–217”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego (1923) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2634/K Fotografia, wykonana w atelier Kriegera, ukazuje obraz przed restauracją zakończoną przed 12 XII 1902 („TGKGZ”, 2, 1906, s. 404). Odbitka z tego samego negatywu: 1009. Ihsuj Pd 000067 Odbitka albuminowa, 27,7×37,5 Verso odbitki: adnotacje ołówkiem: „Ehmaliges [!] Altarbild in das Kirche zu Dębno vor der Restauration, derzeit [?] im Nationalmuseum”. Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: adnotacja ołów­kiem: „Obraz szkoły cechowej w XVI / w Muz. Narod.”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2309/K Obraz pozyskany do MNK w 1890 r., na fotografii przed­stawiony zapewne w stanie sprzed konserwacji z 1903 r. (Labuda, Secomska [red.] 2004, t. 2, s. 193, oprac. W. Rącz­kowski). Odbitka z tego samego negatywu: 1012. Ihsuj P 015592 Odbitka albuminowa, 19,6×23,8 1010. Kraków, MNK, obraz Św. Stanisław z okolic Tarnobrzega. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1888 Ihsuj P 015589 Odbitka albuminowa, 22,7×19,6 / 24,7×34,6 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2306/K Obraz do zbiorów MNK trafił w 1888 r. (Inwentarz zbiorów, s. 116, poz. 728). 1013. Kraków, MNK, poliptyk z Korzennej, Kupno wsi. Fot. I. Krieger, 1890–1903 Ihsuj P 015593 Odbitka albuminowa, 17,6×24,3 / 24,6×32,3 Verso tektury: naklejona fotografia nr kat. 490. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2308/K Datowanie: zob. nr kat. 1011. 1011. Kraków, MNK, poliptyk z Korzennej, rewersy skrzydeł zewnętrznych. Fot. I. Krieger, 1890–1903 1014. Kraków, MNK, wspornik z kapitularza opactwa Ihsuj P 015591 Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Odbitka albuminowa, 19,3×24,2 Ihsuj P 015616; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,7×26,1 / 27,7×35,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Wspornik z kapitularza w Jędrzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-670/K Publ.: Łuszczkiewicz 1898a, s. 106, il. 4. Rzeźby trafiły do MNK w 1895 r. (Inwentarz zbiorów, s. 207, poz. 1402; Sprawozdanie 1895, s. 5). W 1896 r. MNK otrzymało od Kriegera (niewątpliwie jako „egzemplarze obowiązkowe”) ich fotografie (Inwentarz zbiorów, s. 223, poz. 1527; „Wiado-mości Numizmatyczno-Archeologiczne” 1896, nr 1, szp. 31). Odbitka z tego samego negatywu: Publ.: Łuszczkiewicz 1898a, s. 105, il. 3. Datowanie: zob. nr kat. 1014. Odbitka z tego samego negatywu: 1017. Ihsuj P 015618; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 20,1×25,5 / 27,7×34,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Wspornik z kapitularza w Jędrzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 1015. Ihsuj P 015623; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,6×26 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Wspornik z kapitularza w Ję-drzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 1016. Kraków, MNK, wspornik z kapitularza opactwa Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 015617; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,6×25,6 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Wspornik z kapitularza w Ję-drzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-674/K 1018. Kraków, MNK, kapitel z kapitularza opactwa Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 015619; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,7×25 / 28×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „1.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Kapitel jednego z filarów głównych z kapitularza w Jędrzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-669/K Publ.: Zubrzycki 1907–1909, tabl. II. Datowanie: zob. nr kat. 1014. Odbitka z tego samego negatywu: 1019. Ihsuj P 015620; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,5×25,1 / 27,7×34,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu „1.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramen­tem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Kapitel jednego z filarów głównych z kapitularza w Jędrzejowie.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-669/K 1020. Kraków, MNK, kapitel z kapitularza opactwa Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 015621; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 20×24,7 / 27,9×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „4.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Kapitel jednego z filarów głównych z kapitularza w Jędrzejowie.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-671/K Publ.: Łuszczkiewicz 1898a, s. 105, il. 2. Datowanie: zob. nr kat. 1014. Odbitka z tego samego negatywu: 1021. Ihsuj P 015622; d. nr inw. Ghs: 6909 (?) Odbitka albuminowa, 20×24,6 / 21,8×25,4 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Kapitel jednego z głównych filarów z kapitularza w Jędrzejowie.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-671/K 1022. Kraków, MNK, zwornik z kapitularza opactwa Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 015624; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,6×24,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Zwornik z kapitularza w Jędrzejowie.”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-668/K Datowanie: zob. nr kat. 1014. Odbitka z tego samego negatywu: 1023. Ihsuj P 015625; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,2×25,2 / 27,7×34 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków – Muzeum Narodowe. / Zwornik z kapitularza w Jędrzejowie.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) 1024. Kraków, MNK, zwornik z kapitularza opactwa Cystersów w Jędrzejowie. Fot. I. Krieger, 1895–1896 Ihsuj P 015626; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 19,4×24,7 / 28,1×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków – Muzeum Narodowe. Zwornik z kapitularza w Jędrzejowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-673/K Publ.: Łuszczkiewicz 1898a, s. 106, il. 5. Datowanie: zob. nr kat. 1014. Odbitka z tego samego negatywu: 1025. Ihsuj P 015627; d. nr inw. Ghs: 6909 Odbitka albuminowa, 18,7×24 / 27,7×35,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kra-Odbitka albuminowa, 17,5×26,1 / 27,9×36,4 ków, Muzeum Narodowe. Zwornik z kapitularza w Jędrze-Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­jowie.”; adnotacja ołówkiem: „Jędrzejów”. Verso kartonu: wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Datowanie: zob. nr kat. 1026. 1026. Kraków, MNK, Madonna z Krużlowej, Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 015646; d. nr inw. Ghs: 5943 Odbitka albuminowa, 17,2×26 / 27,9×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: „z Krużlawej [!]”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1927/K Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXV, il. 21. Rzeźba pozyskana do MNK w r. 1899 (Inwentarz zbiorów, s. 270, poz. 1880). Na posiedzeniu Khs Au 22 VI 1899 zauwa-żono, że Madonny z Krużlowej i Grybowa były znane już wcześniej Stanisławowi Tomkowiczowi i Stanisławowi Wy-spiańskiemu, ale „teraz dopiero zostały dokładnie zbadane i fotograficznemi zdjęciami illustrowane” (ANPP, PAu W I-24, s. 82; por. „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lVIII–lXVII). 1027. Kraków, MNK, Madonna z Krużlowej. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 015647; d. nr inw. Ghs: 5944 1028. Kraków, MNK, figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem z Grybowa. Fot. I. Krieger, 1899 Ihsuj P 015677; d. nr inw. Ghs: 5942 Odbitka albuminowa, 16,9×26,1 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1926/K Publ.: Kopera 1908, s. 111, il. 89. Rzeźba pozyskana do MNK w 1899 r. (Inwentarz zbiorów, s. 270, poz. 1881). Datowanie: zob. nr kat. 1026. 1029. Kraków, MNK, poliptyk z Lusiny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 015679; d. nr inw. Ghs: 5938 Odbitka albuminowa, 17,3×24,3 / 27,6×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „W. Stwosz. Akad. umiej.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 83–84, il. 1. Fotografia wykonana została zapewne w związku z bada­niami Mariana Sokołowskiego. Ołtarz przytwierdzony był do ściany, co utrudniało jego sfotografowanie, dlatego „jego przymioty nie wystąpiły […] dostatecznie” (Sokołowski 1902, szp. 80, przyp. 1). Na wystawie zabytków epoki jagiellońskiej w 1900 r. prezentowany był album Kriegera zawierający fotografię poliptyku z Lusiny (KW Kraków 1900, s. 66), nie-wątpliwie taką samą, jak tu publikowana. Odbitka z tego samego negatywu: 1030. Ihsuj P 015680 Odbitka albuminowa, 19×24,1 / 23,9×32 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „60. Tryptyk z po-czątku XVI wieku, pochodzący ze wsi Lusiny, w Akademii Umiejętności w Krakowie”, „J. Krieger w Krakowie.”. 1031. Kraków, MNK, poliptyk z Lusiny, Matka Boska zwraca cyrograf św. Teofilowi z Adany. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 015699; d. nr inw. Ghs: 5939 Odbitka albuminowa, 18,1×24,2 / 27,9×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: [wymazana] „Akademia Stwosz [?]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, szp. 89–90, il. 3. Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 1029. 1032. Kraków, MNK, figura Matki Boskiej z kościoła Bożego Ciała w Krakowie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1905 Ihsuj P 015718; d. nr inw. Ghs: 5941 Odbitka albuminowa, 16,6×27,3 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kraków Koś. Bożego Ciała”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-7601/K, MhK-7602/K Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccXVII–cccXVIII, il. 21. Fotografia powstała zapewne w związku z badaniami Jó­zefa Muczkowskiego, który przedstawił referat poświęcony rzeźbie na posiedzeniu Khs Au 5 VI 1901 (ANPP, W I-24, s. 121; „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccXIII–cccXIV). 1033. Kraków, MNK, relief Przemienienie Chrystusa z Nowego Miasta. Fot. W. Demetrykiewicz, 1893–1895 Ihsuj P 017914; d. nr inw. Ghs: 6650 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,8×16,4 / 24,1×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Nowe Miasto”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnota­cja atramentem: „6650 Rzeźba z tympanonu romańskiego”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020152c Publ.: „sKhs”, 6, z. 1, 1897, s. XXI, il. 3. Relief odkryty został w 1893 r. Poświęcony mu oraz innym zabytkom z Nowego Miasta komunikat Demetrykiewicz przesłał na ręce sekretarza Khs Au wraz z pięcioma foto­grafiami (ANPP, K III-5 j.a. 26). Niewątpliwie była wśród nich niniejsza odbitka, a także zdjęcia tamtejszego koś­cioła i płyty nagrobnej, również odnalezionej w 1893 r. (nry kat. 1311–1313). Komunikat odczytano na posiedzeniu Khs Au 28 XI 1895 (ANPP, PAu W I-23, s. 95). Zob. Skarby Fo­toteki 2, nr kat. 31a–c. 1034. Kraków, MNK, zegarek z przedstawieniem bitwy pod Chocimiem na kopercie. Fot. nieznany, nie wcześ­niej niż 1863 (1863?) Ihsuj P 015254; d. nr inw. MusiA: 320 Odbitka albuminowa, 6,6×8 / 18,3×23,1 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć MusiA [z herbem]. Zegarek został wystawiony na sprzedaż przez antykwariu­sza Igla w lipcu 1863 r., o czym donosiła „Gazeta Polska” 1863, nr 155, 11 VII, s. 1–2. Wspomniano przy tym o trudnościach z „dokładnym” sfotografowaniem dzieła, co sugeruje, że jakieś zdjęcia – być może tożsame z tu prezentowanymi – zostały wówczas wykonane. Odbitki mogły trafić w ręce Edwarda Rastawieckiego, który interesował się tym zegar­kiem (Auj, Sp. 1/31, nr 11241, list G. Olizara do E. Rastawiec­kiego z 22 VII 1863), a później wraz z jego spuścizną do GA i następnie MusiA. 1035. Kraków, MNK, zegarek z przedstawieniem bitwy pod Chocimiem na kopercie. Fot. nieznany, nie wcześ­niej niż 1863 (1863?) Ihsuj P 015256; d. nr inw. MusiA: 320 Odbitka albuminowa, 6,6×8 / 18,3×23,2 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć MusiA [z herbem]. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1034. 1036. Kraków, MNK, zegarek z przedstawieniem bitwy pod Chocimiem na kopercie, cyferblat. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1863 (1863?) Ihsuj P 015255; d. nr inw. MusiA: 320 Odbitka albuminowa, 6,7×8 / 18,3×23,2 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć MusiA [z herbem]. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1034. 1037. Kraków, MNK, zegarek z przedstawieniem bitwy pod Chocimiem na kopercie, mechanizm. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1863 (1863?) Ihsuj P 015257; d. nr inw. MusiA: 320 Odbitka albuminowa, 6,6×8 / 18,3×23,2 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć MusiA [z herbem]. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1034. 1038. Kraków, MNK, ołtarzyk przenośny z Biecza. Fot. I. Krieger, 1903 Ihsuj P 000379 Odbitka albuminowa, 18,9×25,9 / 28,1×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7611/K W lipcu 1903 r. dzieło przywieziono do Krakowa z inicjatywy GKGZ, które na posiedzeniu 25 IX 1903 postanowiło o wy­konaniu jego fotografii (ANK, 29/560/33, asygnata nr 206 z 29 VII 1903; „TGKGZ”, 2, 1906, s. 411). Odbitki z tego samego negatywu: 1039. Ihsuj P 015794; d. nr inw. Ghs: 7514 Odbitka albuminowa, 19,3×25,6 Odbitka naklejona na płótno. Recto odbitki: adnotacja atra­mentem: „Bi[ecz]”. Verso płótna: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1040. Ihsuj P 015795; d. nr inw. Ghs: 7514 Odbitka albuminowa, 17,9×25,2 Odbitka naklejona na płótno. Recto odbitki: adnotacja atra­mentem: „Biecz”. Verso płótna: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1041. Kraków, MNK w Krakowie, ołtarzyk przenośny z Biecza, fragment. Fot. I. Krieger (?), 1903 (?) Ihsuj P 015796 Odbitka albuminowa, 10,6×14,5 / 23,9×32,3 W MhK negatyw I. Kriegera przedstawiający inny detal oł­tarza (nr inw.MhK-1399/K). Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 1038. 1042. Kraków, MNK, kolumna ornatu z kościoła św. Mikołaja w Krakowie. Fot. nieznany, 1897–1898 Ihsuj P 015734; d. nr inw. Ghs: 2913 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 7,5×22,6 / 15×29,6 Recto kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacje atramen­tem: „Kraków, Kościół św. Mikołaja. Kolumna ornatu.”, „Ko­lumna z ornatu w Kościele św. Mikołaja.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: Pagaczewski (oprac.) 1899, s. [16], il. 8. Kolumnę ornatu w skarbcu kościoła św. Mikołaja odkrył Ju­lian Pagaczewski, o czym poinformował Marian Sokołowski na posiedzeniu Khs Au 8 VII 1897 (ANPP, PAu W I-24, s. 18). 1043. Kraków, MNK, kolumna ornatu z kościoła św. Mikołaja w Krakowie, Boże Narodzenie. Fot. nieznany, 1897–1898 Ihsuj P 015736; d. nr inw. Ghs: 2916 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,9×22,9 / 21,2×29,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Z kolumny z or­natu w Kościele św. Mikołaja. / Narodziny Chrystusa.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1042. Odbitka z tego samego negatywu: 1044. Ihsuj P 015735; d. nr inw. GA: 14042 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14,3×23 / 21,5×29,4 Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Z ko­lumny ornatu w Koś. S. Mikołaja Narodz. Chrystusa”. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 1045. Kraków, MNK, kolumna ornatu z kościoła św. Mikołaja w Krakowie, Hołd Trzech Króli. Fot. nieznany, 1897–1898 Ihsuj P 015737; d. nr inw. Ghs: 2916 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,5×22,3 / 20,6×32,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Z kolumny z or­natu w Kościele św. Mikołaja. / Hołd 3 królów.”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1042. Odbitki z tego samego negatywu: 1046. Ihsuj P 015738; d. nr inw. GA: 14042 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,5×22,5 / 20,7×33,6 Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Z ko­lumny [dopisek „z haft”] ornatu z koś. Sw. Mikołaja w Krak”. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 1047. Ihsuj P 015739; d. nr inw. GA: 14042 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14,6×24,2 / 27×35 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) 1048. Kraków, MNK, kolumna ornatu z kościoła św. Mikołaja w Krakowie, Ucieczka do Egiptu. Fot. nieznany, 1897–1898 Ihsuj P 015741; d. nr inw. Ghs: 2916 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14,2×18,7 / 20,6×26,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Z kolumny z or­natu w Kościele św. Mikołaja. / Ucieczka do Egiptu.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1042. Odbitka z tego samego negatywu: 1049. Ihsuj P 015740; d. nr inw. GA: 14042 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14,3×18,8 / 20,5×26,9 Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Z ko­lumny ornatu z Koś. S. Mikołaja – Ucieczka do Egiptu”. Dar Juliana Pagaczewskiego dla GA (1906) Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2938/K 1051. Kraków, MNK, kobierzec z herbem Korycińskich. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015744; d. nr inw. Ghs: 2813 Odbitka albuminowa, 20,8×24,5 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Gobelin z h. Korycińskich z kościoła / św. Flo­ryana. Wiek XVII.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2325/K Odbitki z tego samego negatywu: 1052. Ihsuj P 015745 Odbitka albuminowa, 20,8×24,5 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „4. Portjera [!] [dopisek „Kanclerza Stefana”] Korycińskiego [dopisek „Własność”] Kościoła S. Florjana [!] / w Krakowie. Depozyt [dopisek „w”] Muzeum Narodowym w Krakowie.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1053. Ihsuj P 015746; d. nr inw. Ghs: 2813 Odbitka albuminowa, 20,1×24 / 24,4×31,8 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Portiera kanclerza Stefana Korycińskiego / Własność kościoła św. Floriana w Krakowie / Depozyt w Muzeum Na­rodowym w Krakowie”. Zakupiono dla Ghs (1897) 1054. Kraków, MNK, gobelin Przywiezienie rannego Michała Krzyczewskiego przez Janusza Radziwiłła po bitwie pod Łojowem 1 sierpnia 1649. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 016220 Odbitka albuminowa, 20,4×24,1 / 23,7×32,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wzięcie do nie­woli St. M. Krzyczewskiego pod Łojowem w 1649 r. Gobelin tkany w Koreliczach w XVIII w / Kraków, Muzeum Przemy-słowe”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1055. Kraków, MNK, pas kontuszowy. Fot. nieznany, nie później niż 1896 Ihsuj P 016006; d. nr inw. Ghs: 7702 Odbitka albuminowa, 9,6×20 / 23,7×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1172. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Pas polski / Zbiory Potockiej Katarzyny. / Spr. Kom. hist. szt. V. 169.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Römer 1896, s. 169, il. 28. 1056. Kraków, MNK, Dom Jana Matejki, wnętrze. Fot. J. Mien, 1895–1897 (1897?) Ihsuj P 015797; d. nr inw. Ghs: 6020 Odbitka albuminowa, 16,9×22,8 / 24,3×32,3 Recto odbitki: sucha pieczęć „julIusZ MIeN KRAKóW”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką: „Muz XX Czartoryskich”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Dom 1897, s. 465. Fotografia powstała zapewne po przekształceniu domu w muzeum, a więc nie wcześniej niż w 1895 r. W cyt. publi­kacji zamieszczono reprodukcje czterech fotografii z podpi­sem, że wykonane zostały specjalnie do niej – nie jest jednak jasne, czy informacja ta odnosi się do wszystkich ujęć. 1057. Kraków, MNK, Dom Jana Matejki, wnętrze. Fot. J. Mien, 1895–1897 (1897?) Ihsuj P 015798; d. nr inw. Ghs: 6019 Odbitka albuminowa, 17,7×22,5 / 25,1×32 Recto odbitki: sucha pieczęć „julIusZ MIeN KRAKóW”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką: „Muz XX Czartoryskich”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołow­skiego] „[nieczytelne] dans la maison [dopisek: „Matejki”]”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Dom 1897, s. 465. Datowanie: zob. nr kat. 1056. 1058. Kraków, MCz, Jan Dill, rycina ornamentalna. Fot. nieznany, nie później niż 1903 Ihsuj P 018719; d. nr inw. Ghs: 5984 Odbitka albuminowa, 10,9×15,7 / 22,2×27 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „Z”; adnotacja ołówkiem: „Kraków M. Czart.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. cV–cVI, il. 1. Fotografia powstała zapewne w związku z badaniami Ma­riana Sokołowskiego; na posiedzeniu Khs Au 18 I 1900 za­prezentował rycinę w oryginale (ANPP, sygn. PAu W I-24, s. 99; „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. cIII–cV). 1059. Kraków, MCz, Georg Henner, Uczta u rodziców św. Stanisława Kostki. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015820 Odbitka albuminowa, 16,4×22,9 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1561/K Odbitka z tego samego negatywu: 1060. Ihsuj P 015821 Odbitka albuminowa, 17,6×24,1 1061. Kraków, MCz, Mistrz Jerzy, Zwiastowanie z kole­giaty św. Michała na Wawelu. Fot. I. Krieger, 1896 (?) Ihsuj P 015805; d. nry inw. GA: 12451, MusiA: 354 Odbitka albuminowa, 17,9×25,6 / 28×36,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-395/K Obraz był konserwowany i oprawiony w nowe ramy (wi­doczne na negatywie) prawdopodobnie w 1896 r. przez Bro­nisława Abramowicza (Labuda, Secomska (red.) 2004, t. 2, s. 199, oprac. K. Secomska). Odbitki z tego samego negatywu: 1062. Ihsuj P 015806; d. nr inw. Ghs: 7303 Odbitka albuminowa, 18,4×26,7 / 23,3×31,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Kraków. Muzeum XX. Czartoryskich. / Zwiastowanie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) 1063. Ihsuj P 015807; d. nr inw. Ghs: 7303 Odbitka albuminowa, 15,9×24 / 24,9×30,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Muz. Czar­toryskich”. Verso kartonu: pieczęć „Z ZAPIsu / ś.P. PRof. dR. / jeRZeGo / MYcIelsKIeGo”; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1064. Kraków, MCz, Hans Suess von Kulmbach, Św. Katarzyna Aleksandryjska. Fot. I. Krieger, 1902 Ihsuj P 015396 Odbitka albuminowa, 18,4×25,5 / 24,4×33,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 933. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5642/K Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. XVII, il. 8. Obraz przed 1895 r. został przycięty do owalu, w 1902 był konserwowany i wprawiony w prostokątną deskę (KW Kra­ków 2018, nr kat. 9, s. 312). Sfotografowany został jeszcze przed oprawieniem, co ujawnia negatyw. 1066. Kraków, MCz, Jan Piotr Norblin, Iluminacje na Powązkach. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj Pd 000094 Odbitka albuminowa, 36,9×46,9 / 45,6×57,1 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Norblin / Iluminacja na Powąz-kach urządzona przez hr. Rzewuskiego / na cześć hr. Czar­toryskiej i ks. Radziwiłła, 10/II.1782 / Kraków – Muzeum XX Czartoryskich”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7958/K 1065. Kraków, MCz, Wincenty Lesseur, Portret Rozalii z Chodkiewiczów Lubomirskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019055 Odbitka albuminowa, 9,6×12,1 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR / W KRAKoWIe.”; adnotacje atramentem: „Dzików – Zbiory hr. Tarnowskich”, „W. Les-seur / Rozalia z Chodkiewiczów Lubomirska / (miniatura)”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Vervielfältigung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć KjM; adnotacja ołówkiem: „W. Les-seur: Rozalia z Chodkiewiczów / Lubomirska / (Miniatura Dzików)”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2530/K 1067. Kraków, MCz, Jan Piotr Norblin, Kiermasz w parku na Powązkach. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019215 Odbitka albuminowa, 16,6×24,4 / 27,9×36,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: „Muzeum Czartoryskich”, „Jean Pierre Norblin de la Gourdaine / (1745–1830) / Scena parkowa”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1014/K Odbitka z tego samego negatywu: 1068. Ihsuj P 019218 Odbitka albuminowa, 16×23,5 1069. Kraków, MCz, Jan Piotr Norblin, Scena parkowa. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019216 Odbitka albuminowa, 14,9×24,3 / 27,9×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: „Muzeum Czartoryskich”, „Jean Pierre Norblin de la Gourdaine / (1745–1830) / Scena parkowa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1015/K 1070. Kraków, MCz, Jan Piotr Norblin, Śniadanie w ogrodzie. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019217 Odbitka albuminowa, 13,1×24,5 / 28×37,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramen­tem: „Muzeum Czartoryskich”, „Jean Pierre Norblin de la Gourdaine / (1745–1830) / Scena parkowa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1016/K Odbitka z tego samego negatywu: 1071. Ihsuj P 019219 Odbitka albuminowa, 15×25,8 1072. Kraków, MCz, Hans Schwarz (?), medal portretowy Zygmunta I Starego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015791; d. nr inw. Ghs: 2897 Odbitka albuminowa, 7,2×8,6 / 24,2×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 953, 1073, 1074. Recto kar­tonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: ad­notacje ołówkiem: „2910 / Muz. Czapskich”, „2897 / Muz. Czapskich”, „2897 / Czapskich”, „Muz. Czartoryskich”. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-398/K Publ.: Kopera 1898a, s. 120, il. 4. 1073. Kraków, MCz, Hans Schwarz (?), medal por­tretowy Zygmunta I Starego, awers. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015792 Odbitka albuminowa, 6×7 / 24,2×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 953, 1072, 1074. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-398/K Publ.: Kopera 1898a, s. 121, il. 5a. 1074. Kraków, MCz, Hans Schwarz (?), medal por­tretowy Zygmunta I Starego, rewers. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015793; d. nr inw. Ghs: 2897 Odbitka albuminowa, 5,8×7,1 / 24,2×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 953, 1072, 1073. Recto od­bitki: adnotacja atramentem: „fig. 6. 8.”. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3129/K Publ.: Kopera 1898a, s. 121, il. 5b. 1075. Kraków, MCz, obraz Zaśnięcie Matki Boskiej. Fot. I. Krieger, nie później niż 1907 Ihsuj P 015809; d. nr inw. Ghs: 6084 Odbitka albuminowa, 16,1×22,4 / 19,5×26,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Hans Kulmbach Zaśnięcie N. P. Maryi / Muz. Czar­toryskich”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2762/K Odbitka z tego samego negatywu: 1076. Ihsuj P 015810 Odbitka albuminowa, 16×22,1 / 24,5×32,1 Na jednym kartonie z nrami kat. 868, 976. 1077. Kraków, MCz, obraz Brutus i Porcja. Fot. A. Szubert, 1891 Ihsuj P 015823; d. nr inw. Ghs: 7604 Odbitka albuminowa, 19,2×23,3 / 28,1×32,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć „A. sZubeRT, foToGRAf, KRAKóW”; pieczęć „NAślAdoWNIcTWo ZA-sTRZeGA sIĘ”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kra­ków – Muzeum Czartoryskich. / Nieznany malarz włoski XV w. Scena z nowel.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „Ż”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografie siedmiu wcześniej niesfotografowanych obrazów z kolekcji Czartoryskich Awit Szubert wykonał w pierwszej połowie 1891 r. (bcz, 7313, listy B. Biskupskiego i M. Soko­łowskiego z 8 i 21 XI, 2 XII 1890; 7314, k. 7, 11, 64–65, 67). 1078. Kraków, MCz, dyptyk z kości słoniowej, Wjazd Chry­stusa do Jerozolimy i Złożenie do grobu. Fot. K. Beyer, 1856 Ihsuj P 015833; d. nry inw. GA: 4691, MusiA: 192 Odbitka albuminowa, 9,8×15,4 / 22,6×30,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 1079. Recto kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Dyptyk z kości słoniowej z Muzeum Czartoryskich / Francja ok. poł. XIV w.”. Verso kartonu: pie­częć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dyptich królowej Jadwigi / z Kap. Kat. Krak. wraz / z należącym doń obrazem, / przeszedł w ręce Arcybisk. / Jana Pawła Woronicza; / od tego do ro­dziny Wo- / roniczów; następnie od / r. 1859 miał go, [nie­czytelne] / [nieczytelne], Bolesław / Podczaszyński w War- / szawie. Widziałem go u / niego. Fotografia ro- / biona wtedy, gdy ten / zabytek okazany był / na wyst. staroż. warsz. / Patrz katalog tej wysta- / wy No 914. / r. 1874 umarł Janusz Woro- / nicz w Paryżu. Ołtarzyk / stał się własnością Xcia / Wład. Czartoryskiego”; papierowa nalepka z nadrukowa­nym nrem inw. GA. Pochodzenie nieznane (w GA od 1875–1877) Odbitka z tego samego negatywu, z którego wykonano fo­tografię zamieszczoną w: Beyer 1856, tabl. XXIII. 1079. Kraków, MCz, dyptyk z kości słoniowej, Wskrzeszenie Łazarza i Ukrzyżowanie. Fot. K. Beyer, 1856 Ihsuj P 015834; d. nry inw. GA: 4691, MusiA: 192 Odbitka albuminowa, 9,9×15,4 / 22,6×30,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 1078. Pochodzenie nieznane (w GA nie później niż od 1879) Odbitka z tego samego negatywu, z którego wykonano fo­tografię zamieszczoną w: Beyer 1856, tabl. XXIII. 1080. Kraków, MCz, relief Matka Boska z Dzieciątkiem i św. Janem Chrzcicielem z Biecza, Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 000378; d. nr inw. Ghs: 7309 Odbitka albuminowa, 17,5×24 / 27,9×37,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Biecz”; adnotacja ołówkiem: „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-776/K 1081. Kraków, MCz, tabernakulum. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 015837; d. nry inw. Ghs: 0180, 0154 Odbitka albuminowa, 13,8×25,4 / 27,7×36,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Rzeźba włoska z XVI w. w muzeum / XX. Czartoryskich (Cyborium)”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2751/K 1082. Kraków, MCz, plakiety brązowe. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015838; d. nr inw. Ghs: 6887 Odbitka albuminowa, 17,8×25,8 / 27,9×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kraków – Muzeum Czartoryskich / Plakiety bronzowe [!]”. Verso kartonu: adnotacje ołów­kiem: „Plakieta brązowa 1570”, „[nieczytelne] XVI XVI / Muz. XX Czartoryskich”, „Eliasz na wozie ognistym, brąz włoski z końca XV lub pierwszych lat XVI w. koło r. 1500 / Muz XX Czartoryskich”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2730/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–49). Odbitka albuminowa, 14,3×21,9 / 28×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Misa bronzowa [!] z Muzeum XX. Czartoryskich.”, „(Z Choniakowa na Wołyniu)”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2752/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–29). Odbitka z tego samego negatywu (powiększenie): 1084. Ihsuj P 015844 Odbitka albuminowa, 19,4×27 / 24,4×32,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. 1085. Kraków, MCz, misa brązowa. Fot. L. Koehler, 1894–1895 (?) Ihsuj P 015867; d. nry inw. GA: 12142, MusiA: 295 Odbitka srebrowa, 15,3×15,7 / 24,4×28 Recto odbitki i kartonu: sucha pieczęć „LKoehler”. Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Misa znale­ziona pod Kołomyją / z XI lub XII w.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”. Zakupiono dla GA (1895?) Nieznana wcześniej misa eksponowana była w 1894 r. na Wystawie Krajowej we Lwowie, gdzie zapewne powstała ni­niejsza fotografia. Por. inne zdjęcia obiektów z tej wystawy autorstwa Koehlera: nry kat. 1202, 1257, 1737, 1738. 1086. Kraków, MCz, misa brązowa. Fot. I. Krieger, 1894–1895 Ihsuj Pd 000075; d. nry inw. GA: 12468, MusiA: 291 Odbitka albuminowa, 19,5×25,2 / 29,4×35 Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Misa romańska w Muz. XX Czartoryskich”. Verso kartonu: pie­częć GAuj; pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-422/K Fotografię misy, eksponowanej na Wystawie Krajowej we Lwowie w 1894 r., przedstawił Marian Sokołowski na posie­dzeniu Khs Au 27 VI 1895 (ANPP, PAu W I-23, s. 85; „sKhs”, 6, 1896, z. 1, s. XIII; Sokołowski 1897a, s. 1; na il. 1 publ. inna foto­grafia z zakładu Kriegera, negatyw w MhK, nr inw. MhK-423/K). 1088. Kraków, MCz, akwamanile. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015848; d. nr inw. Ghs: 7517 Odbitka albuminowa, 19,8×24 / 24,3×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1181/K Odbitka z tego samego negatywu: 1089. Ihsuj P 015849; d. nr inw. Ghs: 7517 Odbitka albuminowa, 19,8×24,2 / 24,4×31,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Muz. Czartor.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1087. Kraków, MCz, gamellion. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015912; d. nr inw. Ghs: 6674 Odbitka albuminowa, 19×20,8 / 27,7×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kra­ków Muz. Czartoryskich”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Sokołowski 1897a, s. 9, il. 3. W MhK negatyw Kriegera bez wyretuszowanego tła (nr inw. MhK-7661/K). Odbitkę z tego negatywu zakupiono do zbio­rów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–36). 1090. Kraków, MCz, oprawa Pontyfikału Erazma Ciołka. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015858; d. nr inw. Ghs: 7707 Odbitka albuminowa, 17,2×25,2 / 28×37,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Oprawa Książki w Muz. XX Czartoryskich”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Adama Bochnaka dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2756/K 1091. Kraków, MCz, kielich. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015863; d. nr inw. Ghs: 6879 Odbitka albuminowa, 16,9×25,9 / 27,9×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „11”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Czartoryskich / Kielich barokowy.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kielich mszalny srebrny złocony w XVII w Muz. XX Czartoryskich”. Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2695/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–14). 1092. Kraków, MCz, tarcza „wróżebna” króla Jana III Sobieskiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1889 Ihsuj P 015864; d. nr inw. Ghs: 6673 Odbitka albuminowa, 20,4×23,9 / 27,8×38 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Tarcza króla Jana Sobieskiego.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pie­częć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Kraków – Muzeum Czartoryskich / Tarcza Sobieskiego”; adnotacja ołówkiem: „Muz Czartor.”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2908/K Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. clXXXV–clXXXVI, il. 120. Wg relacji Mariana Sokołowskiego, Krieger sfotografował tar­czę za życia Leona Bentkowskiego († 1889) (bcz, 7314, k. 119v). 1093. Kraków, MCz, puszka. Fot. J. Mieczkowski, 1883–1884 Ihsuj P 015868; d. nry inw. GA: 8064, MusiA: 311 Odbitka albuminowa, 16,2×21,6 / 23,2×30,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „foToGRAfjA / MIecZKoW­sKIeGo”; pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Soko­łowskiego?] „Sceny z Stefanem Batorym”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Jana Zawiszy dla GA (1884) Publ. [jako drzeworyt]: Wazon 1884, s. 408. Jan Zawisza nabył puszkę w 1883 r., w tym samym roku wy­konanie jej fotografii zapowiedział „Tygodnik Ilustrowany” 1883, nr 11, 17 III, s. 170. 1094. Kraków, MCz, puszka. Fot. J. Mieczkowski, 1883–1884 Ihsuj P 015869; d. nry inw. GA: 8064, MusiA: 311 Odbitka albuminowa, 16,6×22,4 / 23,1×30,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „foToGRAfjA / MIecZKoW­sKIeGo”; pieczęć GA. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Jana Zawiszy dla GA (1884) Publ. [jako drzeworyt]: Wazon 1884, il. na s. 409. Datowanie: zob. nr kat. 1093. 1095. Kraków, MCz, puszka. Fot. J. Mieczkowski, 1883–1884 Ihsuj P 015870; d. nry inw. GA: 8064, MusiA: 311 Odbitka albuminowa, 16,2×22,2 / 23,1×30,5 Recto kartonu: sucha pieczęć „foToGRAfjA / MIecZKoW­sKIeGo”; pieczęć GA. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Jana Zawiszy dla GA (1884) Publ. [jako drzeworyt]: Wazon 1884, il. na s. 409. Datowanie: zob. nr kat. 1093. 1096. Kraków, MCz, szkatułka. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 015873; d. nr inw. Ghs: 6057 Odbitka albuminowa, 7,1×23,8 / 28,2×38,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 1097. Recto odbitki: adno­tacja z negatywu: „30”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2720/K Odbitka albuminowa, 11,6×23,9 / 28,2×38,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 1096. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2719/K Publ.: Sokołowski 1897b, s. 13, il. 3. Odbitka z tego samego negatywu: 1098. Ihsuj P 015875; d. nr inw. Ghs: 6057 Odbitka albuminowa, 10,8×24,5 / 23,9×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Muzeum Czartoryskich”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „6057 / Szkatułka włoska bizantyńska, / z kości słoniowej, IX–XII w.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2719/K 1099. Kraków, MCz, czary włoskie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015923; d. nr inw. Ghs: 6888 Odbitka albuminowa, 10,5×25,4 / 28,3×38,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „39”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Czary emaljowane [!] Limoges, kolory czarny i biały ze złotem w XVI Pierre Reymond, r 1530–1580. Muz. XX Czartoryskich”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2727/K Publ.: Fromowicz-Stillerowa 1923, s. 57, il. 7. Niemal identyczną fotografię zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–39). 1100. Kraków, MCz, czary włoskie, widok od wewnątrz. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015924; d. nr inw. Ghs: 6889 Odbitka albuminowa, 18,1×25,2 / 28,2×38,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „39”; retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Dawid przed Saulem – Wypędzenie Heliodora ze świątyni (Czary emaljowane [!] Limoges Pierre Reymond 1536–1586) Muz XX Czartoryskich”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2728/K Publ.: Fromowicz-Stillerowa 1923, s. 59, il. 8. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–40). Fotografia być może wykonana w związku z badaniami Hie­ronima Łopacińskiego, którego referat ilustrowany fotogra­fiami przedstawiono na posiedzeniu Khs Au 10 VII 1902 (ANPP, PAu W I-24, s. 137; „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cXXXV–clIII). 1102. Kraków, MCz, czara Stefana Czarnieckiego. Fot. I. Krieger, nie później niż 1907 Ihsuj P 015926; d. nr inw. Ghs: 6372 [błędny] Odbitka albuminowa, 9,1×11 / 21,2×29,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków – Muz. Czartoryskich”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2704/K Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. clXXVII–clXXVIII, il. 118. 1101. Kraków, MCz, taca. Fot. nieznany, nie później niż 1907 Ihsuj P 015925; d. nr inw. Ghs: 6074 Odbitka albuminowa, 16,6×20,9 Odbitka naklejona na płótno. Recto odbitki: adnotacje z ne­gatywu: „[nieczytelna]”, [w odbiciu lustrzanym] „27395 [?]”. Verso płótna: pieczęć Ahsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cXlIX–cl. 1103. Kraków, MCz, wilkom cechu wielkiego w Bieczu. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015927; d. nr inw. Ghs: 7310 Odbitka albuminowa, 17,9×25,3 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: [dwukrotnie] „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-770/K 1104. Kraków, MCz, wilkom cechu wielkiego w Bieczu. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015928; d. nr inw. Ghs: 7310 Odbitka albuminowa, 18,1×25,9 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: [dwukrotnie] „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-771/K 1106. Kraków, MCz, wilkom krakowskiego cechu kape­luszników. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015930; d. nr inw. Ghs: 7310 Odbitka albuminowa, 15,9×25,7 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: [dwukrotnie, raz przekreślona] „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-769/K 1105. Kraków, MCz, wilkom krakowskiego cechu kape­luszników. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015929; d. nr inw. Ghs: 7310 Odbitka albuminowa, 15,9×25,9 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: [dwukrotnie] „Biecz”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1924) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-768/K 1107. Kraków, MCz, tzw. antependium z Rudawy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 015878; d. nr inw. Ghs: 6865 Odbitka albuminowa, 9,2×24,8 / 24,8×32,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „25.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladow­nictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć okrągła Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kraków, Muzeum Czartoryskich. Haftowana makata z kaplicy Jana Olbrachta w katedrze wa­welskiej / (tzw. antependium z Rudawy) / Fot. J. Krieger.”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „[…] z Kościoła w Ru­dawie haft z resztek XVI w. […]”. Zakupiono dla Ghs Au (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2713/K Publ.: Sokołowski 1902, z. 1–2, szp. 161–162, il. 23. Na posiedzeniu Khs Au 17 (lub 18) III 1897 Marian Soko­łowski przedstawił „szereg fotografij wspaniałych haftów krakowskich”, w tym haftu z kościoła w Rudawie (ANPP, PAu W I-24, s. 7; „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lX–lXI). Odbitka z tego samego negatywu: 1108. Ihsuj P 015877; d. nr inw. Ghs: 6865 Odbitka albuminowa, 9,8×24,7 / 24,8×32,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „An-tependjum [!] z Rudawy w Muzeum XX. Czartoryskich”; ad­notacja ołówkiem: „Rudawa”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. 1109. Kraków, MCz, antependium, Zabójstwo św. Stanisława. Fot. I. Krieger, nie później niż 1904 Ihsuj P 015885 Odbitka albuminowa, 9,8×24,9 / 24×31,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Muz. Czar­toryskich”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Muzeum XX Czartoryskich”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2753/K Publ.: Lepszy 1904b, s. 304, il. 352. 1110. Kraków, MCz, portiera z herbem Korab biskupa Jakuba Zadzika. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1893 Ihsuj P 012200; d. nr inw. Ghs: 6886 Odbitka albuminowa, 19,4×24,8 / 27,9×38,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Własność prywatna”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2119/K Publ.: Pagaczewski 1929, s. 13. Władysław Czartoryski nabył dwie portiery z herbem bpa Zadzika w 1893 r. (Hennel-Bernasikowa 1994, s. 60–63). Odbitka z tego samego negatywu: 1111. Ihsuj P 015894; d. nr inw. Ghs: 6866 Odbitka albuminowa, 19,2×25,2 / 24,4×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków Muz. Czar­toryskich”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) 1112. Kraków, MCz, tapiseria z herbem Pogoń. Fot. I. Krieger, 1890 Ihsuj P 015898; d. nry inw. Ghs: 6879 [błędny], 6925 Odbitka albuminowa, 6,7×25,2 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Gobelin z h. Pogoń / w Muzeum Czartoryskich w Krako­wie”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2747/K, MhK-7663/K W liście z 8 XI 1890 Bolesław Biskupski informował Wła­dysława Czartoryskiego, że tego dnia fotografowany był gobelin z herbem Pogoń (bcz, 7313). 1113. Kraków, MCz, dywan perski. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 015900; d. nr inw. Ghs: 6929 Odbitka albuminowa, 16,3×23,7 / 22×35,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć „Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem kopiowym: „Dar So-kołowsk[iego]”; adnotacje ołówkiem: „Dywan. Kwiaty na złotym tle XVI w wyrób polski (może Maziarski?) / robota Słucka”, „Muz. XX Czartoryskich”, „Dar Sokołowskiego”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2749/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–2). Na jednym kartonie z nrem kat. 1115. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Kraków Muzeum Czartoryskich”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Pasy polskie / Spr. Kom. V str. 167/8”. Publ.: Römer 1896, s. 168, fig. 23. Jedna z fotografii wykonanych w celu zilustrowania ar­tykułu Alfreda Römera („sKhs”, 5, 1896, s. 167). Były one gotowe pod koniec 1892 r., wtedy też zostały wysłane do drukarni (ANPP, PAu W I-31, poz. 66/1892, 12/1892, 34/1893). 1115. Kraków, MCz, pas kontuszowy, fragment. Fot. nieznany, 1892 (?) Ihsuj P 015903 Odbitka albuminowa, 10,9×15,3 / 23,9×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1114. Publ.: Römer 1896, s. 167, il. 21. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1114. 1116. Kraków, MCz, rapier. Fot. I. Krieger (?) , nie później niż 1891 Ihsuj P 015907; d. nr inw. Ghs: 6015 1114. Kraków, MCz, pas kontuszowy, fragment. Odbitka albuminowa, 15,3×22,7 / 24×31,9 Fot. nieznany, 1892 (?) Recto odbitki: pieczęć Ahsuj. Recto kartonu: adnotacja Ihsuj P 015902 atramentem: „Kraków – Muz. Czartoryskich”. Odbitka albuminowa, 10,5×19,8 / 23,9×32 Dar Khs Au dla Ghs (1906) Niemal identyczną fotografię (z innym tłem) zakupiono atramentem: „Kraków, Muzeum Czartoryskich – kałkan”. do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–10) wraz z całą Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. serią zdjęć I. Kriegera, przedstawiających głównie zbiory Dar Khs Au dla Ghs (1906) Muzeum Czartoryskich (nry inw.KI 6502–1 do KI6502–51). Negatyw: MhK, nr inw.MhK-779/K 1117. Kraków, MCz, kałkan. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 015908; d. nr inw. Ghs: 6017 Odbitka albuminowa, 20,3×25,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Kałkan w Muzeum Czartoryskich w Krakowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-780/K 1119. Kraków, MCz, sajdaki. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 015910; d. nr inw. Ghs: 6054 Odbitka albuminowa, 19,8×25,4 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Muz. Czart.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-778/K 1118. Kraków, MCz, kałkan. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 015909; d. nr inw. Ghs: 6018 Odbitka albuminowa, 19,7×25,4 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja 1120. Kraków, MCz, kołczany. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 015911; d. nr inw. Ghs: 6053 Odbitka albuminowa, 20,2×25,7 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Sajdak w Muz. XX Czart.”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-777/K 1121. Kraków, MCz, szafa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 Ihsuj P 015931; d. nry inw. GA: 12453, MusiA: 290 Odbitka albuminowa, 20×25,8 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Szafa (francuska) w Muz. XX. Czartoryskich”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1896) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2760/K 1123. Kraków, BCz, Ewangeliarz Ławryszewski, k. 167v, Św. Łukasz Ewangelista. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015940; d. nr inw. Ghs: 7676 Odbitka albuminowa, 13,7×19,8 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7631/K 1122. Kraków, BCz, Ewangeliarz Ławryszewski, k. 1v, Św. Jan Ewangelista. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015939; d. nr inw. Ghs: 6004 Odbitka albuminowa, 15,7×23,1 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7634/K 1124. Kraków, BCz, Ewangeliarz Ławryszewski, k. 38, Św. Eliasz. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015941; d. nr inw. Ghs: 7676 Odbitka albuminowa, 13,9×17,7 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7630/K 1125. Kraków, BCz, Ewangeliarz Ławryszewski, k. 2. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015942; d. nr inw. Ghs: 7676 Odbitka albuminowa, 12,2×19,4 / 27,9×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie-częcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7644/K 1127. Kraków, BCz, Rubrica dyocesis Cracoviensis ad annum 1511 (druk J. Hallera), karta z drzeworytem Wskrzeszenie Piotrowina. Fot. J. Mien, nie później niż 1897 Ihsuj P 015945; d. nr inw. Ghs: 2796 Odbitka albuminowa, 17,5×25,9 / 24,8×32,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Czartoryscy Mu­zeum”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „fot. z drzeworytu Hochfedera”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono od J. Miena dla Ghs (1897) 1126. Kraków, BCz, Vita Beatae Cunegundis Jana Długosza i Krzysztofa z Dębowca, karta z inicjałem R. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 015944; d. nr inw. Ghs: 2824 Odbitka albuminowa, 18,9×24,4 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „S. Kunegundy Długosza z Muzeum XX Czartoryskich”, „dar [?] / MSokoł.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1897) 1128. Kraków, MUJ, Jan Matejko, Astronom Kopernik, czyli rozmowa z Bogiem. Fot. A. Szubert, 1873 Ihsuj P 019137; d. nry inw. Ghs: 0181, 0247 Odbitka albuminowa, 17×24 / 27,4×36,6 Recto odbitki: sucha pieczęć „jM”; sucha pieczęć „A. sZubeRT / foToGRAf / W KRAKoWIe”. Recto kartonu: druk: „Malował Jan Matejko w Krakowie.”, „Naśladownic­two zastrzega się.”, „Fotografował Awit Szubert w Krako­wie.”, „MIKołAj KoPeRNIK / W fRAueNbuRGu.”, „NIcolAus KoPeRNIK / IN fRAueNbuRG”, „NIcolAs KoPeRNIK / Á fRAu­eNbouRG.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką: „Uniwersy[…]”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Fotografię obrazu, ukończonego w 1873 r., Szubert poka­zał na wystawie światowej w Wiedniu w tym samym roku (Listy 1873, s. 2). 1129. Kraków, MUJ, Jan Matejko, Portret Józefa Dietla. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1864 Ihsuj P 019139 Odbitka albuminowa, 14,5×18,7 / 21,3×25,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Jan Matejko / Por­tret Józefa Dietla / Kraków, Uniwersytet.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie wg czasu powstania obrazu (Sroczyńska [red.] 1993, poz. 102, s. 82–83). 1130. Kraków, MUJ, obraz Zwiastowanie. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 015204; d. nry inw. GA: 8909, MusiA: 398 Odbitka albuminowa, 21,9×28,3 / 27,9×34,9 Verso odbitki: pieczęć GAuj [widoczna na recto]. Verso kar­tonu: pieczęć MusiA. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1394/K 1131. Kraków, MUJ, obraz Chrystus z jawnogrzesznicą. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj Pd 000069; d. nr inw. Ghs: 2827 Odbitka albuminowa, 15,1×37,6 / 29×44,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „0.44 m.”, „1.10 m.”; adnotacja ołówkiem: „Jawnogrzesznica”. Dar Zygmunta Hendla dla Ghs (1897) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-2649/K, MhK-5780/K Odbitka z tego samego negatywu: 1132. Ihsuj Pd 000070; d. nr inw. Ghs: 2827 Odbitka albuminowa, 14,9×37,5 / 26×44,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Jaw­nogrzesznica”. Dar Zygmunta Hendla dla Ghs (1897) 1133. Kraków, MUJ, głowy apostołów z Kleczkowa. Fot. I. Krieger, 1879–1905 Ihsuj P 015223 Odbitka albuminowa, 8,7×24,4 / 24,5×33 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1183/K Publ.: Sokołowski, Worobjew, Zubrzycki 1905, szp. 481–482, il. 1. Przedstawione na fotografii rzeźby do zbiorów GA trafiły w 1879 r. (Sokołowski, Worobjew, Zubrzycki 1905, z. 4, szp. 504). 1134. Kraków, MUJ, tablica erekcyjna z pałacu Erazma Ciołka. Fot. I. Krieger, nie później niż 1897 Ihsuj P 015230; d. nr inw. Ghs: 2812 Odbitka albuminowa, 20,9×26,3 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Herb Sulima z podworca Bibl. Jag. [dopisek ołówkiem: „iell”]”. Zakupiono dla Ghs (1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2055/K 1136. Ihsuj P 019970 Odbitka albuminowa, 17,4×25,2 / 19,9×33,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Fig. I.”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1137. Kraków, MUJ, makata z panopliami. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019971 Odbitka albuminowa, 14,3×26 / 23,9×32 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1104/K Publ.: Bochnak 1923, il. 2. Datowanie: zob. nr kat. 1135. 1135. Kraków, MUJ, makata z herbem Créquier. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019969 Odbitka albuminowa, 18,4×26,1 / 24,5×31,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1106/K Publ.: Bochnak 1923, il. 1. Inne egzemplarze fotografii nry kat. 1135–1145 zakupiono do MAK w 1909 r. (MAK, nry inw. KI 7730–1 – KI 7730–8). Odbitka z tego samego negatywu: 1138. Kraków, MUJ, makata z panopliami. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019972 Odbitka albuminowa, 13,9×26 / 14,7×27,1 Recto odbitki i kartonu: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „rys.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja kredką: „Fig. 2 [poprawione ołówkiem na „3”]”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1103/K Publ.: Bochnak 1923, il. 3. Datowanie: zob. nr kat. 1135. 1139. Kraków, MUJ, makata z personifikacją Jesieni. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019973 Odbitka albuminowa, 13,1×25,2 / 13,8×26,7 Recto odbitki i kartonu: retusz. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Fig. 4”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja kredką: „Fig. 4”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1105/K Publ.: Bochnak 1923, il. 4. Datowanie: zob. nr kat. 1135. 1141. Kraków, MUJ, makata z personifikacją Powietrza. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019975 Odbitka albuminowa, 12×25,1 / 23,6×31,9 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1101/K Publ.: Bochnak 1923, il. 6. Datowanie: zob. nr kat. 1135. Odbitka z tego samego negatywu: 1142. Ihsuj P 019976 Odbitka albuminowa, 12,5×24,8 / 13,8×28 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj 1140. Kraków, MUJ, makata z personifikacją Ognia. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019974 Odbitka albuminowa, 12,2×25,1 / 13×28,2 Recto odbitki i kartonu: retusz. Recto kartonu: adnota­cja atramentem: „Fig. 5”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja kredką: „Fig 5”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1099/K Publ.: Bochnak 1923, il. 5. Datowanie: zob. nr kat. 1135. 1143. Kraków, MUJ, makata z personifikacją Wody. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019977 Odbitka albuminowa, 12,1×25,1 / 23,9×32,1 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1100/K Publ.: Bochnak 1923, il. 7. Datowanie: zob. nr kat. 1135. Odbitka z tego samego negatywu: 1144. Ihsuj P 019978 Odbitka albuminowa, 12,2×25,1 / 13,3×27,2 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj 1145. Kraków, MUJ, makata z personifikacją Ziemi. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 019979 Odbitka albuminowa, 13,8×25,6 / 23,9×32 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1102/K Publ.: Bochnak 1923, il. 8. Datowanie: zob. nr kat. 1135. 1147. Kraków, BJ, De usurpatione legum, et eorum studiis […] Jakoba Omphala, druk z biblioteki Zygmunta Augusta, oprawa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 015992; d. nr inw. Ghs: 3534 Odbitka albuminowa, 20,1×25,5 / 27,8×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Z Bibl. Jag.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-837/K 1146. Kraków, BJ, Enarrationes Evangelicae veritatis Szymona de Cassia, t. 1, fol. 1r, inicjał A. Fot. I. Krieger, nie później niż 1898 Ihsuj P 015977; d. nr inw. Ghs: 2820 Odbitka albuminowa, 10,8×14,8 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „[nieczytelne], w. XIV / Bibl. Jagiell.”. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1897–1898) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7009/K 1148. Kraków, gmach Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych, Antoni Madeyski, popiersie Jana Matejki. Fot. nieznany, 1900 Ihsuj P 019069; d. nr inw. Ghs: 6823 Odbitka albuminowa, 19,2×26,3 / 28×35,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „A. Madejskiego – Matejko Jan.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1913) Datowanie wg dedykacji na fotografii nr kat. 1149. 1149. Kraków, gmach Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych, Antoni Madeyski, popiersie Jana Matejki. Fot. nieznany, 1900 Ihsuj P 019070; d. nr inw. Ghs: 5983 Odbitka albuminowa, 19,2×25,9 / 28×37,9 Recto odbitki: adnotacja atramentem: [ręką A. Madey­skiego] „Ant. Madeyski / Rzym 1900. / Kochanemu Fel­kowi.”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 1151. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. III. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019237 Odbitka albuminowa, 14,7×23,3 / 25,1×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-814/K Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1150. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czartoryskiej, k. II. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019236 Odbitka albuminowa, 14,8×24,2 / 25,1×33 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj Negatyw: MhK, nr inw.MhK-819/K Publ.: „Maski. Literatura, Sztuka i Satyra” 1918, z. 32, 10 XI, s. 623, 629. Fotografie rysunków w tzw. Albumie Marceliny Czartory­skiej (nry kat. 1150–1160) powstały zapewne na zamówienie Antoniego Balickiego, który, wg własnej relacji z 1908 r., wy­pożyczył go w tym celu od ówczesnego właściciela, Mar­celego Czartoryskiego (Balicki 1908, s. 41; por. Chlebowska 2014, s. 148). 1152. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. VIII. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019242 Odbitka albuminowa, 14,8×24,6 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-816/K Publ.: „Maski. Literatura, Sztuka i Satyra” 1918, z. 30, 20 X, s. 582; z. 35, 10 XII, s. 681. Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1153. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XII. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019239 Odbitka albuminowa, 15,2×24,6 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-817/K Publ.: „Maski. Literatura, Sztuka i Satyra” 1918, z. 30, 20 X, s. 589; z. 31, 1 XI, s. 603. Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1155. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XX. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019245 Odbitka albuminowa, 14,8×24,1 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-811/K Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1154. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunek w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XIV. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019238 Odbitka albuminowa, 14,2×24,4 / 25,2×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-813/K Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1156. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XXI. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019240 Odbitka albuminowa, 14,8×24,2 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-812/K Publ.: „Maski. Literatura, Sztuka i Satyra” 1918, z. 28, 1 X, s. 547; z. 29, 10 X, s. 563, 571. Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1157. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XXII. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019246 Odbitka albuminowa, 15×24,7 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-815/K Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1158. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Marceliny Czar­toryskiej, k. XXIV. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019241 Odbitka albuminowa, 14,8×24,7 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-818/K Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1159. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Mar­celiny Czartoryskiej, fragment k. XXVIII. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019243 Odbitka albuminowa, 11,3×14,2 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1160. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Mar­celiny Czartoryskiej, fragment k. XXVIII. Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019244 Odbitka albuminowa, 11×15,4 / 25,1×33,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „C.K. Norwid (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie: zob. nr kat. 1150. 1161. Kraków, zbiory Marcelego Czartoryskiego, Cyprian Kamil Norwid, rysunki w tzw. Albumie Mar­celiny Czartoryskiej (wg kopii Mieczysława Jakli). Fot. I. Krieger, nie później niż 1908 Ihsuj P 019247 Odbitka albuminowa, 19,6×23,4 / 25,1×33 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kopja Rysunku Norwida”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-820/K Publ.: Balicki 1908, il. nlb. 1162. Kraków, zbiory Natalii z Wesslów Dobrzańskiej, obraz Zofia Matuszewiczówna niosącą kwiaty do Świątyni Sybilli w Puławach. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 015999 Odbitka albuminowa, 15,4×20,9 / 22×34,4 Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Zofia Matuszewiczówna”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5859/K Publ. (?): Wodzicka 1910, tabl. przed s. tytułową. Odbitka z tego samego negatywu: 1163. Ihsuj P 016000 Odbitka albuminowa, 15,6×21,9 / 22×34,4 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Zofia Matuszewi­czówna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1164. Kraków, zbiory Ludwika Michałowskiego, Zygmunt Sokołowski, Pastwisko leśne. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019699; d. nr inw. Ghs: 3785 Odbitka albuminowa, 7,9×17,9 / 16×25,9 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „widok”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Sokołowski.”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 1165. Ihsuj P 019700; d. nr inw. Ghs: 3785 Odbitka albuminowa, 8×17,9 / 16×25,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Sokołowski / do nr 3785”. 1166. Kraków, zbiory Jerzego Mycielskiego, Michał Stachowicz, Car Aleksander I. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019716 Odbitka albuminowa, 10,5×19,7 / 27,4×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Michał Stachowicz / 1768–1835 / Cesarz Aleksander I.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć KjM; adno­tacja ołówkiem: „Michał Stachowicz: Cesarz Aleksander I”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1167. Kraków, zbiory Jerzego Mycielskiego, Michał Stacho­wicz, Krawiec krakowski Marzec. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019718 Odbitka albuminowa, 16×20,9 / 27,9×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Michał Stachowicz / 1768–1835 / Krawiec krakowski Marzec / 1799–”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Michał Stachowicz: Krawiec krakowski 1799”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5633/K 1168. Kraków, zbiory Jerzego Mycielskiego, Michał Stachowicz, Pożegnania cara Aleksandra I z królem Fryderykiem Wilhelmem III i jego żoną Luizą przy grobie Fryderyka Wielkiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019717 Odbitka albuminowa, 16,2×23 / 22×35,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Michał Stacho­wicz / Pożegnanie Aleksandra I z Fryderykiem Wilhel­mem III / i jego żoną przy trumnie Fryderyka Wielkiego. / Kolekcja prof. Dr. Jerzego Mycielskiego na Wawelu / Cf. Świeykowski, katalog, Nr. 163.”; adnotacja ołówkiem: „Aleks I. M.Luiza i F. W. III”. Verso kartonu: pieczęć „j.KRIe-GeR / […]”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2986/K 1169. Kraków, zbiory Tadeusza Nowiny-Konopki, tryptyk, otwarty. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 016002; d. nr inw. Ghs: 7740 Odbitka albuminowa, 19,3×25,8 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „61. cent. / 37 cent. lar. fer. [?] / 8. cent. profond:”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adno­tacje ołówkiem: „Bar Konopka”, „Lepszy”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-499/K, MhK-7842/K 1170. Kraków, zbiory Tadeusza Nowiny-Konopki, tryptyk, zamknięty. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 016003; d. nr inw. Ghs: 7740 Odbitka albuminowa, 17,3×24,8 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „W”; adnotacja ołówkiem: „Bar Konopka”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw. MhK-390/K, MhK-7843/K 1171. Kraków, zbiory Tadeusza Nowiny-Konopki, relief Opłakiwanie Chrystusa. Fot. I. Krieger, XIX/XX W. Ihsuj P 016004; d. nr inw. Ghs: 7741 Odbitka albuminowa, 20,6×25,6 / 27,9×37,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Bar Konopka”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2323/K 1172. Kraków, zbiory Katarzyny Potockiej, pas kontuszowy. Fot. nieznany, nie później niż 1896 Ihsuj P 016005; d. nr inw. Ghs: 7702 Odbitka albuminowa, 7,4×19,1 / 23,7×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1055. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Kraków”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Pas polski / Zbiory Potockiej Katarzyny. / Spr. Kom. hist. szt. V. 169.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Römer 1896, s. 169, il. 27. 1173. Kraków, zbiory Jana Karola Scipio del Campo, tryptyk z kości słoniowej. Fot. K. Beyer, 1858 Ihsuj P 016014; d. nry inw. GA: 4693, MusiA: 194 Odbitka albuminowa, 14,4×19,4 / 23,1×31,3 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „fotografia z K. Beyera / albumu wyst staro / żytności w Krak r. 1858/9”, [ręką J. Łepkowskiego] „Ołtarzyk z kości słonio­wej / własność X. Jana hr. Sci- / piona kan. kat. krak.”, „Kra­ków”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „z daru JŁepkowsk”; papierowa na­lepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Józefa Łepkowskiego dla GA (nie później niż 1879) Odbitka z tego samego negatywu, z którego wykonano fo­tografię zamieszczoną w: Beyer 1859a, tabl. XlI. 1174. Kraków, zbiory Henryka (?) Schwarza, kobierzec. Fot. I. Krieger, 1906 Ihsuj P 016012; d. nr inw. Ghs: 6059 Odbitka albuminowa, 14,7×30,4 / 27,8×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Dywan wschodni własność h. Schwarca 1906.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1907) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1450/K 1175. Kraków, zbiory Henryka (?) Schwarza, kobierzec. Fot. I. Krieger, 1906 Ihsuj P 016013; d. nr inw. Ghs: 6060 Odbitka albuminowa, 13×26,3 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Dywan wschodni własność p. Schwarca 1906.”. Zakupiono dla Ghs (1907) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-624/K 1176. Kraków, zbiory prof. Maurycego Straszewskiego, kufel. Fot. I. Krieger, nie później niż 1891 Ihsuj P 016016; d. nr inw. Ghs: 0219 Odbitka albuminowa, 18,8×25,5 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kraków własność P. Prof. Straszew­skiego.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Kraków własność p. Prof. Stra­szewskieg[o]”. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1897) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1982/K Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1891 r. (nr inw. KI 6502–20). 1177. Kraków, zbiory Zaleskiego, siodła, rząd koński. Fot. K. Brandel, 1865–1875 Ihsuj P 016019; d. nry inw. GA: 4653, MusiA: 378 Odbitka albuminowa, 21,6×22,9 / 27,8×32,5 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęcie MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem: „dla Gabi­netu Archeol. przy Uniw. Jagiell. ofiaruje P. Brandel fotograf w Warszawie”, „fotografia Rzędów / będących własnością P. Zaleskiego w Krakowie”, [ręką J. Łepkowskiego] „Otrzy­mane / za pośrednictwem / hr. Konst Przezd / 26/12 75 / Łepk”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Konrada Brandla dla GA (1875) Brandel prowadził własny zakład od 1865 r., a widoczny na fotografii z lewej mebel (otomana?) stanowił element wy-posażenia jego atelier (zob. Jackiewicz 2015, s. 44). Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Artur Grot-ter [!] / Juljusz Tarnowski († 1863)”, „Chorzelów. Pałac Tar­nowskich”. Odbitka z tego samego negatywu: 1180. Ihsuj P 018807 Odbitka albuminowa, 10,7×13,8 / 19,2×22,4 1178. Kraków, zbiory Zaleskiego, siodła, rząd koński. Fot. K. Brandel, 1865–1875 Ihsuj P 016020; d. nr inw. GA: 4652 Odbitka albuminowa, 21,2×27,7 / 27,8×37 Recto odbitki: retusz. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem: „dla Gabinetu Archeol. przy Uniw. Jagiell. ofiaruje pan Brandel / fotograf w Warszawie”, „fotografia Rzędów / będących własnością P. Zaleskiego w Krakowie”, [ręką J. Łepkowskiego] „Otrzy­mane / za pośrednictwem / hr. Konst Przezd / 26/12 75 / Łepk”. Dar Konrada Brandla dla GA (1875) Datowanie: zob. nr kat. 1177. 1181. Kraków, zbiory prywatne, Aleksander Kotsis, Pogrzeb i wesele. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 018946; d. nr inw. Ghs: 3780 Odbitka albuminowa, 13,8×18,7 / 24,1×28,9 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Kotsis”. Verso kartonu: pieczęć „ZA-KłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 1182. Ihsuj P 018945; d. nr inw. Ghs: 3780 Odbitka albuminowa, 13,8×18,7 / 24,1×29 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacje ołów­kiem: „T M. K.”, „Kotsis – Wesele”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. 1179. Kraków, zbiory prywatne, Artur Grottger, Portret Juliusza Tarnowskiego. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 018806 Odbitka albuminowa, 10,5×13,4 / 24,5×32,8 1183. Kraków, gmach Towarzystwa Wzajemnych Ubezpieczeń „Florianka”, sala obrad. Fot. S. Bizański (J.B. Głogowski?), 1886–1898 (?) Ihsuj P 016036; d. nr inw. Ghs: 2934 (?) Odbitka albuminowa, 24,6×30,3 / 24,7×30,4 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Józefa Bolesława Głogowskiego dla Ghs (1898) (?) Na fotografii sala z 1886 r. (Kita 1968, s. 131). O Głogowskim zob. nr kat. 919. 1185. Kraków, zamek na Wawelu, dziedziniec arkadowy. Fot. I. Krieger, nie później niż 1879 Ihsuj P 016090; d. nr inw. Ghs: 5847 Odbitka albuminowa, 19,8×24,8 / 27,6×36,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „94. Dziedziniec Zamku Krakowskiego”. Recto kartonu: druk: „Fotografo­wał z natury j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramentem: „Kraków Dziedzi­niec Zamku przed Odnowieniem”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2190/K Publ.: Bąkowski 1902, s. 567. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1879 r. (nr inw. KI 3654–20). Odbitki z tego samego negatywu: 1186. Ihsuj P 016091; d. nr inw. Ghs: 5847 Odbitka albuminowa, 19,6×25 / 24,2×31,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „94. Dziedziniec Zamku Krakowskiego”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 1187. Ihsuj P 016092 Odbitka albuminowa, 19,9×24,9 / 22,1×30 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „94. Dzie­dziniec Zamku Krakowskiego”. Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Krakowie, ul. św. Jana l. 1.”; pie­częć trójkątna Zhsuj. 1188. Kraków, ZKnW, Józef Grassi, Portret Jana Nepomu­cena Małachowskiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 018779 Odbitka albuminowa, 18,2×23,6 / 28×37 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Kra­kowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacje atramentem: „Józef Grassi / Jan Małachowski starosta opoczyński w r. 1792 / później senator wojewoda”, „wł. Prof. Dr. J. hr. Mycielskiego”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1522/K 1190. Kraków, ZKnW, Michał Stachowicz, Autoportret. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019715 Odbitka albuminowa, 18×23,7 / 27,4×36,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „[…] Portret własny”, „Michał Stachowicz / autoportret”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7604/K 1189. Kraków, ZKnW, Piotr Michałowski, Portret wielkiego księcia Konstantego Pawłowicza na koniu. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 019267 Odbitka albuminowa, 15,6×20,7 / 22×32,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wielki Książę / Konstanty Pawłowicz / przez Aleksandra Orłowskiego [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1191. Kraków, ZKnW, Św. Stanisław upomina króla Bole-sława, kwatera retabulum. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 017712; d. nr inw. Ghs: 2882 Odbitka albuminowa, 10,6×15 / 23,9×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1194. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Ze zbiorów Paw­likowskiego”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, 1898, s. lXVI, il. 34. Fotografie nry kat. 1191–1194, nadesłane przez Henryka Bie­geleisena, prezentowano na posiedzeniu Khs Au 25 II 1897 (ANPP, PAu W I-24, s. 1). 1192. Kraków, ZKnW, Rozsiekanie zwłok św. Stanisława, kwatera retabulum. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 017710; d. nr inw. Ghs: 2880 Odbitka albuminowa, 9,9×13 / 24,6×34,8 Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1191. 1193. Kraków, ZKnW, Pogrzeb św. Stanisława, kwatera retabulum. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 017709; d. nr inw. Ghs: 2879 Odbitka albuminowa, 10,7×15,1 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Lwów”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1191. 1194. Kraków, ZKnW, Kanonizacja św. Stanisława, kwatera retabulum. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 017711; d. nr inw. Ghs: 2881 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,2×14,2 / 23,9×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1191. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Lwów.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Ze zbiorów Paw­likowskiego”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, 1898, s. lXVII, il. 35. Datowanie: zob. nr kat. 1191. 1195. Kraków, ZKnW, Portret Ludwika Jagiellończyka. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 017716; d. nr inw. Ghs: 7680 Odbitka albuminowa, 19,7×25 / 27,9×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „[…]wik Jagiell. Król węgierski / […]y portret olejny na drzewie / […]biory l. hr. Pinińskiego”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-376/K 1196. Kraków, ZKnW, arras Historia rycerza z łabędziem. Fot. I. Krieger, nie później niż 1900 Ihsuj P 016201; d. nr inw. Ghs: 3543 Odbitka albuminowa, 22,8×24,4 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1900) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1396/K (?) Publ.: Morelowski 1912, il. 56. Odbitki z tego samego negatywu: 1197. Ihsuj P 016199 Odbitka albuminowa, 23,4×26,5 / 28,2×35,1 Verso kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 1198. Ihsuj P 016200; d. nr inw. Ghs: 3543 Odbitka albuminowa, 22×27,2 / 27,9×34,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków [prze-kreślone „koś. ś. Katarzyny”, dopisek ołówkiem: „Wawel zamek”]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1199. Ihsuj P 016202 Odbitka albuminowa, 22,5×24,3 / 25,2×27 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. 1200. Ihsuj P 016203 Odbitka albuminowa, 22,5×24,7 / 23,7×37,8 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kraków.”. 1201. Kraków, ZKnW, arras Wejście do Arki z cyklu Dzieje Noego. Fot. nieznany, nie później niż 1890 Ihsuj P 016213; d. nr inw. Ghs: 3499 Odbitka srebrowa, 22,8×34 / 27,8×36,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Potop”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Au dla Ghs (1900) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, tabl. V. Fotografię tę, wykonaną w Gatczynie, gdzie wówczas znaj­dował się arras, złożył „do użytku Komisyi” Alfred Römer na posiedzeniu Khs Au 4 XII 1890 (ANPP, PAu W I-22, s. 170; „sKhs”, 5, 1896, s. XI). 1202. Kraków, ZKnW, kobierzec z Żelechowa. Fot. L. Koehler, 1894 Ihsuj P 009093; d. nry inw. GA: 12101, MusiA: 299 Odbitka srebrowa, 14,2×20,9 / 24×28,9 Recto odbitki i kartonu: sucha pieczęć „L. Koehler”. Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „w Tokach”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1894) Wg Inwentarza GA 1867–1903 fotografie nry kat. 1202, 1257, 1737, 1738 przedstawiają tkaniny eksponowane na Wystawie Krajowej we Lwowie w 1894 r. (KW Lwów 1894, s. 16, poz. 106– 107; Walanus 2013b, s. 31; Skarby Fototeki 2, nry kat. 25–27). Zdjęcia te niewątpliwie zostały wykonane w czasie wystawy. 1203. Kraków, ZKnW, kobierzec z Żelechowa. Fot. nieznany, nie później niż 1912 Ihsuj P 009094; d. nr inw. Ghs: 6739 Odbitka albuminowa, 13,9×21,1 / 19,7×27,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Kobierzec wełniany polski z herbami Jastrzębiec i Pi­ława. Własność [przekreślone „hr.”] / hr. T. Dzieduszyckiego w Tokach.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”. Dar Khs Au dla Ghs (1912) Publ.: Stępowska 1912, il. 5. Odbitki z tego samego negatywu: 1204. Ihsuj P 009095; d. nry inw. Ghs: 6739, MusiA: 299 Odbitka albuminowa, 14,4×20,3 / 24,7×27 Recto kartonu: adnotacja kredką „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj 1205. Ihsuj P 009096; d. nr inw. Ghs: 6739 Odbitka albuminowa, 14,3×21,1 / 27×30,2 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. 1206. Kraków, Wawel, Leonard Marconi, model pomnika Tadeusza Kościuszki. Fot. L. Marconi, 1899 Ihsuj P 019122 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17×22,6 / 20,5×35,2 Recto odbitki: adnotacja atramentem [podpis J. Świerzyń­skiego]. Recto odbitki i kartonu: pieczęć „KoMIsYA bu-doWY / Pomnika / TAdeusZA / KoścIusZKI / W KRAKoWIe / ZA WYdZIAł ToWARZYsTWA”. Recto kartonu: druk: „Mo­del / PoMNIKA TAdeusZA KoścIusZKI / mającego stanąć na Rynku krakowskim od strony ulicy Szewskiej. / Projekt i model pośredni pomnika wykonany przez ś. p. prof. le-oNARdA MARcoNIeGo, / przyjęty przez Komisyę Znawców / i zatwierdzony przez Wydział Towarzystwa im. Tadeusza Kościuszki w Krakowie. / Model ostateczny do odlewu w bronzie wykonali: / ANToNI PoPIel ze Lwowa i GIoVANNI GIoVANeTTI z Florencyi. / (Wysokość modelu z plintą do 5´40 m., z postumentem 13´50 m.)”; pieczęć „jAN śWIe­RZYŃsKI / referent Komisyi Wydz. Tow.”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Kraków dnia 26. lutego 1900. r. / Aleksandrowi Świerzyńskiemu / ŚJan [?]”. Autoryzowana i datowana odbitka w zbiorach ANK (sygn. A V/1132/8). 1207. Kraków, Wawel, Leonard Marconi, model pomnika Tadeusza Kościuszki. Fot. J. Sebald, 1899 (?) Ihsuj P 019121 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,9×15,7 / 19,9×27,2 Recto kartonu: druk: „PRojeKT PoMNIKA TAdeusZA Ko­ścIusZKI / NA RYNKu KRAKoWsKIM / według modelu wykonanego przez Profesora leoNARdA MARcoNIeGo / (wysokość 12 mtr.).”; pieczęć „KoMIsYA budoWY / Pomnika / TAdeusZA / KoścIusZKI / W KRAKoWIe / ZA WYdZIAł To-WARZYsTWA”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foTo-GRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”. Fotografia powstała zapewne w tym samym czasie, co nr kat. 1206. 1208. Kraków, Planty, Pius Weloński, model pomnika Harfiarza (Bojana). Fot. nieznany, 1882–1883 Ihsuj P 019861 Odbitka albuminowa, 14,5×23,3 / 24,6×34,6 Publ. [jako rycina]: „Tygodnik Powszechny” 1883, nr 25, 24 VI, s. 392. Datowanie wg czasu powstania pomnika – 1882 r. (Lang 2014, s. 311). 1209. Krasne, kościół parafialny, monstrancja, krzyż reli­kwiarzowy i puszka na hostie. Fot. W. Krajewski (?), 1881 Ihsuj Pd 000007 Odbitka albuminowa, 18,7×25 / 31,7×39,3 Karta z: Album [1881], tabl. XXXVII. Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „Tab. XXXVII”, „1”, „2”, „3”. Recto kartonu: pie­częć GAuj. Verso kartonu: naklejona kartka papieru z nadru­kiem: „Tab. XXXVII. / Krzyż srebrny, pozłacany, wysadzany drogiemi kamieniami z XVI w. własność parafii Krasne, w dekanacie Ciechanowskim Dyecezyi Płockiej. / Reli­kwiarz srebrny, pozłacany, ozdobiony emaliami i drogiemi kamieniami; własność parafii Krasne. / Kielich srebrny po-złacany ozdobiony emaliami i drogiemi kamieniami, wyrób z XVII w. wł. Ord. hr. Krasińskich.”. Autorstwo wg sygnatur na innych fotografiach w cyt. albumie. 1210. Kraśnik, kościół parafialny Wniebowzięcia NMP, nagrobek Jana Gabriela Tęczyńskiego. Fot. A.R. Kłossowski, 1882–1891 Ihsuj P 004031; d. nr inw. Ghs: 6649 Odbitka albuminowa, 18,1×23,4 / 23,4×31,6 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wojew. sandomier­ski Jan Gabrjel Tenczyński † 1553 / Nagrobek postawiony przez Syna, / Stanisława / Spr. K. h. S. IX. 201.”, „Kraś­nik”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem kopiowym: „Teczyński”; adnotacja ołówkiem: „Kraśn[…]”; naklejona kartka papieru z nadrukiem: „Zdjęcia emulsyjne momentalne / (photographies instantanées). / ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / A. R. KłossoWsKIeGo / w lu-blINIe. / Wykonywa wszelkie roboty w zakres fotografii wchodzące, tak w samym zakładzie jako też po za jego ob-rębem. Klisze przechowują się lat kilka i na żądanie można mieć kopje. / Powiększenia aż do naturalnej wielkości: na papierze, na płótnie olejno, czarne i w kolorach. / Kopje z obrazów Olejnych, dagerot: fotog: dawnych i t. d. Wi­doki. / Fotografie Kolorowane Olejno i Akwarellą. Heljo-miniatury.” Dar Khs Au dla Ghs (1909) Zakład Kłossowskiego działał w Lublinie w latach 1882–1891 (Bogdziewicz 2018, s. 42, 45). 1211. Kraśnik, kościół parafialny Wniebowzięcia NMP, nagrobek Stanisława Gabriela Tęczyńskiego. Fot. A.R. Kłossowski, 1882–1891 Ihsuj P 004034 Odbitka albuminowa, 18,1×23,4 / 23,4×31,6 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Podkomorzy San-dom. Stanisław Gabrjel Tenczyński † 1550 / Spr. K. h. S. IX. str. 199.”, „Krasnik” [!]. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kraśnik”; naklejona kartka papieru z nadrukiem: „Zdjęcia emulsyjne momentalne / (photographies instantanées). / ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / A. R. KłossoWsKIeGo / w lublI-NIe. / Wykonywa wszelkie roboty w zakres fotografii wcho-dzące, tak w samym zakładzie jako też po za jego obrębem. Klisze przechowują się lat kilka i na żądanie można mieć ko-pje. / Powiększenia aż do naturalnej wielkości: na papierze, na płótnie olejno, czarne i w kolorach. / Kopje z obrazów Olejnych, dagerot: fotog: dawnych i t. d. Widoki. / Foto­grafie Kolorowane Olejno i Akwarellą. Heljominiatury.”. Datowanie: zob. nr kat. 1210. 1212. Kraśnik, kościół parafialny Wniebowzięcia NMP, nagrobek dzieci Andrzeja Tęczyńskiego i Zofii z Dębow­skich. Fot. A.R. Kłossowski, 1882–1891 Ihsuj P 004035; d. nr inw. Ghs: 6594 Odbitka albuminowa, 17,7×22,9 / 23,7×31,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Grobowiec / Jana Tenczyńskiego i Cecylji szwedzkiej.”, „Krasnik”. Verso kartonu: naklejona kartka papieru z na­drukiem: „Zdjęcia emulsyjne momentalne / (photographies instantanées). / ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / A. R. KłossoW­sKIeGo / w lublINIe. / Wykonywa wszelkie roboty w zakres fotografii wchodzące, tak w samym zakładzie jako też po za jego obrębem. Klisze przechowują się lat kilka i na żą­danie można mieć kopje. / Powiększenia aż do naturalnej wielkości: na papierze, na płótnie olejno, czarne i w kolo­rach. / Kopje z obrazów Olejnych, dagerot: fotog: dawnych i t. d. Widoki. / Fotografie Kolorowane Olejno i Akwarellą. Heljominiatury.”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Datowanie: zob. nr kat. 1210. 1213. Krosno, kościół parafialny św. Trójcy, obraz Św. Kazimierz. Fot. I. Krieger, nie później niż 1904 Ihsuj P 004092; d. nr inw. Ghs: 6713 Odbitka albuminowa, 19,1×26,5 / 23,6×31,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krosno”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „Wi­zerunek S. Kazimierza w kos. farnym w Krośnie / N. 6713”, „Ram tych z 18 w. dziś już niema”. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2001/K Publ.: Papée 1905, il. przed s. 427. Fryderyk Papée prezentował fotografię obrazu na posiedze­niu lwowskiej filii Khs Au 13 V 1904 („sKhs”, 8, 1907, z. 3–4, szp. cccXVI–cccXVIII). 1214. Krosno, kościół Franciszkanów, nagrobek Jadwigi z Włodków Firlejowej. Fot. S. Tomkowicz, 1887–1902 Ihsuj P 004106; d. nr inw. Ghs: 7088 Odbitka albuminowa, 12,1×17,5 / 21,9×24,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krosno”; adnota­cja ołówkiem: „Krosno – kościół Franciszkanów – robot. [?] Lugano (? Luca?) Quadi [?] da Lugano 1611”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK IV/520 Fotografia wykonana podczas jednego z kilku pobytów Tomkowicza w Krośnie potwierdzonych w latach 1887–1902 (Tomkowicz [2005], s. 70). Odbitka z tego samego negatywu: 1215. Ihsuj P 004107; d. nr inw. Ghs: 7088 Odbitka albuminowa, 12,6×17,4 / 21,9×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krosno”. Verso kar­tonu: adnotacja ołówkiem: „Jadwiga Firlejowa Krosno. / Do 7088”. 1216. Krosno, kościół Franciszkanów, nagrobek Jana i Elżbiety Jędrzejowskich. Fot. nieznany, koniec XIX W. Ihsuj P 004111 Odbitka albuminowa, 12,7×17 / 19,2×22,5 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Krosno. Kość. Fran­ciszkanów. Pomnik Jana Jędrzejowskiego i Elżbiety.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Stan nagrobka taki sam jak na fotografii Stanisława Tom­kowicza z 1896 r. (Tomkowicz [2005], il. 135). 1217. Krościenko nad Dunajcem, kościół parafialny, ołtarz boczny. Fot. S. Tomkowicz (?), 1893 (?) Ihsuj P 004143 Odbitka albuminowa, 11,4×17,5 / 24,8×34,6 Zdjęcie wykonane prawdopodobnie przez Stanisława Tomkowicza, który oglądał i fotografował ołtarz w 1893 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 395). 1218. Krużlowa Wyżna, kościół parafialny. Fot. S. Tomkowicz, 1893 Ihsuj P 018608 Odbitka albuminowa, 12,5×17,2 / 21,7×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „fot. 16/8 1893”. Na autorstwo Tomkowicza wskazuje technika odbitki i ro­dzaj kartonu oraz sposób naniesienia daty. 1219. Krużlowa Wyżna, kościół parafialny, wnętrze. Fot. S. Tomkowicz, 1897 Ihsuj P 004182 Odbitka albuminowa, 12,4×17,4 / 16,7×21,8 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „po restauracji”, „21/7 97”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-782 Na autorstwo Tomkowicza wskazuje data na kartonie, zgodna ze znanymi datami jego pobytu w Krużlowej (Tom­kowicz 1900b, s. 133). 1221. Krużlowa Wyżna, figura przydrożna. Fot. S. Tomkowicz, 1893–1897 Ihsuj P 004187 Odbitka albuminowa, 11,9×16,8 / 22×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krużlowa”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Krużlowa ok. 1550”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-778 Datowanie: zob. nr kat. 1220. 1220. Krużlowa Wyżna, figura przydrożna. Fot. S. Tomkowicz, 1893–1897 Ihsuj P 004186; d. nr inw. Ghs: 7014 Odbitka albuminowa, 12×16,9 / 22×25,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krużlowa”; adno­tacja ołówkiem: „Krużlowa pod Bobową – słup Przydrożny fund. przez Pieniążka w XVI w”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-780 Publ.: „TGKGZ”, 1, 1900, s. 142, il. 19. Tomkowicz odwiedzał Krużlową w latach 1893–1897 (zob. nr kat. 1218, 1219; Tomkowicz 1900b, s. 133). 1222. Książ Wielki, pałac na Mirowie, kaplica pałacowa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 004272 Odbitka albuminowa, 12,4×16,1 / 16,5×24,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kaplica w Mirowie”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3156/K Fotografie nry kat. 1222–1224 powstały zapewne w związku z badaniami Sławomira Odrzywolskiego, który 26 XI 1896 przedstawił na posiedzeniu Khs Au „liczne fotografie” pa­łacu w Książu (ANPP, PAu W I-23, s. 125). 1223. Książ Wielki, pałac na Mirowie, kaplica pałacowa, fragment fasady. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 004273 Odbitka albuminowa, 12,2×15,8 / 24,6×34,3 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3104/K Datowanie: zob. nr kat. 1222. 1224. Książ Wielki, pałac na Mirowie, kaplica pałacowa, prezbiterium. Fot. I. Krieger, nie później niż 1896 (?) Ihsuj P 004274 Odbitka albuminowa, 12,3×15,3 / 16,9×24,8 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Mirów”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3102/K Datowanie: zob. nr kat. 1222. 1225. Książnice Wielkie, kościół parafialny, szafa poliptyku na ołtarzu głównym. Fot. nieznany, 1870–1875 Ihsuj P 004296; d. nry inw. GA: 12011, MusiA: 195 Odbitka albuminowa, 15,5×18,1 / 21,6×26,7 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć GAKP; ad­notacje kredką: „Czas / No. 256 R. 1870.”, „w Książnicach / w okolicy Sandomierza”; adnotacja ołówkiem: „Vita Stwo­sza”; ołówkiem rysunek [predella poliptyku]. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: [ręką J.K. Brzostowskiego] „praca ta jest roboty Vita Stwosa zato ręczę życiem moim / prócz ołtarza jest Passya do noszenia za procesyą także roboty pięknej – i wołtarzu w Kaplicy 2a. / Na strychu Koscielnym jest pootrącana fi­gura na łok. 11 wysoka w zbroi Rycerz zdaie się Sty Wacław [dopisek „albo Leopold”] to będzie Vita lecz to mozna zabrać bo niewiedzą wartości i niedbaią oto / J K. Brzostowski”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia wykonana zapewne po odkryciu poliptyku przez Józefa Brzostowskiego w 1870, a przed restauracją wyko­naną w 1875 r. (Link-Lenczowska 2007, s. 62–63). Odbitka albuminowa, 12,3×17,2 / 24×32 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wojewodzina sieradzka Marjanna Baranowska, córka podczaszego krak. z Krużlowej Pieniążka / † 1631 / Nagrobek wystawił mąż, Jan Baranowski”, „[dopisek „nie”] Krużlowa [przekreślone „?”]”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „6126 Nagrobek Marjanny [dopisek ołówkiem: „z Krużlowej”] Baranow­skiej wojewodz. sieradzkiej”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK IV/521 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 12. Fotografia wykonana podczas pobytu Tomkowicza w Kurze­lowie latem 1902 r. (ANPP, PAu W I-24, s. 141; Tomkowicz 1907, szp. 145, 161–165). 1228. Londyn, British Museum, Stanisław Samostrzel­nik, Modlitewnik Zygmunta I, Matka Boska z Dzieciąt­kiem i klęczącym Zygmuntem I. Fot. nieznany, 1889 Ihsuj P 019432; d. nr inw. Ghs: 5995 Odbitka albuminowa, 12,4×18,2 / 18×26,6 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacje ołówkiem: „Petersburg ?) / Madonna / miniatura XVI w”, „nabyta 1906”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Fotografia została wykonana na zlecenie Khs Au staraniem przebywającego w Londynie Józefa Kallenbacha, który prze­słał ją Marianowi Sokołowskiemu przed 11 IV 1889 (ANPP, PAu W I-22, s. 137, 138, 141, 143). Odbitka z tego samego negatywu: 1227. Leżajsk, kościół Bernardynów, wnętrze. Fot. J. Mien, J. Sebald, 1890–1892 Ihsuj P 004674; d. nry inw. Ghs: 0180, 0152 Odbitka albuminowa, 17,6×20,6 / 27,7×36,9 Recto odbitki: sucha pieczęć „julIusZ MIeN & sebAld – KRA-KóW.”. Recto kartonu: pieczęcie Ahsuj; adnotacja ołów­kiem: „Organy w Leżajsku”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć „u”. Zakupiono dla Ghs (1892) Publ.: Zubrzycki 1907–1909, tabl. XXXVIII. Zakład Miena i Sebalda działał od 1890 r. (Kudłacz, Misko-wiec 2008, s. 326). 1229. Ihsuj P 019433; d. nr inw. Ghs: 5995 Odbitka solna, 14×18,7 / 18,7×26,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [przekreślona] „15281”; adnotacje ołówkiem: „Petersburg (?) / Madonna / miniatu­rowa XVI w”, „nabyta 1906 r”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Datowanie: zob. nr kat. 1228. 1230. Lubartów, kościół parafialny, stuła. Fot. Conrad, 1881–1884 Ihsuj P 004784; d. nr inw. GA: 8084, MusiA: 298 Odbitka albuminowa, 13,2×19,1 / 13,8×21,2 Recto kartonu: druk: „Conrad / w WARsZAWIe”; adnotacja ołówkiem: „Stuły”. Verso kartonu: druk: „Fotografija Arty­styczna / Conrad / w Warszawie / ulIcA eRYWAŃsKA (PlAc ZIeloNY) / No. 8.”; pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „z kościoła w Lubar­tówce [?] / hr. Branicka.”; papierowa nalepka z nadrukowa­nym nrem inw. GA. Dar hr. Jadwigi (?) Branickiej dla GA (1884) Zakład działał od 1881 r. (Lejko, Niklewska 1978, s. 97). 1232. Lublin, d. kościół Brygidek pw. Matki Boskiej Zwycięskiej, malowidło Hołd Trzech Króli, fragment. Fot. J. Smoliński, 1898 Ihsuj P 004942; d. nr inw. Ghs: 6676 Odbitka srebrowa, 17,1×23,2 / 23,1×29,3 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Lublin”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Lublin”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Smoliński 1913, il. 24. Wg własnej relacji Józef Smoliński wykonał fotografie malo­widła (nry kat. 1232, 1233) wkrótce po jego odkryciu w 1898 r. (Smoliński 1913, szp. 281–282). 1231. Lublin, Brama Grodzka. Fot. J. Zieliński, nie później niż 1898 Ihsuj P 004816; d. nr inw. Ghs: 5878 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,6×14,8 / 20,6×31,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Lublin”. Verso kar­tonu: pieczęć okrągła Zhsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adno­tacja ołówkiem: „N. 5878 Lublin / Widok bramy grodzkiej od strony ul. Grodzkiej”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Łopaciński 1899, il. 1. Autorstwo wg cyt. publikacji. Fotografię przysłał Marianowi Sokołowskiemu Hieronim Łopaciński w liście z 16 IV 1898 (Auj, Sp. 98/5). 1233. Lublin, d. kościół Brygidek pw. Matki Boskiej Zwycięskiej, malowidło Hołd Trzech Króli, fragment. Fot. J. Smoliński, 1898 Ihsuj P 004943; d. nr inw. Ghs: 6676 Odbitka srebrowa, 17,3×23,1 / 23,6×28,8 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Lublin”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Lublin”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Smoliński 1913, il. 25. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1232. 1234. Lublin, kościół Dominikanów pw. św. Stanisława, obraz Sąd Ostateczny. Fot. J. Smoliński, 1898 Ihsuj P 004905; d. nr inw. Ghs: 6678 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,9×28,5 / 27,3×35,7 Sygnatura obejmuje dwie naklejone obok siebie odbitki. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lub­lin”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: „sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. ccclXXXXV, il. 3. Autorstwo wg cyt. publikacji. Data fotografii wg: Inwentarz 1897–1930, t. 3, poz. 6678. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Ronikierowa 1901, s. 159. Stepanoff otworzył zakład w Lublinie w 1881 r. (Bogdzie­wicz 2018, s. 41). Odbitka z tego samego negatywu: 1236. Ihsuj P 005032; d. nr inw. Ghs: 7363 Odbitka żelatynowo-srebrowa wywoływana, 11,7×15,7 / 20,6×29,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Lublin”. Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Podwórze więzienne / przed ro­kiem 1890”; adnotacja ołówkiem: „Lublin / Dziedzin[…] / Widok […]”, Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1235. Lublin, zamek, dziedziniec. Fot. A. Stepanoff, 1881–1901 Ihsuj P 005031; d. nr inw. Ghs: 7363 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,8×16,1 / 13,9×22,3 Recto kartonu: druk: „Stepanoff / lublIN / eT NAłĘcZóW”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Fotografia zdjęta w podworcu zamku w Lublinie. / Po lewej widać kaplicę św. Trójcy z dawnem (dziś zniesio-nem) wejściem zewnętrznem po schodkach. Po prawej widać średniowieczną turmę o bardzo grubych murach, zbudowaną jak się zdaje z kamienia (ściany zewnętrzne są dziś […]”. 1237. Lublin, zamek, kaplica św. Trójcy, wnętrze. Fot. nieznany, 1899–1901 Ihsuj P 005039 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,3×14,6 / 10,7×16,3 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wnę­trze kaplicy sw. [!] Trójcy na zamku w / […]”. Publ.: Ronikierowa 1901, s. 163. Fotografia wykonana po odsłonięciu malowidła na klatce schodowej przez Józefa Smolińskiego w lutym 1899 r. (Bile­wicz 1999, s. 176, 189). W Is PAN odbitka ze zbiorów ToNZP z adnotacją „fotografowała hr Ronikier” (nr inw. Is PAN bR0000002861). 1238. Lublin, buzdygany cechu murarzy. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 005018; d. nr inw. Ghs: 2940 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×17 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Lublin”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”; adnotacja atra­mentem: „2940 Buzdygany cechu mularskiego”. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: Łopaciński 1899, il. 4–5. 1240. Lwów, d. kościół Dominikanów pw. Bożego Ciała, obraz Matka Boska Różańcowa. Fot. E. Trzemeski, ok. 1900 Ihsuj P 017450; d. nr inw. Ghs: 7617 Odbitka albuminowa, 15,2×21,5 / 25,9×31,9 Recto kartonu: druk: „E. Trzemeski / lWóW”; adnotacja kredką: „T. VII, szp. cclXIX.”; adnotacja ołówkiem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Matka Boska Różańcowa z przedsionka kościoła oo. Dominikanów we Lwowie.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1 XII 1900 Władysław Łoziński omawiał obraz na posiedze­niu lwowskiego koła Khs Au („sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cc­lXIX). Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 16. 1239. Lubraniec, kościół parafialny, tablica erekcyjna. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 005125; d. nr inw. Ghs: 5889 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 15,5×20,6 / 24,7×34,4 Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 6, 1903, z. 3, szp. clXV, il. 35. Fotografia nadesłana przez dr. Franciszka Chłapowskiego, przedstawiona na posiedzeniu Khs Au 28 VI 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 111). 1241. Lwów, d. kościół Karmelitów Trzewiczkowych pw. św. Jana, fasada w trakcie rozbiórki. Fot. nieznany, 1870 Ihsuj P 017473 Odbitka albuminowa, 14,6×19,9 / 20×28,4 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wchód główny.”, „Szczątki Kościoła Pokarmelickiego który stał przy ulicy Ha­lickiej /: Batorego :/ gdzie obecnie stoi gimnazium Frań-ciszka Jozefa. –”. Verso kartonu: adnotacja kredką: „tab 80”. Publ.: Księga pamiątkowa 1909, s. 16. Kościół rozebrano w 1870 r. w związku z budową gimna­zjum, zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 17. 1242. Lwów, d. kościół Dominikanów pw. św. Marii Magdaleny, nastawa ołtarza głównego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 017302; d. nr inw. Ghs: 7090 Odbitka albuminowa, 24,4×29,6 / 27,7×37,3 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacje ołówkiem: „Kaplica wiezienna [!] dawniej koś Maryi Magdaleny / Lwów”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1244/K 1244. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, rzut parteru. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017648; d. nry inw. Ghs: 0179, 0143 Odbitka albuminowa, 25,2×26,4 / 27,8×37,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Fotografie nry kat. 1244–1251 ukazują plany gmachu Sejmu Krajowego Galicji, sporządzone przez Juliusza Hochbergera w 1877 r.; zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 19a–g. 1243. Lwów, cerkiew Wołoska, widok od pd. wsch. Fot. I. Krieger, nie później niż 1894 Ihsuj P 017607; d. nr inw. Ghs: 1465 Odbitka albuminowa, 19,4×25,4 / 22,9×31,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „Cer­kiew wołoska we Lwowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Zakupiono od I. Kriegera dla Ghs (1894) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2259/K Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 18. 1245. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, rzut I piętra. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017649; d. nry inw. Ghs: 0179, 0145 Odbitka albuminowa, 24,5×26,5 / 27,8×37,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1246. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, rzut drugiego piętra. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017650; d. nry inw. Ghs: 0179, 0144 Odbitka albuminowa, 25,4×28,2 / 27,8×37,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1247. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, projekt narożnika. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017651; d. nry inw. Ghs: 0179, 0149 Odbitka albuminowa, 9,1×18,3 / 27,2×38 Na jednym kartonie z nrem kat. 1248. Recto kartonu: pie­częć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1248. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, projekt elewacji tylnej. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017652; d. nry inw. Ghs: 0179, 0149 Odbitka albuminowa, 18,3×28,8 / 27,2×38 Na jednym kartonie z nrem kat. 1247. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1249. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, przekrój podłużny. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017653; d. nr inw. Ghs: 0179 Odbitka albuminowa, 19×30,2 / 27,8×37,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1250. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, przekrój poprzeczny. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017654 Odbitka albuminowa, 16,4×29,7 / 27,3×37,2 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1251. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Juliusz Hochberger, przekrój podłużny przez podwórze i elewacja sali obrad. Fot. nieznany, 1877–1887 Ihsuj P 017655 Odbitka albuminowa, 15×29,4 / 27,2×37,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Lwow” [!]. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1244. 1252. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Teodor Rygier, model grupy Opiekuńczy duch Galicji. Fot. Fotografia Montabone, 1879–1887 (?) Ihsuj P 019425; d. nry inw. Ghs: 0180, 0156 Odbitka albuminowa, 17×25,2 / 27,8×37,2 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „T: RYGIeR”. Recto kartonu: druk: „foToGRAfIA MoNTAboNe”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892); być może dar Mariana Sokołowskiego (1887) Konkurs na dekorację rzeźbiarską Sejmu rozstrzygnięto w 1879 r. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 20. 1253. Lwów, Uniwersytet (d. gmach Sejmu Krajowego), Zygmunt Trembecki (?), modele grup alegorycznych Oświata i Przemysł. Fot. nieznany, ok. 1879 (?) Ihsuj P 019838 Odbitka albuminowa, 24,6×26,4 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacje atramentem: „b”, „c”. Verso tek­tury: adnotacja ołówkiem [przepisana z rewersu odbitki]: „Przemysł / Oświata – szkice posłane / i nie zwrócone na Konkurs / do (sejmu?) we Lwowie”. Datowanie: zob. nr kat. 1252. 1254. Lwów, Lwowska Galeria Sztuki, Władysław Bakałowicz, Bal na dworze Henryka III Walezego. Fot. R. Bingham, 2. połowa XIX W. Ihsuj P 018647 Odbitka albuminowa, 18,1×26,2 / 26×32,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „bINGhAM A PARIs”; adnota­cja atramentem: „Władysław Bakałowicz”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „malarz Władysław / Bakałowicz.”. 1255. Lwów, Lwowska Galeria Sztuki, Władysław Gruberski, Portret Katarzyny z Branickich Potockiej. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1905 Ihsuj P 018824 Odbitka albuminowa, 18,8×25,6 / 27,9×37,4 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Gruberski Katarzyna z Branickich Adamowa hr. Potocka”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1521/K Datowanie wg daty wykonania reliefu (1905). 1256. Lwów, Miejskie Muzeum Przemysłowe (?), pas kontuszowy. Fot. L. Koehler, nie wcześniej niż 1892 Ihsuj P 017725 Odbitka albuminowa, 14,8×28,4 / 21,7×34,7 Recto kartonu: sucha pieczęć „LKoehler”; adnotacja ołów­kiem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd foToGRA­fIcZNY / l. KoehleRA / ART. MAl. / we Lwowie.”. Koehler otworzył zakład w 1892 r. („Gazeta Narodowa” 1892, nr 53, 3 III, s. 3; por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 28). 1257. Lwów, Miejskie Muzeum Przemysłowe, kobierzec. Fot. L. Koehler, 1894 Ihsuj P 017727; d. nry inw. GA: 12101, MusiA: 299 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,7×20,4 / 23,1×28,9 Recto odbitki: sucha pieczęć „LKoehler”. Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacja ołówkiem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1894) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1202. 1258. Lwów, Zakład Narodowy im. Ossolińskich, gobe­ lin Michał Kazimierz Radziwiłł w bitwie pod Sławeczną. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 017683; d. nr inw. Ghs: 2814 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,5×24,7 / 25,1×35,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Lwów”, „Bitwa nad Sławeczną w 1756 r. / Gobelin kore­licki z XVIII w. / w Ossolineum we Lwowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”; adnotacja ołówkiem: „X. Michał V Kazimierz R. pod Mozyrem / (pokonanie zbun­towanych chłopów) / w 1756 r. / Wszystkie te gob. wykonane zostały na zlecenie ks. Michała V Kazimierza około 1760 r. / X. Michał V Kaz. jest założycielem fabryki (szpalerni). Do­wiadujemy się o tem z napisu pod portretem należącym niegdyś do St. Aug. a dziś w Akad. Sztuk P. w Petersburgu: Manufaktury wielkie lubił, których w dobrach swoich wiele pożytecznie założył, sprowadziwszy na to z cudzych kra­jów doskonałych rzemieślników, którzy potem wielu na­rodowych wyuczyli. Z tych manufaktur są najprzedniejsze zwierciadłowe i innych szkieł równających się w polorze i gatunku cudzoziemskim. Szlifiernie do wyrabiania ka­mieni polskich, Persjarnie albo roboty rozmaitych pasów przednich gustem francuskim i orientalnym; obiciarnie do tkania obiciów z różnemi historyami, założył szkołę kade­tów swoim kosztem, drukarnię w Nieświeżu ufundował dla pożytku publicznego bibliotekę i archiwum w tymże mieście w zamku pomnożył, zrobił i do porządku przypro­wadził –”. Zakupiono dla Ghs (1897) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 21. 1259. Lwów, Zakład Narodowy im. Ossolińskich, zbrojownia. Fot. nieznany, 1870–1875 Ihsuj P 017688; d. nry inw. GA: 4662, MusiA: 379 Odbitka albuminowa, 22,2×26,9 / 28,2×37,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką F.K. Marty­nowskiego] „Zbrojownia w Muzeum Zakładu Narodowego Imienia Ossolińskich we Lwowie. – / Dla Gabin. Ar. Kat. Archeol. / w Krakowie. M. [dopisek ręką J. Łepkowskiego „(Martynowsk[…]”] / 7/VII 75. r. ”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; papierowa nalepka z na­drukowanym nrem inw. GA. Dar Franciszka K. Martynowskiego dla GA (1875) Kolekcja broni trafiła do Ossolineum w 1870 r. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 22. 1260. Lwów, Zakład Narodowy im. Ossolińskich, oprawa ruskiej księgi liturgicznej. Fot. nieznany, nie później niż 1875 Ihsuj P 017687; d. nry inw. GA: 4696, MusiA: 300 Odbitka albuminowa, 17,2×20 / 25,7×28,4 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „744.”. Recto kar­tonu: adnotacja atramentem: [ręką F.K. Martynowskiego] „Oprawa książki ruskiej kościelnej znajdująca się w Muzeum zakładu Narod. Im. Ossolińskich we Lwowie.”. Verso kar­tonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”; adnotacja atramentem: [ręką F. K. Martynowskiego] „Dla Gabinetu Archeologicznego przy katedrze Archeo­logii w Krakowie. / Marty. [dopisek ręką J. Łepkowskiego „(Martynowski)”] / 7/VII. 75 r. / Lwów.”; papierowa nalepka Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) z nadrukowanym nrem inw. GA. Publ. [jako rycina]: Sokołowski 1879, il. 1 (zob. il. 3 na s. 38 Dar Franciszka K. Martynowskiego dla GA (1875) w niniejszym katalogu). Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 23. 1261. Lwów, zbrojownia hr. Jana Drohojowskiego. Fot. E. Trzemeski, nie później niż 1879 Ihsuj Pd 000045; d. nry inw. GA: 6673, MusiA: 380 Odbitka albuminowa, 24,2×30,6 / 39,5×48,3 Recto odbitki: sucha pieczęć „e. TRZeMesKI / lWóW”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Zbrojownia hr. J. Droho­jowskiego”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Dar Jana Drohojowskiego dla GA (w GA nie później niż od 1879) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 24. 1263. Lwów, zbiory Pawlikowskich, obraz Św. Trójca. Fot. J. Eder (?), nie później niż 1879 Ihsuj P 017715; d. nr inw. Ghs: 7285 Odbitka albuminowa, 18,9×28,6 / 27,7×37,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „fig. 2.”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Trójca Sw o trzech twarzach / z cerkwi unickiej w Przemyskiem / z XVIII w”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) Publ. [jako rycina]: Sokołowski 1879, il. 2. 1262. Lwów, zbiory Pawlikowskich, obraz Św. Trójca. Fot. J. Eder, nie później niż 1879 Ihsuj P 017714; d. nr inw. Ghs: 7284 Odbitka albuminowa, 24,6×30,4 / 27,7×37,2 Recto kartonu: sucha pieczęć „joZef edeR / foToGRAf / We lWoWIe”; adnotacja atramentem: „fig. 1.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołów­kiem: „Trójca Sw o trzech / twarz[…] z cerkwi / unickiej Przemyskiem / z XVI w.”, „Szero[…] / wys[…]”, „Lwow [!] / zbiory Muz[…]”. 1264. Łańcut, zbiory Potockich, kobierzec z herbem Pilawa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1912 Ihsuj P 005206; d. nr inw. Ghs: 6737 Odbitka albuminowa, 19,3×24,2 / 21,8×35,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „[przekreślone „Dyw”] Kobierzec wełniany polski z herbem Piława. Własność hr. Romana Potockiego w Łańcucie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”. Dar Khs Au dla Ghs (1912) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-488/K Odbitka z tego samego negatywu: 1265. Ihsuj P 005207 Odbitka albuminowa, 19,4×24,8 / 19,5×24,9 Odbitka srebrowa, 12×15,4 / 23,9×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1268. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Łask.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”; adnotacja atramentem: „7535 Oprawa kancjonału / Pieczęć u dokumentu”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 1266. 1266. Łask, kolegiata, monstrancja. Fot. A. Janowski (?), nie później niż 1900 (?) Ihsuj P 005333; d. nr inw. Ghs: 7531 Odbitka srebrowa, 11,9×16,4 / 15,8×24 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Łask.”. Verso kar­tonu: pieczęć okrągła Zhsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja atramentem: „7531 Ubiór i godła infułata w skarbcu poinfuł[…] / 7534 Monstrancja złocona w kolegjacie Łaskiej”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Trzy fotografie dzieł z kolegiaty w Łasku (nry kat. 1266–1268) pod względem tematu i techniki bliskie są fotografiom Ja­nowskiego (nry kat. 1269–1272). 1267. Łask, kolegiata, oprawa kancjonału. Fot. A. Janowski (?), nie później niż 1900 (?) Ihsuj P 005354; d. nr inw. Ghs: 7535 1268. Łask, kolegiata, pieczęć dokumentu. Fot. A. Janowski (?), nie później niż 1900 (?) Ihsuj P 005355 Odbitka srebrowa, 8,2×12 / 23,9×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1267. Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 1266. 1269. Łask, kolegiata, karta kancjonału. Fot. A. Janowski, nie później niż 1900 Ihsuj P 005356; d. nr inw. Ghs: 7670 Odbitka srebrowa, 11,9×16,1 Verso odbitki: adnotacja atramentem: [ręką A. Janowskiego] „Karta kancjonału w Łasku”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) O autorstwie grupy fotografii z Łasku (nry kat. 1269–1272) świadczą adnotacje ręką Janowskiego. Zdjęcia były prezento­wane 28 VI 1900 na posiedzeniu Khs Au (ANPP, PAu W I-24, s. 111). 1270. Łask, kolegiata, karta kancjonału. Fot. A. Janowski, nie później niż 1900 Ihsuj P 005357; d. nr inw. Ghs: 7670 Odbitka srebrowa, 11,9×16,1 Verso odbitki: adnotacja atramentem: [ręką A. Janowskiego] „Karta kancjonału w Łasku”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1269. 1272. Łask, kolegiata, karta kancjonału. Fot. A. Janowski, nie później niż 1900 Ihsuj P 005359; d. nr inw. Ghs: 7670 Odbitka srebrowa, 13×18,2 Verso odbitki: adnotacja atramentem: [ręką A. Janowskiego] „Karta kancjonału w Łasku”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1269. 1271. Łask, kolegiata, karta kancjonału. Fot. A. Janowski, nie później niż 1900 Ihsuj P 005358; d. nr inw. Ghs: 7670 Odbitka srebrowa, 11,9×16,2 Verso odbitki: adnotacja atramentem: [ręką A. Janowskiego] „Karta kancjonału w Łasku”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1269. 1273. Łomża, katedra, dzwonnica. Fot. H. Lübeck, 1899 Ihsuj P 005433; d. nr inw. Ghs: 6613 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,8×16,3 / 23,8×31,9 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką G. Worobjewa]: „Łomża. Kościół farny. (dzwonnica). (1899).”, „G. Worobjew.”. 1274. Łomża, katedra, widok wnętrza ku wsch. Fot. H. Lübeck, 1899 Ihsuj P 005440 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,3×23 / 23,8×32,8 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”; adnotacja ołówkiem: „Łomża”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką G. Worobjewa]: „Łomża. Kościół farny. Wielki ołtarz. (1899.)”, „G. Worobjew.”. 1275. Łomża, katedra, widok wnętrza ku zach. Fot. H. Lübeck, 1899 Ihsuj P 005443; d. nr inw. Ghs: 6810 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17×22,2 / 24×33 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”; pieczęć Ahsuj; adno­tacja ołówkiem: „Łomża”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką G. Worobjewa]: „Łomża. Kościół farny. Organy. (1899).”, „G. Worobjew.” Dar Khs Au dla Ghs (1913) 1276. Łomża, katedra, nagrobek Hieronima i Anny Modliszewskich. Fot. H. Lübeck, 1899 (?) Ihsuj P 005458; d. nr inw. Ghs: 6625 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,8×17,1 / 21,8×27,8 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”; adnotacje atramen­tem: „Hieronim Dunin Modliszewski († 1567) i jego Żona († 1591?)”, „Łomza.[!]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką G. Wo-robjewa] „G. Worobjew”; adnotacja ołówkiem: „Łomża”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) 1277. Łomża, katedra, nagrobek Mikołaja Troszyń­skiego, starosty łomżyńskiego. Fot. H. Lübeck, 1899 Ihsuj P 005464; d. nr inw. Ghs: 6812 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,2×22,8 / 22,2×28,8 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”; adnotacje atra­mentem: „Łomża”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem [ręką G. Worobjewa]: „[…] / Troszyńskiego, †. r. 1575.”, „(1899).”, „G. W[…]”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) 1278. Łomża, katedra, nagrobek Nikodema Franciszka Kossakowskiego. Fot. H. Lübeck, 1899 Ihsuj P 005468; d. nr inw. Ghs: 6811 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,8×22,9 / 21,6×28,8 Recto kartonu: pieczęć „H. Lübeck.”; adnotacje atramen­tem: „Łomza. [!]”, „Nikodem Kossakowski / † 1611 / Grobo­wiec stawia wdowa.”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem [ręką G. Wo-robjewa]: „Łomża. Kościół farny. Nagrobek Nikodema Ko­sakowskiego, † r. 1611. / (1899).”, „G. Worobjew”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) 1279. Łowicz, kolegiata, nagrobek arcybiskupa Jana Przerembskiego. Fot. A. Janowski, 1899 Ihsuj P 005557; d. nr inw. Ghs: 7430 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 12,6×15,2 / 24,2×31,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1282. Recto kartonu: ad­notacje atramentem: „Łowicz”, „Uchański”, [odpis inskryp­cji na nagrobku]. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „1, 7430 Pomnik Przerębskiego w Kolegiacie / 2, 5902 ˝˝ Jakóba Uchańskiego”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 3, szp. clIX, il. 32. O planach fotografowania nagrobków w Łowiczu Janowski poinformował Mariana Sokołowskiego listem z 22 VI 1899 (Auj, Sp. 98/3); zdjęcia prezentowano na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1899 („scPAu”, 4, 1899, nr 7, s. 9). Odbitki z tego samego negatywu (powiększenia fragmentów): 1280. Ihsuj P 005559; d. nr inw. Ghs: 7430 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 13,1×18,3 / 27,4×36,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 1281. Recto kartonu: ad­notacje atramentem: „Z pomnika prymasa Jana Prze-rembskiego / † 1562”, „Łowicz”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „7430 Szczegóły z pomnika Przeręmskiego”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1281. Ihsuj P 005560; d. nr inw. Ghs: 7430 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 13,1×14,5 / 27,4×36,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 1280. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1282. Łowicz, kolegiata, nagrobek arcybiskupa Jakuba Uchańskiego. Fot. A. Janowski, 1899 Ihsuj P 005558; d. nr inw. Ghs: 5902 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 12 × 15,3 / 24,2×31,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1279. Recto kartonu: ad­notacje atramentem: „Łowicz”, „Uchański”, [odpis inskryp­cji na nagrobku]. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „1, 7430 Pomnik Przerębskiego w Kolegiacie / 2, 5902 ˝˝ Jakóba Uchańskiego”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 3, szp. clIX, il. 33. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1279. 1283. Łódź, d. kościół Wniebowzięcia NMP, monstran­cja. Fot. nieznany, nie później niż 1875 Ihsuj P 005584; d. nry inw. GA 4679, MusiA: 302 Odbitka albuminowa, 20,3×27 / 27,8×37 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pie­częć „u”; adnotacje atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „[…] / [dopisek ołówkiem: „Aleks.”] Przezdzie[…] / 6/11 75”, „monstrancya z kościoła parafjalnego w Łodzi. (Król. Pol­skie) / napis na stopie: A.d. 1626 PA. lo. / wysokość z krzy-żem 1 łok. pol. i 9 cali / Głębokość części środkowej 2 cale. / Szerokość stopy (średnica) cali 10. – / N. b. Części które na fotografii odbiły się ciemne są złocone. Reszta srebro.”. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1875) 1284. Magierów, zamek, posąg Jakuba Sobieskiego. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017774 Odbitka albuminowa, 10,2×14,8 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss in Magierów. Statue aus d. k. Schloß in Żółkiew / Sohn Sobieski’s des Königs / Ja­kob Sobieski.”. Verso kartonu: druk: „e. TRZeMesKI, lWóW / Ulica Trzeciego Maja l. 7 / sIGM. boNdY, WIeN”; pieczęć „K. K. ceNTRAlcoMMIssIoN fÜR KuNsT- u. hIsT. deNKMAle”; adnotacje ołówkiem: „ad 1713 95/c. c.”, „Galizien”; papie­rowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramentem: „825/II”. Datowanie: zob. nr kat. 1285, 1288. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29b. 1285. Magierów, zamek, posąg króla Jana III Sobie­skiego. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017775 Odbitka albuminowa, 10,3×14,8 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss Magierów.– Statue aus dem k. Schloss in Żółkiew. Sobieski. / aufgenommen. 8. 9. 1895.”. Verso kartonu: druk: „e. TRZeMesKI, lWóW / Ulica Trzeciego Maja l. 7 / sIGM. boNdY, WIeN”; pieczęć „K. K. ceN-TRAlcoMMIssIoN fÜR KuNsT- u. hIsT. deNKMAle”; adno­tacje ołówkiem: „ad 1713 95/c. c.”, „Galizien”; papierowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramentem: „823/II”. Publ.: Zubrzycki 1900, szp. 64. Datowanie wg adnotacji na kartonie. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29a. 1286. Magierów, zamek, posąg Stanisława Żółkiew­skiego. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017776 Odbitka albuminowa, 10,3×14,7 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss Magierów / St. Żółkiewski”. Verso kartonu: druk: „e. TRZeMesKI, lWóW / Ulica Trze­ciego Maja l. 7 / sIGM. boNdY, WIeN”; pieczęć „K. K. ceN-TRAlcoMMIssIoN fÜR KuNsT- u. hIsT. deNKMAle”; adnotacje ołówkiem: „ad 1713 95/c. c.”, „Galizien”; papie­rowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramentem: „820/II”. Publ.: Zubrzycki 1900, szp. 63. Datowanie: zob. nr kat. 1285, 1288. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29c. Odbitka albuminowa, 10,2×14,8 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss in Magierów.– / Fürst. Hieronimus Radziwiłł / aufg. d. 8. 9. 1895”. Verso kartonu: druk: „e. TRZeMesKI, lWóW / Ulica Trzeciego Maja l. 7 / sIGM. boNdY, WIeN”; pieczęć „K. K. ceNTRAlcoMMIssIoN fÜR KuNsT- u. hIsT. deNKMAle”; adnotacja ołówkiem: „ad 1713 95/c. c.”; papierowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramentem: „819/II”. Datowanie wg adnotacji na kartonie. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29e. 1287. Magierów, zamek, posąg księcia Karola Radzi­wiłła. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017777 Odbitka albuminowa, 10,2×14,8 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss Magierów / Galizien / fürst Carl Radziwiłł”. Verso kartonu: druk: „[…] sIGM. boNdY, WIeN”; papierowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramen­tem: „Magierow / Schloß”. Datowanie: zob. nr kat. 1285, 1288. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29d. 1289. Magierów, zamek, posąg Jana Daniłowicza. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017779 Odbitka albuminowa, 10,2×14,8 / 11,1×16,5 Recto kartonu: druk: „e. TRZeMesKI. / lWóW i KRYNIcA.”; adnotacja atramentem: „Schloss Magierów / Daniłowicz / fälschl. bezeichnet auf d. Plinthe”. Verso kartonu: druk: „e. TRZeMesKI, lWóW / Ulica Trzeciego Maja l. 7 / sIGM. boNdY, WIeN”; pieczęć „K. K. ceNTRAlcoMMIssIoN fÜR KuNsT- u. hIsT. deNKMAle”; adnotacja ołówkiem: „ad 1713 95/c. c.”; papierowa nalepka [znaczek] z adnotacją atramen­tem: „822/II”. Datowanie: zob. nr kat. 1285, 1288. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 29f. 1288. Magierów, zamek, posąg księcia Hieronima Radziwiłła. Fot. E. Trzemeski, 1895 Ihsuj P 017778 1290. Majkowice, ruiny zamku. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 005598; d. nr inw. Ghs: 6106 Odbitka albuminowa, 12,5×17,1 / 19,1×22,8 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Majkowice. Widok ruin zamku od strony wieży A i naroż­nika b.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-894 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 18. Fotografie nry kat. 1290 i 1291 wykonane w czasie pobytu Tomkowicza w Majkowicach w 1902 r. (ANPP, PAu W I-24, s. 141; Tomkowicz 1907, szp. 169–171). 1291. Majkowice, ruiny zamku. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 005599; d. nr inw. Ghs: 6106 Odbitka albuminowa, 12×16,8 / 19×22,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Majkowice. Widok ruin zamku na prawo od wieży A.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-893 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 17. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1290. 1292. Maków Mazowiecki, kościół parafialny. Fot. G. Worobjew (?), 1900 Ihsuj P 005601; d. nr inw. Ghs: 6807 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17×23,3 / 22×29,7 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: [zatarta] „Maków Łomż.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem [ręką G. Worobjewa]: „N 1. / Maków (: gub. Łomżyńska). Kościół parafialny. –”, „G. Wo-robjew / 1900”, „Łomża”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) Fotografia, nadesłana przez Grzegorza Worobjewa, pre­zentowana była na posiedzeniu Khs Au 22 XI 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 112). Odbitka albuminowa, 15,8×21,3 / 27×35,1 Odbitka na kartonie, wtórnie przyciętym i naklejonym na inny karton. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1297. Miechów, kościół Bożogrobców, widok od pd. zach. Fot. S.J. Czarnowski, 1900 Ihsuj P 005669; d. nr inw. Ghs: 7369 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,2×17,2 / 17×23 Recto kartonu: druk [?]: „cZARNoWsKI s.j.: AlbuM Po-WsZechNe”; adnotacje atramentem: „I. Krajoznastwo”, „Wi­dok wieży kościelnej i części ruin klasztoru – / od strony południowej z Małego rynku, – / w mieście powiat. Mie­chowie (gub. kieleka [!]). / (r. 1900).”. Verso kartonu: druk [?]: „cZARNoWsKI s.j.: AlbuM PoWsZechNe”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Maryan Wawrzeniecki / art. ma­larz. / 5/II 1901 r.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Odbitka z tego samego negatywu: 1298. Ihsuj P 005670; d. nr inw. Ghs: 7369 Odbitka kolodionowa błyszcząca (pocztówka), 8,8×13,9 Verso odbitki: druk: „Postkarte – Carte postale / Weltpo­stverein / Union postale universelle […]”; nadrukowane rubryki. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1296. Malejowce, pałac Orłowskich, pokój. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 017785 1299. Mir, zamek, widok ogólny. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 017821; d. nr inw. Ghs: 5854 Odbitka albuminowa, 12,4×18,1 / 16,2×21,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Mir – zamek.”; adnotacja ołówkiem: „Mir 4 mile od Nieświeża – Jerzy Illnicz [nieczytelne] / Kto [?] r 1440 panem [?] Miru – bo­daj [?] [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Ruiny zamku w Mirze”; adnotacje ołówkiem: „Wileńskie”, [ręką M. So-kołowskiego] „Jerzy Illinicz, żonaty z Radziwiłłówną miał syna jedynaka pod opieką Mikołaja Czarnego Radziwiłła, Ferdynand II Cesarz w r. 1555 robi go hrabią rzymskim na Mirze i w dyplomie pierwsza [?] wzmianka o zamku. Po jego bezpotomnej śmierci zamek Mir przeszedł do Radziwiłłów – niedawno Hohenlohego. Zamek jeszcze w r. 1792 zamiesz­kały”, „Tom 7”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. clXXXIX, il. 39. Fotografię demonstrował Marian Sokołowski na posiedze­niu Khs Au 22 XI 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 112). Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 30. Recto kartonu: druk: „L. Klebanowski / w KoŃsKIch”; adno­tacja atramentem: „Modliszewice. Most i brama wjazdowa do zameczku.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Modliszewice”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 29. Klebanowski prowadził zakład w Końskich od 1899 r. (Janik 1986–1987, s. 108). Fotografia powstała być może w związku z pobytem Stanisława Tomkowicza w Modli­szewicach w 1902 r. (ANPP, PAu W I-24, s. 144; Tomkowicz 1907, szp. 187–190). 1301. Modliszewice, dwór. Fot. L. Klebanowski, 1899–1907 Ihsuj P 005808; d. nr inw. Ghs: 6108 Odbitka albuminowa, 12,3×17,6 / 22×27,4 Recto kartonu: druk: „L. Klebanowski / w KoŃsKIch”; adno­tacja atramentem: „Modliszewice. Widok fasady zameczku od dziedzińca.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Modliszewice”. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 30. Datowanie: zob. nr kat. 1289. 1302. Nieborów, Muzeum w Nieborowie i Arkadii (oddział MNW), Jan Piotr Norblin, Portret Izabeli z Flem­mingów Czartoryskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019220 Odbitka albuminowa, 7,7×9,9 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR / W KRAKoWIe.”; adnotacje atramentem: „Nieborów – Zbiory X. Janusza Radziwiłła”, „Jan Piotr Norblin de la Gourdaine / 1745–1830 / Izabella Czartoryska, żona generała / ziem podolskich”. Verso kar­tonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Vervielfältigung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Norblin. / Izabella Czartoryska ż gen. Ziem. Podol. / Ks. Janusz Radziwiłł – Nieborów”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3718/K Odbitka z tego samego negatywu: 1303. Ihsuj P 019221 Odbitka albuminowa (?), 7,7×9,8 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j.KRIeGeR / W KRAKoWIe.”; adno­tacja atramentem: „Norblin / ks. Czartoryska”. Verso kar­tonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Vervielfältigung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1304. Niedzica, zamek Dunajec (wg akwareli hr. Paloc­say). Fot. nieznany, nie później niż 1888 Ihsuj P 005978; d. nry inw. GA: 8741, MusiA: 247 Odbitka albuminowa, 17,6×24,5 / 27,8×35,2 Recto kartonu: pieczęć GAuj. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Zamek Czorsztyński i Niedzicki zdjęty podług obrazu malowa­nego przez hr. Palocsay praprababkę obecnego właściciela Niedzicy, przed stu kilkudziesięciu laty / (Oryginał znaj­duje się w zamku Niedzickim.) / Dr Kazimierz Drohojow-ski / 25/4 1888”. Dar Kazimierza Drohojowskiego dla GA (1888) 1305. Niepołomice, kościół parafialny, wnętrze. Fot. W. Demetrykiewicz, 1892 (?) Ihsuj P 006075; d. nr inw. Ghs: 7010 Odbitka albuminowa, 12,5×16,4 / 16,5×21,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kościół w Niepo-łomicach”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Niepołomice”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020142 Fotografie kościoła i zamku (nry kat. 1305, 1306, 1309) w Nie­połomicach Demetrykiewicz wykonał zapewne podczas podróży konserwatorskiej w 1892 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 373). 1306. Niepołomice, kościół parafialny, nagrobek Grzego­rza i Katarzyny Branickich. Fot. W. Demetrykiewicz, 1892 (?) Ihsuj P 006120; d. nr inw. Ghs: 7091 Odbitka albuminowa, 12,5×16,8 / 23,9×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Niepołomice”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „7091 / Nagr. Bra­nickich / (Santi Gucci)”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020143 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1305. 1307. Niepołomice, kościół parafialny, obraz Św. Franciszek Ksawery. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 006124 Odbitka albuminowa, 11,9×16,8 / 24×34,3 Na jednym kartonie z nrem kat. 1308. Odbitka albuminowa, 12,3×16 / 16,6×22 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Niepołomice – za­mek”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020128 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1305. 1310. Nieśwież, zamek, Portret Catherine Engelhart. Fot. M. Dubowik, 1894–1912 Ihsuj P 017890 Odbitka albuminowa, 10,8×14,2 / 19×23,5 Recto kartonu: druk: „M. duboWIK bIAłA-ceRKIeW”; ad­notacja ołówkiem: „Nieśwież”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Nieśwież?”; adnotacja ołówkiem: „Catherine Engelhart / 1o voto Litte / […]”. Zakład Dubowika w Białej Cerkwi działał w latach 1894– 1912 (FotoTikon [2018]). 1311. Nowe Miasto, kościół parafialny, wnętrze prezbi­terium. Fot. W. Demetrykiewicz, 1893–1895 Ihsuj P 017913 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,8×17 / 24,5×34,5 Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020149 Fotografia powstała najprawdopodobniej w tym samym czasie co inny widok wnętrza kościoła, opublikowany w komunikacie Demetrykiewicza w „sKhs”, 6, 1897, z. 1, Datowanie: zob. nr kat. 1033. Zob. Skarby Fototeki 2, s. XXI, il. 4. Zob. nr kat. 1033. nr kat. 31a–c. 1312. Nowe Miasto, kościół parafialny, płyta nagrobna z herbem Janina. Fot. W. Demetrykiewicz, 1893–1895 Ihsuj P 017915; d. nr inw. Ghs: 2884 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,1×17,2 / 24,2×32,2 Na jednym kartonie z nrem kat. 1313. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Nowe Miasto.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja atramentem: „Płyta nagrobkowa z wapienia / znaleziona w dobrym stanie pod / posadzką w kościele. / Obecnie przez umieszczenie przed / drzwiami wchodowymi do kościoła / prawie zupeł­nie starta / (Uwaga Prof. Demetrykiewicz[a]”. Dar Au dla Ghs (1897) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020151 Datowanie: zob. nr kat 1033. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 31a–c. 1314. Nowy Jork, Metropolitan Museum of Art, tarcza paradna ze sceną Nawrócenia św. Pawła, widok od tyłu. Fot. W. Rzewuski, 1879 Ihsuj P 016194 Odbitka albuminowa, 16,1×18,1 Recto odbitki: adnotacja z negatywu [w odbiciu lustrza­nym]: „roku 1879 – [nieczytelne]”. Egzemplarz sygnowany na kartonie pieczęcią Rzewuskiego znajduje się w bAsP (sygn. 23615); tamże również widoki od przodu (sygn. 13544, 24251), z których jeden opatrzony jest dedykacją z datą 16 II 1879. Oznacza to, że fotografie te powstały jeszcze za życia Piotra Moszyńskiego, w którego kolekcji tarcza się znajdowała. 1313. Nowe Miasto, kościół parafialny, płyta nagrobna z herbem Janina. Fot. W. Demetrykiewicz, 1893–1895 Ihsuj P 017916; d. nr inw. Ghs: 2884 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×16,9 / 24,2×32,2 Na jednym kartonie z nrem kat. 1312. Dar Au dla Ghs (1897) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020150 1315. Nowy Wiśnicz, kościół i klasztor Karmelitów. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 010395; d. nr inw. Ghs: 0197 Odbitka albuminowa, 20,1×25,7 / 27,2×36,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896”, „203. Widok byłego klasztoru oo. Karmelitów w Wiśniczu.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-513/K, MhK-1689/K Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) 1316. Nowy Wiśnicz, kościół Karmelitów, wnętrze, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 (?) Ihsuj P 010406; d. nr inw. Ghs: 0199 Odbitka albuminowa, 20×25,7 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „118.)”, „7408.”, „Wnętrze kościoła pokarmelickiego w Wiśniczu. –”, [przekreślona ołówkiem] „l.j. 299/10”; adnotacje ołówkiem: [wymazana] „l. 796 / 29”, „[…] Wnętrze Kośc. Pokarmelickiego w Wiśniczu”. Verso kar­tonu: pieczęć „[…] TechNIcZNo-PRZeMYsłoWe W KRAKo-WIe”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1668/K Fotografia wykonana prawdopodobnie w tym samym cza­sie, co nr kat. 1315. 1317. Nowy Wiśnicz, kościół Karmelitów, wnętrze, fragment. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 (?) Ihsuj P 010407; d. nr inw. Ghs: 0198 Odbitka albuminowa, 20,2×25,8 / 28×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnota­cje atramentem: „119.)”, [przekreślona ołówkiem] „7409.”, „Sztukaterya w kościele pokarmelickim w Wiśniczu. –”, [przekreślona ołówkiem] „l.j. 601/4.”; adnotacje ołówkiem: „1515 / 3”, „Sztukaterya w Kościele pokarmelickim w Wiśni­czu”. Verso kartonu: pieczęć „[…] TechNIcZNo-PRZeMY-słoWe W KRAKoWIe”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1669/K Fotografia wykonana prawdopodobnie w tym samym cza­sie, co nr kat. 1315. Odbitka z tego samego negatywu: 1318. Ihsuj P 010408 Odbitka albuminowa, 18,8×25,1 / 24,6×34,6 1319. Nowy Wiśnicz, kościół Karmelitów, ambona. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 (?) Ihsuj P 010409 Odbitka albuminowa, 17,8×24,5 / 24,6×34,6 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1670/K Fotografia wykonana prawdopodobnie w tym samym cza­sie, co nr kat. 1315. Odbitka albuminowa, 20,4×23,5 / 28,2×38,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: [wyretuszowana ołów­kiem] „1896”, „202. Ruina Zamku w Wiśniczu.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIe-GeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-517/K, MhK-7846/K Publ.: Galizien 1898, s. 711. Odbitki z tego samego negatywu: 1321. Ihsuj P 010428 Odbitka albuminowa, 12,8×21,5 / 24,6×34,6 1322. Ihsuj P 010430 Odbitka albuminowa, 20,1×24,5 / 28×37,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wiśnicz”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1323. Ihsuj P 010431; d. nr inw. Ghs: 0201 Odbitka albuminowa, 20×23,5 / 28×37,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „202. Ruina Zamku w Wiśniczu.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „121.)”, [przekreś­lona ołówkiem] „7411.–”, „l.j. 612/9.”; adnotacja ołówkiem: „Ruiny zamku [?] w Wiśniczu”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) 1324. Nowy Wiśnicz, zamek, widok od pn. zach. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 010432; d. nr inw. Ghs: 0202 Odbitka albuminowa, 19,7×25,7 / 28,2×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Wiśnicz Zamek”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Ruina zamku w Wiśniczu”. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1672/K Odbitka z tego samego negatywu: 1325. Ihsuj P 010433 Odbitka albuminowa, 19,1×25,5 / 27,1×34,8 1326. Nowy Wiśnicz, zamek, brama wjazdowa. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 010437; d. nr inw. Ghs: 0204 Odbitka albuminowa, 20,6×25,6 / 28,3×38,2 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „63. Brama wchodowa ruiny zamku w Wiśniczu.”, „J. Krieger w Krakowie.”, „1896.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-514/K, MhK-1978/K Odbitka z tego samego negatywu: 1327. Ihsuj P 010438 Odbitka albuminowa, 19,4×25,2 / 24,6×34,7 1328. Nowy Wiśnicz, zamek, baszta pd. Fot. S. Tomkowicz, 1890 Ihsuj P 010448; d. nr inw. Ghs: 2951 Odbitka albuminowa, 12,2×17,9 / 21,8×24,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: [ręką S. Tomkowicza?] „Wiśnicz – sierpień 1890 / fotografował St. Tomkowicz”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-977 Odbitka z tego samego negatywu: 1329. Ihsuj P 010447 Odbitka albuminowa, 12,1×17,1 / 22,4×25,1 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wiś­nicz Zamek”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Fot Dr St Tomkowicz / Sierpień 1890”. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1461/K, MhK-5585/K Fotografia wykonana prawdopodobnie w tym samym cza­sie, co nr kat. 1315. Odbitka z tego samego negatywu: 1331. Ihsuj P 010454 Odbitka albuminowa, 20,2×23,4 / 24,6×34,6 1330. Nowy Wiśnicz, zamek, widok od zach. Fot. I. Krie­ger, nie później niż 1892 (?) Ihsuj P 010453; d. nr inw. Ghs: 2951 Odbitka albuminowa, 21,7×26,4 / 27,9×38,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką „Wiśnicz”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Dziedziniec zamku w Wiśniczu”. Zakupiono dla Ghs (1898) 1332. Nowy Wiśnicz, zamek, widok od pn. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 Ihsuj P 010455; d. nr inw. Ghs: 0203 Odbitka albuminowa, 20×26,4 / 27,9×38,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „[Dzie]dziniec zamku w Wiśniczu”. Pochodzenie nieznane (w Ghs nie później niż od 1892) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-518/K Odbitki z tego samego negatywu: 1333. Ihsuj P 010456 Odbitka albuminowa, 20,3×25,4 / 24,6×34,2 1334. Ihsuj P 010457 Odbitka albuminowa, 19,7×26,1 / 23,7×31,7 Verso kartonu: pieczęć „Z ZAPIsu / ś. P. PRof. dR. / jeRZeGo / MYcIelsKIeGo”; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „s”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1335. Nowy Wiśnicz, zamek, portal główny. Fot. I. Krieger, nie później niż 1892 (?) Ihsuj P 010459; d. nr inw. Ghs: 2951 Odbitka albuminowa, 21×26,1 / 27,6×37,7 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „1896.”, „Odrzwia ru­iny zamku w Wiśniczu.”, „J. Krieger w Krakowie.”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Na­śladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Ghs (1898) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-515/K, MhK-1979/K Publ.: Zubrzycki 1909–1910, tabl. 137. Fotografia wykonana prawdopodobnie w tym samym cza­sie, co nr kat. 1315. Odbitka z tego samego negatywu: 1336. Ihsuj P 010460 Odbitka albuminowa, 20,4×24,2 / 24,6×34,2 Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-978 Inny egzemplarz tej fotografii, autoryzowany i datowany, w bAsP (sygn. 3600). 1338. Ołpiny, kościół parafialny, inskrypcja na dzwonie (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Ihsuj P 006547; d. nr inw. Ghs: 5923 Odbitka albuminowa, 11,9×15 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Ołpiny”; adnotacja ołówkiem: „fig. c. Szczegół dzwonu w Ołpinach. Cały napis złożony z zesta­wionych części, odciśniętych w gipsie.”. Verso kartonu: pie­częć okrągła Zhsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: „Tom 7 str XV”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, z. 1–2, 1902, szp. XVI, il. 4. Fotografie nry kat. 1338 i 1339 prezentowane były na posie­dzeniu Khs Au 26 I 1899 (ANPP, PAu W I-24, s. 63). 1337. Nowy Wiśnicz, zamek, skrzydło pn.-wsch., widok od dziedzińca. Fot. S. Tomkowicz, 1890 Ihsuj P 010462 1339. Ołpiny, kościół parafialny, dekoracja na dzwonie Odbitka albuminowa, 12,6×17,3 / 22,1×25,3 (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, nie później niż 1899 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wiś-Ihsuj P 006548; d. nr inw. Ghs: 5922 nicz Zamek”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Odbitka albuminowa, 19,1×27,4 / 27,8×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja atramentem: „Ołpiny”; adnotacja ołówkiem: „Fig. b. Szczegóły z dzwonu w Ołpinach. Część ozdoby krawędzi czapki i medalion płaszcza.”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: „Tom […] st XV”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-715/K Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. XV, XVII, il. 3, 5. Datowanie: zob. nr kat. 1338. 1340. Opatów, kolegiata, pd. ramię transeptu. Fot. J.P. Dziekoński (?), nie później niż 1898 Ihsuj P 006558; d. nr inw. Ghs: 2859 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,7 / 20,8×31,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Opatów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „2859 Kollegiata”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,3×22,6 / 19,1×25,1 Recto kartonu: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”; adnotacja atra­mentem: „Opatów”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: „[…]dło­wieck[…] / […] z brązu / [nieczytelne]”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) 1342. Opatów, kolegiata, nagrobek Krzysztofa i Zyg­munta Szydłowieckich, tzw. Lament Opatowski. Fot. A. Janowski, 1899 Ihsuj P 006575; d. nr inw. Ghs: 5894 Odbitka srebrowa, 11×17,3 / 24,1×31,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1343. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Opatów”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj; pieczęć „b”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Janowski 1900, s. 23. Autorstwo wg cyt. publikacji. Janowski fotografował na­grobek w lipcu 1899, a jego zdjęcia przesłał Marianowi Sokołowskiemu w styczniu 1900 r. (Auj, Sp. 98/3, listy A. Ja­nowskiego z 22 VI 1899 i 8 I 1900). 1343. Opatów, kolegiata, nagrobek Krzysztofa i Zygmunta Szydłowieckich, tzw. Lament Opatowski, fragment. Fot. A. Janowski, 1899 Ihsuj P 006574; d. nr inw. Ghs: 5895 1341. Opatów, kolegiata, nagrobek Krzysztofa i Zygmunta Odbitka srebrowa, 10,9×16,9 / 24,1×31,8 Szydłowieckich. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Na jednym kartonie z nrem kat. 1342. Ihsuj P 006565; d. nr inw. Ghs: 2949 Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. clV-clVI, il. 29. Autorstwo wg cyt. publikacji; datowanie: zob. nr kat. 1342. 1344. Opatów, kolegiata, stalle kanonickie. Fot. J.P. Dziekoński (?), nie później niż 1898 Ihsuj P 006591; d. nr inw. Ghs: 2860 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×16,5 / 23,3×31,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 1345. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Opatów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja atramentem: „2860 / 2942 / Opatów Kolegiata”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: 1345. Ihsuj P 006592; d. nr inw. Ghs: 2942 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×16,6 / 23,3×31,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 1344. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Na jednym kartonie z nrem kat. 1347. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Pabianice”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „7371 Ratusz”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Janowski 1903, s. 86. Odbitka zapewne jest jedną z nadesłanych przez Janow­skiego fotografii ratusza w Pabianicach, które prezento­wane były na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1899 („sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXI). 1348. Pabianice, ratusz (d. zamek). Fot. nieznany, 1900 Ihsuj P 006764; d. nr inw. Ghs: 7371 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,3×14,7 / 20,8×24,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „203202”. Recto kar­tonu: adnotacje atramentem: „Zamek w Pabianicach. / fo­tografja z roku 1900.”, „Pabianice”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja kredką: „Pabianice”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1349. Pakość, kościół parafialny (?), epitafium Zygmunta Działyńskiego. Fot. A. i F. Zeuschnerowie, 2. połowa XIX w. Ihsuj Pd 000008; d. nr inw. Ghs: 7292 Odbitka albuminowa, 34,5×43,7 / 42,1×52,3 Recto odbitki: sucha pieczęć „A. & F. Zeuschn[…] / Po-sen.”. Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Epitafium Zyg Dzi[…]”.Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1923) Obecne miejsce przechowywania dzieła nieznane. Na jego pochodzenie z kościoła w Pakości wskazuje widoczna na epitafium inskrypcja. 1351–1356. Pińsk, klasztor Franciszkanów, szaty litur­giczne. Fot. A. Kowaliński, 1874–1875 Ihsuj A 000001; d. nr inw. GA: 4207 Album oprawiony w płótno. Recto okładki: papierowa na­lepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Na stronie tytułowej: adnotacje atramentem: „Starożytny Aparat / z / Kościoła oo. Franciszkanów / w / Pińsku.”, [ręką J. Łepkowskiego] „Do Gabinetu Archeol. Uniw. Jagiel. / dar jW hr. Augustowej / Potockiej / z Willanowa / 18/1 76 r.”. Na grzbiecie papierowa nalepka z adnotacją tuszem „fRANcIsZKANIe”. Dar Aleksandry Potockiej dla GA (1876) Datowanie wg lat działalności zakładu Kowalińskiego. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 32a–f. 1351. Ornat (przód) Ihsuj A 000001/1 Odbitka albuminowa, 20,8×25,8 / 31,2×40,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / No. 411. / A VARsoVIe”. 1352. Ornat (tył) 1354. Dalmatyka II (tył) Ihsuj A 000001/2 Ihsuj A 000001/4; d. nr inw. GA: 4207 Odbitka albuminowa, 21,1×26,1 / 31,2×40,4 Odbitka albuminowa, 22,4×26,6 / 31,2×40,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / No. 411. / A VARsoVIe”. No. 411. / A VARsoVIe”. 1353. Dalmatyka I (przód) 1355. Dalmatyka II (przód) Ihsuj A 000001/3; d. nr inw. GA: 4207 Ihsuj A 000001/5; d. nr inw. GA: 4207 Odbitka albuminowa, 22,7×26,5 / 31,2×40,4 Odbitka albuminowa, 22,5×27 / 31,2×40,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / No. 411. / A VARsoVIe”. No. 411. / A VARsoVIe”. 1356. Dalmatyka I (tył) Ihsuj A 000001/6; d. nr inw. GA: 4207 Odbitka albuminowa, 22,9×27 / 31,2×40,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co. / No. 411. / A VARsoVIe”. 1357. Piotrków Trybunalski, pałac. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch (S. Zewald), 1868 Ihsuj P 006895; d. nry inw. GA: 4963, MusiA: 248 Odbitka albuminowa, 24,5×32,9 / 27,8×36,6 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja ołów­kiem: „Piotrków”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Fotografia zamku piotrkowskiego, przedstawiająca go ze strony wschodnio- -południowej, zdjęta w Lipcu 1868 r. przez fotografistę p. Stan: Zewalda z filii zakładu fotogr. Klocha i Dutkie[…] / własność Leona Rzeczniowskiego.- / Górne [?] piętro tego zamku rozebrane w jesieni 1869 r. […] reszta po­kryta nowym dachem blaszanym, wewnątrz i zewnątrz wyrestaurowana – restauracya skończona 1870.”; adnota­cja ołówkiem kopiowym: „Piotrkow”[!]. Pochodzenie nieznane (w GA nie później niż od 1879) 1358. Płock, katedra, widok od wsch. Fot. nieznany, nie później niż 1894 Ihsuj P 006917; d. nr inw. Ghs: 7373 Odbitka albuminowa, 9,4×13,9 / 20,7×31,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 1359. Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęcie „ZAKłAd hIsToRjI sZTuKI / uNI-WeRsYTeTu jAGIelloŃsKIeGo”; adnotacja atramentem: „Płock”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Łuszczkiewicz 1896a, il. 4. Przeznaczone do cyt. publikacji klisze drukarskie z foto­grafii nry kat. 1358 i 1359 Khs Au zamówiła 19 III 1894 (ANPP, PAu W I-31, poz. 175/1894). 1359. Płock, katedra, widok od pd. wsch. Fot. nieznany, nie później niż 1894 Ihsuj P 006918; d. nr inw. Ghs: 7373 Odbitka albuminowa, 10,1×13,9 / 20,7×31,1 Na jednym kartonie z nrem kat. 1358. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Łuszczkiewicz 1896a, il. 1. Datowanie: zob. nr kat. 1358. 1360. Płock, katedra, widok od pn. Fot. S. Powichrowska, 1877–1882 Ihsuj P 006920; d. nry inw. GA: 7667, MusiA: 249 Odbitka albuminowa, 14,8×21 / 23,8×31,6 Recto kartonu: druk: „Zakład Fotograficzny S. Powichrow­skiej w Płocku. / ......... ......... / PłocK. / KoścIół KATedRAlNY.”; pieczęć GAuj; papierowa nalepka z nadru­kowanym nrem inw. GA. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Dar p. Wandy Okęckiej”. Dar Wandy Okęckiej dla GA (1882) Powichrowska uzyskała pozwolenie na otwarcie zakładu fotograficznego w 1877 r. (Nowak 2012, s. 35). 1362. Płock, katedra, epitafium kanonika Pawła Głogowskiego. Fot. nieznany, nie później niż 1893 Ihsuj P 006928; d. nr inw. Ghs: 6631 Odbitka albuminowa, 9,6×15 / 24,1×31,8 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Płock”. Verso kar­tonu: adnotacja atramentem: „6631 Pomnik Pawła Głogow­skiego kanonika Katedry płockiej”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cIV, il. 24. Fotografia była prezentowana przez Sławomira Odrzywol­skiego na posiedzeniu Khs Au 26 X 1893 (ANPP, PAu W I-23, s. 52). 1361. Płock, katedra, wnętrze prezbiterium. Fot. nieznany, nie później niż 1901 Ihsuj P 006922; d. nr inw. Ghs: 6987 Odbitka albuminowa, 16,2×19,8 / 23,3×31,4 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacja atramentem: „Płock”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem kopiowym: „Widok wnętrza katedry płockiej / Nr. 6987”. Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Wnętrze katedry przed restauracją rozpoczętą w 1901 r. (Omilanowska 2008, s. 296–298). 1363. Płock, katedra, ornat, fragment. Fot. T. Chodźko, nie później niż 1876 Ihsuj P 006978; d. nry inw. GA: 7555, MusiA: 303 Odbitka albuminowa, 9,3×13,3 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „Portrety Gabinetowe / T. chodŹKo / w. PlocKu [!]”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd foToGRAfIcZNY / T. Chodźko / w. PlocKu [!] / i w. PeTRoKoWIe”; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnota­cje atramentem: „Skarbiec Katedry Płockiej / N 1 Ornat gobelinowy. fotografowany staraniem XA Brykczyńskiego”, „dar K hr. Przeźd. / 19/II 82”; adnotacje ołówkiem: „Takież ornaty z warszaw / fabryki gobelinów ma skarbiec katedry krak”, „No. 7555 Gab. Arch. Uniw. Jag.”. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1882) Publ. [jako rycina]: Sobieszczański 1876, s. 264. 1364. Podhorce, pałac, widok ogólny (wg rysunku J. Matejki). Fot. I. Krieger, 1893–1894 Ihsuj P 019173; d. nr inw. Ghs: 7955 Odbitka solna (?), 20,4×26,4 / 27,8×36,4 Recto odbitki: znak wodny „[…]ATMAN / […]860”. Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja kredką: „B.”; adnotacja ołówkiem: „Rys. Matejki”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla Zhs uj (1925) Negatywy: MhK, nry inw.MhK-1023/K, MhK-7470/K Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. lXXIII, il. 4. 4 I 1894 Khs Au zapłaciła Kriegerowi m.in. za fotografie „ry­sunku Matejki (Podhorce)” (ANPP, PAu W I-31, poz. 149/1894). Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Podhorce rys. Matejki”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Spr. T. V. str lXXI”. Zakupiono dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1024/K Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. lXXI, il. 3. Datowanie: zob. nr kat. 1364. 1366. Podzamcze, zamek Ogrodzieniec, widok od pd. zach. Fot. A. Janowski (?), nie później niż 1899 (?) Ihsuj P 006423 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 7,9×10,7 / 20,9×31,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Ogrodzieniec”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atra­mentem: „6596 / Ruiny zamku”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Pochodzenie, temat i technika odbitki wskazują na autor­stwo Aleksandra Janowskiego; jego fotografie m.in. z Ogro­dzieńca prezentowane były na posiedzeniu Khs Au 13 VII 1899 (zob. nr kat. 22). 1367. Poznań, katedra, Złota Kaplica, Christian Daniel Rauch, pomnik Mieszka I i Bolesława Chrobrego. Fot. nieznany, nie później niż 1892 (lata 50.–60. XIX w.?) Ihsuj P 007087; d. nry inw. GA: 11821, MusiA: 198 Odbitka solna albuminizowana (?), 13,1×21,5 / 23,6×32 Recto odbitki: nacięcia wzdłuż konturów figur; ołówkiem siatka. Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje ołówkiem [ręką J. Łepkowskiego]: „fotogr. z oryginału”, „Z kaplicy królewskiej w katedrze poznan[…]”. Verso kartonu: pie­częć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnota­cja ołówkiem: „Poznan [!]”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Brak przesłanek do dokładniejszego datowania fotografii, jednak wygląd odbitki i technika wykonania wskazują, że powstała raczej bliżej połowy niż końca XIX w. 1368. Poznań, kościół parafialny Bożego Ciała, tzw. korona królowej Jadwigi. Fot. A. i F. Zeuschnerowie, 1868 Ihsuj Pd 000020; d. nry inw. GA: 11851, MusiA: 306 Odbitka albuminowa, 22,1×28,5 / 32,2×48,1 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. & f. ZeuschNeR / WIl­helM / sTR. N. 25 / hof-foToGRAfeN / PoseN”; pieczęć GAKP. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „W kościele XX. Karmelitów / Bo­żego Ciała, w Poznaniu, / korona na monstrancyi / Trzech Hostyj – axamit kar- / mazynowy – u spodu rząd / korali – wyżej perły i drogie / kamienie – góra safiry. / Fotografia zrobiona kosz- / tem Hr. A. Przeździeckiego / w r. 1868 / – w Lutym – wiel- / kość naturalna. Krztałt [!] / zmieniony, przez zbytnie wy- / pchanie diademu, w czasie fo- / togra­fowania. Czas No. 36. r. 1868. / Z tego exemplarza robił Za- / jączkowski w Krakowie, ko- / pią fotograficzną w średnim / i w małym formacie. Ro- / bił też parę exemplarzy, Ko- / lorowanych, wedle opisu. / Czytaj o tej koronie Przegląd / polski krak. (zeszyt z lipca / z r. 1868 str. 153).”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Zgodnie z adnotacją, informacją prasową („Czas” 1868, nr 36, 13 II, s. 3) i listami Józefa Łepkowskiego do Józefa Ignacego Kraszewskiego (bj, 6517 IV, k. 212, 215) fotografia ta powstała na zamówienie Aleksandra Przezdzieckiego, a jej kopie w mniejszych formatach wykonał Józef Zajączkowski (zob. nr kat. 1369). 1369. Poznań, kościół parafialny Bożego Ciała, tzw. korona królowej Jadwigi (wg fotografii A. i F. Zeuschnerów). Fot. J. Zajączkowski, 1868 Ihsuj P 007134; d. nry inw. GA: 11851, MusiA: 306 Odbitka albuminowa, 6×7,8 / 6,3×10,3 Reprodukcja fotografii A. i F. Zeuschnerów (nr kat. 1368). Verso kartonu: pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; pieczęć „b”; adnotacja kredką: „Poznań”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 1368. 1370. Poznań, kościół Mariacki, relief Wskrzeszenie Piotrowina. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 007099; d. nr inw. Ghs: 5963 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,9×24,1 / 24,5×33,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Poznań”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: „Poznań Koś. P. Maryi in Sumo”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. ccXXXIII–ccXXXIV, il. 60. Fotografia była prezentowana na posiedzeniu Khs Au 13 XII 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 115). 1371. Poznań, kolegiata św. Stanisława, Portret ks. Jakuba Wujka. Fot. A. i F. Zeuschnerowie, nie później niż 1878 Ihsuj P 007125; d. nry inw. GA: 6408, MusiA: 569 Odbitka albuminowa, 5,5×9 / 6×10,5 Recto kartonu: druk: „A. i f. ZeuschNeR W PoZNANIu.”. Verso kartonu: druk: „A. i f. ZeuschNeRA / Nadworny zakład fotograficzny / W PoZNANIu / Ulica Wilhelmow-ska 25.”; pieczęć Msuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „w kościele oo Je­zuitów w Poznaniu”, „dar X Polkow[skiego]”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA . Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (nie później niż 1879) Zakład Zeuschnerów miał siedzibę przy ul. Wilhelmowskiej 25 do 1878 r. (Szalow 2011a, s. 408). Zakupiono dla GA (1895) Wg Inwentarza GA 1867–1903 fotografia została wykonana na Wystawie Krajowej we Lwowie w 1894 r. 1373. Poznań, MAP, figura nieznanej świętej. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 007153; d. nr inw. Ghs: 5964 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×23,3 / 24×32,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Poz­nań Muz. dyecezeyalne”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacje ołówkiem: „Poznań Muzeum dyecezyalne”, „Tom 7”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1903, z. 3, szp. ccXXIX–ccXXX, il. 59. Fotografia była prezentowana na posiedzeniu Khs Au 13 XII 1900 (ANPP, PAu W I-24, s. 115). 1372. Poznań, MAP, Michał Lancz z Kitzingen, Św. Hieronim. Fot. L. Koehler, 1894 Ihsuj P 019031; d. nry inw. GA: 12143, MusiA: 356 Odbitka srebrowa, 13,1×17,1 / 24,3×28,9 Recto kartonu: sucha pieczęć „LKoehler”; pieczęć GAuj; ad­notacja ołówkiem: „Lencz”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Św. Hiero­nim. Z Zakrystji kan. katedry w Poznaniu. / Michał Lencz z Kitzingen.”. 1374. Poznań, MNP, Marcello Bacciarelli, Portret Stanisława Poniatowskiego. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 018637 Odbitka albuminowa, 11,9×16,1 / 19,6×22,6 Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „Bacciarelli”. Odbitka z tego samego negatywu: 1375. ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dar X. I. Polkowskiego Ihsuj P 018638 4/3 77”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Odbitka albuminowa, 11,6×15,7 / 24,6×32,7 Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „M. Bacciarelli / Sta-Fotografia wykonana krótko po ustawieniu pomnika nisław Poniatowski / bratanek króla”. w maju 1859 r. (Walanus 2018, s. 224). 1376. Poznań, MNP, Kazimierz Wojniakowski, Portret gen. Augustyna Gorzeńskiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019880 Odbitka albuminowa, 19,3×25 / 27,4×35,6 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: [ręką J. Mycielskiego] „Kazimierz Wojniakowski: Jenerał Gorzeński (r. 1797)”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5802/K 1377. Poznań, pomnik Adama Mickiewicza. Fot. H. Engelmann, 1859 Ihsuj P 007163; d. nry inw. GA: 6307, MusiA: 197 Odbitka solna, 14,2×20,5 / 22,3×28,9 Recto kartonu: sucha pieczęć „h. eNGelMANN / PhoTo-GRAPh / PoseN”; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkow­skiego] „w Poznaniu Ulica S. Marcina”. Verso odbitki: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja 1378. Poznań, pomnik Adama Mickiewicza. Fot. H. Engelmann (?), 1859 Ihsuj P 007161; d. nry inw. GA: 6309, MusiA: 197 Odbitka solna albuminizowana (?), 14,7×19,9 / 21,8×27,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „w Poznaniu Ulica S. Marcina – Przed domem / Małeckich”. Verso odbitki: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dar X. I. Polkowskiego 4/3 77”; pa­pierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co nr kat. 1377. 1379. Poznań, pomnik Adama Mickiewicza. Fot. H. Engelmann (?), 1859 Ihsuj P 007162; d. nry inw. GA: 6308, MusiA: 197 Odbitka solna, 14,6×20,8 / 20,5×17,3 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Posen”, [ręką J. Łepkowskiego] „w Poznaniu Ulica S. Mar­cina”. Verso odbitki: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dar X. I. Polkowskiego 4/3 77”; papierowa nalepka z nadru­kowanym nrem inw. GA. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co nr kat. 1377. 1380. Poznań, pomnik Adama Mickiewicza. Fot. H. Engelmann (?), 1859 Ihsuj P 007164; d. nry inw. GA: 6310, MusiA: 197 Odbitka solna albuminizowana (?), 14,9×18,5 / 22,1×25,9 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Mickiewicz Denkmal in Posen”, [ręką J. Łepkowskiego] „w Poznaniu Ulica S. Mar­cina”. Verso odbitki: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „Dar X. I. Polkowskiego 4/3 77”; papierowa nalepka z nadru­kowanym nrem inw. GA. Dar Ignacego Polkowskiego dla GA (1877) Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co nr kat. 1377. Odbitka albuminowa, 13,8×21 / 24,5×32 Recto kartonu: druk: „B. Henner / PRZeMYśl.”. Verso kar­tonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar ks. Łukaszewicza dla GA (1888) Fotografia ukazuje kościół Karmelitów z kopułą wzniesioną w 1866 i fasadą sprzed przebudowy rozpoczętej w 1879 r. (KZsP sN 2004, s. 88). 1382. Przemyśl, katedra. Fot. nieznany, koniec XIX w. Ihsuj P 007212; d. nr inw. Ghs: 7374 Odbitka albuminowa, 15×18,6 / 19,9×24 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje atramen­tem: „Przemyśl.”, „Katedra przemyska”. Verso kartonu: naklejona fotografia nr kat. 1644; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem: „Łuszczkiewicz [?] l. 125.”, „Tablica Erekcyjna XV w. na Kościele w Wiślicy.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1383. Przemyśl, katedra, figura tzw. Madonny Jackowej (odlew, MNK). Fot. I. Krieger, 1885–1905 (1901?) Ihsuj P 007216 Odbitka albuminowa, 18,9×25 / 24,5×34,6 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-7607/K Publ.: „sKhs”, 7, z. 4, 1905, szp. cccXI–cccXII, il. 18. Odlew w MNK od 1885 r. (Inwentarz zbiorów, s. 73, poz. 418). Fotografia wykonana być może na potrzeby badań Juliana Pagaczewskiego nad Madonnami Jackowymi, które omó­wił on na posiedzeniu Khs Au 11 VII 1901 (ANPP, PAu W I-24, s. 122). Zob. nr kat. 843. 1384. Przeworsk, kościół parafialny, epitafium Rafała Jakuba. Fot. I. Krieger, 1900 Ihsuj P 007278; d. nr inw. Ghs: 6969 Odbitka albuminowa, 19,4×23,2 / 28,1×36,5 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Przeworsk”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Przeworsk / ob. bo­daj że o tym obrazie referat X Kozickiego Spr. VII, cclXXI / koniec XV wieku?”. Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Publ. (?): Lepszy 1901, s. 21 (z podaniem autorstwa T. Jabłoń­skiego). Obraz został sfotografowany na urządzonej w 1900 r. „Wy­stawie zabytków epoki jagiellońskiej”, o czym świadczy naklejona na ramie kartka z numerem katalogowym (KW Kraków 1900, poz. 110, s. 21). Odbitka albuminowa, 28,4×32,9 / 29,6×34,7 Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Przeworsk”; adno­tacja ołówkiem: „Przeworsk”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2625/K Fotografia ukazuje obraz po restauracji przeprowadzo­nej w Wiedniu. Odnowione dzieło oglądano na posiedze­niu GKGZ 29 II 1904, a jego fotografie – 19 IV („TGKGZ”, 2, 1906, s. 419). Za zdjęcie obrazu GKGZ zapłaciło Kriegerowi w 1905 r. (ANK, 29/560/33, asygnata nr 239 z 5 II 1905). 1386. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Ma­rianny z Merlinich hr. Gomelli. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 001443 Odbitka albuminowa, 19,3×26,4 / 27,6×36,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „Dzików / Lampi? Barb. Kossowska? / porównaj. Wasylewski Portrety”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-1534/K Odbitka z tego samego negatywu: 1387. Ihsuj P 001442 Odbitka albuminowa, 19,6×26,3 / 28×38 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. 1388. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Józefa Grassiego. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019051 Odbitka albuminowa, 10,4×14,7 / 28×36,9 Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2528/K Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wincenty de Les-seur / minjatura [!] Józef Grassi podług autoportretu”, „Dzi­ków. Zb. Tarnowskich”. 1389. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Tadeusza Kościuszki. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019052 Odbitka albuminowa, 11,8×13,8 / 28,1×37,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3187/K Odbitka z tego samego negatywu: 1390. Ihsuj P 019053 Odbitka albuminowa, 11×13,4 / 28×36,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołów­kiem: „[…] Tarnowskich Dzików. W. de Lesseur Lesserowicz Tad. Kościuszko”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1391. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Urszuli Łazarewicz. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 001441 Odbitka albuminowa, 19,1×26 / 27,4×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: ad­notacja ołówkiem: „U Łazarewicz, modniarka”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1535/K 1392. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Heleny z Przezdzieckich Radziwiłłowej. Fot. J. Sebald, XIX/ XX w. Ihsuj P 018786 Odbitka albuminowa, 5,9×7,8 / 11,3×13,8 Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Jó­zefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja atramentem: [ręką J. Mycielskiego] „Józef Grassi: Helena z / Przeździeckich ks. Michałowa / Radziwiłłowa, wojew. wil. – / Miniatura (oryginał) w Nie / borowie u ks. Ja-ołówkiem: „W. Lesseur: Ludwika z ks. Pruskich ks. / Radzi-nusza Radziwiłła. / Kilka z niej kopij przez / Wincentego de wiłłowa / Miniatura Dzików”. Leseur [!]– / jedna z nich w Dzikowie.”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1393. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Krystyny Radziwiłłówny. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 018791 Odbitka albuminowa, 12×18,5 / 20,6×28,3 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja ołów­kiem: „W. Lesseur: Kopia z Grassi [!]. Krystyna Radziwił­łówna / Miniatura Dzików”. Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 1395. Rawa Mazowiecka, kościół parafialny Niepokalanego Poczęcia NMP, chrzcielnica. Fot. M. Wawrzeniecki (?), nie później niż 1897 Ihsuj P 007572; d. nr inw. Ghs: 2912 Odbitka srebrowa, 8,3×9,1 / 24,1×31,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Rawa”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „A”; adnotacja atra­mentem: „2912 Chrzcielnica”. Dar Khs Au dla Ghs (1898) Publ.: Kopera 1898b, il. 5. Fotografia nadesłana Marianowi Sokołowskiemu przez Mariana Wawrzenieckiego w liście z 7 VI 1897 (ANPP, PAu W I-30). 1394. Rapperswil, MPR, Wincenty Lesseur, Portret Ludwiki z Hohenzollernów Radziwiłłowej. Fot. J. Sebald, XIX/XX w. Ihsuj P 019054 Odbitka albuminowa, 7,8×8 / 11,4×14 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Dzików – Zbiory hr. Tarnowskich”, „W. Lesseur / Ludwika z ks Pruskich ks. Radziwiłłowa / 1797. / miniatura”. Verso kartonu: pie­częć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (daw­niej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć KjM; adnotacja 1396. Rozwadów, zbiory Jerzego Lubomirskiego, gobelin. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj Pd 000021 Odbitka albuminowa, 27,7×36 / 43×55 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Rozwadów. Zbiory ks Jerzego Lubomirskiego / Gobelin z XVIII w.”. Negatywy: MhK, nry inw.MhK-7936/K, MhK-7952/K 1397. Rożnowice, kościół parafialny. Fot. S. Tomkowicz, 1892 Ihsuj P 007656 Odbitka albuminowa, 11,6×17,5 / 22,2×25,3 Recto kartonu: rysunek ołówkiem [kruchta kościoła?]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-937 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1400. 1399. Rożnowice, kościół parafialny, wnętrze. Fot. S. Tomkowicz, 1892 Ihsuj P 007658 Odbitka albuminowa, 12,1×16,8 / 21,9×25,3 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Rozmbork”. Verso kartonu: adnotacje ołówkiem: [przekreślona] „Rozmbark”, „Wętr. [!] Kościoła”, „17.58 w.”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-939 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1400. 1398. Rożnowice, kościół parafialny. Fot. S. Tomkowicz, 1892 Ihsuj P 007657 Odbitka albuminowa, 12,6×17,4 / 22×24,9 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Rosembark 27/7 1892”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1400. 1400. Rożnowice, kościół parafialny, wnętrze. Fot. S. Tomkowicz, 1892 Ihsuj P 007659 Odbitka albuminowa, 12,2×16,8 / 21,9×25,1 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Rozmbork”. Verso kartonu: adnotacje ołówkiem: [przekreślona] „Rozmbork”, „Wętrz. [!] Kościoła”, „1756”. Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-938 Publ. [jako rycina]: „sKhs”, 5, 1896, s. lXXXVII, il. 14. Autorstwo i datowanie wg cyt. publikacji (s. lXXXVI). 1401. Rudno, zamek Tenczyn, projekt odbudowy autor­stwa Zygmunta Hendla. Fot. I. Krieger, nie później niż 1909 Ihsuj P 009085; d. nr inw. Ghs: 6624 Odbitka albuminowa, 27,7×32,7 / 27,7×33,8 Recto odbitki: adnotacja atramentem: „Tenczyn”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Tęnczyn [!] restytucja / Hendla”. Dar Khs Au (1909) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2630/K Publ.: Pajzderski 1912, il. 16. 1403. Rzeszów, plan Karola Henryka Wiedemanna. Fot. I. Krieger, 1893 Ihsuj Pd 000022; d. nr inw. MusiA: 252 Odbitka albuminowa, 26,5×38,5 / 33,2×48,4 Recto kartonu: sucha pieczęć „I. KRIeGeR w KRAKoWIe”. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Publ.: „sKhs”, 5, 1896, tabl. XVII. W lutym 1893 r. wypożyczony z Rzeszowa plan został na zlecenie Khs Au sfotografowany w zakładzie Kriegera (ANPP, PAu W I-31, poz. 53/1893; zob. Walanus 2019). 1402. Rzepiennik Biskupi, kościół parafialny. Fot. L. Textoris (?), 1864–1875 Ihsuj P 007760; d. nr inw. GA: 12076 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,1×14,5 / 15,4×20,6 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacje ołówkiem: „Rze­piennik”, „Kościół w Rzepienniku biskupim.”. Verso kar­tonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Budowę kościoła zakończono w 1864 r.; niemal identyczna fotografia w bPP GR (sygn. fd 10) ofiarowana przez Leopolda Textorisa w 1875 r. (Bednarek, Walanus 2018, s. 141–142). 1404. Rzeszów, kościół Bernardynów, ołtarz główny, relief Opłakiwanie Chrystusa. Fot. W. Demetrykiewicz, nie później niż 1894 Ihsuj P 007785, d. nr Ghs: 5977 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,4×17,3 / 23,9×33,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Rzeszów”. Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacja atramentem: „5977 Opłakiwanie Chrystusa, środkowa cześć [!] ołtarza wielkiego z alabastru, koś. Bernardynów”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Negatyw: Is PAN, nr inw. 0000020214 Publ.: „sKhs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. cV–cVI, il. 71. Fotografię reliefu (a także widok całego ołtarza) Deme­trykiewicz wysłał do Centralnej Komisji konserwatorskiej w Wiedniu 27 I 1894 (ANPP, K III-5 j.a. 25). 1405. Rzym, Accademia di San Luca, Marcello Baccia­relli, Portret prymasa Michała Jerzego Poniatowskiego. Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 018641 Odbitka albuminowa, 20×25,1 / 27×34,7 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Marceli Bacciarelli / Portret biskupa Ignacego Krasickiego [!]”. 1407. Sieniawa, pałac Sieniawskich-Czartoryskich. Fot. nieznany, nie później niż 1881 Ihsuj P 008000; d. nry inw. GA: 12070, MusiA: 253 Odbitka solna albuminizowana (?), 10,1×15,3 / 24,1×30,5 Recto kartonu: pieczęć GAKP; adnotacja ołówkiem: „Sie­niawa”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia ukazuje pałac przed przebudową dokonaną w la­tach 1881–1883 (Zabytki 2016, s. 1258). 1408. Słuck, cerkiew św. Trójcy na Trojczanach, sarko­fag Zofii z Olelkowiczów Radziwiłłowej, płaszczenica i portret władyki. Fot. nieznany, 1894 Ihsuj P 018085; d. nr inw. Ghs: 6920 Odbitka albuminowa, 16,5×22 / 24,5×34,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Słuck”; adnotacja ołówkiem: „Słuck”. Verso kartonu: pie­częć „bIblIoTeKA i MuZeuM sTARoŻYTNoścI / AleKsANdRA jelsKIeGo / w ZAMoścIu”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnota­cja atramentem: „Sarkofag Księżnej Zofii z Olelkow [!] Ra­dziwiłłowej Januszowej († 1612 r.), starożytna «płaszczenica» i portret władyki, prawdopodobnie zacnego Wołczańskiego, znajdujące się w Cerwi [!] zawsze dyzunickiej na Trojcza-nach w Słucku. / Fotografia zdjęta staraniem Aleksandra Jelskiego w rok. 1894 dla Akademii Krakowskiej.”; adnota­cja ołówkiem: „Słuck”. Dar Khs PAu dla Ghs (1919/1920) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 33. 1409. Stamirowice, kafle z pieca w dawnym pałacu. Fot. nieznany, 1899 Ihsuj P 008205; d. nr inw. Ghs: 3517 Odbitka albuminowa, 11×21,5 / 28×34,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1410. Recto kartonu: ad­notacje atramentem: „Figura b.”, „Stamirów [poprawiona długopisem na „Stamirowice”]”; adnotacja ołówkiem: „2 Clichés / Szczegóły pieca w Stamirowie”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „A”; ad­notacja ołówkiem: „Spr. Kom. hist. szt. T. VI str cXXVII”. Dar Au dla Ghs (1900) Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, szp. cXXVII, il. 24. Fotografie nry kat. 1409 i 1410, opublikowane w komuni­kacie Mathiasa Bersohna, wykonano w lutym 1899 r. (Auj, Sp. 98/2, list M. Bersohna z 20 II 1899). Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, szp. cXXVI, il. 23. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1409. 1411. Stawiszyn, kościół parafialny, figury Matki Boskiej z Dzieciątkiem, św. Jana Ewangelisty i niezna­nego świętego. Fot. nieznany, nie później niż 1890 Ihsuj P 008321; d. nr inw. Ghs: 5970 Odbitka albuminowa, 17,6×20 / 23,7×32,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacje ołówkiem: „Tilmann Riemenschneider? 15 w. w Sta­wiszynie”, „Stawiszyn Tilman Riemenschnei / der?”. Verso kartonu: pieczęć „A”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, il. 14. Fotografia prezentowana była na posiedzeniu Khs Au 22 IV 1890 (ANPP, PAu W I-24). 1410. Stamirowice, kafle z pieca w dawnym pałacu. Fot. nieznany, 1899 Ihsuj P 008206 Odbitka albuminowa, 11,4×22 / 28×34,8 Na jednym kartonie z nrem kat. 1409. Dar Au dla Ghs (1900) 1412. Supraśl, cerkiew Zwiastowania, fragment fasady. Fot. nieznany, nie później niż 1897 Ihsuj P 008504 Odbitka albuminowa, 11,3×15,7 / 24,1×31,7 Na jednym kartonie z nrem kat. 1413. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Supraśl.”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Publ.: Szyszko-Bohusz 1913, il. 38. Wg cyt. publikacji Khs Au otrzymała fotografię (zapewne także nry kat. 1413 i 1414) od Alfreda Römera (zm. 1897). 1413. Supraśl, cerkiew Zwiastowania, fragment elewacji bocznej. Fot. nieznany, nie później niż 1897 (?) Ihsuj P 008503 Odbitka albuminowa, 11,5×15,5 / 24,1×31,7 Na jednym kartonie z nrem kat. 1412. Datowanie: zob. nr kat. 1412. 1414. Supraśl, cerkiew Zwiastowania, fragment wnętrza. Fot. nieznany, 1887–1897 (?) Ihsuj P 008506 Odbitka albuminowa, 11,4×15,9 / 24,1×31,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Supraśl.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Na fotografii widoczne freski po zdjęciu pobiały w 1887  r. (Jodkowski [2016], s. 48). Zob. też nr kat. 1412. 1415. Supraśl, cerkiew Zwiastowania, fragment ikono­stasu. Fot. nieznany, 1888 Ihsuj P 008507; d. nr inw. Ghs: 6600 Odbitka albuminowa, 11,9×17 / 15,1×20,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „1888. Supraśl –”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pie­częć „A”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) 1416. Szczepanów, kościół parafialny, data na chrzciel­nicy. Fot. W. Demetrykiewicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 008627; d. nr inw. Ghs: 2892 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,1×17,8 / 16,4×24,4 Recto kartonu: naklejona kartka papieru z adnotacją atra­mentem: „Die bezeichnete Jahresinschrift in 3 natürlicher Grösse.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacja ołówkiem: „2892 / Data na chrzciel. z Szczepanowa.”. Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XXXVII, il. 4. Dar Au dla Ghs (1898) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020335 Fotografia była prezentowana na posiedzeniu Khs Au 30 IV 1896 (ANPP, PAu W I-23, s. 110). 1417. Szczyrzyc, kościół Cystersów, ornat. Fot. I. Krieger, XIX–XX w. Ihsuj P 008658; d. nr inw. Ghs: 6862 Odbitka albuminowa, 19,3×25,4 / 26,2×38,3 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacja ołówkiem: „[…]nat w skarbcu w Szczyrzycu konwent XX Cy­stersów w XVII”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2940/K 1419. Szydłowiec, kościół parafialny, poliptyk Wniebo­wzięcia Marii, zamknięty. Fot. J. Grodzicki, 1897 Ihsuj P 008669; d. nr inw. Ghs: 7956 Odbitka albuminowa, 15,7×22,9 / 25,4×34,9 Recto kartonu: pieczęć [?] „J. Grodzicki / Radom.”; adnota­cja atramentem: „Szydłów” [!]; adnotacje ołówkiem: „Ma­larstwo”, „Tryptyk. Szydłowiec Koś. S. Zygmunta”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Ołtarz [nieczytelne]”. Fotografia powstała w tych samych okolicznościach, co nr kat. 1418. 1418. Szydłowiec, kościół parafialny, poliptyk Wniebo­wzięcia Marii, otwarty. Fot. J. Grodzicki, 1897 Ihsuj P 008668; d. nr inw. Ghs: 6000 Odbitka albuminowa, 17,8×22,8 / 24,8×32,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Opa­tów” [!]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”. Publ.: Kieszkowski 1899, il. 6. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Wg cyt. publikacji (szp. 347) fotografia została wykonana na miejscu na zamówienie Jerzego Kieszkowskiego, który odwiedził Szydłowiec w 1897 r. Autorstwo wg sygnatury na nr kat. 1419. 1420. Szydłowiec, kościół parafialny, gobelin ze sceną z cyklu Don Kichota. Fot. J. Grodzicki, 1897 (?) Ihsuj P 008704; d. nr inw. Ghs: 7551 Odbitka albuminowa, 16,5×21,2 / 25,4×35 Recto kartonu: pieczęć [?] „J. Grodzicki / Radom.”; adnotacje atramentem: „Przyjazd Don Kiszota na wyspę Baratarję. / Gobelin niegdyś w kośc. paraf. w Szydłowcu, podczas wojny 1914/18 wywieziony przez wojsko na Węgry.”, „Szydłów” [!]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pie­częć „A”; adnotacja atramentem: „Gobelin z Seryi Don-Ki­chota / własn. della Skali”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia wykonana zapewne w tych samych okoliczno-ściach, co nr kat. 1418 (Kieszkowski 1899, s. 354, przyp. 8). 1421. Szynwałd, kościół parafialny, fragment. Fot. S. Tomkowicz, XIX/XX w. Ihsuj P 008742; d. nr inw. Ghs: 7009 Odbitka albuminowa, 12,2×16,7 / 22×25,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Szynwałd”; adno­tacja ołówkiem: „Szynwałd pod Tarnowem”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramen­tem: „Szynwałd pod Tarnowem”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1009 1423. Śniadowo, synagoga, widok od fasady. Fot. nieznany, nie później niż 1899 Ihsuj P 008761; d. nr inw. Ghs: 6622 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 7,9×10,6 / 20,7×30,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 1424. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Sniadów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „6622. Sniadów pow. łomżyński / Bożnica drewniana”. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. XXXIII–XXXIV, il. 13. Fotografie nry kat. 1423 i 1424 nadesłał Marianowi Soko­łowskiemu Grzegorz Worobjew w liście z 12 VII 1899 (ANPP, PAu W I-174). 1422. Szynwałd, kościół parafialny, wieża. Fot. S. Tomkowicz, XIX/XX w. Ihsuj P 008743; d. nr inw. Ghs: 7009 Odbitka albuminowa, 12×16,3 / 22×25 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Szynwałd”; adno­tacja ołówkiem: „Szynwałd”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Szynwałd pod Tarnowem”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-1008 1424. Śniadowo, synagoga, widok ogólny. Fot. nieznany, nie później niż 1899 Ihsuj P 008762; d. nr inw. Ghs: 6622 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 7,9×11 / 20,7×30,5 Na jednym kartonie z nrem kat. 1423. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Datowanie: zob. nr kat. 1423. 1425. Tarczyn, kościół parafialny. Fot. J.P. Dziekoński, 1899 Ihsuj P 008822; d. nr inw. Ghs: 7384 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 13,1×18,1 / 24×31,9 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „23/XI 1899”; pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Tarczyn”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „7384 Kościół”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1426. Tarczyn, kościół parafialny, wnętrze. Fot. J.P. Dziekoński, 1899 Ihsuj P 008823; d. nr inw. Ghs: 7384 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,2×23 / 19,1×25 Recto odbitki: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Tarczyn”. Verso kartonu: pieczęć „j. dZIeKoŃsKI / budoWNIcZY w WARsZAWIe.”; pieczęcie Ahsuj; adnotacja atramentem: „Tarczyn.”; adnotacja ołów­kiem: „Tarczyn. 1899 / gub. Warszawska”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1427. Tarnawa, kościół parafialny, nagrobek Joachima Lubo­mirskiego. Fot. W. Demetrykiewicz, nie później niż 1896 Ihsuj P 008940; d. nr inw. Ghs: 2893 Odbitka srebrowa, 12,9×17,9 / 16,4×25 Recto odbitki: adnotacja ołówkiem: „Pomnik Joachima Lu­bomirskiego w Tarnawie”. Recto kartonu: adnotacja atra­mentem: „† 1571”; adnotacja ołówkiem: „Pomnik Joachima Lubomirskiego w Tarnowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Au dla Ghs (1898) Negatywy: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020336a, 0000020336b Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lX, il. 31. Fotografię nagrobka Demetrykiewicz przedstawił na po­siedzeniu Khs Au 17 XII 1896 (ANPP, PAu W I-23, s. 129–130). 1428. Tarnów, katedra, antependium ołtarza głównego. Fot. J. Ryś, 1891 (?) Ihsuj P 008871; d. nr inw. Ghs: 3526 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,4×23,3 / 24,5×34,5 Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Fotografia powstała zapewne po konserwacji antependium zakończonej przed 3 XI 1891 („TGKGZ”, 1, 1900, s. 365), a przed jego zamontowaniem na mensie. Sygnowany egzemplarz w bj, sygn. If 8567; reprodukcja autorstwa Włodzimierza Demetrykiewicza w Is PAN, sygn. Is PAN 0000020337. 1429. Tarnów, katedra, nagrobek Barbary z Rożnowa Tarnowskiej. Fot. L. Majewski, 1891–1900 Ihsuj P 008873 Odbitka albuminowa, 16,7×23,2 / 21×28 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć „L. Majewski / Tarnów”; adnotacja atramentem: „Pomnik Barbary z Roż­nowa Tarnowskiej w katedrze w Tarnowie”. Fotografia ukazuje nagrobek po przeniesieniu do prezbi­terium w 1891 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 365). Została wyko­nana przy tym samym oświetleniu i z niemal identycznego punktu widzenia, jak nr kat. 1431. Odbitka z tego samego negatywu: 1430. Ihsuj P 008875; d. nr inw. Ghs: 3507 Odbitka srebrowa, 16,9×28,5 / 24,6×34,6 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs (1922) (?) Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,8×23,3 / 24,6×34,6 Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Fotografia wykonana przy tym samym oświetleniu i z nie­mal identycznego punktu widzenia, co nr kat. 1429. 1432. Tarnów, katedra, nagrobek Janusza i Zuzanny Ostrogskich (wg rysunku). Fot. L. Majewski, ok. 1891 (?) Ihsuj P 008884 Odbitka albuminowa, 12,7×18,9 / 13,6×21,4 Recto kartonu: druk: „L. Majewski / TARNóW”. Verso kar­tonu: druk: „Zakład Fotograficzny / Leona Starży Majew­skiego / w TARNoWIe / i w jWoNIcZu, MIejsce KAPIeloWe / Klisze przechowują się. / Türkel & Steiner v Vidni.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Tarnów – kate­dra – grobowiec Ostrogskich – dzieło Pfistera”. Fotografia rysunku wykonanego być może w związku z kon­serwacją nagrobka w 1891 r. (zob. nr kat. 1435). 1431. Tarnów, katedra, nagrobek Barbary z Rożnowa 1433. Tarnów, katedra, nagrobek Janusza i Zuzanny Tarnowskiej. Fot. L. Majewski (?), 1891–1900 Ostrogskich. Fot. L. Majewski (?), 1891–1900 (?) Ihsuj P 008874; d. nr inw. Ghs: 3507 Ihsuj P 008886 Odbitka srebrowa, 19,7×29,5 / 24,6×32,4 Fotomontaż. Fotografia złożona z kilku ujęć nagrobka Ostrogskich wykonanych w trakcie jego konserwacji w 1891 r. (zob. nr kat. 1435). Odbitka z tego samego negatywu: 1434. Ihsuj P 008885 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,1×22,4 / 24,8×34,4 1435. Tarnów, katedra, nagrobek Ostrogskich, część środkowa. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008890; d. nr inw. Ghs: 7446 Odbitka srebrowa, 24,8×29,2 / 24,9×34,7 Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Dokumentacja fotograficzna monumentalnych nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (nry kat. 1435–1443, 1448–1459 powstała w trakcie konserwacji przeprowadzonej w 1891 r. („TGKGZ”, 1, 1900, s. 364, 367), o czym świadczą widoczne na zdjęciach rusztowania (nry kat. 1451, 1458, 1459). Na autor­stwo Majewskiego wskazuje rodzaj papieru fotograficznego, taki sam jak w nrze kat. 1430. Odbitka z tego samego negatywu: 1436. Ihsuj P 008889 Odbitka srebrowa, 17,3×21,4 / 24,7×34,4 1441. Tarnów, katedra, nagrobek Ostrogskich, zwieńczenie. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008897; d. nr inw. Ghs: 7446 Odbitka srebrowa, 23,7×29,4 / 24,6×34,4 Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1443. Tarnów, katedra, nagrobek Ostrogskich, tablica inskrypcyjna. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008901 Odbitka srebrowa, 16×23,1 / 24,7×34,6 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1444. Tarnów, katedra, nagrobek Barbary z Tęczyńskich Tarnowskiej. Fot. L. Majewski (?), ok. 1891 (?) Ihsuj P 008902 Odbitka srebrowa, 18,5×27,4 / 27,1×37,8 Fotografia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (zob. nr kat. 1435). 1445. Tarnów, katedra, nagrobek Barbary z Tęczyńskich Tarnowskiej. Fot. L. Majewski, ok. 1891 (?) Ihsuj P 008903 Odbitka srebrowa, 13,4×18,9 / 24,7×34,5 Egzemplarz sygnowany w MoT, nr inw.pom.nauk. 817. Foto­grafia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnow­skich (zob. nr kat. 1435). 1446. Tarnów, katedra, nagrobek Jana i Jana Krzysztofa Tarnowskich (wg rysunku). Fot. L. Majewski, ok. 1891 (?) Ihsuj P 008906 Odbitka albuminowa, 12,3×18,8 / 13,5×21,3 Recto kartonu: druk: „L. Majewski / TARNóW”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Tar­nów, katedra. Grobowiec Tarnowskich / dzieło Padovana.”. Fotografia rysunku wykonanego być może w związku z kon­serwacją nagrobka w 1891 r. (zob. nr kat. 1435). 1447. Tarnów, katedra, nagrobek Jana i Jana Krzysztofa Tarnowskich. Fot. L. Majewski (?), 1891–1900 Ihsuj P 008907; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 16,9×23,2 / 24,6×32,4 Fotomontaż (?). Verso kartonu: pieczęć okrągła Zhsuj; pie­częć trójkątna Zhsuj. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Fotografia prawdopodobnie złożona z kilku ujęć nagrobka Tarnowskich wykonanych w trakcie jego konserwacji w 1891 r. (zob. nr kat. 1435). 1449. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, fragment cokołu. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008911; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 24,3×30,9 / 24,6×34,8 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1450. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, część środkowa, fragment. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008912; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 24,6×30,5 / 24,7×34,5 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1451. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, część środkowa, fragment. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008913; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 24,5×31 / 24,7×34,8 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Na fotografii widoczna belka rusztowań ustawionych pod­czas konserwacji nagrobka w 1891 r. Zob. nr kat. 1435. 1453. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, relief Bitwa pod Orszą. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008917; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 20,6×30,3 / 24,7×32,6 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Tarnów”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1455. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, zwieńczenie. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008919; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 24,5×29,7 / 24,6×34,7 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. 1458. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, fragment attyki. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008923; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 24,5×34,5 / 24,6×34,5 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Na fotografii widoczne rusztowania ustawione podczas konserwacji nagrobka w 1891 r. Zob. nr kat. 1435. 1456. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, fragment zwieńczenia. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008922; d. nr inw. Ghs: 3525 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,4×23 / 24,5×34,5 Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1435. Odbitka z tego samego negatywu: 1457. Ihsuj P 008921; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 16,8×22,6 / 24,6×34,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „II”. Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) 1459. Tarnów, katedra, nagrobek Tarnowskich, fragment attyki. Fot. L. Majewski (?), 1891 Ihsuj P 008924; d. nr inw. Ghs: 7092 Odbitka srebrowa, 17,6×23,4 / 24,5×34,5 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Na fotografii widoczne rusztowania ustawione podczas konserwacji nagrobka w 1891 r. Zob. nr kat. 1435. 1460. Tarnów, katedra, nagrobek Zofii z Tarnowskich Ostrogskiej. Fot. L. Majewski (?), ok. 1891 (?) Ihsuj P 008925 Odbitka albuminowa, 17,8×24,8 / 21×28 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Tarnów – katedra / Grobowiec Zofii z Tarnowskich Ostrogskiej”. Na autorstwo Majewskiego może wskazywać rodzaj kar­tonu, taki sam jak w przypadku sygnowanej fotografii nr kat. 1429. Fotografia zapewne wykonana w czasie zbli-żonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (zob. nr kat. 1435). Odbitka z tego samego negatywu: 1461. Ihsuj P 008928; d. nr inw. Ghs: 7447 Odbitka srebrowa, 22,4×28,3 / 24,6×34,5 Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1462. Tarnów, katedra, nagrobek Zofii z Tarnowskich Ostrogskiej. Fot. L. Majewski (?), ok. 1891 (?) Ihsuj P 008926 Odbitka srebrowa, 16,8×19,9 / 19,7×29,8 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Tarnów”. Fotografia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (zob. nr kat. 1435). 1463. Tarnów, katedra, nagrobek Zofii z Tarnowskich Ostrogskiej. Fot. L. Majewski, ok. 1891 (?) Ihsuj P 008927 Odbitka srebrowa, 21,2×27,1 / 24,6×34,5 Egzemplarz sygnowany w MoT, nr inw.pom.nauk. 815. Foto­grafia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnow­skich (zob. nr kat. 1435). 1464. Tarnów, katedra, nagrobek trzech Janów Tarnowskich. Fot. L. Majewski (?), ok. 1891 (?) Ihsuj P 008932; d. nr inw. Ghs: 7093 Odbitka srebrowa, 16,8×21,1 / 24,5×34,5 Dar rodziny Mariana Sokołowskiego dla Zhs uj (1922) Fotografia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (zob. nr kat. 1435). 1465. Tarnów, katedra, nagrobek ks. Kaspra Branickiego. Fot. L. Majewski (?), ok. 1891 (?) Ihsuj P 008941; d. nr inw. Ghs: 7448 Odbitka srebrowa, 16,5×20 / 24,5×34,6 Dar Khs PAu dla Ghs (1920) Fotografia zapewne wykonana w czasie zbliżonym do tego, kiedy powstała dokumentacja nagrobków Ostrogskich i Tarnowskich (zob. nr kat. 1435). 1466. Tarnów, katedra, kielich emaliowany. Fot. I. Krieger, nie później niż 1889 Ihsuj P 008971; d. nr inw. Ghs: 7682 Odbitka albuminowa, 20,9×26,7 / 23,9×31,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Kielich złoty emalio­wany z XVII wieku, własność Katedry w Tarnowie.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-7677/K Publ.: Lepszy 1890, il. 1. Inny egzemplarz tej fotografii zakupiono do zbiorów MAK w 1889 r. (nr inw. KI 6301). 1467. Tarnów, katedra, kielich emaliowany. Fot. I. Krieger, nie później niż 1889 Ihsuj P 008972; d. nr inw. Ghs: 0217 Odbitka albuminowa, 15,1×25,6 / 28,1×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „[…]lich złoty emalj. (XVII w.) z Tyńca, Katedra tarnowska”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1967/K Datowanie: zob. nr kat. 1466. 1468. Tarnów, MDT, obraz Misericordia Domini ze Zbylitowskiej Góry. Fot. W. Demetrykiewicz, XIX/XX w. Ihsuj P 009020; d. nr inw. Ghs: 7643 Odbitka albuminowa, 12,3×16,5 / 16,5×21,9 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Obraz w Zbylitowskiej Górze pod / Tarnowem.”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020518 1469. Tarnów, MDT, obraz Matka Boska z Dzieciątkiem, śś. Stanisławem i Marią Magdaleną ze Szczepanowa. Fot. I. Krieger, 1893–1894 Ihsuj P 016334; d. nr inw. Ghs: 7742 Odbitka albuminowa, 20×26,6 / 24,2×34,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Obraz z drugiej połowy XV w. / […] Szczepanowa obecnie w Muzeum / […]iecezyalne w Tarnowie”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-520/K Publ.: Weisbach 1898, s. 235, il. 1. Na zdjęciu obraz w stanie sprzed lub w trakcie konserwacji, przeprowadzonej w Krakowie między 12 V 1893 a 10 IV 1894 (ANPP, K III-5 j.a. 15, korespondencja W. Demetrykiewicza i ks. S. Kosseckiego). Odbitka z tego samego negatywu: 1470. Ihsuj P 008619 Odbitka albuminowa, 19,3×26 / 24,4×32,1 1471. Tarnów, MDT, tryptyk Koronacji Marii z Wójtowej. Fot. S. Tomkowicz, 1893 Ihsuj P 009042 Odbitka albuminowa, 12,3×17,8 / 22,2×24,9 Odbitka z dwukrotnie naświetlonego negatywu. Okolicz-ności powstania: zob. nr kat. 1472. 1472. Tarnów, MDT, tryptyk Koronacji Marii z Wójto­wej, rewersy skrzydeł. Fot. S. Tomkowicz, 1893 Ihsuj P 010609 Odbitka albuminowa, 12,4×16,8 / 22×25,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką S. Tomkowi­cza] „Wojtowa [!] 10/10 93”. Tryptyk został sfotografowany na zewnątrz kościoła w Wój­towej. Data na kartonie zgodna jest z czasem pobytu Tom­kowicza w tej miejscowości (Tomkowicz 1900, s. 315). 1473. Tomice, kościół św. Barbary, płyta nagrobna Miko­łaja Tomickiego. Fot. nieznany, nie później niż 1898 (?) Ihsuj P 009100; d. nr inw. Ghs: 7436 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,3×22,2 / 24,1×31,8 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Tomice koło / Po­znania. / Płyta z bronzu / Mikołaja Tomickiego, / chorążego poznańskiego, / ufundowana przez / jego syna, Piotra, / bis­kupa krak. i poznań. / 1524”, [odpis inskrypcji na nagrobku]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „7436 Pom. Mikołaja Tomickiego r. 1524”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia prawdopodobnie prezentowana była przez Ma­riana Sokołowskiego na posiedzeniu Khs Au 14 VII 1898 (ANPP, PAu W I-24, s. 52–53; „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXIV). 1474. Toruń, kościół parafialny śś. Jana Chrzciciela i Jana Ewangelisty, ołtarz z reliefem Zaśnięcie Marii. Fot. J. Assmann, ok. 1899 (?) Ihsuj P 009140 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,2×14,1 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „J. Assmann / ThoRN.”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Toruń. Kościół św. Jana / Zaśnięcie N. P. Marii / Koniec w. XV”. Fotografia zapewne przesłana Marianowi Sokołowskiemu przez Józefa Zielińskiego (ANPP, PAu W I-30, list J. Zieliń­skiego z 11 X 1899). 1475. Toruń, kościół parafialny śś. Jana Chrzciciela i Jana Ewangelisty, figura tzw. Pięknej Madonny. Fot. J. Assmann, 1897–1899 Ihsuj P 009144; d. nr inw. Ghs: 5951 Odbitka srebrowa, 10,1×14,1 / 10,8×16,6 Recto kartonu: druk: „J. Assmann / ThoRN / Brücken Strasse 15.”. Verso kartonu: druk: „J. Assmann / ARTIs AMIcA NosTRa / ThoRN / Brücken Strasse 15. / Die Platte bleibt für Nachbestellungen und Vergrösserungen jeder Art auf­bewahrt.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacje ołówkiem: „Toruń fig alabastr.”, [przekreś­lona] „Tom 7 str. cccIX”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, s. cccIX–cccX, il. 17. Zakład Assmanna został otwarty w 1897 r. (Zakrzewski 1996, s. 78). Fotografię Madonny, nadesłaną przez Józefa Zieliń­skiego, Marian Sokołowski zaprezentował na posiedzeniu Khs Au 27 V 1899 (ANPP, PAu W I-24, s. 76). Odbitka z tego samego negatywu: 1476. Ihsuj P 009143 Odbitka srebrowa, 10,2×14,2 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „J. Assmann / ThoRN / Brücken Strasse 15.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1477. Toruń, kościół parafialny NMP, widok od Rynku Staromiejskiego. Fot. A. Jacobi, nie później niż 1881 Ihsuj P 009149 Odbitka albuminowa, 5,6×9,5 / 24,6×34,8 Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Przy lewej krawędzi fotografii widoczny jest Hotel Sans­souci po przebudowie dokonanej po 1864, a na prawo od niego dawny gmach poczty, zastąpiony nowym w 1881 r. (Kucharzewska 2002, s. 85–86, zob też. il. 3–4). Proweniencja i autorstwo określone na podstawie adnotacji na rewersie tektury, zapewne przepisanej z oryginalnego kartonu lub rewersu odbitki. 1478. Toruń, ratusz staromiejski, ryzalit zachodni. Fot. nieznany, 1869–1892 Ihsuj P 009159 Odbitka albuminowa, 5,5×9,3 / 24,6×34,8 Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Neogotycki ryzalit dobudowano do ratusza w 1869 r. (Gą-siorowski 1970, s. 40). Proweniencja określona na podstawie adnotacji na rewersie tektury, zapewne przepisanej z ory­ginalnego kartonu lub rewersu odbitki. 1480. Troki, kościół parafialny, ambona. Fot. S.F. Fleury, 1888 Ihsuj P 018247; d. nr inw. Ghs: 7557 Odbitka albuminowa, 11,9×16,9 / 15×21,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „ambona w Farze Trockiej”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Datowanie i autorstwo wg: Gudaite (oprac.) 2016a, nr kat. 586. 1479. Toruń, niezidentyfikowane zbiory starożytności, tarcza. Fot. nieznany, nie później niż 1892 Ihsuj P 009165 Odbitka albuminowa, 11,3×11,6 / 24,6×34,2 Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Proweniencja określona na podstawie adnotacji na rewer­sie tektury, zapewne przepisanej z oryginalnego kartonu lub rewersu odbitki. 1481. Troki, zamek, wnęka okienna z resztkami polichromii. Fot. S.F. Fleury, 1888 Ihsuj P 018248; d. nr inw. Ghs: 7382 Odbitka albuminowa, 11,1×17 / 23,9×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Troki”. Verso kar­ tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „7382 / Bram [!] zamku”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Hendel 1905, il. III. Sygnowana odbitka w fl, nr inw. fl.2160.4. 1482. Trzciana, kościół parafialny, ołtarz św. Anny Samotrzeć. Fot. W. Demetrykiewicz, nie później niż 1899 (1896?) Ihsuj P 009243; d. nr inw. Ghs: 7646 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,6×16,7 / 17×22,1 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacja ołówkiem: [ręką W. Demetrykiewi­cza] „Ołtarzyk z [dopisek „nierestaurowanymi”] obrazami na drzewie w drewnianym kościołku w Trzcianie pod Rze­szowem”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: Is PAN, nr inw. Is PAN 0000020417 Drewniany kościół, w którym sfotografowano ołtarz, zo­stał rozebrany w 1899 r. (Jamioł [2019]). Bliżej nieokreślone fotografie Demetrykiewicz wykonał w Trzcianie w 1896 r. (ANPP, K III-5 j.a. 14, list W. Demetrykiewicza do proboszcza w Trzcianie z 21 VII 1896). 1483. Trzemeszno, opactwo Kanoników Regularnych, tzw. kielich św. Wojciecha (wg chromolitografii M. Fajansa). Fot. I. Krieger, nie później niż 1917 Ihsuj P 009281; d. nr inw. Ghs: 6880 Odbitka albuminowa, 18,6×24,5 / 28×38,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Trzemeszno / t.zw. kielich Ś. Wojciecha / (podług litografji Fajansa)”; adnotacja ołówkiem: „Trze­meszno”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „A”; adnotacja ołówkiem: „Kielich Sw Woj­ciecha, odbitka z Książki Hr Przezdzieckiego”. Zakupiono dla Ghs (1916/1917) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2342/K Reprodukcja ilustracji w: Przezdziecki, Rastawiecki (wyd.) 1853–1855, tabl. X. 1484. Tum pod Łęczycą, kolegiata, widok od pd. Fot. nieznany, ok. 1879 (?) Ihsuj P 005364; d. nr inw. Ghs: 7386 Odbitka albuminowa, 10,3×13,9 / 13,6×17,4 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Wł”, „Dawna kollegiata łęczycka / dziś kościół parafialny we wsi Tumie”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Monogram „Wł” wskazuje, że fotografie nry kat. 1484–1486 mogą pochodzić ze zbiorów Władysława Łuszczkiewicza, który w 1879 r. opublikował pracę o kolegiacie w Tumie (Łuszczkiewicz 1879). 1485. Tum pod Łęczycą, kolegiata, widok od zach. Fot. nieznany, ok. 1879 (?) Ihsuj P 005365; d. nr inw. Ghs: 7386 Odbitka albuminowa, 10,9×14,3 / 14,8×18 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje atramentem: „Wł”, „Dawna kollegiata Łęczycka / dziś kościół parafialny we wsi Tumie”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1484. 1486. Tum pod Łęczycą, kolegiata, wnętrze. Fot. nieznany, ok. 1879 (?) Ihsuj P 005379 Odbitka albuminowa, 18×25 / 23,9×31,6 Recto odbitki: znak wodny [w odbiciu lustrzanym] „B. F. K. Rives No 74”. Verso kartonu: adnotacje atramen­tem: „Wł”, „Dawna kollegiata łęczycka / wnętrze koscioła w Tumie”. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1484. w Archikolegiacie w Tumie pod Łęcz[…] / Erekcya swią­tyni podana jest na tablicy marmurowej w r 967 – / dar A. Skrzyneckiego 24/4 77.”, [ręką J. Łepkowskiego] „Patrz w Sobieszczańskiego Wiadomościach o sztukach pięknych / T. I str. 298. Czyta Jesus Christus Maria 1497 – (mylnie, gdyż jest 1487).”; adnotacja ołówkiem: „czytam napis: Jesus Chri­stus Maria / T Wierzbow[…]”. Dar Antoniego (?) Skrzyneckiego dla GA (1877) Datowanie wg widocznego na fotografii napisu na drzwiach: „G × M × b × / 1866”. 1488. Turza, kościół parafialny. Fot. S. Tomkowicz (?), 1892 Ihsuj P 009351 Odbitka albuminowa, 12,1×17,8 / 22×25,2 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: [dwukrotnie] „Turza”, „27/7 1892”. Kościół omówiony (z tą samą datą dzienną) w: Tomkowicz 1900c, s. 314. 1487. Tum pod Łęczycą, kolegiata, portal zakrystii. Fot. nieznany, 1866–1867 Ihsuj P 005382; d. nr inw. GA: 4209, MusiA: 246 Odbitka albuminowa, 23×28,8 / 28×37,7 Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem: „Napis nad drzwiami Zakrystyi 1489. Ujazd, zamek Krzyżtopór, widok od pn. wsch. (wg akwareli Kaczorowskiego). Fot. nieznany, nie później niż 1896 Ihsuj P 009447; d. nr inw. Ghs: 5887 Odbitka albuminowa, 9,7×12,1 / 20,9×31,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Krzytopor [!]”; Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „5887 Krzyżtopor / Ruiny zamku / Fotogr. Niemal identyczna fotografia (różniąca się ustawieniem po­z akwareli”. staci, w większym formacie) w sygnowanym przez Brandla Dar Khs Au dla Ghs (1906) albumie „Widoki Warszawy” w bK (sygn. 320063). Datowa-Publ.: Tomkowicz 1896a, il. 1. nie za: Lejko 1985, s. 36–40. 1490. Ujazd, zamek Krzyżtopór, baszta pd.-wsch. Fot. S. Tomkowicz, 1892 Ihsuj P 009482; d. nr inw. Ghs: 7359 Odbitka albuminowa, 8,6×11,4 / 20,7×31,2 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Laszki murowane [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „7359 / Laszki Murowane [!]”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MNK, nr inw. MNK V/5 Według własnej relacji Tomkowicz zwiedzał zamek w 1892 r. (Tomkowicz 1896a, s. 205). 1491. Warszawa, kościół św. Krzyża. Fot. K. Brandel, lata 70. XIX w. Ihsuj P 009720 Odbitka albuminowa, 10,2×14,5 / 20,6×30,9 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Warszawa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Kościół s. Krzyża”. 1492. Warszawa, kościół św. Marcina, obraz Matka Boska Bolesna. Fot. J. Kostka, L. Mulert, 1874 Ihsuj P 009675 Odbitka albuminowa, 6,1×8,1 / 24,7×34,6 Verso tektury: adnotacja ołówkiem: [przepisana z rewersu odbitki] „Warszawa / obraz Matki Boskiej / Bolesnej / ła-skami słynący od 1352 r / w kościele S. Marcina / fot. Kustka [!] i / Mulert”. O wykonaniu fotografii obrazu przez zakład Kostki i Mu-lerta wspomina „Kurier Codzienny” 1874, nr 192, 2 IX, s. 2. 1493. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Erazma. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009681; d. nr inw. Ghs: 5965 Odbitka albuminowa, 8,3×14,4 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „Świetlik”, „WARsZAWA.”. Verso kar­tonu: druk: „foToGRAfIA – foToTYPIA / Świetlik / WAR-sZAWA / 7. KRAKoWsKIe PRZedMIeścIe, 7 / lIT. h. KohN, eleKToRAlNA 3.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Warszawa s. Mar / Sw. Er[…] Erazm”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „Kłosy” 1887, nr 1167, 10 XI, s. 293 [jako rycina]; Sza­niawski 1888, nr 279, s. 285. Widoczne na fotografiach nry kat. 1493–1498 rzeźby odkryto podczas restauracji kościoła i po raz pierwszy opisano w 1887 r. (Szaniawski 1887; „Kłosy” 1887, nr 1167, 10 XI, s. 302–303). eleKToRAlNA 3.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Warszawa w koś. s. Marcina / s. Gaudenty”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „Kłosy” 1887, nr 1167, 10 XI, s. 293 [jako rycina]; Sza­niawski 1888, s. 285. Datowanie: zob. nr kat. 1493. 1494. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Era­zma. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009682; d. nr inw. Ghs: 5965 Odbitka albuminowa, 8,4×15,1 / 11,9×18 Reprodukcja fotografii nr kat. 1493. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „S. Erazm z tryp­tyku / w Kos. s. Marcina w Warszawie”, „zob. Studja do hist. rzeźby / Stwosza”. 1496. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Gaudentego. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009678; d. nr inw. Ghs: 5966 Odbitka albuminowa, 9×15,4 / 12,4×18 Reprodukcja fotografii nr kat. 1495. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „S. Gaudenty Fig. z tryptyku / z Koś. s. Marcina w Warszawie”, „zob. Studja do hist rzeźby Stwosza”. 1495. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Gau­dentego. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009677; d. nr inw. Ghs: 5966 Odbitka albuminowa, 9,4×14,4 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „Świetlik”, „WARsZAWA.”. Verso kar­tonu: druk: „foToGRAfIA – foToTYPIA / Świetlik / WAR-sZAWA / 7. KRAKoWsKIe PRZedMIeścIe, 7 / lIT. h. KohN, 1497. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Krzysz­tofa. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009683; d. nr inw. Ghs: 5967 Odbitka albuminowa, 9,6×13,7 / 10,8×16,4 Recto kartonu: druk: „Świetlik”, „WARsZAWA.”. Verso kar­tonu: druk: „foToGRAfIA – foToTYPIA / Świetlik / WAR-sZAWA / 7. KRAKoWsKIe PRZedMIeścIe, 7 / lIT. h. KohN, eleKToRAlNA 3.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Warszawa Kos S.Marcina / S.Krzysztof”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „Kłosy” 1887, nr 1167, 10 XI, s. 293 [jako rycina]; Sza­niawski 1888, nr 279, il. s. 284. Datowanie: zob. nr kat. 1493. 1498. Warszawa, kościół św. Marcina, figura św. Krzysztofa. Fot. Świetlik, 1887 Ihsuj P 009684; d. nr inw. Ghs: 5967 Odbitka albuminowa, 9,8×14,6 / 11,7×16,9 Reprodukcja fotografii nr kat. 1497. Verso: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „S. Krzysztof Fig. z tryptyku / w Kos. s. Marcina w Warszawie”, „Studja do hist. rzeźby / Stwosza”. 1499. Warszawa, kościół Wszystkich Świętych, Wiktor Brodzki, model figury Chrystusa Błogosławią­cego. Fot. nieznany, ok. 1861 Ihsuj P 018671; d. nr inw. Ghs: 2558 Odbitka albuminowa, 15,1×21 / 25×31,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Brodzki”. Verso kartonu: pieczęć „Z daru / B. Wołodkowicza”. Dar Bolesława Wołodkowicza dla Ghs (1897) Datowanie wg daty na cokole figury. 1500. Warszawa, MNW, Marcello Bacciarelli, Autoportret w stroju polskim. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 018629 Odbitka albuminowa, 18,3×24 / 27,9×36,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atramen­tem: „Marcello Bacciarelli / Autoportret”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1010/K 1501. Warszawa, MNW, Marcello Bacciarelli, Autoportret w stroju polskim. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 018630 Odbitka albuminowa, 20,5×27,3 / 27,9×37,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Marcello Baccia­relli / Autoportret / Muzeum Warszawskie”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „M. Bacciarelli: Portret własny / Mu­zeum Narodowe.”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5674/K 1502. Warszawa, MNW, Marcello Bacciarelli, Portret Karoliny (?) z Sapiehów Sołtykowej. Fot. A. Szubert, nie wcześniej niż 1882 (?) Ihsuj P 018622 Odbitka albuminowa, 9,4×13,4 / 10,5×15,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „A. Szubert / W KRAKoWIe / I sZcZAWNIcY.”. Verso kartonu: druk: „A. Szubert / foToGRAf / w KRAKoWIe / ulIcA KRuPNIcZA  7 / i sZcZAWNIcY / w Cursalonie. / Naśladownictwo zastrzega się. / lit. K. Krziwanek Wien.”; pieczęć KjM; adnotacja atra­mentem: „M Bacciarelli: Z Sapiehów / Sołtykowa / (Wł: Lu­dwikowie Morstinowie w Pławo- / wicach w Królestwie)”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Fotografia powstała zapewne nie wcześniej niż w 1882 r., gdy Szubert otworzył filię zakładu w Szczawnicy (Kudłacz 2009, s. 6, 11–12); nie jest jednak wykluczone, że sam nega­tyw został wykonany wcześniej. W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja ołówkiem: „Dżuma i topielec”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 1504. Warszawa, MNW, Józef Grassi, Portret Kunegundy Ostrowskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 009440; d. nr inw. Ghs: 7635 Odbitka albuminowa, 18,2×23,4 / 20,7×26 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „Portret damy z rodziny hr. Ostrowskich”, „Własność hr. Ju­liana Ostrowskiego / w Ujeździe przez Rokiciny”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-418/K 1503. Warszawa, MNW, Ignacy Gierdziejewski, Morowe Powietrze. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 018745; d. nr inw. Ghs: 3777 Odbitka albuminowa, 14,3×17,2 / 23×28,1 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacja ołówkiem: „Gierdziejewski”. Verso kartonu: pieczęć „ZA-KłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej 1505. Warszawa, MNW, Angelika Kauffmann, Portret Heleny ze Stadnickich Męcińskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 006052 Odbitka albuminowa, 16,3×25,5 / 26×35,2 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja ołówkiem: „U Wodzickich z Niedźwiedzia?”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-1536/K Odbitka z tego samego negatywu: 1506. Ihsuj P 006053 Odbitka albuminowa, 13,4×22,7 / 24,7×34,7 1507. Warszawa, MNW, Juliusz Kossak, Powozik babuni (Arturowej Potockiej). Fot. W. Rzewuski, nie wcześniej niż 1871 Ihsuj P 018930 Odbitka albuminowa, 10,4×14,4 / 24×31,3 Recto odbitki: sucha pieczęć [monogram] „jK”. Recto kar­tonu: sucha pieczęć „ZAKłAd foToGRAfIcZNY / WAleReGo RZeWusKIeGo / W KRAKoWIe.”; adnotacja atramentem: „Pojazdzik [!] Babuni – Kossaka [dopisek „Juljusza (1871)”]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie wg czasu powstania akwareli – 1871 r. (Olszań­ski 1983, s. 121, poz. 330). Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „Poświęcenie / drzwi Katedry gnieź­nieńsk / szkic A. Lessera / fotogr z jego daru. / W r. 1869 rozpoczęto już / zdobienie sal wystawy Tow. / zachęty sztuk pieknych / w Warsz, malowaniami / ścian i rzeź­bami. Chciano / przesnuć przez te ornamenta / dzieje sztuki w Polsce. / Szkic niniejszy w tym / celu był robiony. Przed­się- / wzięcie spotkało się z zaka- / zem rządowym. Łepk”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar Aleksandra Lessera dla GA (1869) Dar wspomina „Czas” 1869, nr 260, 13 XI, s. 3. 1509. Warszawa, MNW, Jan Matejko, Ociemniały Wit Stwosz z wnuczką. Fot. K. Beyer, 1865–1866 Ihsuj P 019147 Odbitka albuminowa, 22,6×25,6 / 27,6×37 Recto odbitki: sucha pieczęć „K. beYeR”. Recto kartonu: su­cha pieczęć „ZAKłAd / foToGRAfIcZNY / KARolA beYeRA / W WARsZAWIe / No 389”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Obraz, ukończony w 1865 r., Beyer sfotografował najpóźniej w marcu 1866 r. (bj, przyb. 15/14, list J. Matejki do J. Łepkow­skiego z 10 III 1866; por. Tarnowski 1896, s. 570). Beyer po­siadał wyłączne pozwolenie od Matejki na fotografowanie obrazu; o możliwości nabycia zdjęć informował w prasie („Kurier Codzienny” 1866, nr 122, 2 VI, s. 5). 1510. Warszawa, MNW, Jan Matejko, Portret Teodory z Giebułtowskich Matejkowej. Fot. nieznany, nie wcześ­niej niż 1879 Ihsuj P 019149 Odbitka albuminowa, 10×13 / 15,1×20,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Jan Matejko (1838– 1893) / Portret żony”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Jan Matejko: Por­tret żony”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Datowanie wg czasu powstania obrazu (Sroczyńska [red.] 1993, poz. 188, s. 164–165). 1511. Warszawa, MNW, Piotr Michałowski, Autoportret. Fot. J. Sebald, 1893–1894 Ihsuj P 019183 Odbitka albuminowa, 13×16,2 / 22,5×28,7 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacja atra­mentem: „Piotr Michałowski: Autoportret / Muzeum Narod: Kraków.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: fo-ToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. 1512. Warszawa, MNW, Jan Piotr Norblin, Kozak na koniu (Trębacz). Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019213; d. nr inw. Ghs: 3778 Odbitka albuminowa, 10,8×16,9 / 17,8×26,1 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Jó­zefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Norblin.”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 1513. Ihsuj P 019212 Odbitka albuminowa, 11,8×17 / 17,8×26,1 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje ołówkiem: „[przekreślone „Alexander Or­łowski”, dopisek „P. Norblin”]: Kozak trąbiący / P. Norblin”, „rysunek Dzików”. 1514. Warszawa, MNW, Henryk Pillati, Rozejście się narodów, czyli wyjazd za granicę. Fot. J. Sebald, 1893–1894 Ihsuj P 019968; d. nr inw. Ghs: 3779 Odbitka albuminowa, 14,1×20,1 / 24,7×31,2 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Jó­zefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; adnotacja ołówkiem: „Pillati (rozejście się narodów”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ.: Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: [ręką J. Mycielskiego] „Kazimierz Wojniakowski: [dopisek inną ręką „1772–1812”] Konstytucja 3go. Maja. / (w zbiorach Ordynacji Krasińskich w Warszawie).”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. 1515. Ihsuj P 019308; d. nr inw. Ghs: 3779 Odbitka albuminowa, 13,9×20,2 / 24,7×31,4 Recto kartonu: suche pieczęcie „j. sebAld.”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Pillati rozejście się narodów”. 1517. Warszawa, MNW, relief Pożegnanie Chrystusa z Marią. Fot. A.T. Vogel, nie później niż 1877 Ihsuj P 009855; d. nry inw. GA: 6425, MusiA: 211 Odbitka albuminowa, 14,3×19,6 / 23,1×31,4 Recto odbitki: sucha pieczęć „A.T. Vogel / fRANKeN­sTeIN.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja ołówkiem: „Hr. S. Mieroszowski”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Dar hr. Stanisława Mieroszowskiego dla GA (w GA nie póź­niej niż od 1879) Inne egzemplarze fotografii obu reliefów (nry kat. 1517, 1519), podarowane przez Stanisława Mieroszowskiego w 1877 r., znajdują się w bPP GR (sygn. fd 609, fd 610). Odbitka z tego samego negatywu: 1518. Ihsuj P 009856; d. nry inw. GA: 12008, MusiA: 211 Odbitka albuminowa, 14,4×19,4 / 23,1×30,7 Recto odbitki: sucha pieczęć „A.T. Vogel / fRANKeNsTeIN.”. Verso kartonu: pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; adnota­cje ołówkiem: [ręką J. Łepkowskiego] „[przekreślona „od St. hr. Mieroszowsk”] / fot rzeźby z Kościoła w Franken­stein”, „Spotkanie Chrystusa z Marją”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 1519. Warszawa, MNW, relief Przemienienie Chrystusa. Fot. A.T. Vogel, nie później niż 1877 Ihsuj P 009858; d. nry inw. GA: 6426, MusiA: 212 Odbitka albuminowa, 13,7×18,5 / 23,4×31,1 Reprodukcja wykonana przez A.T. Vogla z fotografii włas­nego autorstwa. Recto odbitki: sucha pieczęć [zreprodu­kowana z oryginału] „A.T. Vogel / fRANKeNsTeIN.”; sucha pieczęć „A.T. Vogel / fRANKeNsTeIN.”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; adnotacja ołówkiem: „Frankenstein / od St. hr. Mieroszowskiego”; papierowa nalepka z nadruko­wanym nrem inw. GA. Dar hr. Stanisława Mieroszowskiego dla GA (w GA nie póź­niej niż od 1879) Datowanie: zob. nr kat. 1517. Odbitka z tego samego negatywu: 1520. Ihsuj P 009859; d. nry inw. GA: 12007, MusiA: 212 Odbitka albuminowa, 13,7×18,6 / 23,4×31,3 Reprodukcja wykonana przez A.T. Vogla z fotografii włas­nego autorstwa. Recto odbitki: sucha pieczęć [zreprodu­kowana z oryginału] „A.T. Vogel / fRANKeNsTeIN.”; sucha pieczęć „A.T. Vogel / fRANKeNsTeIN.”. Verso kartonu: pie­częć GAKP; pieczęć MusiA; adnotacja ołówkiem: [ręką J. Łep­kowskiego, przekreślona] „od Stan. hr. Mieroszowsk / fotogr rzeźby z Kościoła / w Friedland.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) 1521. Warszawa, MNW, relief Ostatnia Wieczerza. Fot. nieznany, 1892 Ihsuj P 009852; d. nr inw. Ghs: 5968 Odbitka albuminowa, 13,4×24,3 / 24,8×30,6 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Warszawa, Strzałecki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, il. 15. Fotografie rzeźby (nry kat. 1521 i 1522), zakupionej przez malarza i przedsiębiorcę budowlanego Antoniego J. Strza-łeckiego w 1892 r., właściciel przesłał Marianowi Sokołow­skiemu w liście z 29 XI 1892 (ANPP, K III-1 j.a. 4). 1522. Warszawa, MNW, relief Ostatnia Wieczerza, fragment. Fot. nieznany, 1892 Ihsuj P 009853; d. nr inw. Ghs: 5969 Odbitka albuminowa, 10,4×14,3 / 24,7×30,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Warszawa, Strzałecki”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć [w kształcie dłoni]. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1902, il. 16. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1521. 1523. Warszawa, MNW, tryptyk z Pławna, otwarty. Fot. nieznany, 1899–1900 Ihsuj P 009860; d. nr inw. Ghs: 5971 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 21,3×27 / 28,2×33 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „[przekreślone „Hans Suss von Kulmbach”] – Tryptyk w Pławnie”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Doliński 1900, s. 409. Fotografia ukazuje tryptyk po konserwacji ukończonej w 1899 r. (Doliński 1900, s. 410). 1525. Warszawa, BN, Antyfonarz opata Mścisława, minia­tura Boże Narodzenie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 017659; d. nr inw. Ghs: 5998 Odbitka albuminowa, 20,2×25,1 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęcie Ahsuj; adnotacja kredką: „Lwów”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołow­skiego] „Antyfonarz Tyniecki, w XIV / Bibl. Uniwersytetu we Lwowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-824/K 1524. Warszawa, MNW, tryptyk z Pławna, zamknięty. Fot. nieznany, 1899–1900 Ihsuj P 009861; d. nry inw. Ghs: 6001, Zhs: 2609 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,8×21,8 / 28,3×35,7 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; pie­częć okrągła Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Soko­łowskiego] „Hans Sues von Kulmbach, Skrzydła / tryptyku w Pławnie”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Doliński 1900, s. 408. Datowanie: zob. nr kat. 1523. 1526. Warszawa, BN, Antyfonarz opata Mścisława, minia­tura Zmartwychwstanie. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 017660; d. nr inw. Ghs: 5997 Odbitka albuminowa, 19,6×25,9 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęcie Ahsuj; adnotacja kredką: „Lwów”; adnotacje ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Antyfonarz Tyniecki, w XIV / [dopisek inną ręką „obata [!] Mścisława k. 218 r.”] / Bibl. Uniwersy­tetu we Lwowie”, „Zob. Podlacha W. Miniatury tynieckich ksiąg liturgicznych / Ks. Ku czci Orzechowicza Lwów 1916 tło różowe ze złotem”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-822/K 1527. Warszawa, BN, Antyfonarz opata Mścisława, minia­tura Bóg Ojciec. Fot. I. Krieger, nie później niż 1906 Ihsuj P 017661; d. nr inw. Ghs: 5999 Odbitka albuminowa, 16,9×25,4 / 27,8×37,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krakowie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęcie Ahsuj; adnotacja kredką: „Lwów”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołow­skiego] „Antyfonarz Tyniecki, w XIV / Bibl. Uniwersytetu we Lwowie”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-823/K Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,2×14,5 / 10,4×16,8 Recto kartonu: druk: „heNNeR / we lWoWIe”; adnotacja atramentem: „Lwów – Bibljoteka Uniwersytecka / Minja-tura / z antyfonarza / tynieckiego”. Verso kartonu: druk: „KlIsZe PRZe / [monogram w kartuszu] jh / choWują sIĘ / lAT / KIlKA / foToGRAf j heNNeR We lWoWIe / ul. AKA-deMIcKA l. 18 / W doMu WłAsNYM. / TÜRKel & sTeINeR, WIeN”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Miniatura bez tła”, „Antyfonarz tyniecki, Lwów, Uniwersytet”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Nry kat. 1528 i 1529 są najprawdopodobniej identyczne z fo­tografiami przysłanymi Khs Au przez Henryka Biegeleisena i omawianymi na posiedzeniu 25 II 1897 (ANPP, PAu W I-24, s. 1–2). 1529. Warszawa, BN, Graduał Skawinki, miniatura Ado­racja Dzieciątka. Fot. J. Henner, nie później niż 1897 (?) Ihsuj P 017658; d. nr inw. Ghs: 7669 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 10,2×14,3 / 10,4×16,8 Recto kartonu: druk: „heNNeR / we lWoWIe”; adnotacja atramentem: „Lwów – Bibljoteka Uniwersytecka – / Minja-tura [!] / z antyfonarza / tynieckiego”. Verso kartonu: druk: „[…] / TÜRKel & sTeINeR […]”; pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Datowanie: zob. nr kat. 1528. 1528. Warszawa, BN, Graduał opata Mścisława, miniatura Św. Grzegorz. Fot. J. Henner, nie później niż 1897 (?) Ihsuj P 017657; d. nr inw. Ghs: 7669 1530. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 1r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009875; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,1×14,5 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką F. Kopery] „111. Peters­burg. Bibl. publ. Lat. F. v. I. No 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku Kościoła / w Polsce. / Karta 1. z herbem Sulima E. Ciołka. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Ilumina­tor M / Petersburg, dn. 26 czerwca 1899 r. / F. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1531. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 47v. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009876; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,9×16,4 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. 7.7×8.7 cm”, „112 Petersburg. Biblioteka publ. Lat. f. v. I. N. 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku polskiego Kościoła / K. 39. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Iluminator mo­nogr. M / Petersburg, 26 czerwca 1899. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1532. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 51r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009877; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,7×14,7 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. 8 1×8 1 cm.”, „[przekreślone „113”, dopisek „117”]. Peters­burg. Biblioteka publ. Lat. f. v. I. No 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku Kościoła w Polsce. / K. 51v. / Malar­stwo miniaturowe w Polsce. / Iluminator M / Petersburg, dn. 26 czerwca 1899 r. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1533. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 72v. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009878; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,3×16 / 16,9×22,9 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. 8 1×10 cm.”, „114. Petersburg. Bibl. publiczna. Lat. f. v. I. N: 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku polskiego Kościo- / ła. / K. 72. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Ilumina­tor M / Petersburg, dn. 26 czerwca 1899 r. / F. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1534. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 83r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009879; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,6×16,8 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. w nat.”, „115. Petersburg. Bibl. publiczna. Lat. f. v. I. / No 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku Kościo- / ła w Pol­sce. / K. 83. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Ilumina­tor M. / Petersburg, 26 czerwca 1899 r. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) Odbitka kolodionowa błyszcząca, 9,9×14 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. str. 26×35 cm.”, „[przekreślone „117”, dopisek ołówkiem: „121”]. Petersburg. Bibl. publiczna. Lat. f. v. I. N. 111. / Mszał Erazma. / K. 111 i 112. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Iluminator M lub raczej jego uczeń. / Petersburg, 26 czerwca 1899. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1536. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 129r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009881; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11×15 / 15×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”; adnotacja ołówkiem: [ręką M. Sokołowskiego] „Mihi autem nimis honorificati sunt amici tui, Deus. / ni-mis confortatus est principatus eorum. Ps. cXXXVIII, 17.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacje atramentem: [ręką F. Kopery] „[…]m. str. 23×31 cm.”, [ręką F. Kopery] „118. Petersburg. Bibl. publiczna. Lat. f. v. I. No 111. / Mszał do użytku Kościoła w Polsce z herbem bisku­pim / Erazma Ciołka. / K. 129v. / Na lewym marginesie przy pierwszym wierszu / tabliczka z literą: / M/ Malarstwo mi­niaturowe w Polsce. / Iluminator M. / Petersburg, 26 czerwca 1899 r. / F. K.”, [ręką M. Sokołowskiego] „Mihi autem nimis honorificati sunt amici tui, deus / nimis confortatus est principatus eorum. Ps. cXXXVIII, 7.”; adnotacje ołówkiem: „Roz 23×31 cm”, „41/42 fig. 2. / oprawa srebrna / Ewange­liarza Księżnej / Anastazji – / 45/46., fig. 9. / Miniatury [?] polskiego pochodzenia [?] / w Bibliotece publicznej w / Pe­tersburgu, 49 [przekreślone „Fig.”, dopisek „78”] / fig 1–10. / szp. 907–446 – / fig 1–23. / szp. 559. – 582 – / fig 1–19.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1537. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 135r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009882; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11×16,1 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. 8.3×8.3.”, „[przekreślone „119”, dopisek ołówkiem: „123”]. Pe­tersburg. Bibl. publ. Lat. f. v. I. N. 111. / Mszał Erazma Ciołka. K. 135. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Iluminator M. / Petersburg, dn. 26 czerwca 1899 r. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1538. Warszawa, BN, Mszał Erazma Ciołka, k. 210r. Fot. H. Włodek, 1899 Ihsuj P 009883; d. nr inw. Ghs: 3488 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12×16,6 / 16,9×22,8 Recto kartonu: pieczęć „Henryk Włodek.”; pieczęć „Pe­tersburg”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem [ręką F. Kopery]: „Rozm. nat. w.”, „121. Petersburg. Bibl. publ. Lat. f. v. I. No 111. / Mszał Erazma Ciołka do użytku Kościoła w Polsce. / K. 210. / Malarstwo miniaturowe w Polsce. / Iluminator M. / Peters­burg, 26 czerwca 1899 r. / f. K.”. Dar Au dla Ghs (1900) 1539. Warszawa, zbiory Mathiasa Bersohna, kafel z wizerunkiem Augusta II Mocnego. Fot. nieznany, 1899 Ihsuj P 009713; d. nr inw. Ghs: 3518 Odbitka albuminowa, 10,1×14,5 / 27,6×34,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 1540. Recto kartonu: adno­tacje atramentem: „Fig. 1.”, „Fig. 2.”, „Fig. 3.”, „a)”, „b)”, „Bie­lany pod Warszawą”; adnotacje ołówkiem: „Kafel gdański z XVII w.”, „Kafel z klaszt. Kamedułów na / Bielanach pod Warszawą”, „Kafel z Grodna (August II.)”, „Spr. Kom. hist. szt. T. VI str. cXXIV”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Au dla Ghs (1900) Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXIV, il. 18. Fotografie nry kat. 1539 i 1540, opublikowane w komuni­kacie Mathiasa Bersohna, wykonano w lutym 1899 r. (Auj, Sp. 98/2, list M. Bersohna z 20 II 1899). 1540. Warszawa, zbiory Mathiasa Bersohna, kafel gdański i kafel z klasztoru Kamedułów na Bielanach w Warszawie. Fot. nieznany, 1899 Ihsuj P 009714; d. nr inw. Ghs: 3518 Odbitka albuminowa, 10,4×14,5 / 27,6×34,4 Na jednym kartonie z nrem kat. 1539. Dar Au dla Ghs (1900) Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXIV, il. 19; s. cXXV, il. 20. Datowanie: zob. nr kat. 1539. 1541. Warszawa, zbiory Marii Reginy Kleitz, Jan Piotr Norblin, Autoportret. Fot. J. Sebald, 1893–1898 Ihsuj P 019226; d. nr inw. Ghs: 2888 Odbitka albuminowa, 3,2×3,9 / 6,4×10,4 Recto kartonu: druk: „J. Sebald / KRAKóW”. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ART. foToGRAfIcZNY / J. Sebalda / dAW-NIej W. RZeWusKIeGo / W KRAKoWIe / ul. KolejoWA 11. / KlIsZe PRZechoWuje sIĘ / NAślAdoWNIcTWo ZAsTRZe-ŻoNe. / sIGM. boNdY, WIeN.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Norblin [nieczytelne] / portret własny”. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlI, il. 6. Sebald kupił zakład Walerego Rzewuskiego w 1893 r. (Mos­sakowska 1981, s. 126, przyp. 26). Fotografia powstała nie-wątpliwie w związku z referatem Jerzego Mycielskiego, zaprezentowanym na posiedzeniu Khs Au 21 V 1896 (ANPP, PAu I-23, s. 113; „sKhs”, 6, 1989, z. 2–3, s. Xl–XlII). 1542. Warszawa, zbiory Marii Reginy Kleitz, Jan Piotr Norblin, postacie alegoryczne na rewersie autoportretu. Fot. J. Sebald, 1893–1898 Ihsuj P 019228; d. nr inw. Ghs: 2889 Odbitka albuminowa, 3,2×3,9 / 6,4×10,4 Recto kartonu: druk: „J. Sebald / KRAKóW”. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ART. foToGRAfIcZNY / J. Sebalda / dAWNIej W. RZeWusKIeGo / W KRAKoWIe / ul. KolejoWA 11. / KlIsZe PRZechoWuje sIĘ / NAślAdoWNIcTWo ZAsTRZeŻoNe. / sIGM. boNdY, WIeN.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Norblin. Postacie / kobiece alegoryczne”. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlI, il. 7. Datowanie: zob. nr kat. 1541. 1543. Warszawa, zbiory Marii Reginy Kleitz, Jan Piotr Norblin, Portret Marii Tokarskiej. Fot. J. Sebald, 1893–1898 Ihsuj P 019227; d. nr inw. Ghs: 2890 Odbitka albuminowa, 3,6×4,8 / 6,4×10,4 Recto kartonu: druk: „J. Sebald / KRAKóW”. Verso kartonu: druk: „ZAKłAd ART. foToGRAfIcZNY / J. Sebalda / dAWNIej W. RZeWusKIeGo / W KRAKoWIe / ul. KolejoWA 11. / KlIsZe PRZechoWuje sIĘ / NAślAdoWNIcTWo ZAsTRZeŻoNe. / sIGM. boNdY, WIeN.”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Portret żony / Norblina”. Dar Au dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlII, il. 8. Datowanie: zob. nr kat. 1541. 1544. Warszawa, zbiory Krasińskich i archidiecezji war­szawskiej, dzieła złotnictwa. Fot. W. Krajewski (?), 1881 Ihsuj P 009886 Odbitka albuminowa, 19,4×24,2 / 27,1×34,8 Karta z: Album [1881], tabl. XXXVIII. Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Tab. XXXVIII.”. Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacje ołówkiem: „Wyrób Gdański”, „Arch. Warszaw”, „Warszawa”. Verso kartonu: naklejona kartka papieru z na­drukiem: „Tab. XXXVIII. / N. 708. Trybularz srebrny filigra­nowy, wyrób wenecki z XVI w.; wł. Ord. hr. Krasińskich. / N.692. Krzyż srebrny z kamieniami, styl gotycki, / wyrób bawarski z XVI w.; wł. Arch. Warszawskiej / N. 694. Tacka srebrna pozłacana, z takiemiż dwoma ampułkami ozdo­biona emaliami i drogiemi kamieniami, wyrób gdański z XVI w.; wł. Arch. Warszawskiej. / N. 693. Kielich srebrny z 6 emaliami, zasiany drogiemi kamieniami, wyrób gdański z XVI w.; wł. Arch. / Warszawskiej.”. Autorstwo wg sygnatur na innych fotografiach w cyt. albumie. 1545. Warszawa, zbiory Krasińskich i archidiecezji war­szawskiej, dzieła złotnictwa. Fot. W. Krajewski (?), 1881 Ihsuj Pd 000038 Odbitka albuminowa, 18,6×24,4 / 31,8×39,5 Karta z: Album [1881], tabl. XXXVI. Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Tab. XXXVI”. Recto kartonu: pieczęć GAuj. Verso kartonu: naklejona kartka papieru z nadrukiem: „Tab. XXXVI. / Kielich mszalny srebrny w części pozłacany, z początku XVI w., własność wł. Ord. hr. Krasińskich. / Monstrancya wielka srebrna, złocista, z figurą N. Panny oraz biskupów i królów, styl gotycki, wyrób bawarski; własność Archidiece­zyi Warszawskiej. / Relikwiarz srebrny z ozdobami ze srebra złoconego, wyrób z końca XVI w., wł. Ord. hr. Krasińskich.” Autorstwo wg sygnatur na innych fotografiach w cyt. albumie. 1546. Warszawa, zbiory Juliusza Ostrowskiego, Franciszek Ksawery Lampi (?), Portret Antoniny (?) z Michałowskich Ostrowskiej. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj P 019022 Odbitka albuminowa, 9,6×12,6 / 11×16,5 Recto kartonu: druk: „j. KRIeGeR / W KRAKoWIe.”; ad­notacje atramentem: „Zbiory hr Juliusza Ostrowskiego w Warszawie”, „Franciszek Lampi / 1783–1852 / Portret pani z Michałowskich Ostrowskiej”. Verso kartonu: druk: „J. Krieger / Fotograf / w Krakowie / w głównym Rynku przy ulicy / Sgo Jana w domu narożnym pod / l. 1. / Verviel­fältigung / vorbehalten. / Naśladowanie / zastrzega się.”; pieczęć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Fr. Lampi: z Michałowskich / Ostrowska / Właść. hr Juliusz Ostrowski / w Warszawie”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3632/K 1547. Warszawa, pomiary elewacji pałacu Błękitnego, Zamku Królewskiego, pałacu Saskiego i pałacu Brühla. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 009926 Odbitka albuminowa, 23,9×34,1 / 27,2×36 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [przekreślona] „Wi­lanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2635/K Reprodukcja ilustracji w: „Zeitschrift für Bauwesen”, 46, 1896, tabl. 46. Recto odbitki: sucha pieczęć „jM”. Recto kartonu: druk: „Malował Jan Matejko w Krakowie.”, „Naśladownictwo za­strzega się.”, „Fotografował A. Szubert w Krakowie.”, „sTe­fAN bAToRY / PRZYjMuje Pod PsKoWeM PosłóW IWANA GRoŹNeGo PRoWAdZoNYch PRZeZ ANToNIA Posse-VINI s. j. / leGATA GRZeGoRZA XIII / 1581.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) Datowanie wg czasu powstania obrazu (Sroczyńska [red.] 1993, s. 117). 1549. Warszawa, ZKW, Jan Matejko, Stefan Batory pod Pskowem, fragment. Fot. I. Krieger, XIX/XX w. Ihsuj Pd 000093 Odbitka albuminowa, 26,6×38,9 Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2606/K 1550. Warszawa, ZKW, Józef Pitschmann, Portret Tadeusza Czackiego. Fot. J. Sebald, 1893–1894 (?) Ihsuj P 019309; d. nr inw. Ghs: 3775 Odbitka albuminowa, 11,4×14,7 / 20,8×26,7 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „T. Czacki”, „Pietschmann”. Verso kartonu: pieczęć „ZAKłAd ART: foToGRAfIcZNY / Józefa Sebalda / (dawniej W. Rzewuskiego) / w Krakowie.”; pie­częć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Portret T. Czac­kiego / Pietschmann”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1901) Publ. (?): Bołoz Antoniewicz 1894, s. nlb. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 141. Odbitka z tego samego negatywu: 1551. Ihsuj P 019310 Odbitka albuminowa, 11,6×14,5 / 23×26,3 Recto kartonu: sucha pieczęć „j. sebAld.”; adnotacje atra­mentem: „Dzików – Zbiory hr. Tarnowskich”, „Józef, Franci­szek, Jan Pitschmann / 1758–1835 / Tadeusz Czacki (pastel)”, „Szkoła wiedeńska”. Verso kartonu: pieczęć KjM; pieczęć trój­kątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Józef Pietschmann: Ta­deusz Czacki / pastel Dzików”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1552. Warszawa, pałac w Wilanowie, plan elewacji zach. Fot. I. Krieger, nie wcześniej niż 1896 Ihsuj P 009947 Odbitka albuminowa, 24,3×36,3 / 27,4×36,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilanów.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2636/K Reprodukcja ilustracji w: „Zeitschrift für Bauwesen”, 46, 1896, tabl. 45. 1553. Warszawa, pałac w Wilanowie, widok od wjazdu (wg obrazu Canaletta, Warszawa, ZKW). Fot. nieznany, ok. 1904 (?) Ihsuj P 009948; d. nr inw. Ghs: 7392 Odbitka albuminowa, 15,9×22,9 / 24×33,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilanów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Im Auftrage und mit Bewilligung von A.N. Benois”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) W 1904 r. obrazy Canaletta oglądał w pałacu w Gatczynie Marian Sokołowski („sKhs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. ccclIX). Ad­notacja wskazuje, że fotografie nry kat. 1553 i 1554 zostały wykonane na zlecenie i za zgodą Aleksandra Nikołajewicza Benois, który być może przesłał je później Sokołowskiemu. 1554. Warszawa, pałac w Wilanowie, widok od ogrodu (wg obrazu Canaletta, Warszawa, ZKW). Fot. nieznany, ok. 1904 (?) Ihsuj P 009949; d. nr inw. Ghs: 7392 Odbitka albuminowa, 15,8×22,7 / 24×33,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilanów”; adno­tacja ołówkiem: „Zamek w [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: „Im Auftrage und mit Bewilligung von A.N. Benois”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1553. 1555. Warszawa, pałac w Wilanowie, widok od ogrodu (wg akwareli?). Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 009950; d. nr inw. Ghs: 7388 Odbitka albuminowa, 14,4×21,6 / 20,4×27,8 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wilanów”, „500 […]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja kredką: „do 500 / Pałac w Willanowie”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1556. Warszawa, pałac w Wilanowie od dziedzińca (wg akwareli?). Fot. nieznany, XIX–XX w. Ihsuj P 009951; d. nr inw. Ghs: 7388 Odbitka albuminowa, 14,4×22 / 20,3×27,9 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Wilanów”, „500 / 15”. Verso kartonu: znak wodny [w odbiciu lustrzanym] „RIVes”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja kredką: „do 500 / Pałac w Willanowie / strona […]”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1557. Warszawa, pałac w Wilanowie, widok ogólny. Fot. M. Dutkiewicz, F. Kloch, ok. 1866–1873 Ihsuj P 016339; d. nr inw. Ghs: Odbitka albuminowa, 15×21,1 / 24,9×32,8 Recto kartonu: sucha pieczęć „A. KoWAlIŃsKI & co / No. 411. / A VARsoVIe”. Dar osoby prywatnej dla Fototeki Ihs uj (2015) Odbitka niemal na pewno z negatywu Klocha i Dutkiewicza, wykonana przez Aleksandra Kowalińskiego, który przejął ich zakład ok. 1873 r. (Lejko, Niklewska 1978, s. 97). W ZNio (sygn. I.f. 26884) i bK (sygn. IV 977) odbitki sygnowane suchą pieczęcią Klocha i Dutkiewicza, o jednakowym kadrowaniu i układzie cieni, ale różniące się detalami (pałac z otwartymi drzwiami i stojącymi w nich kilkoma postaciami). 1558. Warszawa, pałac w Wilanowie, widok od pn. wsch. Fot. K. Brandel, koniec lat 70. XIX w. Ihsuj P 009960 Odbitka albuminowa, 17,2×27,4 / 27×36,3 Na jednym kartonie z dwiema odbitkami albuminowymi, przedstawiającymi mężczyznę z miotłą [2,3×3,8] i męż­czyznę z koszami [2,3×3,9]. Recto kartonu: druk: „NAślA­doWNIcTWo ZAsTRZeGA sIĘ”, „Brandel”; naklejony pasek papieru z nadrukiem: „....... .. .......... / Wilanów. Pałac od ogrodu. / Palais de Villanov vue de jardin. / Palace at Villanov view from the Garden.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Fotografia z serii widoków Warszawy z końca lat 70. XIX w., z litografowaną bordiurą i dwiema mniejszymi fotografiami po bokach, przedstawiającymi „typy” charakterystyczne dla warszawskiej ulicy (Jackiewicz 2015, s. 20; Lejko 1985, s. 42–44). Zob. nr kat. 1559. Inny egzemplarz tej fotografii w formacie carte-de-visite, z winietą zakładu Mieczkowskiego, oferowany był w handlu antykwarycznym (Collectorism [2018]). Zakład Miecz­kowskiego działał pod podanym na winiecie adresem (róg Senatorskiej i Miodowej nr 496) od 1861 do 1889 r. (Mossa­kowska 1994, t. 1, s. 131–132; Lejko, Niklewska 1978, s. 103). 1559. Warszawa, pałac w Wilanowie, sypialnia królowej. Fot. K. Brandel, koniec lat 70. XIX W. Ihsuj P 009969 Odbitka albuminowa, 17,3×27,5 / 26,4×36,3 Na jednym kartonie z dwiema odbitkami albuminowymi, przedstawiającymi strażaka [2,2×3,9] i mężczyznę w kape­luszu [2,3×4]. Recto kartonu: druk: „NAślAdoWNIcTWo ZAsTRZeGA sIĘ”, „Brandel”; naklejony pasek papieru z na­drukiem: „.......... ....... ...... ... III. / Wilanów. Pokój Jana III. / Villanov. Chambre de Jean III. / Villanov. King John the III chamber.”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Datowanie: zob. nr kat. 1558. 1560. Warszawa, Łazienki Królewskie, pałac Na Wyspie, widok od pd. wsch. Fot. J. Mieczkowski, 1861–1889 Ihsuj P 010017 Odbitka albuminowa, 9,2×14,4 / 27,4×36,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 1561, 1562. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Warszawa”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Łazienki”. 1561. Warszawa, Łazienki Królewskie, pałac Na Wyspie, widok od pn. wsch. Fot. K. Brandel, ok. 1876–1880 Ihsuj P 010018 Odbitka albuminowa, 8,6×14,6 / 27,4×36,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 1560, 1562. Recto odbitki: retusz. Inny egzemplarz tej fotografii (w większym formacie) w sy­gnowanym przez Brandla albumie Widoki Warszawy w bK (sygn. 320063). Datowanie za: Lejko 1985, s. 36–40. 1562. Warszawa, Łazienki Królewskie, pałac Na Wyspie, widok od pn. Fot. K. Brandel, ok. 1876–1880 Ihsuj P 010019 Odbitka albuminowa, 8,4×14,6 / 27,4×36,3 Na jednym kartonie z nrami kat. 1560, 1561, naklejona w od­wróceniu o 180 stopni. Autorstwo i datowanie: zob. nr kat. 1561. 1563. Warszawa, Łazienki Królewskie, pałac Na Wyspie, figura Jana III Sobieskiego. Fot. J. Mieczkowski, 1861–1884 Ihsuj P 010029; d. nry inw. Ghs: 8040, MusiA: 203 Odbitka albuminowa, 10,5×14 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „jAN MIecZKoWsKI. foToG. / [mo­nogram] jM / W WARsZAWIe / RóG seNAToRsKIej I MIo­doWej NeR 496”; papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Verso kartonu: druk: „[monogram] jM / jAN MIecZKoWsKI / foToGRAf / Róg Senatorskiej i Miodowej / Ner 496 / w WARsZAWIe”, „ch..d. dePosÉ”; pieczęć GAuj; pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęć MusiA. Dar Konstantego Przezdzieckiego dla GA (1884) Datowanie wg winiety (zob. nr kat. 1560). 1565. Warszawa, Łazienki Królewskie, pomnik Jana III Sobieskiego. Fot. J. Mieczkowski, 1869–1889 Ihsuj P 010040; d. nry inw. GA: 11868, MusiA: 202 Odbitka albuminowa, 10,5×14,1 / 10,8×16,5 Recto kartonu: druk: „jAN MIecZKoWsKI. foToG. / [mo­nogram] jM / W WARsZAWIe / RóG seNAToRsKIej I MIodo-Wej NeR 496”. Verso kartonu: druk: „[monogram] jM / jAN MIecZKoWsKI / foToGRAf / Róg Senatorskiej i Miodowej / Ner 496 / w WARsZAWIe”, „ch..d. dePosÉ”; pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 1560. 1564. Warszawa, Łazienki Królewskie, pomnik Jana III Sobieskiego. Fot. J. Mieczkowski, 1861–1889 Ihsuj P 010039 Odbitka albuminowa, 10×14,2 / 10,8×16,4 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „jAN MIecZ-KoWsKI. foToG. / [monogram] jM / W WARsZAWIe / RóG seNAToRsKIej I MIodoWej NeR 496”. Verso kartonu: druk: „[monogram] jM / jAN MIecZKoWsKI / foToGRAf / Róg Senatorskiej i Miodowej / Ner 496 / w WARsZAWIe”, „Ch..d. dePosÉ”; pieczęć „sKłAd RYcIN / KARolA soMMeR / 2 MIodoWA 2 / W WARsZAWIe”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Pomnik Króla Sobieskiego”; ad­notacja ołówkiem: „Warszawa”. Datowanie: zob. nr kat. 1560. 1566. Warszawa, Królikarnia, Pokój Zielony. Fot. M. Dut­kiewicz, lata 70.–80. XIX w. (nie później niż 1879?) Ihsuj P 010033 Odbitka albuminowa, 16,3×22,3 / 20,9×31,6 Recto kartonu: sucha pieczęć „M. duTKIeWIcZ / VARsoVIe”; adnotacja atramentem: „Królikarnia”; adnotacja ołówkiem: [wymazana] „Królikarnia”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Fotografia powstała prawdopodobnie w okresie samodziel­nej działalności Dutkiewicza, a więc po zamknięciu zakładu prowadzonego z Ferdynandem Klochem ok. 1873 r., a za­pewne przed jego zaangażowaniem się w inne przedsię­wzięcia w latach 80. XIX w. (Karoli 1899, s. 450–451; Lejko, Niklewska 1978, s. 97). Tatarkiewicz, Tokarz 1938, il. 17, publikują ją z informacją, że przedstawia wnętrze przed 1569. pożarem Królikarni w 1879 r. Ihsuj P 010122 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,8 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock”. 1567. Warszawa, Królikarnia, Sala Złota. Fot. M. Dutkie­wicz (?), lata 70.–80. XIX w. (nie później niż 1879?) Ihsuj P 010034 Odbitka albuminowa, 17,2×22,7 / 23,6×31 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: [dwukrotnie] „Królikarnia.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Fotografia została wykonana zapewne przez tego samego fotografa i w tym samym czasie, co nr kat. 1566. 1570. Wąchock, kościół Cystersów, widok od pd. wsch. Fot. J.P. Dziekoński, 1893 Ihsuj P 010125 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,9×22,7 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock”. W Is PAN reprodukcja innego egzemplarza tej fotografii, da­towanego na 1893 r. (nr inw.Is PAN b 0000007348). 1568. Wąchock, opactwo Cystersów, widok od pn. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010121 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,9×18 Recto odbitki: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Verso odbitki: pieczęć „j. dZIeKoŃsKI / budoWNIcZY w WARsZAWIe.”; ad­notacja ołówkiem: „Wąchock bok”. Dziekoński fotografował klasztor w 1893 i 1894 r. (zob. np. nry kat. 1570, 1573), a „szereg zdjęć fotograficznych” przesłał przed 20 II 1896 Władysławowi Łuszczkiewiczowi („sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XXXII). Odbitka z tego samego negatywu: 1571. Wąchock, kościół Cystersów, widok od wsch. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010128 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,8 Recto odbitki: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Verso odbitki: pieczęć „j. dZIeKoŃsKI / budoWNIcZY w WARsZAWIe.”; ad­notacja ołówkiem: „Wąchock”. Datowana odbitka w Is PAN, nr inw. Is PAN bR0000005793. Odbitka z tego samego negatywu: 1572. Ihsuj P 010127 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,7×17,7 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock”. 1573. Wąchock, kościół Cystersów, wnętrze. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010132 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,7×17,6 / 24,6×34,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wąchock 26 Paź­dzier: 1894. / Wnętrze kościoła.”. 1574. Wąchock, kościół Cystersów, arkady międzyna­wowe. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010139; d. nr inw. Ghs: 2832 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,3×16,9 / 14×19 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Koś. w Wąchocku 1894.”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wnętrze Kościoła.”. Verso kartonu: pieczęć „jóZef dZIeKoŃsKI / bu-doWNIcZY W WARsZAWIe”; pieczęć Ahsuj. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. lXXV, il. 39. Odbitki z tego samego negatywu: 1575. Ihsuj P 010140 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13×17,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Koś. w Wąchocku 1894.”; pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Verso odbitki: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”; adnotacje ołówkiem: „Wąchock”, „Wą-chock / 1894 / przed malowaniem nowem [?]”. 1576. Ihsuj P 010141 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,6×17,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Koś. w Wąchocku 1894.”. 1577. Ihsuj P 010142; d. nr inw. Ghs: 2832 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,2×16,3 / 24,5×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Koś. w Wąchocku 1894.”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) 1578. Wąchock, kościół Cystersów, kropielnica. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010144; d. nr inw. Ghs: 2833 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,6×17,5 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wąchock / kropielnica.”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1568. 1579. Wąchock, klasztor Cystersów, skrzydło pd. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010147 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,2×23,3 / 27,7×37,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wąchock 26 Paźdz: 1894. / Ruiny klasztoru.”. Recto kartonu: pieczęcie Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. 1580. Wąchock, klasztor Cystersów, portal w skrzydle pd. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010153; d. nr inw. Ghs: 2845 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,6×17,6 / 24,5×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wąchock 1894 / drzwi klaszt.”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Odbitka z tego samego negatywu: 1581. Ihsuj P 010152 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wąchock 1894 / drzwi klaszt.”. Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock”. 1582. Wąchock, klasztor Cystersów, wnętrze kapitularza. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010154; d. nr inw. Ghs: 2836 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,1×23 / 18,2×24,1 Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wą-chock / kapitularz / JDziekoński”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1568. Odbitka z tego samego negatywu: 1583. Ihsuj P 010157 Odbitka żelatynowo-srebrowa wywoływana, 17,5×22,6 Recto odbitki: pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Verso odbitki: pieczęć „j. dZIeKoŃsKI / budoWNIcZY w WARsZAWIe.”; ad­notacja ołówkiem: „Wąchock kapitularz”. 1584. Wąchock, klasztor Cystersów, wnętrze kapitularza. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010156; d. nr inw. Ghs: 2838 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,5×22,8 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wąchock kapitularz”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1568. Odbitka z tego samego negatywu: 1585. Ihsuj P 010155 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 18×22,7 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock”. Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock.”. Przypisywana Dziekońskiemu odbitka ze zbiorów ToNZP przechowywana jest w Is PAN, nr inw. Is PAN bR0000005805. Datowanie: zob. nr kat. 1568. 1586. Wąchock, klasztor Cystersów, baza kolumny w kapitularzu. Fot. J.P. Dziekoński, 1893 Ihsuj P 010178; d. nr inw. Ghs: 2839 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,6×17,5 Odbitka naklejona na płótno. Verso płótna: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wąchock / kapitularz, baza.”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 5, 1896, s. cXIII, il. 25. Fotografię przedstawił Sławomir Odrzywolski na posiedze­niu Khs Au 30 XI 1893 („sKhs”, 5, 1896, s. cXIV). Odbitka z tego samego negatywu: 1587. Ihsuj P 010180 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,8×17,7 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Wąchock.”. 1588. Wąchock, klasztor Cystersów, baza kolumny w kapitularzu. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010179 Odbitka srebrowa, 12,9×17,8 1589. Wąchock, klasztor Cystersów, konsola sklepienia w refektarzu. Fot. J.P. Dziekoński, 1893–1894 (?) Ihsuj P 010193; d. nr inw. Ghs: 2834 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 8,7×12,6 / 24×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wąchock”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacje atramentem: „2834. Wspornik w refektarzu”, „Płyta pamiątkowa / bisk. Gedeona Gryfity”. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Datowanie: zob. nr kat. 1568. 1591. Wąchock, klasztor Cystersów, drzwi, fragment. Fot. J.P. Dziekoński, 1894 Ihsuj P 010197 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,9×14,8 / 24,5×34,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Wąchock 26 Paźdz: 1894. / Fragment drzwi kośc:”. 1592. Wersal, Musée de Versailles, Aleksander Kuchar­ski, Portret królowej Marii Antoniny. Fot. nieznany, nie później niż 1898 (?) Ihsuj P 018984 Odbitka srebrowa, 17,4×20 / 26,8×36,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „La Reine Marie Antoinette / du Cabinet M le Duc des Cars.”; adnotacje ołówkiem: „tel [?]”, „a l’intr.[?] du cadre / double filet au-tour”, „Kucharski (?)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”. Publ. (?): „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlVII, il. 11. 1593. Wersal, Petit Trianon, Aleksander Kucharski (?), Portret delfina Karola Ludwika (Ludwika XVII). Fot. X Phot., XIX–XX w. Ihsuj P 018981 Odbitka albuminowa, 21,4×27,8 / 27,1×36,6 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „588 Petit Trianon – Portrait de Louis XVII (pastel), d’apres Kocharsky. X P[hot.]”. Recto kartonu: adnotacja kredką: „Ludwik XVII”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „h”; adnotacja ołówkiem: „Al. Kucharski / Ludwik XVII / syn Ludw. XVI i M. Antoniny”. 1594. Wersal, Petit Trianon, Aleksander Kucharski (?), Portret delfina Karola Ludwika (Ludwika XVII). Fot. nie­znany, nie później niż 1898 Ihsuj P 018982 Odbitka albuminowa, 21,5×28 / 27,7×37,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wersal: Trianon / Aleksander Kucharski: Portret Delfina”. Verso kartonu: pie­częć KjM; pieczęć trójkątna Zhsuj. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Publ.: „sKhs”, 6, 1898, z. 2–3, s. XlVII, il. 12. 1595. Wielgomłyny, d. kościół Paulinów, widok od wsch. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 010208; d. nr inw. Ghs: 6105 Odbitka albuminowa, 11,7×16,6 / 16,7×22,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacje atramentem: „I”, [ręką S. Tomkowicza?] „Wielgomłyny. Widok Kościoła popaulińskiego od strony wschodniej.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-968 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 2. Fotografie nry kat. 1595–1599 powstały w czasie pobytu Tomkowicza w Wielgomłynach w 1902 r. (ANPP, PAu W I-24, s. 140; Tomkowicz 1907, szp. 145–157). 1597. Wielgomłyny, d. kościół Paulinów, portal pn. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 010210; d. nr inw. Ghs: 6119 Odbitka albuminowa, 12,9×17,7 / 19,3×22,7 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje atramen­tem: „II”, [ręką S. Tomkowicza?] „Wielgomłyny. Obramienia Kamienne wejścia głównego / w ścianie bocznej północnej Kościoła popaulińskiego.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-967 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 3. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1595. 1596. Wielgomłyny, d. kościół Paulinów, wnętrze zakrystii. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 010209; d. nr inw. Ghs: 6123 Odbitka albuminowa, 12,5×17,1 / 18,9×22,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje atramen­tem: „VI”, [ręką S. Tomkowicza?] „Wielgomłyny. Boazerya na ścianie zakrystyi Kościoła popaulińskiego.”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 7. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1595. 1598. Wielgomłyny, d. kościół Paulinów, mensa ołtarza głównego. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 010211; d. nr inw. Ghs: 6120 Odbitka albuminowa, 12,5×17,4 / 18,9×22,9 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacje atramen­tem: „III”, [ręką S. Tomkowicza?] „Wielgomłyny. Ante-pendyum [ołówkiem dopisek „Mensa”] ołtarza wielkiego w Kościele popaulińskim.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Negatyw: MNK, nr inw. MNK XX-k-966 Publ.: Tomkowicz 1907, il. 4. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1595. 1599. Wielgomłyny, d. kościół Paulinów, chrzcielnica. Fot. S. Tomkowicz, 1902 Ihsuj P 010212; d. nr inw. Ghs: 6121 Odbitka albuminowa, 8,4×12,5 / 19,1×22,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacje atramentem: „IV”, [ręką S. Tomkowicza?] „Wiel­gomłyny. Kropielnica w Kruchcie Kościoła popaulińskiego.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1907) Publ.: Tomkowicz 1907, il. 5. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1595. 1600. Wieliszew, kościół parafialny, dzwonnica. Fot. J.P. Dziekoński, 1896 Ihsuj P 010255; d. nr inw. Ghs: 7400 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,1×16,7 / 14×19 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „WIelIsZeW 1896 dZWoNNIcA”; pieczęcie „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wieliszew.”. Verso kartonu: pie­częć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Wieliszew dzwonnica / 1896”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) 1601. Wieniawa, kościół parafialny, poliptyk św. Stanisława. Fot. nieznany, ok. 1899 Ihsuj P 010294; d. nry inw. GA: 14045, MusiA: 204 Odbitka albuminowa, 16,8×21,8 / 24,8×34,7 Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacje atramentem: „Tryp­tyk z Wieniawy.”, „Stanisław Stwosz. Tryptyk w Wieniawie XVI w.”, „N: / 1156”; adnotacja kredką: „Własność Gabinetu archeolog / w Uniwersytecie Jagiell”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „o” [?]. Dar Stanisława Tomkowicza dla GA (1906) Publ.: Sokołowski 1902, il. 13. Fragment cyt. pracy Sokołowskiego, zawierający opartą na fotografii analizę poliptyku w Wieniawie, powstał w 1899 r. (Sokołowski 1902, szp. 100–106). 1602. Wilno, fragment panoramy miasta z Zarzecza. Fot. J. Czechowicz, nie później niż 1873 Ihsuj P 018267; d. nry inw. Ghs: 0332 (?), 0943 Odbitka albuminowa, 22×27,9 / 27,8×34,5 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Ph. dé Czecho­wicz / Vilna 1873 / le Contraface est defendu”; sucha pie­częć „j. ........”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Wiln[…]”, „Wilno”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Rok 1873 w treści sygnatury może oznaczać datę wykonania lub rejestracji fotografii w księgach sądowych (KW Wilno 2016, s. 21). Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 34. 1603. Wilno, katedra, widok od fasady. Fot. J. Czechowicz, 1870–1873 Ihsuj P 018268 Odbitka albuminowa, 9,7×11,6 / 15,6×24,1 Recto odbitki: sucha pieczęć [nieczytelna]. Datowanie i autorstwo wg: Gudaite (oprac.) 2016b, nr kat. 39. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 35. 1605. Wilno, katedra, wnętrze kaplicy św. Kazimierza. Fot. S.F. Fleury, 1901–1904 Ihsuj P 018275; d. nr inw. Ghs: 0948 Odbitka albuminowa, 23,6×28,5 / 27,7×37,3 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Wilno – / Kaplica Ś. Kazimierza.”; adnotacja ołówkiem: „Wilno kaplica s. Kazimierza”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć KjM. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Fotografię wykonaną w tych samych okolicznościach opu­blikował Zahorski 1904, s. 86; zob. Walanus [w przygoto­waniu], przyp. 14. 1604. Wilno, katedra, wnętrze kaplicy św. Kazimierza. Fot. J. Czechowicz, ok. 1873 Ihsuj P 018274; d. nry inw. Ghs: 0332, 0943 Odbitka albuminowa, 20,9×26,1 / 21,4×31,3 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Ph. Czechowicz / lé contafaçon [!] / est défendu”; retusz. Recto kartonu: pie­częć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Z Wilna (kaplica św. Kazi­mierza)”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „barok”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) Publ. [jako rycina]: Kaplica 1879. Datowanie wg: Gudaite (oprac.) 2016b, nr kat. 42. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 36. 1606. Wilno, katedra, kaplica św. Kazimierza, fresk Wskrzeszenie dziewczynki u grobu św. Kazimierza. Fot. S.F. Fleury (?), 1901–1904 Ihsuj P 018277 Odbitka albuminowa, 10,3×14,1 / 23,9×34,2 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „[przekreślone „Del Bene”] / Wilno kaplica św. Kazimierza”. Verso kartonu: pie­częć trójkątna Zhsuj. Publ.: Zahorski 1904, s. 100. Autorstwo wg cyt. publikacji; zob. Walanus [w przygoto­waniu]. 1607. Wilno, katedra, kaplica św. Kazimierza, fresk Otwarcie trumny św. Kazimierza. Fot. S.F. Fleury (?), 1901–1904 Ihsuj P 018280 Odbitka albuminowa, 17,1×22,4 / 24×34,2 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: adnotacja atramen­tem: „Del Bene / Wilno kaplica św. Kazimierza”, Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Zahorski 1904, s. 99. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1606. 1608. Wilno, katedra, Portret wielkiego księcia Witolda. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 (?) Ihsuj P 018295; d. nr inw. Ghs: 7640 Odbitka albuminowa, 9,4×17,4 / 17×24,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „s”; adnotacja atramentem: [ręką A. Szutinasa?] „Wileńskiej w katedrze znajduiesie [!] portret bar- / dzo ciekawy Wielkiego Księ­cia Witolda dużych / rozmiarów nędznie malowany, ale współczesny. […]”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ.: Zahorski 1904, s. 64. Opis verso kartonu naniesiony tą samą ręką co na fotogra­fiach przysłanych Khs Au przez Antoniego Szutinasa przed 24 I 1901, zob. nr kat. 1629. 1609. Wilno, katedra, obraz Św. Kazimierz. Fot. nieznany, nie później niż 1904 Ihsuj P 018297; d. nr inw. Ghs: 6712 Odbitka albuminowa, 26,6×36,1 / 26,6×36,1 Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja atramentem: „Ofiarowuję do zbiorów Komisyi hist. sztu[…] / Ak. Um. Krak. / DrPapée”; adnotacje ołówkiem: „Obraz trójręczny sw. Kazimierza w Katedrze Wileńskiej”; [przekreślona] „Własność Dra Fryderyka Papéego”. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Publ.: Papée 1905, il. przed s. 427. Datowanie: zob. nr kat. 1213. 1610. Wilno, most na Wilence z kościołami św. Mikołaja, św. Anny i Bernardynów. Fot. J. Czechowicz, 1873–1887 Ihsuj P 018396; d. nr inw. Ghs: 0954 Odbitka albuminowa, 9,9×13,7 / 27,5×36,5 Reprodukcja wykonana przez J. Czechowicza z fotografii własnego autorstwa. Na jednym kartonie z nrem kat. 1611. Recto odbitki: sucha pieczęć [?] [zreprodukowana z orygi­nału] „j. cZechoWIcZ”; sucha pieczęć „j. ........”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „954 Koś­cioły S. Anny i Bernardynów”; naklejona kartka papieru z adnotacją atramentem: [ręką W. Zahorskiego] „[nieczy­telne] w lochu z XVII wieku”. Widoczna na fotografii neogotycka dzwonnica przy koś­ciele św. Anny powstała w 1873 r. (KW Wilno 2016, s. 51); Czechowicz zmarł w 1887 r. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 37. 1611. Wilno, kościoły św. Anny i Bernardynów. Fot. J. Czechowicz, 1873–1887 Ihsuj P 018395; d. nr inw. Ghs: 6598 Odbitka albuminowa, 9,8×12,2 / 27,5×36,5 Na jednym kartonie nr kat. 1610. Recto odbitki: sucha pie­częć „j. ........”. Datowanie: zob. nr kat. 1610. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 38. 1613. Wilno, kościół św. Anny, wnętrze. Fot. nieznany, nie później niż 1902 Ihsuj P 018318; d. nr inw. Ghs: 7393 Odbitka albuminowa, 17,1×22,5 / 24×32,1 Recto odbitki: adnotacja atramentem: „N 3”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia ukazuje wnętrze kościoła przed restauracją roz­poczętą w 1902 r. (Ilgiewicz 2007, s. 197–199). 1612. Wilno, kościół św. Anny. Fot. J. Czechowicz, 1873–1874 Ihsuj P 018311; d. nry inw. Ghs: 0332; 0947 Odbitka albuminowa, 19,9×25,6 / 27,7×36,5 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „Ph. dé Czecho-wi[cz] / Vilna 1874.”, „la contrafaçone est défendu”; sucha pieczęć „j. ........”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Katedra we Wilnie” [!]; adnotacja atra­mentem: „Św Anna i Bernardyni”. Verso kartonu: pieczęć „.......... / […] / ............ / .. ...... / ......... ......”; pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) Na fotografii neogotycka dzwonnica z 1873 r. (KW Wilno 2016, s. 51). Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 39. 1614. Wilno, kościół św. Anny, ołtarz główny i ołtarz boczny. Fot. nieznany, nie później niż 1902 Ihsuj P 018319; d. nr inw. Ghs: 7393 Odbitka srebrowa, 17,7×23,1 / 27,4×36,4 Recto odbitki: adnotacja atramentem: „N 4”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ. Zahorski 1905, il. po s. 16 Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1613. 1615. Wilno, kościół św. Anny, chór muzyczny. Fot. nieznany, nie później niż 1902 Ihsuj P 018323; d. nr inw. Ghs: 7393 Odbitka srebrowa, 17,2×19,3 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1613. 1617. Wilno, kościół Bernardynów pw. śś. Franciszka i Bernardyna, ornat. Fot. nieznany, nie później niż 1905 Ihsuj P 018423; d. nr inw. Ghs: 4466 Odbitka albuminowa, 17,2×22,2 / 24,9×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Ornat / bez tradycji”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) 1616. Wilno, kościół Bernardynów pw. śś. Franciszka i Bernardyna, wieża. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 Ihsuj P 018400; d. nr inw. Ghs: 5845 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,8×15,6 / 16,7×22,4 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Recto kartonu: pie­częć „ZbIoRY / AKAdeMII uMIejĘTNoścI / W KRAKoWIe”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: adnotacja atramentem: [ręką A. Szutinasa?] „Wieża przy Kosciele [!] S. Franciszka i Ber­nardyna ten Kosioł [!] założony przez Kazimierza Jagiel-lończyka drewniany w r. 1469, wieża ta najprawiepodobnie pozostała z r. […]”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: Sokołowski 1907, il. 2. Datowanie: zob. nr kat. 1629. 1618. Wilno, kościół śś. Piotra i Pawła na Antokolu. Fot. J. Czechowicz, ok. 1874 Ihsuj P 018350; d. nr inw. Ghs: 0943 Odbitka albuminowa, 9,8×13,8 / 24×32 Reprodukcja wykonana przez J. Czechowicza z fotografii własnego autorstwa. Na jednym kartonie z nrem kat. 1619. Recto odbitki: sucha pieczęć [?] [zreprodukowana z orygi­nału] „j. cZechoWIcZ”; sucha pieczęć „j. ........”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „943 Koś­ciół ss. Piotra i Pawła na Antokolu” Datowanie wg: Gudaite (oprac.) 2016b, nr kat. 9. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 42a. 1619. Wilno, kościół śś. Piotra i Pawła na Antokolu, wnętrze. Fot. J. Czechowicz, ok. 1873 Ihsuj P 018351; d. nr inw. Ghs: 0943 Odbitka albuminowa, 10×12,9 / 24×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1618. Recto odbitki: sucha pieczęć „j. ........”. Datowanie wg: Gudaite (oprac.) 2016b, nr kat. 12. Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 42b. 1620. Wilno, kościół śś. Piotra i Pawła na Antokolu, przedmioty ze skarbca. Fot. W. Zahorski, 1899 Ihsuj P 018379; d. nr inw. Ghs: 7573 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,2×17,2 / 21×26,2 Recto kartonu: pieczęć „ZbIoRY / AKAdeMII uMIejĘTNo-ścI / W KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: „Dr Wł. Zahor­ski 1899.”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką W. Zahorskiego] „1. […] […]bana VIII. / 2. […] […]artego w 1682 r. / 3. […] służyła / […]3; szerokość / […] malowane”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 43. 1621. Wilno, kościół śś. Piotra i Pawła na Antokolu, kotły tureckie. Fot. nieznany, nie później niż 1900 (?) Ihsuj P 018380; d. nr inw. Ghs: 7574 Odbitka albuminowa, 17×23 / 26,9×33,1 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć „ZbIoRY / AKA-deMII uMIejĘTNoścI / W KRAKoWIe”; adnotacja atramen­tem: „Stoji [!] Antoni Szutinas / dla ukazania wysokości”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja atramentem: [ręką A. Szutinasa?] „Kotły znajduiący się w Wilnie w kosciele S. Piotra, darawone [!] przez funda­tora koscioła Michała Paca Hetmana W. L. z Łupów zabra­nych pod Chocimem od Turków 1678 r. podziurawione od Murawiowa 1863 r. przebił szablo [!] własną ręką”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Opis verso kartonu naniesiony tą samą ręką co na fotogra­fiach przysłanych Khs Au przez Antoniego Szutinasa przed 24 I 1901, zob. nr kat. 1629. 1622. Wilno, d. kościół Misjonarzy pw. Wniebowstąpienia Pańskiego. Fot. M. Butkowski, ok. 1895 Ihsuj P 018440; d. nr inw. Ghs: 0952 Odbitka albuminowa, 10×13,7 / 27,4×36,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „952 Kościół Misjonarzy.”; naklejona kartka papieru z adnotacją atramentem: [ręką W. Zahorskiego] „Kościół Misjonarzy w Wilnie założony w r 1695 przez Teofila Platera wojskiego Publ. [jako drzeworyt]: „Tygodnik Ilustrowany” 1874, nr 359, Inflanckiego konsekrowany w r. 1730”. 14 XI, s. 293. Sygnowana odbitka w lNM, nr inw. ATV 9281/1; datowanie Dzwonnicę zburzono w 1873 r. (KW Wilno 2016, s. 50). Por. wg: Matulyte 2001, nr kat. 4.4. Skarby Fototeki 2, nr kat. 41. 1623. Wilno, kościół Franciszkanów pw. Wniebowzięcia NMP, widok od pn. zach. Fot. J. Czechowicz, 1872–1887 Ihsuj P 018436; d. nry inw. Ghs: 0332, 0946 Odbitka albuminowa, 21,2×25,9 / 25×31,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Z Wilna”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „barok.”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) Na ścianie kościoła tabliczka informująca o mieszczącym się w nim od 1872 r. archiwum gubernialnym (Gudaite [oprac.] 2016b, s. 203). Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 40. 1624. Wilno, kościół Franciszkanów pw. Wniebowzię­cia NMP, dzwonnica (Brama Trocka). Fot. J. Czechowicz, nie później niż 1873 Ihsuj P 018435; d. nry inw. Ghs: 0332, 0945 Odbitka albuminowa, 20,9×26,4 / 24,9×31,2 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adno­tacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) 1625. Wilno, Ostra Brama, widok od przedmieścia. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 Ihsuj P 018444 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11,5×15,8 / 16,6×22,3 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Recto kartonu: pieczęć „ZbIoRY / AKAdeMII uMIejĘTNoścI / W KRAKoWIe”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramen­tem: [ręką A. Szutinasa?] „Brama zwanąn [!] Ostra ze Strony przeciwnej to jest od Wiazd[…] przez nią do miasta ma jesz­cze dawną postać / Obro[…] […]P. Maryi / cuda […]”; adno­tacja ołówkiem: „Wilno”. Dar Khs Au dla Ghs Publ.: Zahorski 1910, s. 241. Fotografia prawdopodobnie przysłana Khs Au przez Anto­niego Szutinasa przed 24 I 1901, zob. nr kat. 1629. 1626. Wilno, Ostra Brama, obraz Matki Boskiej Ostrobramskiej. Fot. J. Czechowicz, nie później niż 1887 Ihsuj P 018446; d. nr inw. Ghs: 6714 Odbitka albuminowa, 19,3×27,9 / 27,8×35,4 Recto odbitki: sucha pieczęć „j. ........”. Recto kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć „[…]..... ......”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Do Zbiorów Komissyi Hist. Sztuki / Obraz M. B. Ostrobramskiej zdjęty z natury / ofia­ruje K. Przezdziecki / w grudniu 1890 r.”. Dar Khs Au dla Ghs (1910) Egzemplarz fotografii znalazł się w albumie widoków Wilna ofiarowanym papieżowi Leonowi XIII w 1887 r. (Gudaite [oprac.] 2016b, s. 375–376, il. na s. 31). Por. Skarby Fototeki 2, nr kat. 44. 1627. Wilno, dziedziniec alumnatu papieskiego. Fot. W. Zahorski (?), nie później niż 1900 Ihsuj P 018453; d. nr inw. Ghs: 0956 Odbitka żelatynowo-srebrowa kopiowana, 7,6×10,4 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wilno.”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „1. 956 Dziedziniec domu alumnatu papieskiego w Wilnie z końca XVI w. / 2. 957 Dziedziniec domu z XVII w. przy ul. Wielkiej”. Publ.: Bieliński 1899–1900, il. przed s. tyt. Wg wspomnień Władysława Zahorskiego jego fotografie zostały wykorzystane w cyt. książce Bielińskiego (Walanus [w przygotowaniu], przyp. 8). Odbitka albuminowa, 15,8×22,1 / 25×33,8 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: sucha pieczęć „S. Fleury”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „[nieczytelne] Ks. Jerzego Radziwiłły”. Zakupiono dla Ghs (1891) (?) 1629. Wilno, BPM, kielich fundacji hr. Michała Tyszkiewi­cza z katedry w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 Ihsuj P 018300; d. nr inw. Ghs: 7568 Odbitka albuminowa, 10×14,2 / 12,7×18 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Recto kartonu: pie­częć „ZbIoRY / AKAdeMII uMIejĘTNoścI / W KRAKoWIe”; adnotacja atramentem: [ręką A. Szutinasa?] „Wilnie Skar. kated. kielich ofiaro[…] hr. Michała Tyszkiewicza 1854 r. Sreb. wysoko. 20 cali waży 7 fun. wartosci 600 Czer. Ema­lewany [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adno­tacja atramentem: [ręką A. Szutinasa?] „Piękny ten kielich ofiarowany w / […] jest / […]”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Publ. Zahorski 1904, s. 164. Fotografie nry kat. 1629–1631 (zapewne także 1608, 1616, 1621, 1625), nadesłane przez wileńskiego kolekcjonera An­toniego Szutinasa, prezentowane były na posiedzeniu Khs Au 24 I 1901 („scPAu” 1901, nr 2, s. 10; „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. ccc). 1628. Wilno, BPM, kielich fundacji biskupa Jerzego Radziwiłła z katedry w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1891 (?) Ihsuj P 018299; d. nry inw. Ghs: 0331 (?), 4468 1630. Wilno, BPM, posążek relikwiarzowy św. Stanisława z katedry w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 Ihsuj P 018303 Odbitka albuminowa, 10×14,2 / 10,6×16,3 Recto kartonu: pieczęć [zatarta] „ZbIoRY / AKAdeMII uMIe-jĘTNoścI / W KRAKoWIe”. Dar Khs Au dla Ghs Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccV–cccVI, il. 15. Datowanie: zob. nr kat. 1629; Walanus [w przygotowaniu]. 1631. Wilno, BPM, posążek relikwiarzowy św. Kazimierza z katedry w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1900 Ihsuj P 018305 Odbitka albuminowa, 10×14,2 / 10,6×16,4 Recto kartonu: pieczęć [zatarta] „ZbIoRY / AKAdeMII uMIe-jĘTNoścI / W KRAKoWIe”. Dar Khs Au dla Ghs Publ.: „sKhs”, 7, 1905, z. 4, szp. cccIII–cccIV, il. 14. Datowanie: zob. nr kat. 1629; Walanus [w przygotowaniu]. 1632. Wilno, BPM, laska kantorska z katedry w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1897 Ihsuj P 018307; d. nr inw. Ghs: 4462 Odbitka albuminowa, 16,2×22,7 / 25,2×33,6 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Recto kartonu: pie­częć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Laska Pro­tasiewicza Bisk. Wil”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co zdjęcie monstrancji gieranońskiej opublikowane w: .....­..... 1897, tabl. XXI, 2. 1633. Wilno, LDM, futerał na relikwiarz Krzyża św. z kościoła Bernardynów w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1891 (?) Ihsuj P 018417; d. nry inw. Ghs: 0331 (?), 4472 Odbitka albuminowa, 17×22,7 / 24,9×33,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „3.”; retusz. Recto kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Futerał od drzewa Krzyza [!] Sgo / Jerzego Tyszkiewicza”. Zakupiono dla Ghs (1891) (?) Publ.: Szyszko-Bohusz 1913, il. 56. Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „4.”; retusz. Recto kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Wilno”, „ob. Spr. IX Khs, 371”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adno­tacje ołówkiem: „Krzyż Jerzego Tyszkiewicza”, „Relikwiarze”. Zakupiono dla Ghs (1891) (?) Publ.: Szyszko-Bohusz 1913, il. 54. 1634. Wilno, LDM, futerał na relikwiarz Krwi św. z kościoła Bernardynów w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1891 (?) Ihsuj P 018418; d. nry inw. Ghs: 0331 (?), 4471 Odbitka albuminowa, 17,4×22,9 / 24,9×33,7 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „5.”; retusz. Recto kar­tonu: sucha pieczęć „S. Fleury”; pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Futerał od Relikw. Krwi P. Jezusa / J. Tyszkiewicza”. Zakupiono dla Ghs (1891) (?) Publ.: Szyszko-Bohusz 1913, il. 57. 1636. Wilno, LDM, relikwiarz Krwi św. z kościoła Bernar­dynów w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1891 (?) Ihsuj P 018421; d. nry inw. Ghs: 0331 (?), 4469 Odbitka albuminowa, 15,9×22 / 25×33,8 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „6.”; retusz. Recto kartonu: sucha pieczęć „S. Fleury”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Relikwiarz krwi przez [wymazane „Jerzego”] Tyszkiewicza Bis Wil”. Zakupiono dla Ghs (1891) (?) Publ.: Szyszko-Bohusz 1913, il. 55. 1635. Wilno, LDM, relikwiarz Krzyża św. z kościoła Bernar-1637. Wilno, LDM, relikwiarz św. Eustachego z katedry dynów w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1891 (?) w Wilnie. Fot. S.F. Fleury, nie później niż 1897 Ihsuj P 018420; d. nry inw. Ghs: 0331 (?), 4470 Ihsuj P 018301; d. nr inw. Ghs: 7566 Odbitka albuminowa, 16,7×22,8 / 25,1×35,5 Odbitka albuminowa, 16,4×22,5 / 24,9×33,6 Recto odbitki: sucha pieczęć „S. Fleury”. Verso kartonu: pie­częć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Krzyż Gasztołda / Wilno (?)”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografia wykonana w tych samych okolicznościach, co zdjęcie monstrancji gieranońskiej opublikowane w: .....­..... 1897, tabl. XXI, 2. 1638. Wilno, LMN, ornat z kościoła Bernardynów w Wilnie. Fot. nieznany, nie później niż 1905 Ihsuj P 018424; d. nr inw. Ghs: 4467 Odbitka albuminowa, 16,3×23 / 25,1×33,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Ornat przez matkę Sgo Kazimierza”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) 1639. Wilno, LMN, kapa z kościoła Bernardynów w Wil­nie. Fot. nieznany, nie później niż 1905 Ihsuj P 018428; d. nr inw. Ghs: 4464 Odbitka albuminowa, 17,5×21,5 / 24,9×33,9 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Kapa [przekreślone „Sgo Karzw”] przez matkę Sgo Kazimierza”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) 1640. Wilno, LMN, dalmatyka z kościoła Bernardynów w Wilnie. Fot. nieznany, nie później niż 1905 Ihsuj P 018429; d. nr inw. Ghs: 4465 Odbitka albuminowa, 17,6×22,5 / 25,6×33,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Dal­matyka”, „Wilno”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Dalmatyka [poprawione na „Dalma­tyki”] 2je ofiarowane przez matkę Sgo Kaźmierza”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1905) adnotacja ołówkiem: „Część zamku koło katedry (dziś zbu­rzona) / Litografia M. Przybylskiego w Wilnie z r. 1832 / po-dług rysunku”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1890) Sygnowana odbitka w Vub, sygn. F46/1583. Datowanie wg ogólnych ram czasowych działalności Czechowicza w Wil­nie (KW Wilno 2016, s. 21). 1643. Wiślica, kolegiata, widok od pn. zach. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1879 (ok. 1885?) Ihsuj P 010337 Odbitka albuminowa, 15,8×20,1 / 23,9×31,9 Recto kartonu: adnotacje ołówkiem: „Wiślicza [!]”, [wyma­zane] „Wiślicza [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Publ.: Szydłowski 1919, il. 23. Na fotografii wieża kolegiaty po odbudowie z pożaru, ukończonej w 1879 r. (Ks. N. 1881, s. 7–8). Inny egzemplarz w albumie w bN (sygn. f.18167/Aff.III-47), w którym także datowane na 1885 r. zdjęcie dworca kolejowego w Kielcach. 1645. Wiślica, kolegiata, tzw. Madonna Łokietkowa. Fot. nieznany, nie później niż 1899 Ihsuj P 010369; d. nr inw. Ghs: 5952 Odbitka albuminowa, 13,6×17,5 / 23,9×31,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Wi-ślica M. B. Łokietkowa”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) Publ.: „sKhs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. lXXXIX–Xc, il. 34. Fotografia, nadesłana przez Karola Potkańskiego, prezen­towana była na posiedzeniu Khs Au 23 XI 1899 (wg cyt. pu­blikacji). 1646. Witebsk, panorama miasta od zach. Fot. nieznany, 1897 Ihsuj P 018464 Odbitka albuminowa, 20,4×26,5 / 24,1×31,9 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Witebsk w r. 1897 Ogólny widok”. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 45. Dwie stereoskopowe odbitki albuminowe, 7,6×8,1 i 7,6×8 / 8,6×17,7 Verso kartonu: pieczęć „WAcłAW fIedoRoWIcZ / WITebsK / No. …”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Gabinet 1894r”; adnotacje ołówkiem: „Ga­binet 1894r”, „Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 46d. 1647. Witebsk, mieszkanie Wacława Fiedorowicza, pokój do przyjmowania klientów. Fot. nieznany, 1894 Ihsuj P 018465; d. nr inw. Ghs: 7575 Dwie stereoskopowe odbitki albuminowe, 7,5×8 i 7,6×8 / 8,6×17,7 Verso kartonu: pieczęć „WAcłAW fIedoRoWIcZ / WITebsK / No. …”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Pokój dla rozmów z klientami 1894r.”; ad­notacja ołówkiem: „Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 46a. 1649. Witebsk, mieszkanie Wacława Fiedorowicza, gabinet. Fot. nieznany, 1894 Ihsuj P 018468; d. nr inw. Ghs: 7575 Dwie stereoskopowe odbitki albuminowe, 7,6×8 i 7,6×8 / 8,6×17,7 Verso kartonu: pieczęć „WAcłAW fIedoRoWIcZ / WITebsK / No. …”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atra­mentem: „Gabinet 1894r.”; adnotacja ołówkiem: „Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 46c. 1650. Witebsk, mieszkanie Wacława Fiedorowicza, pokój bawialny. Fot. nieznany, 1894 Ihsuj P 018467; d. nr inw. Ghs: 7575 Dwie stereoskopowe odbitki albuminowe, 7,6×8 i 7,6×8,1 / 8,7×17,8 Verso kartonu: pieczęć „WAcłAW fIedoRoWIcZ / WITebsK / No. …”; pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnota­cja atramentem: „Pokój bawialny z widokiem na pokój do rozmów i dalej kancellarję. 1894r”; adnotacja ołówkiem: „Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 46b. 1651. Witebsk, zbiory Wacława Fiedorowicza, kafle. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 018469; d. nr inw. Ghs: 7575 Odbitka albuminowa, 10,7×14,5 / 17,7×23,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu [numery od 1 do 17]. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „VI”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Zbiory Federowicza / Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Fotografie nry kat. 1651 i 1652, nadesłane przez Wacława Fiedorowicza, były demonstrowane na posiedzeniu Khs Au 24II 1898 (Skarby Fototeki 2, nry kat. 46e–f). 1652. Witebsk, zbiory Wacława Fiedorowicza, kafle. Fot. nieznany, nie później niż 1898 Ihsuj P 018470; d. nr inw. Ghs: 7575 Odbitka albuminowa, 10×13,9 / 17,2×23,6 Recto odbitki: adnotacje z negatywu [numery od 1 do 12]. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „VII”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Zbiory Federowicza / Witebsk”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Datowanie: zob. nr kat. 1651. 1653. Wizna, kościół parafialny, widok od pd. wsch. Fot. T. Chodźko, nie później niż 1899 Ihsuj P 010501; d. nr inw. Ghs: 6610 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 14,5×11,9 / 27,7×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wi­zna”; adnotacja ołówkiem: „Wizna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Gerson 1900. Fotografie nry kat. 1653 i 1654 oraz bliżej nieokreślone zdję­cia fary w Łomży Chodźko wykonał najprawdopodobniej na zamówienie Wojciecha Gersona, który listem z 9 VIII 1899 zawiadomił o tym Mariana Sokołowskiego i poprosił o wskazanie, które odbitki uczony chciałby otrzymać. Z li­stu Gersona z 7 X 1899 wynika, że Chodźko wysłał je bez-pośrednio Sokołowskiemu (ANPP, PAu W I-30, listy Gersona do Sokołowskiego). Tą drogą zapewne trafiły do Khs Au. 1654. Wizna, kościół parafialny, widok od pn. wsch. Fot. T. Chodźko, nie później niż 1899 Ihsuj P 010502; d. nr inw. Ghs: 6610 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,5×22,9 / 27,8×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Wi­zna”; adnotacja ołówkiem: „Wizna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1909) Publ.: Gerson 1900. Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1653. 1655. Włocławek, katedra (wg fotografii W.M. Majorkie­wicza), 1860–1875 Ihsuj P 010510 Odbitka albuminowa, 9,9×13,6 / 24,6×34,7 Reprodukcja fotografii W.M. Majorkiewicza. Odbitka na­klejona na karton i tekturę. Publ. [jako drzeworyt]: „Tygodnik Ilustrowany” 1875, nr 372, 13 II, s. 97. Autorstwo wg cyt. publikacji. Majorkiewicz otworzył zakład na początku lat 60. XIX W. (Pawłowska, Tom 2011). 1656. Włocławek, katedra, płyta nagrobna biskupa Jana Karnkowskiego. Fot. B. Sztejner, 1887–1898 (?) Ihsuj P 010517; d. nr inw. Ghs: 7456 Odbitka albuminowa, 16,3×22,7 / 27,6×36,5 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: druk: „B. Sztejner / w WłocłAWKu.”; adnotacje atramentem: „Włocławek – ka­tedra”, „Płyta Jana Karnkowskiego / bpa włocławskiego, / sprawiona przezeń / 1536 († 1538)”, [odpis inskrypcji na na­grobku]. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Sztejner otworzył zakład we Włocławku w 1887 r. (Kotula 1997, s. 8–9). Fotografia prawdopodobnie prezentowana była przez Mariana Sokołowskiego na posiedzeniu Khs Au 14 VII 1898 („sKhs”, 6, 1899, z. 4, s. cXXIV). 1657. Wojnicz, kościół cmentarny św. Leonarda, ołtarz główny. Fot. W. Demetrykiewicz (?), XIX/XX w. Ihsuj P 010602 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 11×16,5 / 16,7×22 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Wojnicz”. Verso kar­tonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: [ręką W. Demetrykiewicza] „Obrazy na drzewie starożytne 3 rzekomo / z dawnego tryptyczku, niedawno olejno przemalo / wane przez ks. kanon. Leśniaka z Tar­nowa w / drzew. kościółku św. Leonarda w Wojniczu”. Za autorstwem Demetrykiewicza przemawia charakter pisma adnotacji (por. nr kat. 1007, 1482). Fotografia mogła powstać w czasie jednego z jego pobytów w Wojniczu, np. w 1896 r. (ANPP, K III-5 j.a. 10, k. 120). Verso odbitki: adnotacja atramentem: [ręką M. Greima] „Z Albumu Art. Grotgera [!] / «Polonia» / karton zatytuło-wany «Głód» / Starzec oparty pod drzewem według / zdania fizyognomistów a Jasia syna mego / wyłącznie – jest po­dobnym do mnie. / Obecnie dla porównania kazałem zdjąć siebie / lecz poza nieodpowiednia / jest nieco odmienna, ale […] / charakteryzuje podobi[…]”. Recto kartonu: adno­tacja atramentem: „Grotger”[!]. Obok reprodukcji rysunku Grottgera druga odbitka albu­minowa (bez sygn., wym. 4,8×7,4), przedstawiająca Mi­chała Greima (por. jego portrety np. w tekach widoków Podola i Besarabii w Bibliotece Uniwersytetu Łódzkiego, sygn. I.foT.1–115), wykonana w jego atelier (wskazuje na to ekran z drzewem, znany z jego innych zdjęć, por. ibidem). 1659. Wrocław, MNWr, Artur Grottger, Pożegnanie, z cyklu Wojna. Fot. L. Angerer, ok. 1868–1869 Ihsuj P 018812 Odbitka albuminowa, 21,1×27,1 / 29×38,1 Recto kartonu: druk: „IV. / Die Originale wurden von Sr. Majestät den Kaiser Franz Josef, auf der Pariser Wel­tausstellung im Jahre 1867 angekauft.”, „Original-Krei­dezeichnung v. Arthur Grottger”, „Verlag u. Eigenthum v. Ludwig Angerer k.k. Hof-Photograph.”, „Jede Vervielfäl­tigung vorbehalten.”, „Des Kriegers Abschied. ”, „Depart pour la guere [!].”; sucha pieczęć „l. ANGeReR / K. K. hof PhoToGRAf / WIeN”; adnotacja ołówkiem: „Wojna”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Albumy z fotografiami z cyklu Wojna Angerer wydawał w latach 1868 i 1869, kolejny – nieco później (Bryl 1994, s. 281–283). 1660. Zakroczym, kościół parafialny, fasada. Fot. J.P. Dziekoński, 1892 (?) Ihsuj P 010900; d. nr inw. Ghs: 6806 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17×22,5 / 24,2×34,4 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Za­kroczyn [!]”; adnotacje ołówkiem [ręką M. Sokołowskiego]: „Zakroczym, Fara”, „Ostrowitz, Kr. Strasburg (Brodnica), Heise, II. 392 fig. 45. w. XVI / szczyt murowany [nieczytelne]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; ad­notacja ołówkiem: „Zakroczym / Fara / JDziekoński”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) Fotografia najprawdopodobniej powstała w tym samym czasie, co nr kat. 1662. 1661. Zakroczym, kościół parafialny, fragment elewacji pn. Fot. J.P. Dziekoński, 1892 (?) Ihsuj P 010901; d. nr inw. Ghs: 6806 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 16,8×23,3 / 24,2×34,3 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Za­kroczyn [!]”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja atramentem: „Zakroczyn [!] nad Wisłą / Fara”; adnotacja ołówkiem: „[…]kroczym nad Wisłą / Fara / JDziekoński”. Dar Khs Au dla Ghs (1913) Fotografia najprawdopodobniej powstała w tym samym czasie, co nr kat. 1662. 1662. Zakroczym, kościół i klasztor Kapucynów, widok od pn. wsch. Fot. J.P. Dziekoński, 1892 Ihsuj P 010902; d. nr inw. Ghs: 6806 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 17,2×22 / 27,8×35,9 Recto odbitki: adnotacje z negatywu: „12.”, „Zakroczym XX kapu[…] / 1892.”; pieczęć „Fot. j. dZIeKoŃsKI”. Recto kar­tonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „Zakroczyn” [!]. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Khs Au dla Ghs (1913) 1663. Zarwanica, cerkiew św. Trójcy, ołtarz z ikoną Matki Boskiej Zarwanickiej. Fot. nieznany, nie później niż 1900 Ihsuj P 018496; d. nr inw. Ghs: 3505 Odbitka solna (?), 12,4×16,9 / 17,9×24 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: [w odbiciu lustrza­nym] „Zarwanica”. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „b”. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1900) Publ. [jako rycina]: Fridrich 1904, s. 322. Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 47. 1664. Ząbkowice Śląskie, kościół parafialny św. Anny, epitafium Wita Stwosza mł. Fot. A.T. Vogel, 1869 Ihsuj P 010970; d. nry inw. GA: 11997, MusiA: 210 Odbitka albuminowa, 13,8×21 / 23,3×32 Verso kartonu: pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „Fotografia W. Vogla / R. 1869 / w kościele w Frankenstein. Fotografował tamże Wojciech Vogel. / Fotografią tę zupełnie wiernie repro­dukował J. Krie- / ger w Krakowie. Łożyłem tak na foto­grafią pierwo- / tną jako i na reprodukcye. O pomniku tym, czytaj / listy do mnie X.L. Fleischera (z r. 1868 i 1869), oraz / korrespondencyą A. Schultza z Wrocławia. Czy­taj Czas / z r. 1869 No 268 – Przegl. pols z r. 1869 z Marca. Tyg. ill. / warszawski Serya II No 92. Fotografije nagrobku tego, posła / łem: Germańskiemu muzeum w Norymber­dze, Centralnej / konserwatorskiej komissyi w Wiedniu, A. Schultzowi w / Wrocławiu, Kraszewskiemu, Przeździec­kiemu, Rastawie- / ckiemu. Czytaj list A. Essenweina do mnie z 2 Czerw. 1869 r. / Z zacytowanej fotografii, autogra­fia w 44 Bericht / des Vereines für das Museum Schlesischer Alterthümer / (1880 Juni) nagrobku tego – objaśniona arty-kułem. W / 45 Berichcie tegoż pisma uzupełnienie i spro-sto- / wanie. W Kłosach (No 827) drzeworyt, do artykułu / M. Bersohna: Kilka słów o rodzinie Wita Stwosza.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Fotografia oraz jej kopia, wykonana przez Kriegera (zob. nr kat. 1665), powstały na zamówienie Józefa Łepkowskiego, zob. Walanus 2016a, s. 172–174. 1665. Ząbkowice Śląskie, kościół parafialny św. Anny, epitafium Wita Stwosza mł. (wg fotografii A.T. Vogla). Fot. I. Krieger, 1869 Ihsuj P 010971; d. nry inw. GA: 11997, MusiA: 210 Odbitka albuminowa, 13,3×20,3 / 21,3×25,3 Reprodukcja fotografii A.T. Vogla (nr kat. 1664). Verso kartonu: pieczęć GAKP; pieczęć MusiA; adnotacja atra­mentem: [ręką J. Łepkowskiego] „z fotografii W. Vo­gla reprodukował / J. Krieger w Krakowie / 1869 r.”. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-5641/K Okoliczności powstania: zob. nr kat. 1664. 1667. Zwoleń, kościół parafialny Podwyższenia Krzyża Św., drzwi. Fot. J.P. Dziekoński, nie później niż 1898 Ihsuj P 011103; d. nr inw. Ghs: 2948 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 12,6×17,8 / 15,9×25 Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „Starożytne okucie drzwi bocz: w Zwoleniu.”. Recto kartonu: adnotacje ołów­kiem: „Zwoleń. drzwi do Kościoła”, „Spr. Kom. T. VI cII”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Józefa Piusa Dziekońskiego dla Ghs (1898) Publ.: „sKhs”, 6, 1899, z. 4, szp. c–cI, il. 9. 1666. Zegrze, zbiory Radziwiłłów, gobelin z herbem Trąby. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 011010 Odbitka albuminowa, 8,6×13,7 / 10,2×15,5 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Zegrze.”, „Makata Radziwiłłowska”. 1668–1672. Żółkiew, widoki zamku i kolegiaty (Album żółkiewskie). Fot. T. Szajnok, 1867 Ihsuj A 000002; d. nry inw. GA: 10013, MusiA: 593 Album oprawiony w tekturę. Recto okładki: litografia [w owalu Jan III Sobieski na koniu tratujący Turka, sygn. „Tepa”] z adnotacją drukiem: „eXoRIARe / Vae genti insur­genti contra genus meum. Dominus enim omnipotens vin­dicabit in eis (Judith 16–20)”; druk: „ZAbYTKI ŻółKIeWsKIe / AlbuM WYdANe NA PAMIąTKĘ uRocZYsToścI odPRAWIoNej W ŻółKWI / NA dNIu 12 WRZeśNIA R. P. 1867 Ku cZcI KRólA jANA III. / foToGRAfoWAł Z NATuRY I WYdAł WłAsNYM NA­KłAdeM / TeodoR sZAjNoK We lWoWIe. / Widoki wnętrza fary Żółkiewskiej i znajdujące się tam pomniki zdjęte zo­stały po odnowieniu dokonaném za staraniem ks. Opata i proboszcza Żółkiewskiego J. Nowakowskiego. / Część do­chodu przeznaczona na restaurację pomników znajdują­cych się w katakombach o.o. Dominikanów we Lwowie”; pieczęć GAKP; pieczęć Msuj. Recto karty wklejonej przed odbitkami: pieczęć MusiA. Ze zbiorów Józefa Łepkowskiego – dar Konstantego Przez-dzieckiego dla GA (1894) Album, jak podał sam fotograf, powstał z jego inicjatywy („Gazeta Narodowa” 1867, nr 219, 22 IX, s. 3), zapewne przy współudziale Stanisława Kunasiewicza (por. okoliczności opisane w: Bolesławita 1869, s. 466; Widmann 1869, s. 8–9, 14–17; [Zawadzki] 1869, s. 2–5). Zob. Skarby Fototeki 2, nr kat. 48a–e. 1668. Zamek, skrzydło pałacowe od strony dziedzińca Ihsuj A 000002/1 Odbitka albuminowa, 15,2×20,8 / 24,3×32,2 Recto kartonu: druk: „Z nat. fot. T. Szajnok. / Z zastrzeże-niem prawa rozpowszechniania. / RuINY ZAMKu W ŻółKWI / ulubionej siedziby Króla Jana III.”. Publ. [jako drzeworyt]: Zabytki 1868, il. na s. 109. 1669. Kolegiata, nagrobek Jakuba Sobieskiego Ihsuj A 000002/2 Odbitka albuminowa, 15,2×20,8 / 24,3×32,2 Recto kartonu: druk: „Z nat. fot. T. Szajnok. / Z zastrze-żeniem prawa rozpowszechniania. / PoMNIK jAKóbA so­bIesKIeGo / Kasztelana Krakowskiego ojca Króla Jana III. († 1646).”. Publ.: Kościół 1901, s. 622. 1670. Kolegiata, nagrobek Stanisława i Jana Żółkiewskich Ihsuj A 000002/3 Odbitka albuminowa, 15,2×20,7 / 24,4×32,2 Recto kartonu: druk: „Z nat. fot. T. Szajnok. / Z zastrzeże-niem prawa rozpowszechniania. / PoMNIKI sTANIsłAWA († 1620) I jANA († 1623) ŻółKIeWsKIch.”. Publ. [jako drzeworyt]: „Tygodnik Ilustrowany” 1871, nr 201, 4 XI, s. 221. Recto kartonu: druk: „Z nat. fot. T. Szajnok. / Z zastrzeże-Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Żywiec”. Verso kar-niem prawa rozpowszechniania. / bRAMA do ZAMKu KRó-tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. leWsKIeGo W ŻółKWI.”. 1672. Kolegiata, widok ogólny Ihsuj A 000002/5 Odbitka albuminowa, 15,2×20,5 / 24,3×32,2 Recto kartonu: druk: „Z nat. fot. T. Szajnok. / Z zastrze-żeniem prawa rozpowszechniania. / KoścIół PARAfIAlNY W ŻółKWI.”. Publ. [jako drzeworyt]: „Tygodnik Ilustrowany” 1871, nr 198, 14 X, s. 184. 1674. Żywiec, kościół parafialny Narodzenia NMP, relief Zaśnięcie Marii. Fot. nieznany, nie później niż 1870 Ihsuj P 011166; d. nry inw. GA: 3620, MusiA: 205 Odbitka albuminowa, 14,7×19,7 / 16,2×22,2 Recto kartonu: papierowa nalepka z nadrukowanym nrem inw. GA. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pie­częć trójkątna Zhsuj; pieczęcie „o”; adnotacje atramentem [ręką J. Łepkowskiego]: „Drzeworzeźba w Żywcu”, „dar Bro­nisława Gorczyńskiego / dla Gab. Arch Uniw Jag / 3/8 80”. Dar Bronisława Gorczyńskiego dla GA (1880) Publ.: Sokołowski 1902, il. 37. Zapewne taką samą fotografię przedstawił 20 XII 1870 Wła­dysław Łuszczkiewicz na posiedzeniu Oddziału Archeolo­gicznego TNK, informując o podjęciu restauracji reliefu pod nadzorem konserwatora okręgowego Adama Gorczyń­skiego (ANPP, TNK 121, k. 91r–91v). Stan rzeźby na niniejszym zdjęciu wskazuje, że powstało przed jej odnowieniem, co potwierdza również Sokołowski 1902, szp. 195. 1673. Żywiec, fragment rynku z wieżą kościoła para­fialnego Narodzenia NMP i dzwonnicą. Fot. nieznany, 2. połowa XIX W. Ihsuj P 011157 Odbitka albuminowa, 11,5×15,9 / 14×17,5 Fotografie dzieł o nieustalonym miejscu przechowywania 1675. Stefan Bakałowicz, Wiosna. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1884 Ihsuj P 018646 Odbitka albuminowa, 8,2×16,8 / 16,2×24,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Władysław [!] Ba­kałowicz”. Verso kartonu: adnotacja ołówkiem: „malarz Władysław / Bakałowicz”. Datowanie wg czasu powstania obrazu – 1884 r. (informacja od dr Iriny Bogosłowskiej). 1676. Władysław Bakałowicz, Henryk III Walezy i błazny. Fot. nieznany, ok. 1882 Ihsuj P 018650 Odbitka albuminowa, 20×27,5 / 25,4×30,6 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką W. Bakało­wicza] „Henry III et ses Bouffons. – A ma ch[…] / au Salon 1882. Paris. – petitte [!] […]”. 1677. Władysław Bakałowicz, Polowanie z sokołami. Fot. nieznany, 1867 (?) Ihsuj P 018648 Odbitka albuminowa, 12,5×17,7 / 22,7×27 Recto kartonu: adnotacja atramentem: [ręką W. Bakało­wicza?] „Bakałowicz / Styczeń 1867 r / Paryż / (Depart a la Chasse aux [!] faucon) / na wystawie”. Fotografia powstała zapewne w Paryżu, przy okazji udziału obrazu w Salonie w 1867 r. (Explication 1867, s. 8; Bolesła-wita 1868, s. 572). 1679. Wiktor Brodzki, model pomnika Adama Mickie­wicza. Fot. nieznany, ok. 1880 Ihsuj P 018670 Odbitka albuminowa, 16,5×24,3 / 24,1×31,9 Verso odbitki: pieczęć Ahsuj. Recto kartonu: adnotacja atra­mentem: „Mickiewicz”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „B.”; adnotacja atramentem: „Pom. Mickie­wicza – Brodzki.”. Datowanie wg czasu powstania modelu – ok. 1880 r. (Pro­jekt 1880). 1681. Stanisław Chlebowski, Kobiety tureckie przy fontannie słodkich wód azjatyckich. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018701; d. nry inw. Ghs: 0181, 0239 Odbitka albuminowa, 17×22,9 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „KobIeTY TuRecKIe PRZY foNTANNIe słod-KIch Wód / AZYATYcKIch.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1680. Stanisław Chlebowski, Kaik, czyli łódź na Bosforze. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018695; d. nry inw. Ghs: 0181, 0241 Odbitka albuminowa, 13,7×23,9 / 27,5×37,1 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „KAIK, cZYlI łódŹ NA bosfoRZe.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1682. Stanisław Chlebowski, Kuchnia publiczna na ulicy w Kairze. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018700; d. nry inw. Ghs: 0181, 0238 Odbitka albuminowa, 15,8×23,9 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „A. Szubert fot. / Kuch-NIA PublIcZNA NA ulIcY W KAIRZe.”; pieczęć Ahsuj; adnota­cja atramentem: „St. Chlebowski”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1683. Stanisław Chlebowski, Namowa na cmentarzu w Konstantynopolu. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018693; d. nry inw. Ghs: 0181, 0246 Odbitka albuminowa, 16,2×23,3 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „NAMoWA NA sMĘTARZu W KoNsTANTYNo-Polu.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1685. Stanisław Chlebowski, Przekupka z pomarańczami w Kairze. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018692; d. nry inw. Ghs: 0181, 0245 Odbitka albuminowa, 14,4×23,6 / 27,5×37,1 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „PRZeKuPKA PoMARANcZ [!] W KAIRZe.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1684. Stanisław Chlebowski, Odpoczynek karawany u grobów kalifów na przedmieściu Kairu. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018698; d. nry inw. Ghs: 0181, 0235 Odbitka albuminowa, 15,5×23,1 / 27,6×37,2 Recto odbitki: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”; sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „odPocZYNeK KARAWANY u GRobóW KAlIfóW NA PRZedMIeścIu KAIRu.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1686. Stanisław Chlebowski, Rynek na Tophanie w Kon­stantynopolu. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018691; d. nry inw. Ghs: 0181, 0243 Odbitka albuminowa, 17,3×23,5 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „RYNeK NA ToPhANIe W KoNsTANTYNo-Polu.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1687. Stanisław Chlebowski, Spacer wielkiej pani tureckiej w Beykos. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018699; d. nry inw. Ghs: 0181, 0236 Odbitka albuminowa, 13,9×23,6 / 27,5×37,1 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „sPAceR WIelKIej PANI TuRecKIej W beY-Kos.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1688. Stanisław Chlebowski, Sprzedaż glinianych naczyń na wodę w Kairze. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018702; d. nry inw. Ghs: 0181, 0240 Odbitka albuminowa, 15,8×23,9 / 27,6×37,1 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „A. Szubert fot. / sPRZe­dAŻ GlINIANYch NAcZYŃ NA WodĘ W KAIRZe.”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „St. Chlebowski”. Verso kar­tonu: pieczęcie Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1689. Stanisław Chlebowski, Sprzedaż wody i poma-rańcz w Kairze. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018694; d. nry inw. Ghs: 0181, 0244 Odbitka albuminowa, 15,8×23,4 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „sPRZedAŻ WodY I PoMARANcZ [!] W KA-IRZe.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1690. Stanisław Chlebowski, Turczynki u nadbrzeża Bosforu. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018697; d. nry inw. Ghs: 0181, 0237 Odbitka albuminowa, 17,6×23,3 / 27,6×37,2 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „TuRcZYNKI u NAdbRZeŻA bosfoRu.”; pie­częć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1691. Stanisław Chlebowski, Wycieczka nad Bosforem. Fot. A. Szubert, lata 70.–80. XIX W. Ihsuj P 018696; d. nry inw. Ghs: 0181, 0242 Odbitka albuminowa, 16,4×23 / 27,6×37,1 Recto odbitki: sucha pieczęć „[monogram] sc [z gwiazdą i księżycem]”. Recto kartonu: druk: „St. Chlebowski mal.”, „A. Szubert fot.”, „WYcIecZKA NAd bosfoReM.”; pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj. Dar Mariana Sokołowskiego dla Ghs (1887) 1692. Wojciech Gerson, Wykład Mikołaja Kopernika w Rzymie w roku 1500 (wg drzeworytu). Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1874 Ihsuj P 018743; d. nr inw. MusiA: 560 Odbitka albuminowa, 5,8×8,7 / 6,6×10,5 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Wykład Kopernika przez Gersona W.”. Verso kartonu: pieczęć Msuj; adnotacja ołówkiem: „Wykład Kopernika w / Rzymie Gersona”, Reprodukcja drzeworytu zamieszczonego w „Tygodniku Ilustrowanym” 1874, nr 321, 21 II, s. 116. 1693. Józef Grassi, Portret Józefy Mostowskiej (wg ryciny J.P. Pichlera). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj Pd 000087 Odbitka albuminowa, 27,4×38,4 / 42,3×54,4 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „J. Grassi pinx. / Pi-chler sc. / Portret Józefy hr. Mostowskiej”. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2617/K 1694. Jan Greim, Dedal i Ikar. Fot. M. Greim (?), 1885–1906 Ihsuj P 018801; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 17,7×24,8 / 24,2×32,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Greim”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: [przepisana z rewersu odbitki, gdzie ręką M. Greima?] „Dedal i Ikar / Fotografja z obrazu konkursowego Jana Grejma. / (z powodu kolorów anty-fotograficznych kopja ta / wyszła haniebnie, dlatego też dotąd nie wysłem [!] P. / Pietkiewiczowi. aż do p. Ma­leszewskiego do przerysowania / Pan Tytus Maleszewski był pierwszym, ktury [!] uznał zdol- / ności Jasia [nieczy­telne] wskazał dalsze kształcenie na / malarstwie / [dopisek ołówkiem: „Mg.”]”. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) Datowanie wg czasu powstania obrazu – 1885 r. („Kłosy” 1887, nr 1126, 27 I, s. 58). 1695. Jan Greim, Jeździec. Fot. M. Greim (?), nie później niż 1906 Ihsuj P 018795; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 6,3×9,4 / 24×32 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „J Greim”. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) 1696. Jan Greim, Pejzaż leśny. Fot. M. Greim (?), XIX/XX W. Ihsuj P 018796 Odbitka albuminowa, 9,2×13,6 / 24,1×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1698. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Greim”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Sw. Piotr uzdrawiający / ślepego. / (komp. rys. kredką.)”. 1697. Jan Greim, Portret Karola Przyborowskiego. Fot. M. Greim (?), nie później niż 1906 Ihsuj P 018802; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 9,8×13,3 / 11×16,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Śp. Karol Przybo­rowski / Dr Med. i Chir. w Kamieńcu Pod / kopia z rysunku Jana Greim’a”. Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) 1698. Jan Greim, Św. Piotr uzdrawiający niewidomego. Fot. M. Greim (?), XIX/XX W. Ihsuj P 018797 Odbitka albuminowa, 10×13,5 / 24,1×31,9 Na jednym kartonie z nrem kat. 1696. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Greim”. Verso kartonu: adnotacja atramentem: „Sw. Piotr uzdrawiający / ślepego. / (komp. rys. kredką.)”. 1699. Jan Greim, Śmierć syna Preksaspesa na uczcie Kam-byzesa. Fot. M. Greim (?), 1881–1906 Ihsuj P 019967; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 8,5×15,2 / 15,9×27,2 Odbitka na kartonie naklejonym na większy karton. Recto odbitki: adnotacja z negatywu: „jGReIM. 1881”. Recto mniej­szego kartonu: adnotacje atramentem [ręką M. Greima]: „«Śmierć syna Preksasp’a [!] na uczcie Kaumbizes’a [!]»”, „fo­togram ze szkicu kompozycyi i rys. jG”, „oryg. rys. sepia / 1 1 metra szer.”; adnotacja ołówkiem: „Rzym”. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) Datowanie wg daty na odbitce, oznaczającej zapewne rok wykonania rysunku. Odbitka z tego samego negatywu: 1700. Ihsuj P 018798; d. nry inw. GA: 13942, MusiA: 361 Odbitka albuminowa, 9,7×15,9 / 24,2×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1701. Recto kartonu: ad­notacja atramentem: „Greim”. Verso kartonu: adnotacje atramentem: „Studjum histor. Persyi / (Komp. rys. wielki karton, pendant do / «Swieczników» Siemieradzkiego [!]”, „Studjum hist. Grecyi / akwarela dużego rozmiaru.”. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) Odbitka albuminowa, 9,8×16,5 / 24,2×32 Na jednym kartonie z nrem kat. 1700. Dar Aleksandra Jelskiego dla GA (1906) 1702. Juliusz Kossak, Portret gen. Władysława Ponińskiego. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 018926 Odbitka albuminowa, 10,1×12,6 / 17,4×22,8 Recto kartonu: adnotacje atramentem: „Właściciel hr. Ste­fan Poniński”, „Juliusz Kossak / (1824–1899) / Generał Wła­dysław Poniński”. Verso kartonu: pieczęć KjM; adnotacja ołówkiem: „Juliusz Kossak: Jenerał Władysław Poniński / Właśc. hr Stefan Poniński na Wołyniu.”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) 1703. Franciszek Krudowski, Powrót z Golgoty. Fot. nieznany, nie wcześniej niż 1880 Ihsuj P 018979 Odbitka albuminowa, 9,38×12, / 24,3×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „F Krudowski”. Verso kartonu: pieczęć „Z ZAPIsu / ś.P. PRof. dR / jeRZeGo / MYcIelsKIeGo”; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Powrót z Golgoty”. Pozyskano od rodziny Jerzego Mycielskiego (1928) Datowanie wg czasu powstania obrazu – 1880 r. (Białynicka- -Birula 1986, s. 274). 1704. Aleksander Kucharski, Portret Zofii Potockiej lub Heleny z Massalskich Potockiej. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 018987 Odbitka albuminowa, 18,3×22,8 / 24,1×31,7 Recto odbitki: sucha pieczęć „socIÉTÉ / PhoToGRAPhIQue”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Kucharski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1705. Aleksander Kucharski, Portret Zofii Potockiej lub Heleny z Massalskich Potockiej. Fot. F. Hanfstaengl, 1897 Ihsuj P 018988 Odbitka albuminowa, 19,9×24,7 / 27,6×36,7 Recto odbitki: sucha pieczęć „f. hANfsTaNGl / 1897 / MÜN-cheN.”. Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kuchar[ski]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Berlin / Potocka greczynka (postać) [?]”. 1706. Aleksander Kucharski (?), Portret kobiety. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 018997 Odbitka albuminowa, 19,4×25 / 27,6×34,7 Recto kartonu: adnotacja ołówkiem: „Kucharski?”. 1708. Aleksander Kucharski, Portret Michała Wielhor­skiego. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 019004 Odbitka albuminowa, 18,6×24,1 / 23,8×32 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Podług portretu A. Kucharskiego”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1709. Teofil Kwiatkowski, Adam Mickiewicz na łożu śmierci. Fot. I. Krieger, nie później niż 1902 Ihsuj P 019014; d. nr inw. Ghs: 3908 Odbitka albuminowa, 17,5×24,5 / 27,9×36,7 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacje ołówkiem: „T. Kwiatkowski”, „Mickiewicz na łożu”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar I. Kriegera dla Ghs (1902) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3055/K 1710. Ludwik Łepkowski, Józef Korwin Brzostowski, Kajetan Saryusz-Wolski, tryptyk neogotycki – dar dla Ludwiga Windthorsta. Fot. I. Krieger, 1887 Ihsuj P 018684; d. nry inw. GA: 8642, MusiA: 370 Odbitka albuminowa, 9×17,3 / 9,8×20,8 Verso kartonu: pieczęć GAuj; pieczęć MusiA; pieczęcie trój­kątne Zhsuj; adnotacja atramentem: [ręką J. Łepkowskiego] „Gab. Arch Uniw Jag. / Panie polskie / z Poznańskiego dały / Windhorstowi / w kwietniu 1887 r / Projektował / Ludwik Łepkowski / Rzeźbił Brzostowski / malował Saryusz / Wol­ski / Kierował Konst[anty] / hr Przezdziecki / Składki zbie­rała / P. Marya hr Kwilecka / tém się trudniła i dar wręczyła.”. Dar hr. Marii Kwileckiej dla GA (1887 lub 1888) Negatyw: MhK, nr inw. MhK-3400/K Publ.: „Tygodnik Ilustrowany” 1887, nr 227, 21 V, s. 341. 1711. Włodzimierz Łuskina, karta tytułowa albumu Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie za rok 1886. Fot. M. Greim (?), XIX/XX W. Ihsuj P 019068 Odbitka albuminowa, 9,3×12,8 Recto odbitki: adnotacja atramentem: „Kopia z karty ty-tułowej Albumu Tow. Przyj / szt. pięk. w Krakowie za rok 1886. / rys. W. Łuskina.”. Verso odbitki: pieczęć GAuj; pie­częć MusiA; adnotacja atramentem: [ręką M. Greima] „Ry­cina ta przedstawia smutną za- / myśloną postać młodego malarza, / dziwnie przypominającą zbolałe / rysy zgasłego syna mego Jasia. / Dodam nawet że gdyby tenże Jasio / i był modelem dla rysownika (czego / być niemogło) konterfekt ten / niemógł być podobniejszym. / Słowem, jest to typ Ja­sia / udatniejszy od wszystkich fotogramów / MG”. 1712. Piotr Michałowski, Kirasjer francuski na koniu. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 019187 Odbitka albuminowa, 15,9×21,3 / 21,9×33,4 Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. 1713. Andrzej Mniszech, Indyk. Fot. nieznany, nie później niż 1904 Ihsuj P 019205; d. nr inw. Ghs: 4086 Odbitka albuminowa, 15,6×16,1 / 27,7×35,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „An­drzej hr Mniszech”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) 1714. Andrzej Mniszech, Komunard. Fot. nieznany, 1872–1904 Ihsuj P 019194; d. nr inw. Ghs: 4088 Odbitka albuminowa, 15×20,6 / 27,5×35,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Comunard”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1715. Andrzej Mniszech, Komunard. Fot. nieznany, 1866–1904 Ihsuj P 019195; d. nr inw. Ghs: 4089 Odbitka albuminowa, 13,5×13,6 / 27,6×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Comunard”. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1716. Andrzej Mniszech, Portret pana Bertanta. Fot. nieznany, 1872–1904 Ihsuj P 019201; d. nr inw. Ghs: 4092 Odbitka albuminowa, 13,3×16,4 / 27,6×35,7 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Mr Bertant / retour du Pôle Nord”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1717. Andrzej Mniszech, Portret Antoine’a de Noailles, księcia de Mouchy. Fot. Berthaud Freres, nie później niż 1904 Ihsuj P 019197; d. nr inw. Ghs: 4294 Odbitka albuminowa, 23,9×29,6 / 27,6×37 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „An­drzej Mniszech”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Le duc de Mouchy”. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Odbitka z tego samego negatywu: 1718. Ihsuj P 019198; d. nr inw. Ghs: 4294 Odbitka albuminowa, 23,5×30,1 / 27,7×37,2 Recto kartonu: sucha pieczęć „Berthaud”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Andrzej Mniszech”, „Ks. de Mouchy”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) 1719. Andrzej Mniszech, Portret księcia de Montesquiou--Fezensac. Fot. Berthaud Freres, 1884–1904 Ihsuj P 019200; d. nr inw. Ghs: 4295 Odbitka albuminowa, 23,6×30,5 / 27,6×37,1 Recto kartonu: druk: „Berthaud Freres”, „9, Rue Cadet, PARIs”; pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Andrzej Mni­szech”, „Ks. de Montesquen-Fereusat [!]”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1720. Andrzej Mniszech, Portret Adolphe’a Mouillerona. Fot. nieznany, nie później niż 1904 Ihsuj P 019202; d. nr inw. Ghs: 4093 Odbitka albuminowa, 15,4×15,8 / 27,8×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Mr Mouilleron / peintre lithographe”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) 1721. Andrzej Mniszech, Portret Adolphe’a Mouillerona. Fot. nieznany, 1870–1904 Ihsuj P 019203; d. nr inw. Ghs: 4090 Odbitka albuminowa, 17,5×17,9 / 27,4×35,6 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Portret Mouillerona / (malarz i lithograf)”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1722. Andrzej Mniszech, Portret wicehrabiego d’Onsen­bray. Fot. nieznany, nie później niż 1904 Ihsuj P 019199; d. nr inw. Ghs: 4293 Odbitka albuminowa, 18,6×28,4 / 27,7×37 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacja ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Wice hrabia d’Onsinbray [!]”. Verso kar­tonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) 1723. Andrzej Mniszech, Portret Émile’a Prisse d’Avennes. Fot. nieznany, 1872–1904 Ihsuj P 019204; d. nr inw. Ghs: 4091 Odbitka albuminowa, 22,6×22,9 / 27,4×35,7 Recto odbitki: retusz. Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „Andrzej Mniszech”, „Mr Prisse d’avesne [!] / Savant Egyptologue”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1724. Andrzej Mniszech, Portret pana Royer. Fot. nieznany, 1872–1904 Ihsuj P 019196; d. nr inw. Ghs: 4087 Odbitka albuminowa, 15,2×15,7 / 27,6×35,5 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj; adnotacje ołówkiem: „An­drzej Mniszech”, „Mr Royer, fondeur / de Métaux”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Dar Karola Lanckorońskiego dla Ghs (1904) Datowanie wg daty na obrazie. 1725. Józef Oleszkiewicz, Portret oficera. Fot. I. Krieger, XIX/XX W. Ihsuj P 019257 Odbitka albuminowa, 16,2×19,7 / 22×38,1 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Oleszkiewicz pinx 1824”. Verso kartonu: pieczęć „j.KRIeGeR / fotograf / w Kra­kowie, ul. św. Jana l. 1.”; pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-2994/K 1726. Aleksander Orłowski, Portret mężczyzny. Fot. I. Krieger, XIX/XX W. Ihsuj P 019271 Odbitka albuminowa, 11,9×15 / 21,9×31,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Aleksander Orłow-ski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5861/K Odbitka z tego samego negatywu: 1727. Ihsuj P 019272 Odbitka albuminowa, 12×15,1 / 21,9×31,3 Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Aleksander Or­łowski”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna. 1729. Wit Stwosz, Święta Rodzina. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 019771 Odbitka albuminowa, 16,6×20,6 / 22,9×32,2 1730. Wit Stwosz, Wskrzeszenie Łazarza. Fot. nieznany, XIX–XX W. Ihsuj P 019770 Odbitka albuminowa, 23,2×25,4 / 28×38 Recto kartonu: pieczęć Ahsuj. Verso kartonu: pieczęć trój­kątna Zhsuj. 1732. Pius Weloński, Gladiator. Fot. nieznany, 1880 (?) Ihsuj Pd 000071 Odbitka albuminowa, 26,1×40,1 Verso odbitki: adnotacja ołówkiem: „Weloński?”. Datowanie wg czasu powstania rzeźby – 1880 r. (Kotula, Krakowski 1980, s. 92); fotografia powstała zapewne nie­wiele później, wkrótce po odlaniu posągu. 1731. Walenty Wańkowicz, Adam Mickiewicz na Judahu skale (wg ryciny). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj P 019858 Odbitka albuminowa, 19,2×24,3 / 27,9×37,1 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; adnotacja atra­mentem: „Wańkowicz / Portret Adama Mickiewicza 1828”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołów­kiem: „Walenty Wańkowicz / Portret Adama Mickiewicza”. Negatyw: MhK, nr inw. MhK-2841/K 1733. Pius Weloński, model popiersia Jana Kochanow­skiego. Fot. nieznany, 1884 (?) Ihsuj P 019862 Odbitka albuminowa, 14,8×21,4 / 24,8×33,5 Odbitka na kartonie naklejonym na większy karton. Recto mniejszego kartonu: adnotacja atramentem: [ręką P. We­lońskiego?] „PWeloński / Roma 1884”. Recto większego kar­tonu: adnotacja atramentem: „P. Weloński”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj. Datowanie wg daty w adnotacji. 1734. Pius Weloński, Portret margrabianki de la Gán­dara. Fot. nieznany, 1882 (?) Ihsuj P 019863 Odbitka albuminowa, 19,9×20,9 / 23,7×32,3 Verso odbitki: pieczęć Ahsuj [widoczna na recto]. Recto od­bitki: adnotacja atramentem: [ręką P. Welońskiego?] „Por­tret panny Marq de la Gandara w [nieczytelne] / z bronzu”. Recto kartonu: adnotacja atramentem: „Weloński”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Dar hr. Mycielsk”. Dar Jerzego Mycielskiego dla Ghs Publ.: „Tygodnik Ilustrowany” 1897, nr 34, 21 VIII, s. 670. Datowanie wg daty na płaskorzeźbie. 1735. Porcelanowa figurka króla Augusta III. Fot. E. Trzemeski, nie później niż 1906 Ihsuj P 017720; d. nr inw. Ghs: 6042 Odbitka albuminowa, 17,5×23,1 / 25,9×31,9 Recto kartonu: druk: „E. Trzemeski / lWóW”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Lwów”; adnotacja ołówkiem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 1736. Porcelanowa figurka króla Augusta III, widok z boku. Fot. E. Trzemeski, nie później niż 1906 Ihsuj P 017721; d. nr inw. Ghs: 6043 Odbitka albuminowa, 17,4×23,2 / 25,9×31,9 Recto kartonu: druk: „E. Trzemeski / lWóW”; pieczęć Ahsuj; adnotacja atramentem: „Lwów”; adnotacja ołówkiem: „Lwów”. Verso kartonu: pieczęć trójkątna Zhsuj; pieczęć „u”. Dar Khs Au dla Ghs (1906) 1737. Kobierzec. Fot. L. Koehler, 1894 Ihsuj P 017726; d. nry inw. GA: 12101, MusiA: 299 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,3×20,5 / 23,4×27,8 Recto odbitki: sucha pieczęć „LKoehler”. Recto kartonu: pieczęć GAuj; adnotacje ołówkiem: „Dywany wschodnie z wystawy krajowej we Lwowie z r. 1894”, „w Lwowie”. Verso kartonu: pieczęć MusiA; pieczęć trójkątna Zhsuj. Zakupiono dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 1202. 1738. Kobierzec. Fot. L. Koehler, 1894 Ihsuj P 017728; d. nry inw. GA: 12101, MusiA: 299 Odbitka kolodionowa błyszcząca, 13,6×20,5 / 23,2×28,7 Recto odbitki i kartonu: sucha pieczęć „LKoehler”. Recto kartonu: pieczęć GAuj. Verso kartonu: pieczęć MusiA. Zakupiono dla GA (1894) Datowanie: zob. nr kat. 1202. 1739. Karta z Żywota Pana Jezu Krysta Baltazara Opeca (druk F. Unglera, 1522). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj P 019259; d. nr inw. Ghs: 7685 Odbitka albuminowa, 11,9×16,7 / 27,8×37,8 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Opeć”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Opeć”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-3636/K 1740. Matka Boska z Dzieciątkiem, drzeworyt w Żywocie Pana Jezu Krysta Baltazara Opeca (druk F. Unglera, 1522). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj P 019260; d. nr inw. Ghs: 7685 Odbitka albuminowa, 13,3×19,6 / 27,8×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Opeć”. Verso kartonu: pieczęcie Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Opeć”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5843/K 1741. Dwunastoletni Chrystus w świątyni, drzeworyt w Żywocie Pana Jezu Krysta Baltazara Opeca (druk F. Unglera, 1522). Fot. I. Krieger, XIX–XX W. Ihsuj P 019261; d. nr inw. Ghs: 7685 Odbitka albuminowa, 13,3×19,9 / 27,9×37,9 Recto kartonu: druk: „Fotografował j.KRIeGeR w Krako­wie.”, „Naśladownictwo zastrzega się.”; pieczęć Ahsuj; ad­notacja ołówkiem: „Opeć”. Verso kartonu: pieczęć Ahsuj; pieczęć trójkątna Zhsuj; adnotacja ołówkiem: „Opeć”. Dar Khs PAu dla Zhs uj (1925) Negatyw: MhK, nr inw.MhK-5842/K Indeks osób* Abel, postać biblijna 197 Abraham, patriarcha 121 Abramowicz Bronisław 221, 226, 236, 304 Adelajda Heska, królowa Polski 147 Adrian, św. 239 Agnieszka, św. 257 Aleksander i, car Rosji 328 Aleksander iii, car Rosji 137 Aleksander Wielki 139 Alinari, bracia (Romualdo, Leopoldo, Giu­ seppe) 31 Ambroży, św. 188 Anastazja zob. Wierzchosława, księżna Anderson Domenico 31 Andrea del Sarto 38, 39 Angerer Ludwig 445 Ankwicz Stanisław 184 Anna Jagiellonka, królowa Polski 174, 175, 188 Anna, św. 247, 280, 402 Antoni, św. 81 Antoniewicz Bołoz Jan 20, 23 Appadurai Arjun 27 Arago François 46 Arenberg Auguste d’ 80–81 Arighi Franciszek 253 Assmann Josef 400 August ii Mocny Wettyn, król Polski 416 August iii Sas Wettyn, król Polski 87, 465 Augustyn, św. 121, 288 Avesne zob. Prisse d’Avennes, Émile Bacciarelli Marcello 95, 142, 143, 276, 376, 377, 384, 406, 407 Badeni Kazimierz 11 Bakałowicz Aleksander 82 Bakałowicz Stefan 82, 451 Bakałowicz Władysław 82, 349, 451 * Indeks nie obejmuje nazwisk występujących w skrótach bibliograficznych. W przypadku fotografów kolorem wyróżniono numery stron, na których zreprodukowano wyko­nane przez nich fotografie. Baker Malcolm 31 Balicki Antoni 324 Bann Stephen 32, 34, 42 Baran Jan 266 Baranowska z Pieniążków Marianna 341, 342 Baranowski Jan 342 Barcikowski Stanisław 44 Batszeba, postać biblijna 126 Baudelaire Charles 29, 30, 35, 41 Bednarek Anna 8, 41, 57 Behem Baltazar 50 Beier (Bejer) Melchior 176 Bellotto Bernardo, zw. Canaletto 420 Benjamin Walter 25, 35 Benndorf Otto 16, 17 Benois Aleksander Nikołajewicz 420 Bentkowski Leon 311 Berchhoff (Berghof) Jan Gothard 247 Berenson Bernard 25, 31 Bernard, św. 288 Bersohn Mathias 97, 385, 416, 446 Bertant 461 Berthaud Freres 461 Bett Ignacy 13–14 Beyer Karol 7, 43, 44, 47–49, 50, 51, 55, 97– 102, 103, 111, 188, 191, 307, 308, 329, 408 Biasion August 153 Biegeleisen Henryk 413 Bieliński Józef 437 Bielowski August 50 Bieńkowski Piotr 15, 16 Bingham Robert 349 Biskupski Bolesław 307, 316 Bizańska Maria 189 Bizański Stanisław 158, 162–167, 170–172, 174, 188, 189, 192–194, 268, 269, 275, 332 Blanc Charles 29, 30, 35 Bochenek Małgorzata 8 Bochnak Adam 72, 149, 154, 197, 214–216, 265, 266, 271, 310 Boczkowska Maria Celestyna 53 Bogacki Józef 277 Bogosłowska Irina 8, 82, 451 Bohrer, Frederick N. 27 Bojan, pieśniarz 337 Bolesław i Chrobry, król Polski 191, 374 Boleyn Anna 282 Bolloch Joëlle 42 Bonawentura, św. 288 Bondy Sigmund 356, 357, 417, 418 Boner (Bonar) Seweryn 217, 218 Bonerowa (Bonarowa) Zofia 59, 217, 218 Bonerowie (rodzina) 144 Boratyński (Boratinski) Piotr 184, 185 Borawski Aleksander (?) 244–246 Borek Stanisław 185 Boryszewski Andrzej, bp 99, 101 Botticelli Sandro (właśc. Alessandro di Ma- riano Filipepi) 22, 39 Boyer Laure 42 Brandel Konrad 7, 330, 331, 404, 421, 422 Brandt Józef 42, 48 Branicka Jadwiga 343 Branicka Katarzyna 361 Branicki Grzegorz 361 Branicki Kasper, ks. 398 Braun Adolphe 17, 18, 21, 23 Bredekamp Horst 27 Brodzki Wiktor 406, 452 Brykczyński Antoni, ks. 374 Bryl Mariusz 48 Brzostowski Korwin Józef 162, 177, 235, 341 459 Buckle Henry Thomas 34 Buonarroti Michał Anioł (właśc. Michelan­ gelo di Lodovico Buonarroti Simoni) 17, 32, 35 Burckhardt Jacob 31, 32, 38 Butkowski Miron 435 Caraffa Costanza 26 Cavaceppi Bartolomeo 36 Cellari (Cellary; rodzina) 218 Cercha Maksymilian 53, 59, 140, 183, 185, 186, 217, 219, 253, 260, 266 Chicińska Wanda 44 Chlebowski Stanisław 18, 452–455 Chlewicki Wawrzyniec 82 Chłapowski Franciszek 345 Chodowiecki Daniel Mikołaj 95 Chodźko Tyburcy 373, 443 Ciepielowska Katarzyna 218 Ciepielowski Joachim 218 Ciołek Erazm, bp 310, 321, 414–416 Conrad 343 Costa Lorenzo 39 Crary Jonathan 30, 32 Cuyp Jacob 282 Czacki Tadeusz 419, 420 Czaplicki K. S. 10 Czarniecki Stefan 313 Czarnowski Stanisław Jan 359 Czartoryscy (rodzina) 162–166, 307, 319, 384 Czartoryska Marcelina 324–327 Czartoryska z Flemmingów Izabela 305, 360, 361 Czartoryski Marceli 324–327 Czartoryski Władysław 12, 14, 54, 112, 123, 163, 308, 315, 316 Czechowicz Józef 7, 45, 430–436, 440, 441 Czerny Franciszek 14 Daguerre Louis Jacques Mandé 25, 29 Danigiel Erazm 218, 219 Daniłowicz Jan 357 Dawid, postać biblijna 126, 313 Delaborde Henri 29, 30, 35, 46 Delacroix Eugene 29 Delaroche Paul 47 Demetrykiewicz Włodzimierz 53, 60, 77– 80, 84, 90–94, 132, 235, 279, 289, 293, 298, 299, 361–363, 383, 384, 386, 389, 398, 399, 402, 444 Dettloff Szczęsny Feliks, ks. 20 Diehl Jan Wilhelm 44 Dietl Józef 320 Dill Jan 304 Dilly Heinrich 26, 33 Długosz Jan 319 Dobriszowska zob. Łysik-Dobryszowska Urszula Dobriszowski zob. Łysik-Dobryszowski Marcin Dobrowolski Nałęcz Stanisław Marceli 13, 244 (?), 269 Dobrzańska z Wesslów Natalia 327 Don Kichot 387 Drohojowski Jan 351 Drohojowski Kazimierz 361 Dubowik Michał 362 Dudrak Andrzej 231 Dürer Hans 176, 191, 277 Dutkiewicz Melecjusz 44, 51, 55, 85–89, 97–101, 103, 111, 231, 372, 421, 423, 424 Działyńska z Czartoryskich Izabela 59, 112, 115–128 Działyński Zygmunt 370 Dzieduszycki Maurycy 97 Dzieduszycki Tadeusz 336 Dzieduszycki Wojciech 48 Dziekoński Józef Pius 18, 81, 84, 96, 131, 132, 136, 368, 369, 389, 424–428, 430, 445–447 Eder Józef 38, 46, 351 Eliasz, prorok 309, 318 Elżbieta, św. 89, 214 Engel August 138 Engelhart Catherine 362 Engelmann Henryk 377, 388 Erazm, św. 404, 405 Essenwein August 446 Eustachy, św. 439 Eyck Jan van 21 Faber Monika 8 Fajans Maksymilian 402 Faucigny-Lucinge Alix Sophie de (z domu de Choiseul-Gouffier) 95 Fawcett Trevor 31 Fawroniusz, św. 227 Ferdynand ii Habsburg, cesarz 360 Fidelis, św. 227 Fiedorowicz Wacław 442, 443 Filip Nereusz, św. 228 Filippi Paweł 63 Firlej Mikołaj 66 Firlejowa z Ligęzów Elżbieta 66 Firlejowa z Włodków Jadwiga 339 Firlejowie (rodzina) 65, 66 Fleischer Leopold, ks. 446 Fleury Stanisław Filibert 401, 431, 432, 434, 436–439 Florian z Mokrska, bp 154 Font-Réaulx Dominique de 42 Förster Ernst (Atelier Adele) 11 Foucault Michel 25 Franciszek Józef i (Franz Josef), cesarz Au­strii 345, 445 Franciszek Ksawery, św. 362 Franciszek z Asyżu (Seraficki), św. 248 Friedlein Józef 55 Fryderyk ii Wielki, król Prus 328 Fryderyk Jagiellończyk, kard. 103, 183, 184 Fryderyk Wilhelm iii, król Prus 328 Gaier Jakub 219 Gándara de la, margrabianka 465 Gasztołd Wojciech 440 Gaudenty, św. 405 Gąsiorowski Bogumił 243 Gdeczyk z Eitnerów Pelagia 22, 100–106, 111 Gedeon Gryfita, bp 427 Gerson Wojciech 443, 455 Giedroyc (Gedrojc, Giedrojć) Michał, bł. 240 Gierdziejewski Ignacy 407 Giovanetti Giovanni 336 Glimm Albert 175 Glixelli Władysław (?) 156 Gloger Zygmunt 131 Gloisner Jan 43 Gładys Stanisław 266 Głogowski Józef Bolesław 158, 172, 189, 207–209, 275, 332 Głogowski Paweł, kanonik płocki 373 Gomelli z Merlinich Marianna 379 Gorczyński Adam 449 Gorczyński Bronisław 449 Gorzeński Augustyn 377 Götz-Okocimski Jan 139 Górski Konstanty Maria 16 Grabiański Ludwik Mikołaj 271 Grabowski Ambroży 43, 53, 235 Gralewscy (rodzina) 156–157 Grassi Józef 333, 380, 381, 407, 455 Greim Jan 137, 277, 455–457, 460 Greim Michał 45, 136, 137, 277, 445, 455– 457, 459, 460 Grimm Hermann 29, 32–34 Grochala Anna 8 Grodzicki Józef 141, 387 Grottger Artur 48, 331, 444, 445 Gruberski Władysław 349 Gruszczyński Jan, abp 99, 101 Gryglewski Aleksander 59, 171, 185 Grzegorz Xiii, papież 419 Grzegorz, św. 189, 285, 413 Grzęda Mateusz 8 Gucci Santi 171, 174, 175, 182, 361 Guicciardini (Guiciardini) Galeazzo 253 Gumiński Polikarp 47 Haberschrack Mikołaj 277–279 Hakowski Nałęcz Józef 189 Haller Jan (Johann) 319 Hallerowie (rodzina) 139 Hamber Anthony J. 42 Hanfstaengl Franz 458 Hatt Michael 31 Hauser Alois 235, 236 Hazlitt William 31 Hefner-Alteneck Jakob Heinrich von 10 Hegel Georg Wilhelm Friedrich 27, 28, 36, 37 Helmholtz Hermann von 32 Hendel Zygmunt 90–94, 320, 383 Henner Bernard 378 Henner Georg 304 Joachim, św. 207 Koryciński Stefan (Stephen) 139, 302 Henner Józef 413 Henryk iii Walezy, król Polski 349 Herod Antypas 109, 133–135 Herodiada (Herodiata) 234, 235 Hieronim, św. 84, 188, 277, 376 Hildebrand Adolf von 34, 38 Hochberger Juliusz 346–348 Hochfeder Kasper 319 Hoefle Friedrich 19 Hoesick Ferdynand 22, 37 Hohenlohe (rodzina) 360 Holmes Oliver Wendell 34 Hoszowska Zofia 47 Hultzsch Anne 32 Humboldt Alexander von 28, 30 Igel Salomon 299 Illinicz Jerzy 360 Ilnicka Ałła 8 Iskrzycki Maksymilian 10 Iwan iV Groźny, car Rosji 277 Jabłoński Izydor 181 Jabłoński Tadeusz 266, 284, 379 Jackiewicz Danuta 8 Jacobi Alexander 400 Jadwiga Andegaweńska, królowa Polski 75, 308, 375 Jagiellończyk Fryderyk, kard. 103, 183 Jahoda Robert 13 Jakla Mieczysław 327 Jakub Rafał 379 Jakub z Sienna, abp 99 Jamski Piotr 8 Jan i Olbracht, król Polski 162–166, 181, 182, 200, 201, 251, 314 Jan iii Sobieski, król Polski 44, 189, 228, 311, 356, 422, 423, 447, 448 Jan Chrzciciel, św. 19, 37, 38, 53, 107, 109, 231–235, 247, 308 Jan Ewangelista św. 159, 163, 225, 226, 235, 236, 263, 318, 385 Jan Jałmużnik, św. 188, 289–292 Jan Kanty, św. 190, 228 Jan Nepomucen, św. 88, 228 Jan Wielki 279 Jan z Florencji (Joannes Florentinus) 101 Janikowski Józef 87 Janowski Aleksander 67, 79, 81, 84, 85, 352, 353, 355, 368, 369, 374 Jelski Aleksander 137, 277, 384, 455–457 Jernej Bettina 8 Jerzy, św. 191 Jesse, postać biblijna 200 Jędrzejowska Elżbieta 339 Jędrzejowski Jan 339 Jones Owen 31 Jordan Wawrzyniec Spytek 243, 244 Józef Kajfasz 105, 135, 278, 279 Judasz Iskariota 104, 105, 110 Junevičius Dainius 8 Juszczak Dorota 8 Kaczorowski 403 Kain, postać biblijna 197 Kallenbach Józef 136, 342 Kallimach Filip (właśc. Filippo Buonac­ corsi) 251 Kambyzes (Kaumbizes) 457 Karge Henrik 26 Karlholm Dan 34, 36 Karnkowski Jan, bp 444 Karpiński L. 137 Katarzyna Aleksandryjska św. 74, 221–224, 305 Katarzyna z Tymowej 293 Kauffmann Angelika 407 Kaufmanowie (rodzina) 204, 206 Kazimierz, św. 269, 338, 431, 432, 438, 440 Kazimierz i Odnowiciel, król Polski 55 Kazimierz iii Wielki, król Polski 147, 157, 179, 180 Kazimierz iV Jagiellończyk, król Polski 111, 181, 201, 251, 434 Keller Josef von 21 Kenig Józef 46, 54 Kieszkowski Jerzy 387 Kirkor Adam 53 Klaczko Julian 14, 18, 28 Klebanowski Ludwik 360 Klein Franciszek 13, 14, 18, 22 Kleitz Maria Regina 417 Kloch de Kernitz Ferdynand 44, 85–89, 231, 372, 421, 423 Kłossowski Antoni R. 337, 338 Kmita Piotr st. 186, 187, 194–197 Kober (Köber) Marcin 188, 268 Kochanowski Jan 464 Koehler Ludwik 309, 335, 349, 376, 465, 466 Kohn Henryk 404, 405 Komorowski Waldemar 8 Konopka Nowina Tadeusz 328, 329 Konstanty Pawłowicz Romanow, wlk. ks. 333 Kopera Feliks 13, 14, 20, 38, 39, 182, 191, 247, 267, 414–416 Kopernik Mikołaj 319, 455 Korczyński Adam 17, 37 Kordecki Augustyn, ks. 87 Kordysz Józef 45, 46, 136, 137 Korsak Rafał (Raphael), abp 257 Korycińscy (rodzina) 126, 139, 302 Kossak Juliusz 47, 408, 457 Kossakowski Nikodem Franciszek 355 Kossecki Szczepan, ks. 399 Kossowska Barbara 379 Kostka Julian 404 Kościuszko Tadeusz 336, 380 Kotarski Józef 13 Kotowski 141 Kotsis Aleksander 331 Kowaliński Aleksander 370–372, 421 Kozakowska-Zaucha Urszula 8 Kozarski Adolf 136 Kozicki Zygmunt, ks. 379 Krajewski Władysław 337, 418 Krakow Ludwik 55 Krasicki Ignacy 384 Krasińscy (rodzina) 337, 410, 418 Krasiński Franciszek, bp 79 Krasucki Zygmunt 271 Kraszewski Józef Ignacy 45–47, 49, 50, 52, 55, 375, 446 Kremer Karol 49, 50 Kretkowski Władysław 14 Krieger Amalia 60 Krieger Ignacy 7, 8, 19, 21, 52, 54, 55, 60, 61, 63–66, 70–73, 80, 112–128, 130, 138, 139, 143–162, 167–191, 194–206, 209– 234, 236–244, 247–257, 259–298, 300, 302, 304–330, 332–335, 338, 340, 341, 346, 349, 351, 360, 361, 363–368, 370, 374, 377–381, 383, 387, 398, 399, 402, 406, 407, 412, 413, 418–420, 446, 447, 455, 459, 463, 464, 466 Krieger Natan 60 Kromer Marcin 75, 76 Krudowski Franciszek 457 Kruszyński Jan 47, 48 Krużel Krzysztof 8 Krziwanek (Krzywanek) Karl 188, 189, 407 Krzyczewski Stanisław Michał 303 Krzysztof z Dębowca 319 Krzysztof, św. 405, 406 Kucharski (Kocharsky, Kokarski) Aleksan­der 80, 81, 428, 458, 459 Kuczyński Józef A. 9 Kuczyński Stefan Ludwik 43 Kugler Franz Theodor 27, 32 Kulmbach Hans Suess von zob. Suess (Süss) von Kulmbach Hans Kunasiewicz Stanisław 51, 52, 54, 448 Kunińska Magdalena 8, 23, 25 Kuntze Tadeusz 190 Kurcz Kacper 242 Kutrzeba Jan 22 Kwiatkowski Teofil 459 Kwilecka Maria 459 Lampi Franciszek Ksawery 418, 419 Lampi Jan Chrzciciel 142, 143, 379 Lanckorońscy (rodzina) 17, 22 Lanckoroński Karol 11, 12, 15–18, 20, 23, 28, 31, 37, 54, 244, 289, 460–462 Lancz z Kitzingen Michał (Michael Lancz von Kitzingen) 209, 376 Langman Zygmunt 210, 213 Le Brun Charles 139 Lemercier Jacques 124 Leon Xiii, papież 437 Leonardo da Vinci (właśc. Leonardo di ser Piero da Vinci) 21, 37 Leopold, św. 341 Lesser Aleksander 42, 55, 408 Lesseur Wincenty 280, 305, 379–381 Leśniak, kanonik z Tarnowa 444 Leżeńska Urszula 81 Leżeński (Leżyński) Jan 82 Ligęza Stanisław 80 Ligęza z Broniowskich Katarzyna 80 Ligęzowie (rodzina) 80 Lippi Filippo 39 Locher Hubert 26, 39 Lombardi Paolo 17 Löwy Josef 139 Lubarth Stanisław 260 Lübeck H. 353–355 Lübke Wilhelm 33 Lubomirscy (rodzina) 153, 250 Lubomirska z Chodkiewiczów Rozalia 305 Lubomirski Franciszek Ferdynand 87 Lubomirski Jerzy Ignacy 381 Lubomirski Joachim 389 Ludwik Jagiellończyk, król Węgier 334 Ludwik XVii (Karol Ludwik), król Francji 428 Luiza, żona Fryderyka Wilhelma iii, króla Prus 328 Luke Megan R. 26 Łaski Jan, bp 100, 101 Łazarewicz Urszula 380 Łazarz 308, 464 Łepkowski Józef 14, 15, 20, 21, 44, 50, 52, 53, 55, 60, 61, 71, 75, 87, 97–101, 111, 131, 133–135, 140, 152–154, 157, 162, 164, 166, 171, 178, 179, 182–186, 188–192, 198, 206, 207, 217, 219, 231, 235, 253, 256, 260, 263, 272, 273, 308, 329, 331, 341, 350, 356, 370, 375–378, 383, 384, 400, 401, 403, 408, 410, 411, 423, 446–449, 459 Łepkowski Ludwik 71, 100, 178, 262, 459 Łepkowski Mateusz 8 Łopaciński Hieronim 313, 343 Łoziński Witold 82 Łoziński Władysław 256, 345 Łukaszewicz, ks. 378 Łuskina Włodzimierz 459, 460 Łuszczkiewicz Władysław 54, 90, 156, 248, 261, 378, 402, 424, 449 Łysik-Dobryszowska Urszula 219 Łysik-Dobryszowski Marcin 219 Machnik Leszek 8 Maciej Apostoł, św. 105 Madeyski Antoni 323, 324 Magdalena (Maria Magdalena), św. 257, 399 Majewski Leon 390–398 Majorkiewicz Wolf Majer 444 Maleszewski Tytus 455 Maliszewski Walery 273 Malraux André 35, 36, 56 Małachowski Jan Nepomucen 333 Małeccy (rodzina) 377 Małgorzata, św. 119 Manikowska Ewa 8 Marconi Leonard 336 Maria Antonina Habsburg, królowa Fran­ cji 80, 81, 428 Martynowski Franciszek Ksawery 350, 351 Marzec 328 Massalski Michał Józef 95 Matejko Jan 48, 189, 204, 281, 303, 319, 320, 323, 324, 374, 408, 409, 419 Matejkowa z Giebułtowskich Teodora 409 Mateusz Ewangelista, św. 107, 109 Matuszewiczówna Zofia 327 Maziarski 316 Mażek Ignacy 53, 235 Mączewska Katarzyna 8 Mąke Ludwika 102, 103 McCauley Elizabeth Anne 42 Mellini (właśc. Hermann Mehl) 267 Merian Matthäus 332 Mertens Franciszek 174, 178, 180, 185 Męcińska ze Stadnickich Helena 407 Michał Anioł zob. Buonarroti Michał Anioł Michałowicz z Urzędowa Jan 154 Michałowski Ludwik 284, 327 Michałowski Piotr 281, 333, 409, 460 Michaś Anna 8 Mickiewicz Adam 377, 378, 452, 459, 464 Mieczkowski Jan 54, 311, 312, 422, 423 Mielżyński Seweryn 45 Mien Juliusz 207–209, 236, 258, 259, 275, 303, 319, 342 Mieroszewski J. 130, 370 Mieroszowski Stanisław 410, 411 Miethke Hugo Othmar 48 Mikołaj z Miry, św. 240, 243, 293 Minich Marian 39 Mistrz Jerzy 280, 304 Mittag & Wildner 71 Mniszech Andrzej 460–462 Modliszewska Anna 354 Modliszewski Dunin Hieronim 354 Montabone Luigi 348 Montelupi (rodzina) 219, 220 Montesquiou-Fezensac (Montesquen-Fereu- sat) de, książę 461 Morelli Giovanni 33, 34, 36, 37, 39 Morstin Ludwik 407 Mosca Giovanni Maria zw. Padovano 213, 276, 393 Mossakowska Wanda 42, 44 Mostowska Józefa 455 Moszyński Piotr 363 Mouilleron Adolphe 461, 462 Mścisław, opat tyniecki 412, 413 Muczkowski Józef 144, 244, 261, 298 Mulert Ludwik 404 Murawiow Michaił Nikołajewicz 435 Murczyński Józef 22 Mycielski Jerzy 16, 19, 20, 36, 39, 61, 63, 64, 95, 102, 185, 281, 282, 284, 304, 305, 328, 333, 361, 366, 377, 380, 381, 407, 409, 410, 417, 419, 420, 428, 431, 457, 465 Myszkowscy (rodzina) 250 Nicetus (Nicetas) 290 Niebuhr Reinhold 35 Niemcewicz Jan Ursyn 45 Niewiarowski Przecław 133 Noailles Antoine de, książę de Mouchy 461 Norblin de la Gourdaine Jan Piotr (Jean Pierre) 281, 282, 305, 306, 360, 361, 409, 417, 418 Norwid Cyprian Kamil 324–327 Nowak Piotr 8 Nowakowski Józef, ks. 448 Nozeni (Nuceni, Nuce, Nuceryn) Antoni 252 Odrzywolski Sławomir 66, 153, 162, 188, 340, 373, 427 Ogińscy (rodzina) 127 Okęcka Wanda 373 Oleszkiewicz Józef 463 Oleśnicki Zbigniew, kard. 100, 198–200 Olizar Gustaw 299 Olszyński Marcin zob. Świetlik Omphal Jakob 323 Onsenbray (Onsinbray), Henri (?) d’ 462 Onufry, św. 291 Opec (Opeć) Baltazar 466 Orkisz Michał 13, 17, 22 Orłowscy (rodzina) 358, 359 Orłowski Aleksander 333, 409, 463 Orzechowicz Bolesław 413 Ostrogska z Tarnowskich Zofia 397 Ostrogska Zuzanna 390–393, 397, 398 Ostrogski Janusz 390–393, 397, 398 Ostrowska Kunegunda 407 Prange Regine 37 Röhter L..C..W. 128 Ostrowska z Michałowskich Antonina 418, Ostrowski Juliusz (Julian) 407, 418 Pac Michał 435 Padovano (Padowano) Jan Maria zob. Mosca Giovanni Maria zw. Padovano Pagaczewski Julian 13, 14, 39, 139, 240, 241, 247, 257, 259, 262, 266–269, 301, 302, 379 Pajączkowski, ks. 141 Palocsay, hrabina 361 Papée Fryderyk 338, 432 Patroklos 29 Patzig Max 19 Paweł Apostoł, św. 187, 209, 363 Pawlikowscy (rodzina) 18, 351 Pencz Georg 176 Peszka Józef 282 Peters Dorothea 42 Pfister Jan (Johann) 390 Pichler Johann Peter 455 Piekosiński Franciszek 199 Pietkiewicz Antoni 455 Pillati Henryk 47, 410 Piniński Leon 334 Pinturicchio 37 Piotr Apostoł, św. 105, 186, 456 Pitschmann (Pietschmann) Józef 420 Plater Teofil 436 Płoński Michał 95, 96 Podczaszyński Bolesław 56, 84, 308 Podlacha Władysław 20, 39 Pokutyński Filip 270 Polkowski Ignacy, ks. 97–101, 103, 111, 190, 197, 376–378 Poncjusz Piłat 105, 255, 279 Poniatowski Michał Jerzy, prymas 384 Poniatowski Stanisław 376, 377 Poniński Stefan 457 Poniński Władysław 457 Popiel Antoni 336 Possevino Antonio 419 Potkański Karol 441 Potocka Aleksandra 370 Potocka z Branickich Katarzyna 329, 349 Potocka z Massalskich Helena 458 Potocka Zofia 458 Potocka Zofia (Arturowa) 408 Potocki Mieczysław 52 Potocki Mikołaj 8 Potocki Roman 351 Potocki Stanisław Szczęsny 142, 143 Potocki Teodor, prymas 99 Potocki Włodzimierz 161 Powichrowska Stefania 373 Preksaspes 457 Preziosi Donald 25, 35 Prisse d’Avennes (d’Avesne), Émile (Achille­ Constant-Théodore-Émile) 462 Protasiewicz (właśc. Protasewicz) Walerian, bp 438 Prusiewicz Aleksander 136 Pruszyński Aureliusz 21 Pryliński Tomasz 163–165, 272 Przerembski (Przerębski, Przeręmski) Jan, abp 355 Przezdziecka z Tyzenhauzów Maria 87 Przezdziecki Aleksander 14, 44, 49, 51, 61, 87, 356, 402 Przezdziecki Konstanty 14, 21, 60, 61, 71, 100, 102, 103, 133–135, 152, 154, 157, 162, 166, 171, 178, 179, 182–186, 188– 190, 192, 206, 207, 217, 219, 231, 235, 253, 256, 260, 263, 272, 273, 341, 356, 374, 375, 383, 384, 400, 401, 410, 411, 423, 437, 446–448, 459 Przyborowski Karol 456 Przybylski Maciej 440, 441 Przybyłowie (rodzina) 138 Puszet Ludwik 232 Raczyński Edward 50 Radziwiłł Antoni 95, 96 Radziwiłł Hieronim 357 Radziwiłł Janusz 303 Radziwiłł Janusz Franciszek Ksawery 361, 381 Radziwiłł Jerzy, bp 437 Radziwiłł Karol 357 Radziwiłł Michał Kazimierz 350 Radziwiłł Mikołaj „Czarny” 360 Radziwiłłowa z Hohenzollernów Lud­ wika 381 Radziwiłłowa z Olelkowiczów Zofia 384 Radziwiłłowa z Przezdzieckich Helena 380 Radziwiłłowie (rodzina) 63, 360, 447 Radziwiłłówna Krystyna 381 Rafael Santi 17, 21, 31, 32, 34, 35, 37 Raimondi Marcantonio 35 Rampley Matthew 36 Ramułt Stanisław 94, 95 Ramułtowa Katarzyna 94 Ranke Leopold von 35 Rastawiecki Edward 14, 51, 84, 299, 446 Rauch Christian Daniel 374 Rayet Olivier 10 Reilly James M. 60 Reisinger Franciszek 51 Renié Pierre-Lin 42 Reymond Pierre 312, 313 Riemenschneider Tilmann 385 Rogawski Karol 14 Romer Aleksander 79 Römer Alfred 316, 335, 386 Romerowie (rodzina) 79 Ronikierowa Maria 344 Rössler Johannes 26, 34 Royer 462 Rudnicki Ludwik 262 Ruskin John 30, 35 Russ Wilhelm 94 Rygier Teodor 348 Ryś Julian 389 Rzeczniowski Leon 372 Rzewuski hr. 305 Rzewuski Walery 7, 14, 48, 71, 95, 96, 171, 206, 270, 271, 272, 281–284, 327, 331, 336, 363, 380, 381, 407, 408, 409, 410, 417, 418, 420 Sachowicz Grzegorz 46 Sadowski (Sadovski) J. 128, 129 Salome 109 Salomon Mikołaj (?) 220 Salomon Piotr 220, 221 Salomon, prorok 197 Samostrzelnik Stanisław 342 Schmarsow August 33 Schnaase Karl 28 Scholtz Moritz 43 Schultz Alwin 446 Schwartz Joan M. 26, 30 Schwarz (Schwarc) Henryk 330 Schwarz Hans 282, 306, 307 Scipio del Campo Jan Karol 329 Sebald Józef 12, 13, 22, 23, 95, 96, 207– 209, 271, 275, 281, 282, 283, 284, 327, 331, 336, 342, 380, 381, 407, 409, 410, 417, 418, 419, 420 Sebastian, św. 257, 267 Seemann Ernst Arthur 10 Seneka 54 Seroux-D’Agincourt Jean-Baptiste Louis-Georges 36 Seweryn Anna 8 Siemieński Lucjan 48 Siemiradzki Henryk 457 Signorelli Luca 17 Skarszewski Stanisław 155 Skrzynecki Antoni (?) 403 Slendzińska Anna 433 Słoński Gabriel 155 Smoliński Józef 343, 344 Sobieski Jakub (kasztelan krak., ojciec Jana iii) 448 Sobieski Jakub (syn Jana iii) 356 Sobieszczański Franciszek Maria 403 Soczyński Karol Teodor 188 Sokołowski Jakub 283 Szczucki Waldemar 8 Troszyński Mikołaj 354 Sokołowski Marian 9–23, 26–29, 31–33, 36–39, 63, 69, 81, 84, 95, 96, 99, 103–105, 123, 124, 128, 129, 138–144, 147, 150– 153, 155, 162–166, 174, 175, 189, 194, 198, 199, 201–203, 205, 222, 225, 240, 241, 244, 247, 254, 256, 257, 265, 266, 268, 270, 272, 275, 281, 282, 284, 293, 298, 301, 303, 304, 307, 310, 311, 315, 316, 319, 323, 327, 331, 333, 334, 339, 340, 342, 343, 346–348, 351, 355, 360– 362, 368, 370, 381, 388–390, 394–397, 400, 407, 409, 410–413, 415, 419, 420, 430, 431, 433, 434, 436, 438, 440, 441, 443–446, 452–455 Sokołowski Zygmunt 327 Sołtykowa z Sapiehów Karolina 407 Sommer Karol 423 Spodaryk Adam 8 Springer Anton 27, 28, 32–34, 37 Stachowicz Michał 183, 328, 333 Stadnicki Andrzej Piotr 251, 252 Stang Rudolf 21 Stanisław August Poniatowski, król Pol­ski 138, 276 Stanisław Kazimierczyk, bł. 264, 265 Stanisław Kostka, św. 304 Stanisław ze Szczepanowa, św. 79, 158, 160, 161, 163, 164, 185, 196, 197, 209, 211– 213, 276, 294, 315, 333, 334, 399, 430, 438 Stawecki Edward 44 Stefan Batory, król Polski 166, 182, 183, 268, 311, 419 Stefan i, św., król Węgier 100 Stepanoff Aleksander 344 Straszewski Maurycy 330 Strobel Bartłomiej 133 Strojnowski (Stroynowski) Hieronim, bp wi­leński 282 Stronczyński Kazimierz 191 Stryjeński Tadeusz 12, 90–94, 207 Strzałecki Antoni J. 411 Strzałkowski Świętosław 101 Stwosz Stanisław 162, 430 Stwosz Wit 19, 48, 50, 51, 100, 162, 181, 205–210, 232–235, 247, 251, 283, 284, 297, 298, 341, 405, 406, 408, 446, 463, 464 Stwosz Wit mł. 52, 446, 447 Suess (Süss) von Kulmbach Hans 19, 221– 226, 235, 236, 305, 412 Sulistrowska Karolina (?) 280 Swieykowski (Świeykowski) Emanuel 250, Swoszowski Jan 51 Szajnok Teodor 7, 47, 52, 447–449 Szczepaniak Marek 8, 112 Szczepanik Błażej 266 Szporn 156 Sztejner Bolesław 444 Szubert Awit 48, 52, 152, 166, 189, 190, 203, 273, 307, 319, 407, 419, 452–455 Szutinas Antoni 432, 434–437 Szydłowiecki Krzysztof 368 Szydłowiecki Zygmunt 368 Szydłowski Tadeusz 13 Szymon de Cassia 323 Szymon Stylita, św. 292 Szymon z Cyreny 105 Szymon z Lipnicy, św. 247 Szymonowicz Karol 99, 106–111 Świerzyński Aleksander 336 Świerzyński Jan 336 Świerzyński Saturnin 47, 152, 153, 166, 185, 190, 203 Świetlik (właśc. Marcin Olszyński) 404–406 Święch Magdalena 8 Talbot William Henry Fox 25, 29, 41, 56 Tarnowscy (rodzina) 59, 95, 282, 305, 331, 380, 381, 391, 393–398, 420 Tarnowska z Branickich Róża Maria Augusta (Stanisławowa) 282 Tarnowska z Rożnowskich Barbara 390 Tarnowska z Tęczyńskich Barbara 393 Tarnowski Jan 54, 394–398 Tarnowski Jan Krzysztof 394–398 Tarnowski Jan Stanisław 83 Tarnowski Juliusz 331 Tarnowski Stanisław 282 Tarnowski Zdzisław 282 Teofil z Adany, św. 298 Tepa Franciszek 447 Textoris Leopold, ks. 383 Tęczyńska z Dębowskich Zofia 338 Tęczyński Andrzej 338 Tęczyński Jan Gabriel 337 Tęczyński Stanisław 337 Tęczyński Stanisław Gabriel 338 Thausing Moritz 32, 36 Thorvaldsen Bertel 161 Tokarska Maria 417 Tomasz Apostoł, św. 110 Tomicki Mikołaj 399 Tomicki Piotr, bp 399 Tomkowicz Stanisław 53, 60, 68–71, 73–75, 79, 82, 89, 90, 95, 96, 129, 133, 138, 150, 152–154, 202, 237, 241, 243, 244–246, 248, 250, 297, 339–341, 342, 358, 360, 366, 367, 382, 388, 399, 403, 404, 429, 430 Trembecki Zygmunt 348 Trnková Petra 42 Troschel Jakob 133 Trzciński Stanisław 87 Trzciński Tadeusz 111 Trzebicki Andrzej, bp 197 Trzemeski Edward 256, 345, 351, 356, 357, 465 Turczyński Stanisław 13, 14 Türkel & Steiner 390, 413 Tylicki Piotr, bp 161 Tyszkiewicz Jerzy, bp 439 Tyszkiewicz Michał 437 Tyszkiewiczowa Klementyna 142 Tyzenhauz Rajnold 97 Uchański Jakub, abp 355 Ungler Florian 466 Urszula, św. 119 Vermeulen Ingrid Renée 36 Vertelkaite-Bartuliene Genovaite 8 Viollet-le-Duc Eugene-Emmanuel 30, 36 Vischer Peter 187 Vogel Albert (Wojciech) Theodor 410, 411, 466 Vogt-Wawrzyniak Paulina 8 Wacław, św. 341 Walanus Wojciech 7, 9, 27, 37, 39, 57 Walenty (Walentyn), św. 228 Wańkowicz Walenty 464 Warner Pamela J. 36 Wasylewski Stanisław 379 Wawra Carl Josef 48 Wawrzeniecki Marian 359, 381 Wąsowiczowie (rodzina) 161 Weloński Pius 337, 464, 465 Weronika, św. 160 Wey Francis 31, 46 Wiedemann Karol Henryk 383 Wielhorski Michał 459 Wierzbięta z Branic 21, 284 Wierzchosława (Anastazja), księżna 415 Winckelmann Johann Joachim 36 Windthorst Ludwig 459 Winiewicz-Wolska Joanna 23 Witkowski August 15 Witold, wlk. ks. lit. 432 Wlha Josef 175 Władysław i, św. 177 Władysław i Łokietek, król Polski 178, 179, 441 Władysław ii Jagiełło, król Polski 181 Władysław iV Waza, król Polski 103 Włodek Henryk 414–416 Wodziccy (rodzina) 130, 152, 153 Wojciech, św. 99, 100, 103–106, 209, 252, 402 Wojciechowski Józef 46 Wojniakowski Kazimierz 284, 377, 410 Wyżewska 280 Zieliński Józef 343 Wölfflin Heinrich 20, 29, 32, 34, 38, 39 Wolski Saryusz Kajetan 459 Wołczański, władyka 384 Wołodkowicz Bolesław 14, 18, 406 Wołodkowiczowa Zofia 18 Worobjew Grzegorz 96, 140, 353–355, 358, Woronicz (rodzina) 308 Woronicz Jan Paweł, abp 308 Woronicz Janusz 308 Wosiński Julian, ks. 141 Wójcik Agata 8 Wujek Jakub 376 Wyatt Matthew Digby 31 Wyspiański Franciszek 157 Wyspiański Stanisław 258, 259, 297 X Phot. 428 Zadzik Jakub, bp 198, 315 Zagrajek Agnieszka 8 Zahorski Władysław 432, 435, 437 Zajączkowski Józef 76–78, 375 Zaleski 330, 331 Zarewicz Stanisław 230 Zatorski Wacław 141, 142 Zaucha Tomasz 8 Zawisza Jan 311, 312 Zeuschner August 370, 375, 376 Zeuschner Friedrich 370, 375, 376 Zewald Stanisław 372 Zgórniak Marek 30 Zieliński Józef (z Łążyna) 400 Zieliński Nepomucen 112 Złotnicki Jan 199 Zygmunt i Stary, król Polski 173, 174, 248, 282, 306, 307, 342 Zygmunt ii August, król Polski 173, 174, 323 Zygmunt iii Waza, król Polski 43 Zygmunt, św. 173, 177, 387 Żółkiewski Jan 448 Żółkiewski Stanisław 356, 357, 448 Żukowski Rudolf 47 Zestawili Grzegorz Eliasiewicz i Joanna Wolańska Wykaz skrótów* AAG Archiwum Archidiecezjalne w Gnieźnie AGAD Archiwum Główne Akt Dawnych w Warszawie AKKK Archiwum i Biblioteka Krakowskiej Ka­ pituły Katedralnej AMA Archiwum Muzeum Archeologicznego w Krakowie ANK Archiwum Narodowe w Krakowie ANPP Archiwum Nauki Pan i Pau w Krakowie AU Akademia Umiejętności AUJ Archiwum Uniwersytetu Jagiellońskiego BASP Biblioteka Główna Akademii Sztuk Pięk­ nych w Krakowie BCz Muzeum Narodowe w Krakowie, Biblio­teka Książąt Czartoryskich BK Biblioteka Kórnicka BN Biblioteka Narodowa BPM Bažnytinio paveldo muziejus w Wilnie BPP Biblioteka Pau i Pan w Krakowie BPP GR Biblioteka Pau i Pan w Krakowie, Ga­ binet Rycin BUW Biblioteka Uniwersytetu Warszawskiego CPAH Centralne Państwowe Archiwum Hi­ storyczne we Lwowie FL Fototeka Lanckorońskich Pau w Krakowie GA Gabinet Archeologiczny uj GHS Gabinet Historii Sztuki uj GKGZ Grono Konserwatorów Galicji Zachodniej IHS UJ Instytut Historii Sztuki uj IS PAN Instytut Sztuki Polskiej Akademii Nauk KHS AU Komisja [do Badania] Historii Sztuki Akademii Umiejętności KHS PAU Komisja Historii Sztuki Polskiej Aka­demii Umiejętności LBN Lwowska Biblioteka Naukowa Ukrainy im. W. Stefanyka LDM Lietuvos dailes muziejus w Wilnie LHM Lwowskie Muzeum Historyczne LNM Lietuvos nacionalinis muziejus w Wilnie MAK Museum für Angewandte Kunst w Wiedniu MAP Muzeum Archidiecezjalne w Poznaniu MCz Muzeum Narodowe w Krakowie, oddział Muzeum Książąt Czartoryskich MDT Muzeum Diecezjalne w Tarnowie MHK Muzeum Historyczne Miasta Krakowa MNK Muzeum Narodowe w Krakowie MNKi Muzeum Narodowe w Kielcach MNP Muzeum Narodowe w Poznaniu MNW Muzeum Narodowe w Warszawie MNWr Muzeum Narodowe we Wrocławiu MOT Muzeum Okręgowe w Tarnowie MPR Muzeum Polskie w Rapperswilu MUJ Muzeum Uniwersytetu Jagiellońskiego MUSiA Muzeum Uniwersyteckie Sztuki i Ar­ cheologii w Krakowie NČDM Nacionalinis M.K. Čiurlionio dailes mu- ziejus w Kownie ÖNB Österreichische Nationalbibliothek w Wiedniu PAU Polska Akademia Umiejętności PIK Pracownia Ikonografii Krakowa Muzeum Narodowego w Krakowie „PKHS” „Prace Komisji Historii Sztuki” „SCPAU” „Sprawozdania z Czynności i Posie­ dzeń Akademii Umiejętności w Krakowie” „SKHS” „Sprawozdania Komisji do Badania Hi­ storii Sztuki w Polsce” „TGKGZ” „Teka Grona Konserwatorów Galicji Zachodniej” TMHiZK Towarzystwo Miłośników Historii i Zabytków Krakowa TNK Towarzystwo Naukowe Krakowskie TONZP Towarzystwo Opieki nad Zabytkami Przeszłości TPSP Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych UJ Uniwersytet Jagielloński VUB Vilniaus universiteto biblioteka w Wilnie ZHS UJ Zakład Historii Sztuki uj ZKW Zamek Królewski w Warszawie – Mu­ zeum. Rezydencja Królów i Rzeczypospolitej ZKnW Zamek Królewski na Wawelu – Pań­stwowe Zbiory Sztuki ZNiO Zakład Narodowy im. Ossolińskich we Wrocławiu * Skróty zastosowane w zapisie treści pieczęci występujących na fotografiach rozwiązano na s. 61. Bibliografia ŹRÓDŁA NIEDRUKOWANE AGAD, 304/67u Akta c.k. Ministerstwa Wy­znań i Oświaty. Uniwersytet Jagielloński, Wydział Filozoficzny. Personalia profesorów [lit. k–n] AGAD, 304/69u Akta c.k. Ministerstwa Wy­znań i Oświaty. Uniwersytet Jagielloński, Wydział Filozoficzny. Personalia profesorów [lit. s] AGAD, 1/352/D/195 Archiwum Przezdzieckich. Listy do Aleksandra Przezdzieckiego AKKK, A.Cath.2386 Restauracja katedry na Wawelu. Dziennik budowy, 1895–1897 AKKK, A.Cath.2387 Restauracja katedry na Wawelu. Dziennik budowy, 1897–1898 ANK, 29/560/9 Grono Konserwatorów Galicji Zachodniej. Protokoły posiedzeń, 1889–1906 ANK, 29/560/14 Grono Konserwatorów Ga­licji Zachodniej. Akta administracyjne, zarzą­dzenia władz zwierzchnich i korespondencja w sprawach konserwatorskich, 1896–1901 ANK, 29/560/33 Grono Konserwatorów Ga­licji Zachodniej. Asygnatariusz wydatków, 1895–1905 ANK, 29/560/40 Grono Konserwatorów Ga­licji Zachodniej. Mapy, plany, szkice, rysunki i fotografie dotyczące spraw konserwator­skich, 1880–1916 ANK, 29/560/46 Grono Konserwatorów Ga­licji Zachodniej (korespondencja, druki, bro­szury, wycinki prasowe, wizytówki) ANK, 29/562/104 Towarzystwo Miłośników Historii i Zabytków Krakowa. Księga wpły­wów i wydatków, 1901–1909 ANK, 29/563/8 Komitet Restauracji Kościoła Mariackiego. Dziennik restauracji prezbiterium kościoła N.M.P w Krakowie, 1889–1890 ANK, 29/639/1130 Archiwum Dzikowskie Tarnowskich. Korespondencja Zdzisława Tarnowskiego ANK, 29/679/48 Zbiór Ambrożego Grabow­skiego. Album narodowe (Wizerunki znako­mitych Polaków), t. 4 ANK, 29/679/106 Zbiór Ambrożego Grabow­skiego. Notatki o sztukach pięknych, t. 7 ANPP, K III-1 j.a. 4 Sokołowski Marian. Kore­spondencja, 1888–1907 ANPP, K III-5 j.a. 10 Demetrykiewicz Włodzi-mierz. Akta konserwatora zabytków. Kore­spondencja (brudnopisy listów, sprawozdań i rozliczeń z objazdów) z sekretarzem Grona Konserwatorów Galicji Zachodniej Stanisła­wem Krzyżanowskim, 1894–1898 ANPP, K III-5 j.a. 14 Demetrykiewicz Włodzi-mierz. Akta konserwatora zabytków. Kore­spondencja w sprawach konserwacji i ochrony zabytków w powiatach okręgu tarnowsko--rzeszowskiego: powiat Bochnia, 1892–1899 ANPP, K III-5 j.a. 15 Demetrykiewicz Włodzi-mierz. Akta konserwatora zabytków. Kore­spondencja w sprawach konserwacji i ochrony zabytków w powiatach okręgu tarnowsko--rzeszowskiego: powiat Brzesko, 1886–1898 ANPP, K III-5 j.a. 19 Demetrykiewicz Włodzi-mierz. Akta konserwatora zabytków. Kore­spondencja w sprawach konserwacji i ochrony zabytków w powiatach okręgu tarnowsko--rzeszowskiego: powiat Nisko, 1893–1898 ANPP, K III-5 j.a. 25 Demetrykiewicz Włodzi-mierz. Akta konserwatora zabytków. Kore­ spondencja w sprawach konserwacji i ochrony zabytków w powiatach okręgu tarnowsko--rzeszowskiego: powiat Rzeszów, 1893–1898 ANPP, K III-5 j.a. 26 Demetrykiewicz Wło­dzimierz. Akta konserwatora zabytków. Korespondencja w sprawach konserwacji i ochrony zabytków w miejscowościach spoza okręgu Włodzimierza Demetrykiewicza ANPP, K III-150 j.a. 55 Lanckorońska Karolina. Marian Sokołowski ANPP, PAU W I-22 Komisja Historii Sztuki. Pro­tokoły posiedzeń, 1873–1891 ANPP, PAU W I-23 Komisja Historii Sztuki. Pro­tokoły posiedzeń, 1891–1897 ANPP, PAU W I-24 Komisja Historii Sztuki. Protokoły posiedzeń, 1897–1914 ANPP, PAU W I-30 Komisja Historii Sztuki. Ko­respondencja ANPP, PAU W I-31 Komisja Historii Sztuki. Dziennik podawczy, 1892–1906 ANPP, PAU W I-I74 Grzegorz Worobjew. Ma­teriały do zabytków na Mazowszu, 1900–1901 ANPP, TNK-78 Korespondencja Prezesa Tnk, 1868 ANPP, TNK-118 Protokoły i akta posiedzeń zwyczajnych Oddziału Sztuk Pięknych Tnk, 1848–1850 ANPP, TNK-119 Protokoły posiedzeń Komi­tetu archeologicznego i Oddziału Archeolo­gii i Sztuk Pięknych Tnk, 1850–1859 ANPP, TNK-120 Protokoły posiedzeń Oddziału Archeologii i Sztuk Pięknych Tnk, 1860–1861 ANPP, TNK-121 Protokoły posiedzeń Oddziału Archeologii i Sztuk Pięknych Tnk, 1862–1870 AUJ, Sp. 1/31 Zbiory Edwarda Rastawieckiego. Listy z XViii i XiX wieku AUJ, Sp. 98/1–8 Spuścizna Mariana Sokołow­skiego AUJ, S II 620 Teki osobowe pracowników ad­ministracyjnych czynnych w latach 1850–1939 AUJ, S II 854 Wydział Filozoficzny. Gabinet Archeologiczny oraz Muzeum Uniwersytec­kie Sztuki i Archeologii 1851–1934 AUJ, S II 855 Wydział Filozoficzny. Historia Sztuki, 1882–1938 AUJ, S II 856 Wydział Filozoficzny. Zbiory his­torii sztuki. Zbiór imienia Przezdzieckich AUJ, S II 1027 Collegium Novum, 1869–1893 AUJ, WF II 121 Teczki akt habilitacyjnych. So­kołowski Marian AUJ, WF II 146 Katedra i Gabinet Archeologii Średniowiecznej 1865–1893 AUJ, WF II 147 Katedra i Zakład Historii Sztuki oraz Muzeum Sztuki uj, 1880–1939 AUJ, Z 187/I Akta Seminarium Archeologii Klasycznej AUJ, Z 188/I Dziennik Gabinetu Historii Sztuki, 1888–1909 BCz, 7201 Władysław Czartoryski. Korespon­dencja rodzinna. Listy od Izabeli z Czartory­skich Działyńskiej, 1889–1891 BCz, 7310 Władysław Czartoryski. Korespon­dencja Muzeum, 1880–1881 BCz, 7312 Władysław Czartoryski. Korespon­dencja Muzeum, 1881–1885 BCz, 7313 Władysław Czartoryski. Korespon­dencja Muzeum, 1886–1890 BCz, 7314 Władysław Czartoryski. Korespon­dencja Muzeum, 1891–1894 BCz, 7357, t. 2 Lubomir Gadon. Koresponden­cja Muzeum oraz w sprawach prywatnych. Listy od Mariana Sokołowskiego, 1883–1894 BCz, 7412 Izabela z Czartoryskich Działyńska. Korespondencja rodzinna. Listy od Włady-sława Czartoryskiego, 1890–1894 BCz, 7465 Izabela z Czartoryskich Działyńska. Korespondencja. 1863–1897 BCz, 13037 Czartorysciana. Dokumenty i ma­teriały dotyczące idei i budowy kaplicy Ksią­żąt Czartoryskich w katedrze królewskiej na Wawelu BCz, MN 951a Listy Karola Beyera do Emeryka Hutten-Czapskiego, 1859–1877 BJ, 5099 IV Korespondencja Muzeum Staro­żytności i Wileńskiej Komisji Archeologicznej, 1854–1865 BJ, 6461 IV Korespondencja Józefa Ignacego Kraszewskiego, seria iii, t. 2, 1844–1862 BJ, 6517 IV Korespondencja Józefa Ignacego Kraszewskiego, seria iii, t. 57, 1863–1887 BJ, 6204 III Korespondencja i notaty Józefa Łep­kowskiego w sprawie palafitów czeszewskich BJ, przyb. 15/14 Korespondencja Józefa Łep­kowskiego BK, 7442 Listy do Tytusa i Jana Działyńskich w sprawach dotyczących Muzeum Kórnic­kiego, 1851–1880 BPP, 3697 Księga darów Tnk, 1859–1871 CPAH, f. 616, op. 1, sp. 5 Koło Konserwatorów Galicji Wschodniej. Korespondencja Mieczy-sława Potockiego, 1867 CPAH, f. 616, op. 1, sp. 6 Koło Konserwatorów Galicji Wschodniej. Korespondencja Mieczy-sława Potockiego, 1868 LBN, f. 45, cz. II Archiwum Dzieduszyckich. Autografy Biblioteki Poturzyckiej Dziedu­szyckich Grabowski 1832–1854 Ambroży Grabowski, Wspomnienia z ostatnich lat mojego życia i wy­padki, które w tym czasie w Krakowie zaszły od roku 1832go do r. 1854, znio, sygn. 12156 iii Inwentarz 1881–1892 Inwentarz Gabinetu Historyi Sztuki z lat 1881–1892, muj, b. sygn. Inwentarz 1897–1930 Inwentarz Gabinetu Za-kładu Historyi Sztuki UJ. Dział fotografij i rycin, t. 2–3, 1897–1930, Fototeka iHs uj, b. sygn. Inwentarz GA 1867–1903 Inwentarz Gabinetu Archeologicznego uj, 1867–1903, muj, b. sygn. Inwentarz GA 1904–1929 Inwentarz Gabi­netu Archeologicznego uj [później Muzeum Uniwersyteckiego Sztuki i Archeologii], 1905– 1929, Biblioteka iHs uj, b. sygn. Inwentarz zbiorów Inwentarz zbiorów 1879– 1900, Archiwum mnk, sygn. 94/10 Rachunki Gabinetu Rachunki [Gabinetu Hi­storii Sztuki uj], 1881–1898, muj, b. sygn. Spis widoków 1878 Spis widoków i pomni­ków miasta Krakowa zdjętych z natury przez J. Kriegera, fotografa, [Kraków 1878], Bj, sygn. 3889 ii–43. PUBLIKACJE Album 1867 Album Żółkiewskie, „Czas” 1867, nr 233, 10 X, s. 1–2 Album [1881] Album dzieł sztuki stosowanej do przemysłu z wystawy urządzonej przez Muzeum Przemysłu i Rolnictwa w Warszawie 1881 r., Warszawa [b.d.] Aubenas, Roubert (red.) 2010 Primitifs de la photographie. Le calotype en France, 1843– 1860, red. Sylvie Aubenas, Paul-Louis Roubert, Paris 2010 Baker 2010 Malcolm Baker, The Reproductive Continuum. Plaster Casts, Paper Mosaics and Photographs as Complementary Modes of Re-production in the Nineteenth-Century Museum, [w:] Plaster Casts. Making, Collecting and Dis-playing from Classical Antiquity to the Pres­ent, red. Rune Frederiksen, Eckhart Marchand, Berlin i in. 2010 (Transformationen der An-tike, 18), s. 485–500 Balicki 1908 Antoni E. Balicki, Cyprian Kamil Norwid, [w:] Sprawozdanie dwudzieste piąte dyrekcji C.K. Gimnazjum III. w Krakowie za rok 1908, Kraków 1908, s. 1–41 Banach 1976 Jerzy Banach, Michała Sta­chowicza „Monumenta Regum Polonia Cra­coviensia”, „Folia Historia Artium”, 12, 1976, s. 131–157 Banach 1977 Jerzy Banach, Ikonografia Wa­welu, Kraków 1977 Banach 1998 Jerzy Banach, Ikonografia Rynku Głównego w Krakowie, Kraków 1998 (Katalog widoków Krakowa, 1) Bann 1997 Stephen Bann, Paul Delaroche. A History Painted, London 1997 Bann 2011a Stephen Bann, Introduction, [w:] Art and the Early Photographic Album, red. Stephen Bann, New Haven–London 2011, s. 1–5 Bann 2011b Stephen Bann, The Photographic Album as a Cultural Accumulator, [w:] Art and the Early Photographic Album, red. Stephen Bann, New Haven–London 2011, s. 7–29 Baran 1998 Zbigniew Baran, Itaka Juliana Klaczki, Kraków 1998 Barańska 2013 Iwona Barańska, Album Kalis­kie Edwarda Staweckiego – nietypowy album malowniczy, „Sztuka Edycji. Studia Tekstolo­giczne i Edytorskie”, 5, 2013, s. 51–66 Bartyś 1970 Julian Bartyś, Z początków pol­skiej fotografii amatorskiej, „Fotografia” 1970, nr 8, s. 183–186 Baudelaire [2000] Charles Baudelaire, Salon 1859, [w:] idem, Rozmaitości estetyczne, tłum. Joanna Guze, Gdańsk 2000, s. 237–307 Bąkowski 1900a Klemens Bąkowski, Kościół Maryacki, „Tygodnik Ilustrowany” 1900, nr 40, 6 X, s. 778–789 Bąkowski 1900b Klemens Bąkowski, Pomniki kościoła Maryackiego w Krakowie, „Tygodnik Ilustrowany” 1900, nr 43, 27 X, s. 838–844 Bąkowski 1904 Klemens Bąkowski, Kościół ś. Krzyża w Krakowie, Kraków 1904 (Biblioteka Krakowska, 25) Bednarek 2016 Anna Bednarek, „Mała pa­miąteczka”, czyli o fotografiach obrazów Sa­turnina Świerzyńskiego ofiarowanych Józefowi Łepkowskiemu, „Modus. Prace z Historii Sztuki”, 16, 2016, s. 75–98 Bednarek 2018 Anna Bednarek, Historia jednego albumu. Pomniki Krakowa. Sztuka i starożytność = Monumenta antiquae artis Cracoviensia Karola Beyera i Melecjusza Dut­kiewicza, „Folia Historia Artium”, Seria Nowa, 16, 2018, s. 81–105 Bednarek, Szyma 2018 Anna Bednarek, Mar­cin Szyma, Najstarsza fotografia kościoła Do­minikanów w Krakowie, „Rocznik Krakowski”, 84, 2018, s. 173–178 Bednarek, Walanus 2018 Anna Bednarek, Wojciech Walanus, Mało znane fotografie Krakowa i ich domniemany autor ks. Leopold Textoris (1822–1885), „Rocznik Krakowski”, 84, 2018, s. 133–155 Bednarek, Walanus [w przygotowaniu] Anna Bednarek, Wojciech Walanus, „Rzecz to zapewne niełatwa, gdzie mało światła sło-necznego, a pełno zawsze pobożnych”. O naj­starszych fotografiach Ołtarza Mariackiego, referat na konferencji: „Jako serce pośrodku ciała…”. Dzieje artystyczne kościoła Mariac­kiego w Krakowie, Kraków, 21–23 iV 2016 [ma­teriały w przygotowaniu] Benjamin [2011] Walter Benjamin, Dzieło sztuki w epoce jego reprodukowalności tech­nicznej, [w:] idem, Twórca jako wytwórca. Eseje i rozprawy, tłum. Robert Reszke, War­szawa 2011, s. 25–51 Bercé 2013 Françoise Bercé, Viollet Le Duc, Paris 2013 Berenson 1893 Bernard Berenson, Isochro­matic Photography and Venetian Pictures, „The Nation”, 57, 1893, nr 1480, 9 Xi, s. 346–347 (przedruk w: Roberts [red.] 1995, s. 127–131) Berenson 1963 Bernard Berenson, Italian Pic­tures of the Renaissance: a List of the Principal Artists and Their Works with an Index of Places, London 1963 Bernhard 1976 Maria Ludwika Bernhard, Historia zbioru, [w:] Zabytki archeologiczne Zakładu Archeologii Śródziemnomorskiej Uni­wersytetu Jagiellońskiego. Katalog, red. Maria Ludwika Bernhard, Kraków 1976, s. 9–18 Beyer 1856 Karol Beyer, Album wystawy staro­żytności i przedmiotów sztuki. Album de l’expo­sition des objets d’art et d’antiquité, Warszawa 1856 Beyer 1859a Karol Beyer, Album fotograficzne wystawy starożytności i zabytków sztuki urzą­dzonej przez c.k. Towarzystwo Naukowe w Kra­kowie 1858 i 1859 r., Warszawa 1859 Beyer 1859b Karol Beyer, Wiadomości o fo­tografiach mających wartość historyczną albo artystyczną, wykonanych w zakładzie Karola Beyera, w Warszawie Nr 389, „Gazeta War­szawska” 1859, nr 330, 13 Xii, s. 6 Białynicka-Birula 1986 Joanna Białynicka-Bi­rula, Krudowski Franciszek, [w:] Słownik arty­stów polskich i obcych w Polsce działających (zmarłych przed 1966 r.). Malarze rzeźbiarze graficy, t. 4, Wrocław i in. 1986, s. 274–276 Bieliński 1899–1900 Józef Bieliński, Uniwer­sytet Wileński (1579–1831), Kraków 1899–1900 Bilewicz 1999 Hubert Bilewicz, Między Kra­ kowem a Petersburgiem. Casus bizantyńsko--ruskich malowideł lubelskich w pierwszych dekadach XX wieku, [w:] Kaplica Trójcy Świętej na Zamku Lubelskim. Historia, teologia, sztuka, konserwacja. Materiały sesji zorganizowanej w Muzeum Lubelskim 24–26 kwietnia 1997 roku, Lublin 1999, s. 175–207 Blanc 1867 Charles Blanc, Grammaire des arts du dessin. Architecture, sculpture, peinture, Pa­ris 1867 Blanchard-Dignac 2014 Denis Blanchard-Di­gnac, Viollet-le-Duc (1814–1879). La passion de l’architecture, Paris 2014 Bocheński 1926 Zbigniew Bocheński, Dwór obronny w Dębnie, Kraków 1926 Bocheński 1934 Zbigniew Bocheński, Obrazy Giambattisty Pittoniego w kościele N.P. Marji w Krakowie, „PkHs”, 6, 1934, z. 1, s. 41–60 Bochnak 1923 A. Bochnak, Makaty marszałka Francji Fr. de Créqui, księcia de Lesdiguieres, „Przemysł – Rzemiosło – Sztuka” 1923, nr 3–4, s. 32–44 Bochnak 1967 Adam Bochnak, Historia sztuki na Uniwersytecie Jagiellońskim, [w:] Studia do dziejów Wydziału Filozoficzno-Historycz­ nego UJ, Kraków 1967 („Zeszyty Naukowe Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prace Histo­ryczne”, 16), s. 234–237 Bogdanowska 2006 Monika Bogdanowska, Neogotycki budynek uniwersytecki, dzieło epoki oraz obiekt współczesnych działań konserwa­torskich i modernizacyjnych na przykładzie Col­legium Novum Uniwersytetu Jagiellońskiego, Kraków 2006 Bogdanowska, Chwalba 2014 Monika Bog­danowska, Andrzej Chwalba, Collegium No­vum, Kraków 2014 Bogdziewicz 2018 Ryszard Bogdziewicz, Fotografia na Lubelszczyźnie na tle fotogra­fii europejskiej i krajowej w latach 1839–1918, Lublin 2017 Bohrer 2002 Frederick N. Bohrer, Photo-graphic Perspectives: Photography and Insti­tutional Formation of Art History, [w:] Art History and its Institutions. Foundations of a Discipline, red. E. Mansfield, London–New York 2002, s. 246–259 Boime 1964 Albert Boime, Le Musée des Copies, „Gazette des Beaux Arts”, 64, 1964, s. 237–247 Bolesławita 1868 B. Bolesławita [Józef Ignacy Kraszewski], Rachunki. Z roku 1867. Rok 2, cz. 2, Poznań 1868 Bolesławita 1869 B. Bolesławita [Józef Ignacy Kraszewski], Rachunki. Z roku 1868. Rok 3, Poznań 1869 Bołoz Antoniewicz 1885 Jan Bołoz Anto­niewicz, O średniowiecznych źródłach do rzeźb, znajdujących się na szkatułce z kości słoniowej w skarbcu Katedry na Wawelu, „Pa-miętnik Akademii Umiejętności. Wydziały: Filologiczny i Historyczno-Filozoficzny”, 5, 1885, s. 172–240 Bołoz Antoniewicz 1894 Jan Bołoz Antonie­wicz, Katalog wystawy sztuki polskiej od roku 1764–1886, Lwów 1894 Boyer 2004 Laure Boyer, La photographie de reproduction d’ouvres d’art au XIXe siecle en France, 1839–1919, niepublikowana praca doktorska, Université Marc Bloch, Strasbourg 2004 Bredekamp 2010 Horst Bredekamp, Vor­wort, [w:] Das Originale der Kopie: Kopien als Produkte und Medien der Transformation von Antike, red. Tatjana Bartsch, Marcus Becker, Horst Bredekamp, Charlotte Schreiter, Ber-lin–New York 2010, s. Vii–Viii Brunet 2012 François Brunet, La naissance de l’idée de photographie, Paris 2012 Bryl 1994 Mariusz Bryl, Cykle Artura Grott­gera: poetyka i recepcja, Poznań 1994 Bryl 2011 Mariusz Bryl, Jan Bołoz Antoniewicz (1858–1922), „Rocznik Historii Sztuki”, 36, 2011, s. 7–20 [Buchwald] 1866 F[ranciszek] B[uchwald], Kościół w Bieczu, „Czas” 1866, nr 184, 15 Viii, s. 1–2 Buerger 1989 Janet E. Buerger, French Da-guerreotypes, Chicago–London 1989 Bujak 1902 Franciszek Bujak, Materyały do historyi miasta Biecza. Część I (1361–1574), „skHs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. 291–336 Caraffa 2009 Costanza Caraffa, Einleitung, [w:] Fotografie als Instrument und Medium der Kunstgeschichte, red. Costanza Caraffa, Berlin 2009, s. 7–26 Caraffa 2011 Costanza Caraffa, From ‘Photo Libraries’ to ‘Photo Archives’. On the Episte­mological Potential of Art-Historical Photo Collections, [w:] Photo Archives and the Photo-graphic Memory of Art History, red. C. Caraffa, Berlin–München 2011 (I Mandorli, 14), s. 11–44 Caraffa, Rubin 2011 Costanza Caraffa, Pa-tricia Rubin, Photo Archives and the Photo-graphic Memory of Art History: the Project, [w:] Photo Archives and the Photographic Memory of Art History, red. Costanza Caraffa, Berlin–München 2011 (I Mandorli, 14), s. 9–10 Caraffa, Serena 2015 Costanza Caraffa, Ti-ziana Serena, Introduction: Photographs, Ar-chives and the Discourse of Nation, [w:] Photo Archives and the Idea of Nation, red. Costanza Caraffa, Tiziana Serena, Berlin i in. 2015, s. 3–15 Cegielski 1845 Hipolit Cegielski, Nauka poezji zawierająca teoryą poezyi i jej rodzajów oraz znaczny zbiór najcelniejszych wzorów poezji polskiej do Teoryi zastosowany, Poznań 1845 Chmiel 1920 Adam Chmiel, Domy krakow­skie. Ulica Floriańska. Część III, Kraków 1920 (Biblioteka Krakowska, 57–58) Chwalba 2014 Andrzej Chwalba, Mecenasi i dary dla Uniwersytetu Jagiellońskiego od XIX wieku do czasów współczesnych, [w:] Piękno darowane. Dzieła ofiarowane Uniwersytetowi Jagiellońskiemu w zbiorach Collegium Maius. Katalog wystawy zorganizowanej w Collegium Maius Uniwersytetu Jagiellońskiego w dniach 7 maja – 6 sierpnia 2014 roku z okazji jubileuszu 650-lecia uczelni, red. Jolanta Pollesch, Maciej Zdanek, Kraków 2014, s. 38–59 Chwalewik 1926 Edward Chwalewik, Zbiory polskie, Warszawa–Kraków 1926 Corpus studiosorum 2015 Corpus studiosorum Universitatis Iagellonicae 1850/51–1917/18. T–Ż, red. Krzysztof Stopka, Kraków 2015 (Corpus studiosorum Universitatis Iagellonicae in sae­culis XViii–XX, 3) Crary 2002 Jonathan Crary, Géricault, the Pa­norama, and Sites of Reality in the Early Nine­teenth Century, „Grey Room”, 9, 2002, s. 5–25 Czermak 1900 Wiktor Czermak, Uniwersy­tet Jagielloński w wiekach średnich, „Tygodnik Ilustrowany” 1900, nr 22, 2 Vi, s. 419–430 oraz il. na s. 418–434 Delaborde 1856 Henri Delaborde, La photo­graphie et la gravure, „Revue de Deux Mondes”, 2e période, t. 2, 1856, 1 iV, s. 617–638 Delaborde 1866 Henri Delaborde, Mélanges sur l’art contemporain, Paris 1866 Demel 1951 Juliusz Demel, Stosunki gospo­darcze i społeczne Krakowa w latach 1853–1866, Wrocław–Kraków 1951 (Biblioteka Krakowska, 112) Dercks 2014 Ute Derkcs, „And because the use of the photographic device is impossible without a proper card catalog…”. The Typo­logical-Stylistic Arrangement and the Subject Cross-Reference Index of the KHI’s Photothek (1897–1930s), „Visual Resources”, 30, 2014, nr 3, s. 181–200 Dettloff 1924 Szczęsny Dettloff, Seminar-jum Historji Sztuki, [w:] Uniwersytet Po-znański w pierwszych latach swego istnienia (1919, 1912–20, 1920–21, 1921–22, 1922–23) za rektoratu Heljodora Święcickiego. Księga pa-miątkowa wydana staraniem senatu Uniwer­sytetu Poznańskiego, red. Adam Wrzosek, Poznań 1924, s. 519 Dilly 1975 Heinrich Dilly, Lichtbildprojektion – Prothese der Kunstbetrachtung, [w:] Kunstwis­senschaft und Kunstvermittlung, Giessen 1975, s. 153–173 Dilly 2009 Heinrich Dilly, Weder Grimm, noch Schmarsow, geschweige denn Wölfflin... Zur jüngsten Diskussion über die Diaprojektion um 1900, [w:] Fotografie als Instrument und Medium der Kunstgeschichte, red. Costanza Caraffa, Berlin–München 2009 (I Mandorli, Band 9), s. 91–116 Dobosz 2011 Piotr Dobosz, Inwestycyjne, or­ganizacyjne i prawne uwarunkowania restaura­cji krakowskich Sukiennic w XIX w., „Ochrona Zabytków”, 54, 2001, nr 1, s. 4–18 Dobrowolski 1951 Tadeusz Dobrowolski, Za­rys historii Muzeum Narodowego w Krakowie, „Sprawozdania i Rozprawy”, [1], 1951, s. 12–50 Doliński 1900 Gustaw Doliński, Tryptyk z koś­cioła w Pławnie, „Tygodnik Ilustrowany” 1900, nr 21 (26 V), s. 408–410 Dom 1897 Dom Jana Matejki w Krakowie, „Wędrowiec” 1897, nr 24, 12 Vi, s. 463–467 Dużyk, Treiderowa 1957 Józef Dużyk, Anna Treiderowa, Zagadnienie opieki nad zabytkami w działalności Towarzystwa Naukowego Kra­kowskiego, „Rocznik Biblioteki Pan w Krako­wie”, 3, 1957, s. 201–280 Dziennik 1991 Dziennik budowy restauracji ka­plicy Zygmuntowskiej rozpoczęty 29 lipca 1891 do 19 października 1894, [w:] Kaplica Zygmun­towska. Materiały źródłowe 1517–1977, wybór i oprac. Antoni Franaszek, Bolesław Przyby­szewski, Kraków 1991 (Źródła do dziejów Wa­welu, 13), s. 236–305 Dziewulska 2011 Joanna Dziewulska, Świat Podola i Besarabii w obiektywie Michała Greima. Dary fotografii dla Polskiej Akademii Umiejęt-ności, „Rocznik Biblioteki Naukowej Pau i Pan w Krakowie”, 56, 2011, s. 379–420 Estreicher 1970 Karol Estreicher, Teka i album z Wystawy Starożytności, „Rocznik Krakowski”, 41, 1970, s. 101–103 Explication 1867 Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants exposés au Grand palais des Champs-Elysées le 15 avril 1867, Paris 1867 Fawcett 1986 Trevor Fawcett, Graphic versus Photographic in the Nineteenth-Century Repro­duction, „Art History”, 9, 1986, nr 2, s. 185–212 Ferenc 2012 Marek Ferenc, Collegium Nowo­dworskiego, Kraków 2012 Font-Réaulx 2012 Dominique de Font-Réaulx, Peinture et photographie. Les enjeux d’une ren-contre, 1839–1914, Paris 2012 Font-Réaulx, Bolloch 2006 Dominique de Font-Réaulx, Joëlle Bolloch, L’ouvre d’art et sa reproduction, Paris 2006 Fotografia 1855 Fotografia. Jej rozmaite za­stosowania do sztuk i nauk, „Pamiętnik Sztuk Pięknych”, 2, 1855, cz. 1, s. 25–29 Foucault 1977 Michel Foucault, Archeologia wiedzy, Warszawa 1977 Freitag 1979–1980 Wolfgang M. Freitag, Early Uses of Photography in the History of Art, „Art Journal”, 39, 1979–1980, nr 2, s. 117–123 Fridrich 1904 Alojzy Fridrich, Historye cudow­nych obrazów Najświętszej Maryi Panny w Pol­sce, t. 2, Kraków 1904 Fromowicz-Stillerowa 1923 Henryka Fromo­wicz-Stillerowa, Emalje malarskie z Limoges w zbiorach krakowskich, „PkHs”, 3, 1923, z. 1, s. 38–72 .......... 1897 .. .........., . .....­.... ......-............. ......... ..­...... ...... . ....., [w:] ..... ........ ................ ...... . ...... 1893, t. 2, ...... 1897, s. 217–222 Gadomski 2001 Jerzy Gadomski, Późnogotyc-kie retabulum ołtarza głównego w katedrze na Wawelu, Kraków 2001 Galizien 1898 Die österreichisch-ungarische Monarchie in Wort und Bild, t. 19: Galizien, Wien 1898 Gałczyńska 1964 C. Gałczyńska, Historia zbioru zabytków archeologicznych w Muzeum Uniwersytetu Jagiellońskiego, „Meander”, 19, 1964, s. 452–463 Garztecki 1972 Juliusz Garztecki, Mistrz za­pomniany. O Michale Greimie z Kamieńca, Kra­ków 1972 Gąsiorowski 1970 Eugeniusz Gąsiorowski, Ratusz w Toruniu, Warszawa 1970 Gąsowski 2013 Tomasz Gąsowski, Collegium Wróblewskiego, Kraków 2013 Gerson 1900 Wojciech Gerson, Wizna, „Ty­godnik Ilustrowany” 1900, nr 31, 4 Viii, s. 613 Ginzburg 1986 Carlo Ginzburg, Morelli, Freud and Sherlock Holmes: Clues and Scientific Method, „History Workshop”, 9, 1986, s. 5–36 Grimm 1865 Herman Grimm, Über Künstler und Kunstwerke, t. 1, Berlin 1865 Grimm 1897 Herman Grimm, Die Umgestal-tung des Universitätsvorlesungen über neuere Kunstgeschichte durch die Anwendung des Skioptikons, [w:] idem, Beiträge zur deutschen Culturgeschichte, Berlin 1897 Grzechnik 1986 Grażyna Grzechnik, Historia kolekcji odlewów gipsowych antycznych prac rzeźbiarskich Uniwersytetu Jagiellońskiego na tle rozwoju analogicznych zbiorów w Europie, „Opuscula Musealia”, 1, 1986, s. 33–48 Gudaite (oprac.) 2016a Jurate Gudaite, Sta­nisław Filibert Fleury. 1858–1915: Fotografijos, wyd. 2, Vilnius 2016 (Lietuvos fotografijos istorija, 3) Gudaite (oprac.) 2016b Jurate Gudaite, Juo-zapas Čechavičius. 1818–1888. Fotografijos, Vilnius 2016 (Lietuvos fotografijos istorija, 7) Hamber 1995 Anthony Hamber, The Use of Photography by Nineteenth-Century Art Histo­rians, [w:] Roberts (red.) 1995, s. 89–121 Hamber 1996 Anthony J. Hamber, „A Higher Branch of the Art”. Photographing the Fine Arts in England, 1839–1880, Amsterdam 1996 Haskell 1993 Francis Haskell, History and its Images, New Haven–London 1993 Hatt 2013 Michael Hatt, In Search of Lost Times. Greek Sculpture and Display in Late Nineteenth-Century England, „Art History”, 36, 2013, nr 4, s. 768–783 Hazlitt 1824 William Hazlitt, Sketches of the Principal Picture-Galleries in England, London 1824 Hennel-Bernasikowa 1994 Maria Hennel--Bernasikowa, Gobeliny katedry wawelskiej, Kraków 1994 (Biblioteka Wawelska, 9) Hermange 1996 Emmanuel Hermange, „La Lumiere” et l’invention de la critique photogra­phique (1851–1860), „Études Photographiques” 1996, nr 1, dostępny w internecie: https:// journals.openedition.org/etudesphotogra phiques/102 [dostęp: 26.01.2019] Hildebrand 2012 Adolf Hildebrand, Problem formy w sztukach plastycznych, tłum. Tadeusz Zatorski, Warszawa 2012 Hultzsch 2012 Anne Hultzsch, The Isolating Still Focus: Photography and Aesthetic Percep­tion in Jacob Burckhardt’s Writings, [w:] Nine­teenth-Century Photographs and Architecture: Documenting History, Charting Progress, and Exploring the World, red. Micheline Nilsen, London–New York 2012, s. 251–263 Ilgiewicz 2007 Helena Ilgiewicz, Udział wileń­skich towarzystw naukowych w dziele ochrony zabytków na początku XX stulecia, [w:] I Kon­gres Polskich Towarzystw Naukowych na Ob-czyźnie. 8–11 września 2005, red. Małgorzata Święch-Płonka, Kraków 2007, s. 187–203 Jackiewicz 2006 Danuta Jackiewicz, Foto­grafia w dokumentacji zabytków w dziewiętna­stowiecznej Polsce, [w:] Na szkle zapamiętane. Fotografie z kolekcji Towarzystwa Opieki nad Zabytkami Przeszłości 1906–2006, red. Ewa Manikowska, Piotr J. Jamski, Warszawa 2006, s. 11–13 Jackiewicz 2008 Danuta Jackiewicz, Józef Ignacy Kraszewski i początki kolekcjonerstwa fotografii w Polsce, [w:] Fotografia od dagero­typu do galerii Hybrydy. Materiały z sesji nauko­wej zorganizowanej przez Oddział Warszawski Stowarzyszenia Historyków Sztuki, Warszawa 2008, s. 47–53 Jackiewicz 2009 Danuta Jackiewicz, Droga ku światłoczułej kolekcji Muzeum Narodowego w Warszawie, [w:] kw Warszawa 2009, s. 1–26 Jackiewicz 2011 Danuta Jackiewicz, Fotogra­fia według Kraszewskiego, [w:] Portrety świat­łem malowane. Fotografie z kolekcji Józefa Ignacego Kraszewskiego, zbiory Biblioteki Na­rodowej w Warszawie. Katalog wystawy, red. Halina Kostka-Chybowska, Dominik Litwi­niuk, Romanów 2011, s. 13–21 Jackiewicz 2015 Danuta Jackiewicz, Konrad Brandel 1833–1920, Warszawa 2015 (Fotogra­fowie Warszawy) Jackiewicz 2016 Danuta Jackiewicz, U źródeł fotografii jako narzędzia nowoczesnej huma­nistyki. Praktyka Karola Beyera, [w:] Miejsce fotografii w badaniach humanistycznych, red. Marta Ziętkiewicz, Małgorzata Biernacka, Warszawa [2016] (Źródła do historii fotogra­fii polskiej XiX wieku, 1), s. 35–58 Jamioł [2019] Piotr Jamioł, Historia parafii Trzciana, dostępny w internecie: http://pa rafia-trzciana.com.pl/index.php/historia-pa rafii-trzciana [dostęp: 10.03.2019] Jamroz 1956 Józef S. Jamroz, Attyka Bonerów w Krakowie, Rynek Główny nr 9, „Ochrona Za­bytków”, 9, 1956, z. 1–2, s. 34–46 Janik 1986–1987 Maciej Janik, Fotografia w guberniach kieleckiej i radomskiej w latach 1839–1918, „Rocznik Muzeum Narodowego w Kielcach”, 15, 1986–1987, s. 85–139 Janowski 1898 Aleksander Janowski, Jak na­leży zwiedzać ojczyste strony?, „Tygodnik Ilu­strowany” 1898, nr 28, 9 Vii, s. 552–553 Janowski 1900 Aleksander Janowski, Wy­cieczki po kraju II, Warszawa 1900 Janowski 1903 Aleksander Janowski, Wy­cieczki po kraju IV, Warszawa 1903 Jarjat 2011 Philippe Jarjat, Michelangelo’s Fres­coes through the Camera’s Lens: The Photo-graphic Album and Visual Identity, [w]: Art and the Early Photographic Album, red. Stephen Bann, New Haven–London 2011, s. 151–172 Jodkowski [2016] Józef Jodkowski, Cerkiew Zwiastowania Najświętszej Marii Pannie [w Su­praślu] powiat białostocki, gubernia grodzień­ska, tłum. Piotr J. Jamski, Krystyna Kuśpit, [w:] Supraśl 1913. Dokumentacja fotograficzna Jó­zefa Jodkowskiego cerkwi Zwiastowania Najświętszej Marii Pannie, red. Piotr J. Jamski, Marek Zalewski, Warszawa 2016, s. 18–269 Johns 2002 Karl Johns, Moriz Thausing and the Road Towards Objectivity in the History of Art, „Journal of Art Historiography”, 1, 2009, s. 1–22 Johnson 2013 Geraldine Johnson, ‘(Un)rich­tige aufnahme’: Renaissance Sculpture and the Visual Historiography, „Art History”, 36, 2013, nr 1, s. 12–51 Józef z Mazowsza 1878 Józef z Mazowsza [Jó­zef Wojciechowski], Wystawa sztuk pięknych w Warszawie, „Tygodnik Ilustrowany” 1878, nr 136, 3 Viii, s. 68–70 Junevičius 1999 Dainius Junevičius, Fotogra­fia na Litwie w latach 1839–1863, „Dagerotyp” 1999, nr 8, s. 3–24 Kalendarz 1890 Józefa Czecha kalendarz kra­kowski na rok 1890, Kraków 1890 Kalinowski 1974 Lech Kalinowski, O Maxie Dvořăku i szkole wiedeńskiej, [w:] Max Dvořăk i jego teoria dziejów sztuki, wybór i posłowie Lech Kalinowski, Warszawa 1974, s. 565–571 Kalinowski 1990 Lech Kalinowski, Marian So­kołowski, [w:] Stulecie Katedry Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego (1882–1982). Ma­teriały sesji naukowej odbytej w dniu 27 maja 1983, red. Lech Kalinowski, Kraków 1990 („Ze­szyty Naukowe Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prace z Historii Sztuki”, 19), s. 11–35 Kalinowski 1996 Lech Kalinowski, Dzieje i do­robek naukowy Komisji Historii Sztuki Akademii Umiejętności i Polskiej Akademii Umiejętno-ści 1873–1952 oraz powstanie Katedry Histo­rii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego 1882, [w:] Dzieje historii sztuki w Polsce. Kształto-wanie się instytucji naukowych w XIX i XX wieku, red. Adam S. Labuda, Poznań 1996, s. 22–57 Kalinowski 2000 Lech Kalinowski, Sokołow-ski Marian, [w:] Polski Słownik Biograficzny, t. 40, Warszawa–Kraków 2000, s. 161–165 Kamieniec Podolski 1861 Kamieniec Podol­ski, „Tygodnik Ilustrowany” 1861, nr 102, 7 iX, s. 91–92 Kaplica 1879 Kaplica Ś. Kaźmirza w katedrze wileńskiej, „Tygodnik Ilustrowany” 1879, nr 182, 21 Vi, s. 397 Karge 2009 Henrik Karge, Die Entfaltung der wissenschaftlichen Kunstgeschichte im 19. Jahrhundert – biografische und konzeptge­schichtliche Ansätze der Erforschung, „Kunst­geschichte. Open Peer Reviewed Journal” 2009, http://www.kunstgeschichte-ejour nal.net/17/2/Karge.pdf [dostęp: 5.02.2019] Karlholm 2001 Dan Karlholm, Reading the Virtual Museum of General Art History, „Art History”, 24, 2001, nr 4, s. 552–577 Karłowska-Kamzowa 1996 Alicja Karłowska--Kamzowa, Polskie starożytnictwo i nauczanie dziejów sztuki w Wielkopolsce w XIX wieku, [w:] Dzieje historii sztuki w Polsce. Kształ­towanie się instytucji naukowych w XIX i XX wieku, red. Adam S. Labuda, Poznań 1996 (Po-znańskie Towarzystwo Przyjaciół Nauk: Wy­dział Nauk o Sztuce – Prace Komisji Historii Sztuki, 25), s. 74–91 Karoli 1899 Aleksander Karoli, Wspomnienie o ś. p. Meletiuszu Dutkiewiczu, „Światło” 1899, nr 10, s. 448–452 [Kenig] 1855 [Józef Kenig], Sztuki piękne, „Ga­zeta Warszawska” 1855, nr 323, 5 Xii, s. 1–3 Kęder, Komorowski 2007 Iwona Kęder, Waldemar Komorowski, Ikonografia placu Wszystkich Świętych oraz ulic Franciszkańskiej, Poselskiej, Senackiej i Kanoniczej w Krakowie, Kraków 2007 (Katalog widoków Kraków, 4) Kęder, Komorowski, Bromboszcz 2016 Iwona Kęder, Waldemar Komorowski, Agnieszka Bromboszcz, Ikonografia ulic Brac­kiej, Wiślnej, Olszewskiego, Gołębiej, Św. Anny i Jagiellońskiej wraz z gmachem Collegium Ma­ius w Krakowie, Kraków 2016 (Katalog Wido­ków Krakowa, 5) Kęder, Komorowski, Łepkowski 2018 Iwona Kęder, Waldemar Komorowski, Mateusz Łep­kowski, Ikonografia ulic Szewskiej i Szczepań­skiej, placu Szczepańskiego, ulic Reformackiej i Sławkowskiej oraz zachodnich odcinków ulic św. Marka i Pijarskiej w Krakowie, Kraków 2018 (Katalog widoków Kraków, 6) Kęder, Komorowski, Zeńczak 1999 Iwona Kęder, Waldemar Komorowski, Anna Zeń­czak, Ikonografia kościoła Mariackiego i placu Mariackiego, Małego Rynku, ulic Mikołajskiej, Siennej i Św. Krzyża w Krakowie, Kraków 1999 (Katalog widoków Kraków, 2) Kieszkowski 1899 Jerzy Kieszkowski, Z wy­cieczki do Radomia i Szydłowca odbytej w 1897 roku, „skHs”, 6, 1899, z. 4, s. 347–360 Kieszkowski 1912 Georg Ritter von Kiesz­kowski, Ein Gemälde von Hans Dürer in der Krakauer Domschatzkammer, „Jahrbuch des Kunsthistorischen Institutes der k. k. Zen-tralkomission für Denkmalpflege”, 6, 1912, s. 99–116 Kita 1968 Helena Kita, Tomasz Pryliński (1847–1895), „Rocznik Krakowski”, 39, 1968, s. 119–149 Klarecki 2012 Mariusz Klarecki, Józef Brandt – fotografia w malarstwie, malarstwo w fo­tografii, [w:] Ateny nad Izarą: malarstwo monachijskie. Studia i szkice, Suwałki 2012, s. 269–283 Kłudkiewicz 2015 Kamila Kłudkiewicz, Księ­gozbiór kolekcjonera dzieł sztuki. Słów kilka o bibliotece Seweryna hr. Mielżyńskiego z Mi­łosławia, „Biblioteka” 2015, nr 19 (28), s. 81–116 Kohn, Mehlis 1879 Albin Kohn, Christian Mehlis, Materialien zur Vorgeschichte des Men-schen im östlichen Europa, Jena 1879 Kohte (oprac.) 1897 Verzeichnis der Kunst­denkmäler der Provinz Posen, t. 4: Die Kunst­denkmäler des Regierungsbezirks Bromberg, oprac. Julius Kohte, Berlin 1897 Kolak 1966 Wacław Kolak, Zbiór ikonogra­ficzny w tekach Ambrożego Grabowskiego, „Ar-cheion”, 44, 1966, s. 144–175 Kołodziej 2010 Jacek Kołodziej, Krakowskie tramwaje, Rybnik 2010 Komorowski, Kęder 2005 Waldemar Ko­morowski, Iwona Kęder, Ikonografia kościoła Dominikanów i ulicy Grodzkiej w Krakowie, Kraków 2005 (Katalog widoków Kraków, 3) Komorowski, Sudacka 2008 Waldemar Ko­morowski, Aldona Sudacka, Rynek Główny w Krakowie, Wrocław i in. 2008 Kopera 1895 Feliks Kopera, Grobowiec króla Jana Olbrachta i pierwsze ślady stylu Odrodze­nia na Zamku Krakowskim, „Przegląd Polski”, 118, 1895, s. 1–36 Kopera 1898a Feliks Kopera, Dary z Polski dla Erazma z Rotterdamu w historycznem muzeum bazylejskiem, „skHs”, 6, 1898, z. 2–3, s. 110–138 Kopera 1898b F. Kopera, Ruiny zamku miasta Rawy w Królestwie Polskiem. Na podstawie ry­sunków i opisu na miejscu dokonanych w roku 1895 przez Maryana Wawrzenieckiego, artystę malarza, „skHs”, 6, z. 2–3, 1898, szp. 170–177 Kopera 1904 Feliks Kopera, Historya architek­tury, „Rocznik Krakowski”, 6, 1904, s. 70–144 Kopera 1908 Feliks Kopera, Wit Stwosz w Kra­kowie, „Rocznik Krakowski”, 10, 1908 Kopf 2007 Barbara Kopf, Skulptur im Bild. Vi­suelle Dokumentation und deren Beitrag zur Entwicklung der archäologischen Wissenschaft, [w:] Verwandte Bilder Die Fragen der Bildwis­senschaft, Berlin 2007, s. 149–167 Korczyński 2018 Adam Korczyński, Fototeka Lanckorońskich, Rzym 2018 (Lanckoroniana, 5) Kostuch 2012 Bożena Kostuch, Krakowskimi śladami Zofii Wołodkiewiczowej i jej rodziny, „Spotkania z Zabytkami”, 36, 2012, nr 9–10, s. 28–31 Kościół 1901 A. B., Kościół farny w Żółkwi, „Tygodnik Ilustrowany”, 1900, nr 32, 10 Viii, s. 622–623 Kotkowski 2010 Stanisław Kotkowski, Se­minarium Duchowne w Sandomierzu w la­tach 1820–1926, Sandomierz 2010, dostępny w internecie: http://bc.bdsandomierz.pl/ Content/143/Segregator2.pdf?handler=pdf [dostęp: 5.01.2019] Kotula 1997 Krystyna Kotula, Wstęp, [w:] Włocławek. Widoki miasta do 1918 r. Katalog wystawy, red. i katalog Piotr Bokota, Piotr Nowakowski, Włocławek 1918, s. 5–11 Kotula, Krakowski 1980 Adam Kotula, Piotr Krakowski, Rzeźba XIX wieku, Kraków 1980 Kowalczyk 1981 Jerzy Kowalczyk, Starożyt-nicy warszawscy połowy XIX w. i ich rola w po­pularyzacji zabytków ojczystych, [w:] Edukacja historyczna społeczeństwa polskiego w XIX w. Zbiór studiów, red. Jerzy Maternicki, War­szawa 1981, s. 157–202 Kowalska 1995 Elżbieta Kowalska. Gnieźnień­skie zakłady fotograficzne w latach 1853–1919, [w:] Gniezno. Studia i materiały historyczne, t. 4, Gniezno 1995, s. 129–177 Koziński 2009 Jerzy Koziński, Pionier krakow­skiej dagerotypii, „Alma Mater” 2009, nr 113, s. 43–44 Kraszewski 1841 Józef Ignacy Kraszewski, Wy­nalazek Daguerra i Liepmana. Uwagi, „Athe­naeum”, 1, 1841, s. 182–186 Kraszewski 1851 Józef Ignacy Kraszewski, Li­sty do Redakcji Gazety Warszawskiej, „Gazeta Warszawska” 1851, nr 208, 8 Viii, s. 3–4 Kraszewski 1854a Józef Ignacy Kraszewski, Gawędy o literaturze i sztuce, Lwów 1854 Kraszewski 1854b Józef Ignacy Kraszewski, Listy do redakcji Gazety Warszawskiej, „Gazeta Warszawska” 1854, nr 175, 9 Vii, s. 4 Kraszewski 1857 Józef Ignacy Kraszewski, Li­sty do Redakcyi Gazety Warszawskiej, „Gazeta Warszawska” 1857, nr 68, 12 iii, s. 3–5 Kraszewski 1866 Józef Ignacy Kraszewski, Kronika zagraniczna, literacka, artystyczna i naukowa, „Tygodnik Ilustrowany” 1866, nr 378, 22 Xii, s. 303–304 Kremer 1849 Karol Kremer, Niektóre uwagi o ważności zabytków sztuk pięknych na na­szej ziemi, „Rocznik Towarzystwa Naukowego Krakowskiego z Uniwersytetem Jagiellońskim Złączonego”, 4 (19), 1849, z. 4, s. 546–560 Kremer 1877 Józef Kremer, Listy z Krakowa, t. 1, cz. 1, Warszawa 1877 (Dzieła Józefa Kre­mera, 4) Kronika 1856 Kronika warszawska i krajowa, „Gazeta Codzienna” 1856, nr 45, 17 ii, s. 1–3 Kronika 1869 Kronika bibliograficzna, „Prze­gląd Polski”, 3, 1869, z. 9, s. 504–511 Kronika 1887 Kronika Uniwersytetu Jagielloń­skiego od r. 1864 do r. 1887 i obraz jego stanu dzisiejszego wraz z rzeczą o rektorach od cza­sów najdawniejszych, Kraków 1887 Kronika 1891 Kronika Uniwersytetu Jagielloń­skiego 1890/1891 za rektoratu dr. W. Zakrzew­skiego, Kraków 1891 Kronika 1892 Kronika, „Świat”, 5, 1892, s. 48–52 Kronika 1898 Kronika Uniwersytetu Jagielloń­skiego 1897/1898 za rektoratu prof. dra X. Wła­dysława Knapińskiego, Kraków 1898 Kruk 2018 Mirosław P. Kruk, Recepcja dzieł Hansa Suessa z Kulmbachu w drugiej połowie XIX wieku, [w:] kw Kraków 2018, s. 209–226 Ks. N. 1881 Ks. N., Kościół pokollegiacki w Wiślicy: dzwonnica, plebania, teraźniej­szy proboszcz ksiądz Ludwik Strondało i jego działalność w sprawie tych budowli, Warszawa 1881 Księga 1991 Księga sprawozdań z oględzin i po­siedzeń Komitetu Wykonawczego Restauracji Kaplicy Zygmuntowskiej od 7 sierpnia 1891 do 30 listopada 1894, [w:] Kaplica Zygmuntowska. Materiały źródłowe 1517–1977, wybór i oprac. Antoni Franaszek, Bolesław Przybyszewski, Kraków 1991 (Źródła do dziejów Wawelu, 13), s. 188–235 Księga pamiątkowa 1909 Księga pamiątkowa półwiekowego jubileuszu gimnazyum im. Fran­ciszka Józefa I. we Lwowie, red. Józef Białynia Chołodecki, Lwów 1909 Kucharzewska 2002 Joanna Kucharzewska, Budynek Poczty Głównej w Toruniu jako przy-kład architektury historyzmu, „Acta Universi­tatis Nicolai Copernici. Zabytkoznawstwo i Konserwatorstwo”, 33, 2002, s. 79–112 Kudłacz, Miskowiec 2008 Katarzyna Kudłacz, Marta Miskowiec, Katalog winiet krakowskich zakładów fotograficznych w zbiorach Muzeum Historii Fotografii im. Walerego Rzewuskiego w Krakowie, Kraków 2008 Kudłacz 2009 Katarzyna Kudłacz, Awit Szubert, krakowski fotograf drugiej połowy XIX wieku, „Dagerotyp” 2009, nr 18, s. 5–79 Kugler 1842 Franz Kugler, Handbuch der Kunstgeschichte, Stuttgart 1842 Kunasiewicz 1871 Stanisław Kunasiewicz, Krasiczyn (Album krasiczyńskie). Kilka słów o archeologicznych fotograficznych wydaw­nictwach lwowskich, „Rocznik dla Archeolo­gów, Numizmatyków i Bibliografów Polskich” 1871 [1874], s. 339–348 Kunińska 2014 Magdalena Kunińska, Historia Sztuki Mariana Sokołowskiego, Kraków 2014 (Ars Vetus et Nova, 40) Kunińska 2019 Magdalena Kunińska, Między Gabinetem historii sztuki a Muzeum Lanckoro-num – kolekcja odlewów gipsowych w zbiorach Uniwersytetu Jagiellońskiego na tle zmian roli kopii gipsowych w wystawiennictwie i w histo­rii sztuki, [w:] Andrzej Betlej, Agata Dworzak, Piotr J. Jamski, Róża Książek-Czerwińska, Ju­lianna Karp, Magdalena Kunińska, Bartłomiej Makowiecki, Jolanta Pollesch, Zapomniane dziedzictwo. Zbiór odlewów gipsowych Uniwer­sytetu Jagiellońskiego, Kraków 2019 [w druku] Kurz 2017 Iwona Kurz, Ekspozycja albo świat w ramach zatrzymany. Fotografia i wystawy, [w:] Ekspozycje nowoczesności. Wystawy a doświadczanie procesów modernizacyjnych w Polsce (1821–1929), red. Małgorzata Litwi­nowicz-Droździel, Iwona Kurz, Paweł Rodak, Warszawa 2017, s. 87–109 KW Kraków 1900 Katalog wystawy zabytków epoki Jagiellońskiej w 500 rocznicę odnowienia Uniwersytetu Jagiellońskiego zorganizowanej, Kraków 1900 KW Kraków 2018 Mistrz i Katarzyna. Hans von Kulmbach i jego dzieła dla Krakowa [katalog wystawy], red. Mirosław P. Kruk, Aleksandra Hola, Marek Walczak, Kraków 2018 KW Warszawa 1999 Małgorzata Plater-Zy­berk, Spojrzenia na Wilno. Fotografia wileńska 1839–1939 [katalog wystawy], Warszawa 1999 KW Warszawa 2009 Światłoczułe. Kolekcje fotografii w Muzeum Narodowym w Warsza­wie. Wystawa w 170-lecie ogłoszenia wynalazku fotografii. Muzeum Narodowe w Warszawie 10 września – 15 listopada 2009 [katalog wy­stawy], red. Danuta Jackiewicz, Anna Ma­słowska, Warszawa 2009 KW Wilno 2016 Dainius Junevičius, Juozapo Čechavičiaus Vilnius. Parodos vadovas [prze­wodnik po wystawie], Vilnius 2016 KW Wilno 2018 Dainius Junevičius, Juozapas Čechavičius ir jo epocha fotografijoje [katalog wystawy], Vilnius 2018 KZSP 1965 Katalog zabytków sztuki w Polsce, t. 4: Miasto Kraków, cz. 1: Wawel, red. Jerzy Szablowski, Warszawa 1965 KZSP 1971 Katalog zabytków sztuki w Polsce, t. 4: Miasto Kraków, cz. 2: Kościoły i klasztory Śródmieścia 1, red. Adam Bochnak, Jan Samek, Warszawa 1971 KZSP 2015 Katalog zabytków sztuki w Polsce, t. 4: Miasto Kraków, cz. 12: Śródmieście. Ulica Świętego Jana, oprac. Paweł Dettloff, Rafał Nestorow, Andrzej Włodarek, Warszawa 2015 KZSP SN 2004 Katalog zabytków sztuki w Pol­sce. Seria Nowa, t. 10: Miasto Przemyśl, red. Jakub Sito, cz. 1: Zespoły sakralne, oprac. Piotr Krasny, Jakub Sito, Warszawa 2004 Labuda, Secomska (red.) 2004 Malarstwo gotyckie w Polsce, red. Adam S. Labuda, Kry­styna Secomska, Warszawa 2004 (Dzieje sztuki polskiej, 2, cz. 3) Lameński 1988 Lechosław Lameński, Re­stauracja kościoła Mariackiego w Krakowie (1889–1891), „Rocznik Krakowski”, 54, 1988, s. 179–199 Lang 2014 Elżbieta Lang, Z dziejów krakow­skich pomników. Pomnik Bojana Piusa We­lońskiego, „Krzysztofory. Zeszyty Naukowe Muzeum Historycznego Miasta Krakowa”, 32, 2014, s. 311–332 ..... 2009 ....... ....., ......... .....­.... . ...’............ ...... . ...... (60–70-.. .... ... ...), „............ ..­......... ........... ............”, 12, 2009, s. 188–203 Lejko 1985 Krystyna Lejko, Warszawa w obiek­tywie Konrada Brandla, Warszawa 1985 Lejko, Niklewska 1978 Krystyna Lejko, Jo­lanta Niklewska, Warszawa na starej fotografii 1850–1914, Warszawa 1978 Lepszy 1890 Leonard Lepszy, Emalja malarska w Polsce. Ustęp z jej dziejów objaśniony dziesię­cioma illustracyami, „Wiadomości Numizma­tyczno-Archeologiczne” 1890, nr 1, szp. 23–25 Lepszy 1901 Leonard Lepszy, Kultura epoki ja­giellońskiej w świetle wystawy zabytków w 500 letnią rocznicę odrodzenia Uniwersytetu Jagiel-lońskiego, Kraków 1901 (odbitka z „Wiadomo­ści Numizmatyczno-Archeologicznych”) Lepszy 1904a Leonard Lepszy, Historya malar­stwa, „Rocznik Krakowski”, 6, 1904, s. 199–262 Lepszy 1904b Leonard Lepszy, Przemysł arty­styczny i handel, „Rocznik Krakowski”, 6, 1904, s. 263–304 Lepszy, Tomkowicz (oprac.) 1924 Zabytki sztuki w Polsce, t. 1: Kraków. Kościół i klasz­tor oo. Dominikanów, oprac. Leonard Lepszy, Stanisław Tomkowicz, Kraków 1924 Lewińska 1996 Barbara Lewińska, „Teki Józefa Łepkowskiego” w zbiorach Muzeum Uniwersy­tetu Jagiellońskiego, „Opuscula Musealia”, 8, 1996, s. 55–60 Linetty 2011 Jakub Linetty, Osady nawodne w XIX-wiecznej archeologii polskiej, [w:] Bio­grafie żywiołów. Kulturowy wymiar świata, red. Mariusz Kania, Dawid Kobiałka, Poznań 2011, s. 219–235 Linetty, Linetty 2016 Jakub Linetty, Joanna Linetty, Józef Łepkowski (1826–1894) założyciel polskiej archeologii i prahistoryczne odkrycia w Czeszewie, pow. wągrowiecki, „Museion Po-loniae Maioris”, 3, 2016, s. 105–119 Link-Lenczowska 2007 Stanisława Link-Len­czowska, „Kabinet patriotyczny” w zbiorach wawelskich i jego twórca Józef Korwin Brzo­stowski, „Studia Waweliana”, 13, 2007, s. 41–89 Listy 1873 Listy z wystawy powszechnej w Wied­niu. XXXII, „Gazeta Narodowa” 1873, nr 193, 14 Viii, s. 1–2 Locher 2001 Hubert Locher, The Art Histori- cal Survey: Narratives and Picture Compendia, „Visual Resources”, 17, 2001, s. 165–178 Locher 2005 Hubert Locher, The Role of the Museum in the Formation of the Art Historical Discourse, „Ars”, 38, 2005, s. 3–19 Luke 2010 Megan R. Luke, The Photographic Reproduction of Space: Wölfflin, Panofsky, Kra-cauer, „Anthropology and Aesthetics”, 57/58, 2010, s. 339–343 Lübke 1873 Wilhelm Lübke, Die Dresdener Gallerie im Photographien, „Kunstchronik”, 9, 1873, nr 6, s. 81–86 Łopaciński 1899 Hieronim Łopaciński, Z dzie­jów cechu mularskiego i kamieniarskiego w Lu­blinie, „skHs”, 6, 1899, z. 4, szp. 222–231 Łuszczkiewicz 1864 Władysław Łuszczkie­wicz, Zabytki dawnego budownictwa w Kra­kowskiem, z. 1, Kraków 1864 Łuszczkiewicz 1879 Władysław Łuszczkie­wicz, Kościół kolegiacki łęczycki dziś para­fialny we wsi Tumie z XII wieku, „skHs”, 1, 1879, s. 69–104 [Łuszczkiewicz] 1890 W[ładysław] Ł[uszcz­kiewicz], Roboty w kościele P. Maryi, [w:] Jó­zefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1890, Kraków 1890, s. 128–137 [Łuszczkiewicz] 1891 W[ładysław] Ł[uszcz­kiewicz], Roboty w kościele P. Maryi, [w:] Jó­zefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1891, Kraków 1891, s. 73–82 [Łuszczkiewicz] 1892 W[ładysław] Ł[uszcz­kiewicz], Roboty w kościele N. Maryi Panny, [w:] Józefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1892, Kraków 1892, s. 55–62 Łuszczkiewicz 1896a Władysław Łuszczkie­wicz, Dwa zagubione pomniki naszej romań-szczyzny w Płocku i Jędrzejowie, „skHs”, 5, 1896, s. 220–234 Łuszczkiewicz 1896b Władysław Łuszczkie­wicz, Obrazy szkół cechowych polskich XV, XVI i XVII wieku w Muzeum Narodowem w Krakowie (dokończenie), „Wiadomości Numizmatyczno--Archeologiczne”, 8, 1896, nr 3, szp. 89–111 Łuszczkiewicz 1898a Władysław Łuszcz­kiewicz, Kapitularz klasztorny w opactwie ję-drzejowskiem. Jego ornamentacya i polichromia, „skHs”, 6, 1898, z. 2–3, s. 104–109 Łuszczkiewicz 1898b Władysław Łuszczkie­wicz, Kościół Bożego Ciała: jego dzieje i zabytki, Kraków 1898 (Biblioteka Krakowska, 5) Łuszczkiewicz 1898c Władysław Łuszcz­kiewicz, Kościół św. Katarzyny z klasztorem OO. Augustyanów, Kraków 1898 (Biblioteka Krakowska, 8) Łuszczkiewicz 1899 Władysław Łuszczkie­wicz, Sukiennice krakowskie. Dzieje gmachu i jego obecnej przebudowy, Kraków 1899 (Bi­blioteka Krakowska, 11) Łuszczkiewicz 1902 Władysław Łuszczkie­wicz, Architektura romańska św. Andrzeja w Krakowie, „skHs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. 1–38 Majkowska 1987 Rita Majkowska, Z kore­spondencji Mariana Sokołowskiego z Wła­dysławem Łozińskim w latach 1874–1908, „Rocznik Biblioteki Pan w Krakowie”, 32, 1987, s. 109–163 Malraux [1951] André Malraux, Le musée ima-ginaire, [w:] Les voix du silence, [Paris 1951], s. 11–125 Malraux [2005] André Malraux, Muzeum wy­obraźni (fragmenty), tłum. Adam Dziadek, [w:] Muzeum sztuki. Antologia, red. Maria Popczyk, Kraków 2005, s. 185–210 Małkiewicz 2011 Adam Małkiewicz, Julian Pagaczewski (1874–1940), „Rocznik Historii Sztuki”, 36, 2011, s. 21–28 Małkiewicz 2016 Adam Małkiewicz, Między starożytnictwem a naukową historią sztuki, [w:] Towarzystwo Naukowe Krakowskie w 200-le­cie założenia (1815–2015). Materiały konferen­cji naukowej 9–10 grudnia 2015, Kraków 2016, s. 193–208 Małkiewiczówna 2002 Helena Małkiewi­czówna, Augustiańskie retabulum Mikołaja Haberschracka. Kolejna próba rekonstrukcji, [w:] Magistro et amico amici discipulique. Le­chowi Kalinowskiemu w osiemdziesięciolecie urodzin, red. Jerzy Gadomski i in., Kraków 2002, s. 521–540 Manikowska 2014 Ewa Manikowska, Ana­tomia zbiorów ikonograficznych Towarzystwa Opieki nad Zabytkami Przeszłości: ilustrowane syntezy kultury narodowej, [w:] Manikowska, Jamski (red.) 2014, s. 21–92 Manikowska 2015 Ewa Manikowska, Before the Museum: Photography and the Construc­tion of the Canon of Polish Material Culture, [w:] Photo Archives and the Idea of Nation, red. Costanza Caraffa, Tiziana Serena, Berlin i in. 2015, s. 77–94 Manikowska, Jamski (red.) 2014 Archiwa wizualne dziedzictwa kulturowego. Towarzy­stwo Opieki nad Zabytkami Przeszłości, t. 2, red. Ewa Manikowska, Piotr J. Jamski, War­szawa 2014 Manikowska, Kopania (red.) 2014 Archiwa wizualne dziedzictwa kulturowego. Archeolo­gia – etnografia – historia sztuki, t. 1, red. Ewa Manikowska, Izabela Kopania, Warszawa 2014 Mansfield (red.) 2002 Art History and its Institutions. Foundations of a Discipline, red. Elisabeth Mansfield, London–New York 2002 Masłowska 2009 Anna Masłowska, Fotogra­fia dzieła sztuki w XIX wieku – geneza, rozwój, funkcje, [w:] kw Warszawa 2009, s. 28–49 Masłowska 2013 Anna Masłowska, Kolekcja fotograficzna Józefa Brandta (1841–1915), mala­rza, w zbiorach Muzeum Narodowego w War­szawie, [w:] Wielkie i małe historie fotografii, red. Danuta Jackiewicz, Zofia Jurkowlaniec, Warszawa 2013, s. 27–35 Masłowska 2018a Anna Masłowska, Józef Brandt i fotografia, [w:] Józef Brandt 1841–1915 [katalog wystawy], t. 1: Rozprawy i materiały, red. nauk. Ewa Micke-Broniarek, Warszawa 2018, s. 89–105 Masłowska 2018b Anna Masłowska, „O za­stosowaniu fotografii do malarstwa” – nowe medium w atelier malarza w XIX w., „Dagero­typ. Studia z Teorii i Historii Fotografii” 2018, nr 1 (25), s. 14–72 Maślanka (red.) 2007 Julian Klaczko (1825– 1906). Krytyk literacki – pisarz polityczny – ba­dacz sztuki (członek Akademii Umiejętności od 1872), red. Julian Maślanka, Kraków 2007 Matulyte 2001 Margarita Matulyte, Pho­tography of Vilnius 1858–1915, [Vilnius] 2001 (The History of Lithuanian Photography, 2) Mączewska 2014 Katarzyna Mączewska, Ko­lekcja fotografii należąca do Aleksandra Lessera (1814–1884), daru rodziny artysty dla Muzeum Narodowego w Warszawie. Doskonałe medium do studiowania i popularyzacji historii, „We­hikuł Czasu. Magazyn Studenckiego Koła Naukowego Historyków uP” 2014, nr 2 (19), s. 14–20 Merz 1851 Heinrich Merz, Vorwort, [w:] Denkmäler der Kunst zur Übersicht ihres Ent­wickelungs-Ganges von den ersten künstleri­schen Versuchen bis zu den Standpunkten der Gegenwart, red. Ernst Guhl, Joseph Caspar, t. 1: Denkmäler der alten Kunst, Stuttgart 1851, s. Vi Michałowska 2014 Marianna Michałowska, Fotografia, [w:] Modi memorandi. Leksykon kultury pamięci, red. Magdalena Saryusz-Wol­ska, Robert Traba, Warszawa 2014, s. 140–141 Milicer 2017 Ewa Milicer, Wileńskie albumy kolekcjonerskie Marii Celestyny Boczkowskiej jako przykład zainteresowania grafiką i rysun­kiem w 2. połowie XIX wieku, [w:] Dziedzictwo i pamięć Kresów Wschodnich Rzeczypospolitej. II Muzealne Spotkania z Kresami, red. Tadeusz Skoczek, Warszawa 2017, s. 17–31 Morelowski 1912 Marian Morelowski, Der Krakauer Schwanritter-Wandteppich und sein Verhältnis zu den französischen Teppichen des XV. Jhs., „Jahrbuch des Kunsthistorischen In-stitutes der k. k. Zentralkomission für Denk­malpflege”, 6, 1912, szp. 117–140 Morelli 1900 Giovanni Morelli, Italian Paint­ers: Critical Studies of Their Works, London 1900 Mossakowska 1981 Wanda Mossakowska, Walery Rzewuski (1837–1888) fotograf. Studium warsztatu i twórczości, Wrocław i in. 1981 Mossakowska 1989a Wanda Mossakowska, Dagerotypy w zbiorach polskich. Katalog, Wro-cław i in. 1989 Mossakowska 1989b Wanda Mossakowska, Stan i perspektywy badań nad polską fotogra­fią XIX w., [w:] Sympozjum z historii fotografii polskiej, Wrocław 1989, s. 32–48 Mossakowska 1994 Wanda Mossakowska, Początki fotografii w Warszawie (1839–1863), Warszawa 1994 Mossakowska 2001 Wanda Mossakowska, Dagerotypy polskie i polonika w zbiorach kra­jowych, „Dagerotyp” 2001, nr 10, s. 7–27 Mossakowska 2013 Wanda Mossakowska, Początki fotografii w Polsce, „Dagerotyp” 2013, nr 22, s. 5–100 Mossakowska, Zeńczak 1984 Wanda Mos­sakowska, Anna Zeńczak, Kraków na starej fotografii, Kraków 1984 Mossakowski 1986 Stanisław Mossakowski, Zmiany kamiennej dekoracji rzeźbiarskiej Ka­plicy Zygmuntowskiej przy katedrze krakow­skiej w XVII i XIX w., „Kwartalnik Architektury i Urbanistyki”, 31, 1986, s. 223–277 Muczkowski 1901 Józef Muczkowski, Kościół św. Franciszka w Krakowie, Kraków 1901 (Bi­blioteka Krakowska, 19) Muczkowski 1904 Józef Muczkowski, Hi-storya rzeźby, „Rocznik Krakowski”, 6, 1904, s. 157–198 Muczkowski 1906 Józef Muczkowski, Dawny kra­kowski ratusz, „Rocznik Krakowski”, 8, 1906, s. 1–50 Muczkowski 1923 Józef Muczkowski, Pomnik Kazimierza Wielkiego w katedrze na Wawelu, „Rocznik Krakowski”, 19, 1923, s. 134–157 Mycielski 1893 Jerzy Mycielski, Galerya obra­zów przy Muzeum Ks. Czartoryskich w Krako­wie, Kraków 1893 Nelson 2000 Robert S. Nelson, The Slide Lec-ture or the Work of Art History in the Age of Mechanical Reproduction, „Critical Inquiry”, 26, 2000, nr 3, s. 414–434 Niemcewicz [2008] Julian Ursyn Niemce­wicz, Dziennik 1839–1841, red. Izabella Rusi­nowa, Pułtusk 2008 Nowacki 1994 Dariusz Nowacki, Skarbiec ka­tedry na Wawelu w XIX wieku – zarys problema­tyki, „Studia Waweliana”, 3, 1994, s. 169–179 Nowak 2009 Janusz S. Nowak, Kaplica ksią­żąt Czartoryskich w katedrze na Wawelu (1871– 1939), „Studia Waweliana”, 14, 2009, s. 131–157 Nowak 2012 Gabriela Nowak, Przyczynek do historii fotografii w Płocku do 1939 roku, „Płoc-kie Zeszyty Archiwalne”, 2, 2012, s. 23–65 Nowak-Mitura 2015 Ewa Nowak-Mitura, Po-czątki fotografii w prasie polskiej. „Tygodnik Ilu­strowany” 1859–1900, Warszawa 2015 (Źródła do historii fotografii polskiej XiX wieku, 2) Olszaniecka 1990 Maria Olszaniecka, Czy fotografia jest sztuką?, [w:] Sztuka fotografii. Portret, pejzaż, reportaż w fotografii polskiej XIX wieku. Katalog wystawy, Warszawa 1990, s. nlb. Olszański 1983 Kazimierz Olszański, Juliusz Kossak, Wrocław i in. 1983 Omilanowska 1987 Małgorzata Omilanow-ska, Działalność Stefana Szyllera na Jasnej Gó­rze, „Studia Claromontana”, 8, 1987, s. 222–241 Omilanowska 2008 Małgorzata Omilanow-ska, Architekt Stefan Szyller 1857–1933, War­szawa 2008 Ostrowski 1990 Jan Ostrowski, Jerzy Myciel­ski jako historyk sztuki, [w:] Stulecie Katedry Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego (1882–1982). Materiały sesji naukowej odby­tej w dniu 27 maja 1983, red. Lech Kalinowski, Kraków 1990 („Zeszyty Naukowe Uniwersy­tetu Jagiellońskiego. Prace z Historii Sztuki”, 19), s. 37–50 Ostrowski 1991 Janusz A. Ostrowski, Gip­sowe odlewy rzeźb antycznych w kolekcjach krakowskich, Wrocław–Warszawa–Kraków 1991 (Archiwum Filologiczne, 48) Padalica 1855 Tadeusz Padalica [Zenon Fisz], Listy Tadeusza Padalicy (IV), „Gazeta Warszaw­ska” 1855, nr 154, 15 Vi, s. 3–4 Pagaczewski 1902 Julian Pagaczewski, Ja­sełka Krakowskie, „Rocznik Krakowski”, 5, 1902, s. 94–137 Pagaczewski 1909 Julian Pagaczewski, Balta­zar Fontana w Krakowie, „Rocznik Krakowski”, 11, 1909, s. 1–50 Pagaczewski 1926 Julian Pagaczewski, Gobe­liny francuskie z historią Aleksandra Wielkiego znajdujące się w Polsce, Kraków 1926 Pagaczewski 1929 Julian Pagaczewski, Gobe­liny polskie, Kraków 1929 Pagaczewski (oprac.) 1899 Kościoły ś. Mi­kołaja i ś. Tomasza, oprac. Julian Pagaczew­ski, Kraków 1899 (Inwentaryzacya zabytków m. Krakowa) Pajzderski 1912 Nikodem Pajzderski, Zamek tęczyński, „skHs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. 327–352 Papée 1905 Fryderyk Papée, O najstarszych wizerunkach św. Kazimierza, „Kwartalnik Hi­storyczny”, 19, 1905, s. 427–438 Papp 2009 Júlia Papp, Artwork Photogra-phy in Hungary. The Early Years (1859–1885), „Visual Resources. An International Journal of Documentation”, 25, 2009, No. 3, s. 193–238 Pasternak 2015 Gil Pasternak, Taking Snap­shots, Living the Picture. The Kodak Compa­ny’s Making of Photographic Biography, „Life Writing”, 12, 2015, nr 4, s. 431–446 Pawłowska, Tom 2011 Krystyna Pawłow-ska, Krzysztof Tom, Majorkiewicz Wolf Majer (Zeew Dow), [w:] Włocławski słownik biogra­ficzny, red. Stanisław Kunikowski, t. 6, Wło­cławek 2011, s. 88–89 Peters 2002 Dorothea Peters, Fotografie als „technisches Hülfsmittel“ der Kunstwissen­schaft. Wilhelm Bode und die Photographische Kunstanstalt Adolphe Braun, „Jahrbuch der Berliner Museen”, 44, 2002, s. 167–206 ........., .... 2012 I... C. ........., ..­..... O. ...., .........-......... ....­.... .o..... . ........ ........... ....... ...... (..... ........ XIX- ....­... XX c..). .........., ...’..... ......­.... 2012 Piotrowski 1995 Andrzej Piotrowski, Fotogra­ fia stereoskopowa w Polsce w latach 1840–1914, „Dagerotyp” 1995, nr 4, s. 15–24 Podczaszyński 1853 Bolesław Podczaszyński, Kronika sztuk i przemysłu (III), „Gazeta War­szawska” 1853, nr 3, 3 i, s. 1–2 Podlacha 1919 Władysław Podlacha, O przy­szłość historii sztuki, „Nauka Polska”, 2, 1919, s. 394–426 Polanowska 1995 Jolanta Polanowska, Hi­storiografia sztuki polskiej w latach 1832–1863 na ziemiach centralnych i wschodnich dawnej Rzeczypospolitej. F.M. Sobieszczański, J.I. Kra­szewski, E. Rastawiecki, A. Przezdziecki, War­szawa 1995 Polkowski 1874 Ignacy Polkowski, Katedra gnieźnieńska, Gniezno 1874 Polkowski 1880 Ignacy Polkowski, Gobeliny z katedry krakowskiej na Wawelu, Kraków 1880 Polkowski 1881 Ignacy Polkowski, Dawne relikwiarze katedry krakowskiej, Kraków 1881 Polska 1930 Polska w krajobrazie i zabytkach, Warszawa 1930 Pomniki 1872 Pomniki Krakowa. Sztuka i Starożytność – Monumenta antiquae artis Cracoviensia, z. 1, fotodruki Karola Beyera i M. Dutkiewicza, [Kraków] 1872 Prajer 1905 Władysław Prajer, Muzeum Na­rodowe w Krakowie, „Wędrowiec” 1905, nr 34, 26 Viii, s. 640–642 Prange 2004 Regine Prange, Die Geburt der Kunstgeschichte: Philosophische Ästhetik und empirische Wissenschaft, Kolonia 2004 Preziosi 1989 Donald Preziosi, Rethinking Art History. Meditations on a Coy Science, New Haven–London 1989 Preziosi 2002 Donald Preziosi, Hearing the Unsaid: Art History, Museology and a Compo­sition of the Self, [w:] Mansfield (red.) 2002, s. 28–45 Projekt 1880 Projekt pomnika Adama Mickie­wicza, „Tygodnik Ilustrowany” 1880, nr 248, 25 iX, s. 199 oraz il. na 201 Przewodnik 1900 Przewodnik krakowski wy­dany staraniem techników krakowskich, Kra­ków 1900 Przezdziecki, Rastawiecki (wyd.) 1853–1855 Wzory sztuki średniowiecznej i z epoki odrodze­nia po koniec wieku XVII w dawnej Polsce, wyd. Aleksander Przezdziecki, Edward Rastawiecki, seria 1, Warszawa 1853–1855 Przybyszewski 2011 Wojciech Przybyszewski, Świadek epoki, „Spotkania z Zabytkami” 2011, nr 5–6, s. 64–66 Ptaśnik 1907 Jan Ptaśnik, Z dziejów kultury włoskiego Krakowa, „Rocznik Krakowski”, 9, 1907, s. 1–147 Puszet 1900 Ludwik Puszet, Ołtarz św. Jana Chrzciciela w kościele św. Floriana w Krakowie, „skHs”, 6, 1900, z. 2–3, s. 139–152 Rampley 2011 Matthew Rampley, The Idea of a Scientific Discipline: Rudolf von Eitelberger and the Emergence of Art History in Vienna, 1847–1885, „Art History”, 34, 2011, nr 1, s. 54–79 Rampley 2013 Matthew Rampley, The Vienna School of Art History: Empire and the Politics of Scholarship, 1847–1918, University Park 2013 Rautensztrauchowa 1841 [Łucja Rautensz­trauchowa], Ostatnia podróż do Francyi, ostat­nie jej wrażenia przez Ł. z ks. G. R., Lipsk 1841 Reilly 2001 James M. Reilly, Care and Identi­fication of 19th-Century Photographic Prints, wyd. 3, Rochester 2001 Reinhard-Chlanda 1997 Małgorzata Rein­hard-Chlanda, Restauracja kościoła św. Krzyża 1896–1897, [w:] Studia z dziejów kościoła św. Krzyża w Krakowie, cz. 2, red. Zdzisław Kliś, Kraków 1997, s. 149–159 Rejniak-Majewska 2017 Agnieszka Rejniak­-Majewska, Obraz zwielokrotniony. Repro­dukcja fotograficzna i wizualne narracje sztuki awangardowej 1920–1939, Łódź 2017 Renié 2006 Pierre-Lin Renié, The Image on the Wall: Prints as Decoration in Nineteenth-Cen-tury Interiors, „Nineteenth-Century Art Worldwide”, 5, 2006, nr 2, dostępny w inter-necie: http://www.19thc-artworldwide.org/ autumn06/156-the-image-on-the-wall-prints­as-decoration-in-nineteenth-century-interi ors [dostęp: 9.01.2019] Roberts (red.) 1995 Art History through the Camera’s Lens, red. Helene E. Roberts, Am­sterdam i in. 1995 Rogawski 1865 Karol Rogawski, Z Biecza, „Ga­zeta Narodowa” 1865, nr 237, 17 X, s. 1–2 Römer 1896 Alfred Römer, Pasy polskie, ich fabryki i znaki, „skHs”, 5, 1896, s. 162–172 Ronikierowa 1901 Maria Ronikierowa, Ilu­strowany przewodnik po Lublinie, cz. 2, Lu­blin 1901 Rooseboom 2017 Hans Rooseboom, Work in Progress, [w:] Mattie Boom, Hans Rooseboom, New Realities. Photography in the 19th century, Amsterdam 2017, s. 18–79 Rosengarten 2012 Ruth Rosengarten, Be-tween Memory and Document: The Archival Turn in Contemporary Art, Lisboa 2012 Rössler 2010a Johannes Rössler, Erlebnisbe­griff und Skioptikon. Herman Grimm und die Geisteswissenschaften an der Berliner Univer­sität, [w:] In der Mitte Berlins. 200 Jahre Kunst­geschichte an der Humboldt-Universität, red. Horst Bredekamp, Adam S. Labuda, Berlin 2010, s. 69–89 Rössler 2010b Johannes Rössler, Kunstge­schichte als Realpolitik. Anton Springer und die ideengeschichtlichen Komponenten der Institutionalisierung, [w:] Die Etablierung und Entwicklung des Faches Kunstgeschichte in Deutschland, Polen und Mitteleuropa (anlässlich des 125-jähriges Gründungsjubilä­ums des ersten Lehrstuls für Kunstgeschichte in Polen), red. Wojciech Bałus, Joanna Wolańska, Kraków 2010, s. 61–86 Rostafński (red.) 1891 Przewodnik po Krakowie i okolicy, red. Józef Rostafiński, Kraków 1891 Roubert 2006 Paul-Louis Roubert, L’image sans qualités. Les beaux-arts et la critique a l’épreuve de la photographie, 1839–1859, Pa­ris 2006 Rożek 1995 Michał Rożek, Wawel i Skałka. Panteony polskie, Wrocław i in. 1995 Rydel 1896a Lucjan Rydel, Ze sztuki, „Tygo­dnik Ilustrowany” 1896, nr 37, 12 iX, s. 730–731 Rydel 1896b Lucjan Rydel, Ze sztuki (Ciąg dalszy), „Tygodnik Ilustrowany” 1896, nr 38, 19 iX, s. 743 Rydel 1896c Lucjan Rydel, Ze sztuki (Ciąg dal­szy), „Tygodnik Ilustrowany” 1896, nr 39, 26 iX, s. 763–764 Scharf 1968 Aaron Scharf, Art and Photogra-phy, London 1968 Schnaydrowa 1977 Bogumiła Schnaydrowa, Z dziejów krakowskiej wystawy starożytności, „Rocznik Biblioteki Pan w Krakowie”, 23, 1977, s. 131–151 Schröder 2018 Karoline Schröder, Ein Bild von Skulptur. Der Einfluss der Fotografie auf die Wahrnehmung von Bildhauerei, Düssel­dorf 2018 Schwartz 1995 Joan M. Schwartz, ‘We Make Our Tools and Our Tools Make Us’: Lessons from Photographs for the Practice, Politics and Poetics of Diplomatics, „Archivaria”, 40, 1995, s. 40–74 Seroux d’Agincourt 1810–1823 Jean Baptiste Louis George Seroux d’Agincourt, Histoire de l’art par les monumens, depuis sa décadence au IVe siecle jusqu’a son renouvellement au XVIe, Paris 1810–1823 Sękowska 2011 Anna Sękowska, Szesnasto­wieczny portret Zygmunta I Starego w katedrze krakowskiej i zagadnienie malarstwa klejo­wego na płótnie bez zaprawy, Kraków 2011 (Studia i Materiały Wydziału Konserwacji i Restauracji Dzieł Sztuki Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, 21) Siarzewski 2011 Wiesław Siarzewski, Zdję­cia Zakopanego i Tatr z pracowni Stanisława Bizańskiego w Krakowie, „Dagerotyp” 2011, nr 20, s. 27–104 [Siemieński] 1862 [Lucjan Siemieński], War­szawa. Rysunki Artura Grottgera wydane w Fo­tografiach pp. Miethke i Wawra w Wiedniu, „Czas” 1862, nr 61, 14 iii, s. 2 Simon 2002 Cheryl Simon, Introduction: Fol-lowing Archival Turn, „Visual Resources”, 13, 2002, s. 101–107 Skarby Fototeki 2 Sztuka na dawnych Kresach Wschodnich Rzeczypospolitej. Fotografie z XIX wieku, red. Wojciech Walanus, Kraków 2013 (Skarby Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, 2) Skimborowicz 1847 Hipolit Skimborowicz, Przewodnik dla zwiedzających Częstochowę, Warszawa 1847 Sławińska 2015 Joanna Sławińska, Kaplica ogrojcowa przy kościele św. Barbary w Krako­wie, Kraków 2015 (Biblioteka Krakowska, 160) Smoliński 1913 Józef Smoliński, Kościół PP. Bry-gitek, później PP. Wizytek w Lublinie i odkryte malowidła ścienne z XV wieku, „skHs”, 9, 1913, z. 1–4, szp. 267–300 Smólski 1893 Grzegorz Smólski, Przewodnik ilustrowany po c.k. austr. kolejach państwo­wych na szlakach: Kraków–Sucha, Sucha–Ży­wiec–Zwardoń, Skawina–Oświęcim, Wiedeń [1893] Snyder 1998 Joel Snyder, Nineteenth-Century Photography of Sculpture and the Rhetoric of Substitution, [w:] Sculpture and Photography, red. G. Johnson, Cambridge–New York 1998, s. 21–34 Sobieszczański 1876 Franciszek Maksymilian Sobieszczański, Nieco o starożytnych ubiorach kościelnych, z powodu ornatu ze skarbca płoc-kiego, „Tygodnik Ilustrowany” 1876, nr 43, 21 X, s. 264–266 Sobota 2001 Adam Sobota, Szlachetność techniki. Artystyczne dylematy fotografii w XIX i XX wieku, Warszawa 2001 Sobota (oprac.) 2007 Fotografia. Katalog zbiorów, oprac. Adam Sobota, red. Mariusz Hermansdorfer, Wrocław 2007 (Katalogi Zbiorów Muzeum Narodowego we Wroc-ławiu) Sokołowski 1879 Marian Sokołowski, Przed­stawienia Trójcy o trzech twarzach na jednej głowie w cerkiewkach wiejskich na Rusi, „skHs”, 1, 1879, s. 43–50 Sokołowski 1881 Marian Sokołowski, Wa­runki wydawnicze pomników architektury w Polsce, [w:] Pamiętnik pierwszego zjazdu historyków im. Jana Długosza (Scriptores Re­rum Polonicarum, 6), Kraków 1881, s. 102–116 Sokołowski 1883 Marian Sokołowski, Hans Suess v. Kulmbach, jego obrazy w Krakowie i jego mistrz Jacopo dei Barbari, „skHs”, 2, 1883, z. 3–4, s. 53–117 Sokołowski 1887 Marian Sokołowski, Trzy za­ bytki Dalekiego Wschodu na naszych ziemiach, „skHs”, 3, 1887, z. 4, s. 141–162 Sokołowski 1897a Marian Sokołowski, Misa brązowa z epoki romańskiej znaleziona w Dą-browie koło Wielunia, „skHs”, 6, 1897, z. 1, s. 1–9 Sokołowski 1897b Marian Sokołowski, Pasy metalowe polskie tak zwane lwowskie albo przeworskie, „skHs”, 6, 1897, s. 10–16 Sokołowski 1898 Marian Sokołowski, Za­gadkowy nagrobek katedry gnieźnieńskiej. Wit Stwosz i marmury naszych pomników w XV i XVI w., „skHs”, 6, 1898, z. 2–3, s. 153–170 Sokołowski 1899 Marian Sokołowski, Stu-dya i szkice z dziejów sztuki i cywilizacyi, t. 1, Kraków 1899 Sokołowski 1902 Marian Sokołowski, Stu- dya do historyi rzeźby w Polsce w XV i XVI w., „skHs”, 7, 1902, z. 1–2, szp. 79–240 Sokołowski 1907 Marian Sokołowski, Dwa gotycyzmy wileński i krakowski w architektu­rze i złotnictwie i źródła ich znamion charak­terystycznych, „skHs”, 8, 1907, z. 1–2, szp. 1–40 Sokołowski, Worobjew, Zubrzycki 1905 Marian Sokołowski, Grzegorz Worobjew, Jan Zubrzycki, Kościoły i cmentarze warowne w Polsce, „skHs”, 7, 1905, z. 4, szp. 481–528 Solbert 1840 Solbert, Das Daguerrotyp in Lemberg, „Mnemosyne. Galizisches Abend­blatt für Gebildete Leser” 1840, nr 39, 16 V, s. 165–166 Spis wykładów 1902 Spis wykładów w półroczu zimowem. Rok szkolny 1902/903, Kraków 1902 Sprawozdanie 1865 Sprawozdanie Dyrekcyi To­warzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krako­wie z czynności w roku 1864/5, Kraków 1865 Sprawozdanie 1892 Sprawozdanie Zarządu Muzeum Narodowego za rok 1892, Kraków 1894 Sprawozdanie 1895 Sprawozdanie Zarządu Muzeum Narodowego za rok 1895, Kraków 1896 Sprawozdanie 1903 Sprawozdanie Dyrekcyi Muzeum Narodowego za rok 1903, Kraków 1904 Springer 1878 Anton Springer, Raffael und Michelangelo, Leipzig 1878 Springer 1892 Anton Springer, Aus meinen Leben, Berlin 1892 Sroczyńska (red.) 1993 Matejko. Obrazy olejne. Katalog, red. Krystyna Sroczyńska, Warszawa 1993 Stępowska 1912 Krystyna Stępowska, Pol­skie dywany wełniane, „skHs”, 8, 1912, z. 3–4, szp. 351–372 [Strasz] 1839 M[aksymilian] S[trasz], Uwagi nad przedstawieniem przedmiotów w daguer­rotypie, „Wiadomości Handlowe i Przemy-słowe” 1839, nr 347, 27 Xi, s. 1447–1448 Suchocka (oprac.) 2005 Malarstwo polskie 1766–1945. Katalog, oprac. Dorota Suchocka, Poznań 2005 (Katalog Zbiorów Muzeum Na­rodowego w Poznaniu, 8) Szalow 2011a Robert Szalow, Atelier foto­graficzne i fotografowie działający w Poznaniu przed 1918 rokiem, „Kronika Miasta Poznania” 2011, nr 3, s. 398–410 Szalow 2011b Robert Szalow, Fotografia po-znańska 1839–1914, „Kronika Miasta Poznania” 2011, nr 3, s. 7–24 [Szaniawski] 1887 A. Sz[aniawski], Wit Stwosz w kościele ś. Marcina w Warszawie, „Przegląd Katolicki” 1887, nr 43, s. 673–676 Szaniawski 1888 A. Szaniawski, Trzy rzeźby w kościele św. Marcina w Warszawie, „Tygo­dnik Ilustrowany” 1888, nr 279, s. 284–286 Sznapik 2016 Adrianna Sznapik, Krakowskie Towarzystwo Opieki nad Polskimi Zabytkami Kultury i Sztuki przed I wojną światową – próba działalności ponadzaborowej, „Studia z Dzie­jów Rosji i Europy Środkowo-Wschodniej”, 51, 2016, nr 2, s. 5–29 Szumowski (wyd.) 1939 Człowiek nauki taki jakim był. Pamiętniki profesora Uniwersytetu Jagiellońskiego Fryderyka Hechla, t. 2: W Wol­nym Mieście Krakowie 1834–1846, wyd. Wła­dysław Szumowski, Kraków 1939 Szydłowski 1919 Tadeusz Szydłowski, Ruiny Polski, Warszawa i in. [1919] Szydłowski, Stryjeński 1925 Tadeusz Szy­dłowski, Tadeusz Stryjeński, O pałacach wiej­skich i dworach z epoki po Stanisławie Auguście i budowniczym królewskim Jakubie Kubickim, Kraków 1925 Szyszko-Bohusz 1913 Adolf Szyszko-Bohusz, Warowne zabytki architektury kościelnej w Pol­sce i na Litwie, „skHs”, 9, 1913, szp. 331–376 Ślawski 2004 Tadeusz Ślawski, Biecz w daw­nej grafice i fotografii, Biecz 2004 Śnieżyńska-Stolot 1970 Ewa Śnieżyńska­-Stolot, Setna rocznica restauracji nagrobka Kazimierza Wielkiego w Katedrze Wawelskiej, „Ochrona Zabytków”, 23, 1970, z. 1, s. 28–35 Talbot 1844a William Henry Fox Talbot, Brief Historical Sketch of the Invention of the Art, [w:] Talbot 1844b, s. nlb. Talbot 1844b William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature, London 1844 Tarnowski 1896 Stanisław Tarnowski, Ma­tejko, „Przegląd Polski”, 30, 1896, t. 4, s. 548– Tarnowski 1909 Stanisław Tarnowski, Julian Klaczko, Kraków 1909 Tatarkiewicz, Tokarz 1938 Władysław Tatar­kiewicz, Wacław Tokarz, Królikarnia. Analiza i dzieje, Warszawa 1938 (Biblioteka Warszaw­ska, 1) Taylor 2007 Roger Taylor, Impressed by Light. British Photographs from Paper Negatives, 1840–1860, New York i in. 2007 Teukolsky 2007 Rachel Teukolsky, Modernist Ruskin, Victorian Baudelaire: Revisioning Nine­teenth-Century Aesthetics, „Pmla”, 22, 2007, nr 3, s. 711–727 Therrien 1998 Lyne Therrien, L’histoire de l’art en France. Genese d’une discipline universitaire, Paris 1998 Tissandier 1874 Gaston Tissandier, Les mer-veilles de la photographie, Paris 1874 [Tomkowicz] 1895 S[tanisław] T[omkowicz], W sprawie konserwacyi zabytków sztuki i prze-szłości, [w:] Józefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1895, Kraków 1895, s. 58–63 Tomkowicz 1896a Stanisław Tomkowicz, Krzyżtopor twierdza magnacka XVII wieku i ar­chitekt jej Wawrzyniec Senes, „skHs”, 5, 1896, s. 205–219 [Tomkowicz] 1896b S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami, [w:] Jó­zefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1896, Kraków 1896, s. 77–86 [Tomkowicz] 1897 S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami przeszłości w Krakowie, [w:] Józefa Czecha kalendarz kra­kowski na rok 1897, Kraków 1897, s. 76–86 Tomkowicz 1898a Stanisław Tomkowicz, Prałatówka parafii N.P. Maryi w Krakowie i jej architekci, „Rocznik Krakowski”, 1, 1898, s. 53–58 Tomkowicz 1898b Stanislaus von Tomkowicz, Zwei in letzter Zeit restaurirte alterthümliche Häuser in Krakau, „Mittheilungen der k. k. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale”, Neue Folge, 24, 1898, s. 225–229 [Tomkowicz] 1898c S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami przeszłości w Krakowie, [w:] Józefa Czecha kalendarz kra­kowski na rok 1898, Kraków 1898, s. 118–126 [Tomkowicz] 1899 S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami przeszłości, [w:] Józefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1899, Kraków 1899, s. 85–97 [Tomkowicz] 1900a S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami przeszłości, [w:] Józefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1900, Kraków 1900, s. 72–80 Tomkowicz 1900b Stanisław Tomkowicz, Powiat grybowski, „TGkGz”, 1, 1900, s. 95–165 Tomkowicz 1900c Stanisław Tomkowicz, Po­wiat gorlicki, „TGkGz”, 1, 1900, s. 167–319 [Tomkowicz] 1901a S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami przeszłości, [w:] Józefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1901, Kraków 1901, s. 68–74 Tomkowicz 1901b Stanisław Tomkowicz, Ty­niec, Kraków 1901 (Biblioteka Krakowska, 18) [Tomkowicz] 1903 S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami, [w:] Jó­zefa Czecha kalendarz krakowski na rok 1903, Kraków 1903, s. 96–104 [Tomkowicz] 1904 S[tanisław] T[omkowicz], Pod względem opieki nad zabytkami, [w:] Ka­lendarz krakowski Józefa Czecha na rok 1904, Kraków 1904, s. 97–105 Tomkowicz 1906 Stanisław Tomkowicz, Po­wiat krakowski, „TGkGz”, 2, 1906, s. 1–318 Tomkowicz 1907 Stanisław Tomkowicz, Z wycieczki do Królestwa Polskiego, „skHs”, 8, z. 1–2, 1907, szp. 145–200 Tomkowicz [2001] Stanisława Tomkowicza Inwentarz powiatu jasielskiego. Z rękopisów Autora wydali i własnymi komentarzami opa­trzyli Piotr i Tadeusz Łopatkiewiczowie, Kra­ków 2001 Tomkowicz [2005] Stanisława Tomkowicza Inwentarz powiatu krośnieńskiego. Z rękopi-sów Autora wydali i własnymi komentarzami opatrzyli Piotr i Tadeusz Łopatkiewiczowie, Kraków 2005 Tomkowicz [2008] Stanisława Tomkowicza Inwentarz powiatu limanowskiego. Z rękopi-sów Autora wydali i własnymi komentarzami opatrzyli Piotr i Tadeusz Łopatkiewiczowie, Kraków 2008 Triller 1967 Eugenia Triller, Kontakty Karola Beyera z Augustem Bielowskim, [w:] Ossoli­neum. Księga pamiątkowa w 150-lecie Zakładu Narodowego imienia Ossolińskich, red. nauk. Bolesław Olszewicz, Wrocław 1967, s. 197– Tyczyńska, Prugar-Myślik (oprac.) 2013 Agra­-Art dom aukcyjny. Aukcja 8 grudnia 2013, War­szawa – Hotel Bristol, oprac. Anna Tyczyńska, Anna Prugar-Myślik, Warszawa 2013 Urban 2000 Jacek Urban, Katedra na Wawelu (1795–1918), Kraków 2000 Vermeulen 2010 Ingrid R. Vermeulen, Pic-turing Art History. The Rise of the Illustrated History of Art in the Eighteenth Century, Am­sterdam 2010 W sprawie restauracyi 1880 W sprawie restau­racyi Katedry na Wawelu, „Czas” 1880, nr 269, 24Xi, s.1 Walanus 2012 Wojciech Walanus, Fotografie cerkwi drewnianych z terenów dawnej Galicji Wschodniej w zbiorach Fototeki Instytutu Hi­storii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, [w:] Cerkwie drewniane dawnej Galicji Wschodniej, red. Wojciech Walanus, Kraków 2012 (Skarby Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersy­tetu Jagiellońskiego, 1), s. 29–41 Walanus 2013a Wojciech Walanus, Sztuka dawnych Kresów Wschodnich Rzeczypospolitej na fotografiach ze zbiorów Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, [w:] Stan badań nad wielokulturowym dzie­dzictwem dawnej Rzeczypospolitej, red. Karol Łopatecki, Wojciech Walczak, t. 4, Białystok 2013, s. 303–326 Walanus 2013b Wojciech Walanus, Dziewięt­nastowieczne fotografie zabytków z dawnych ziem wschodnich Rzeczypospolitej w Fototece Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagielloń­skiego, [w:] Skarby Fototeki 2, s. 21–34 Walanus 2014 Wojciech Walanus, Pieczęcie, inwentarze, inskrypcje. Uwagi o poznawaniu archiwum fotograficznego na przykładzie Fo­toteki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Ja­giellońskiego, [w:] Manikowska, Kopania (red.) 2014, s. 175–194 Walanus 2016a Wojciech Walanus, Fotogra­fia w rękach historyka sztuki. Kilka przykładów ze zbiorów Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, [w:] Miejsce fo­tografii w badaniach humanistycznych, red. Marta Ziętkiewicz, Małgorzata Biernacka, Warszawa [2016] (Źródła do historii fotogra­fii polskiej XiX wieku, 1), s. 167–182 Walanus 2016b Wojciech Walanus, Z dziejów fotograficznej dokumentacji polskiego dziedzic­twa kulturowego: Kampanie inwentaryzacyjne Adolfa Szyszko-Bohusza i Stefana Zaborow­skiego, „Folia Historia Artium”, Seria Nowa, 14, 2016, s. 59–89 Walanus 2018 W. Walanus, Zbiory Fototeki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagielloń­skiego, „Dagerotyp. Studia z Historii i Teorii Fotografii”, 1 (25), 2018, s. 189–193 Walanus 2019 Wojciech Walanus, Fotogra­fie z zakładu Ignacego Kriegera w zbiorach Fo­toteki Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Jagiellońskiego, „Krzysztofory. Zeszyty Na­ukowe Muzeum Historycznego Miasta Kra­kowa”, 37, 2019 [w przygotowaniu] Walanus [w przygotowaniu] Wojciech Wa-lanus, Fotografia w badaniach nad katedrą wileńską u progu XX wieku: działalność Wła­dysława Zahorskiego, referat na konferencji pt. „Stołeczne katedry obojga narodów. Kościoły biskupie w Krakowie i Wilnie”, Wilno, Pałac Wielkich Książąt Litewskich, 12–14 paździer­ nika 2016 [materiały w przygotowaniu] Warner 2015 Pamela J. Warner, Ingrid R. Ver­meulen Picturing Art History: The Rise of the Illustrated History of Art in the Eighteenth Cen-tury Amsterdam: Amsterdam University Press, 2011 [recenzja], http://www.caareviews.org/ reviews/1743 [dostęp: 5.02.2019] Wazon 1884 Wazon srebrny z czasów Stefana Batorego, „Tygodnik Ilustrowany” 1884, nr 78, 28 Vi, s. 408–409 Wdowiszewski 1896 Wincenty Juliusz Wdo­wiszewski, Gabryjel Słoński architekt krakowski XVI wieku, „skHs”, 5, 1896, s. 1–14 Weisbach 1898 Werner Weisbach, Einiges über Hans Pleydenwurff und seine Vorgänger. Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte der Nürnberger Malerei, „Zeitschrift für Bildende Kunst”, Neue Folge, 9, 1898, s. 234–241 Wejnert (wyd.) 1858 Starożytności Warszawy, wyd. Aleksander Wejnert, seria 2, t. 6, War­szawa 1858 Wey 1851a Francis Wey, De l’influence de l’he-liographie sur les beaux-arts, „La Lumiere”, 1, 1851, nr 1, 9 ii, s. 2–3 Wey 1851b Francis Wey, Un voyage héliogra­phique a faire, „La Lumiere”, 1, 1851, nr 7, 23 iii, s. 25–26 Wiadomości 1866 Wiadomości literackie, „Bi­blioteka Warszawska” 1866, t. 3, s. 147–152 Widmann 1869 Karol Widmann, Kościół pod wezwaniem św. Jana Chrzciciela we Lwowie. Wiadomość historyczna, Lwów 1869 Wilk 2004 Bernadeta Wilk, Autonomiczny Kraków skarbnicą narodowych pamiątek, „Folia Historica Cracoviensia”, 10, 2004, s. 419–430 Winiewicz-Wolska 2010 Joanna Winiewicz--Wolska, Karol Lanckoroński i jego wiedeńskie zbiory, Kraków 2010 (Biblioteka Wawelska, 12) Wiślicki 1863 Adam Wiślicki, Fotografia w Warszawie, „Tygodnik Ilustrowany” 1863, nr 209, 26 iX, s. 377–379 Witkowska-Żychiewicz 1990 Teresa Wit-kowska-Żychiewicz, Kalendarium, [w:] Stulecie Katedry Historii Sztuki Uniwersytetu Jagielloń­skiego (1882–1982). Materiały sesji naukowej odbytej w dniu 27 maja 1983, red. Lech Ka­linowski, Kraków 1990 („Zeszyty Naukowe Uniwersytetu Jagiellońskiego. Prace z Historii Sztuki”, 19) de Witte 1886 Jean de Witte, Description des collections d’antiquités conservées a l’Hô-tel Lambert, Paris 1886 Wodzicka 1910 Teresa Wodzicka, Ze zwierzeń dziewczęcych. Pamiętnik Zofii z Matuszewiczów Kickiej 1796–1822, Kraków 1910 Woźny 2016 Marzena Woźny, Archeologia w Towarzystwie Naukowym Krakowskim (1815– 1872), [w:] Towarzystwo Naukowe Krakowskie w 200-lecie założenia (1815–2015). Materiały konferencji naukowej 9–10 grudnia 2015, Kra­ków 2016, s. 209–227 Woźny 2018 Marzena Woźny, Włodzimierz Demetrykiewicz (1859–1937). Prehistoryk z prze­łomu epok, Kraków 2018 Wölfflin [2013] Heinrich Wölfflin, How One Should Photograph Sculpture. Translated by Geraldine A. Johnson, „Art History”, 36, 2013, nr 1, s. 53–71 Wróbel 2016 Wiesław Wróbel, Fotografowie białostoccy 1861–1915, Białystok 2016 Wyczawski 1987 Hieronim E. Wyczawski, Kalwaria Zebrzydowska. Historia klasztoru Bernardynów i kalwaryjskich dróżek, Kalwaria Zebrzydowska 1987 Wynalazek 1839 Wynalazek utrwalenia obra­zów w ciemnicy (Camera obscura), „Gazeta Rządowa Królestwa Polskiego” 1839, nr 26, 1 ii, s. 189–190 Z Krakowa 1900 B., Z Krakowa, „Tygodnik Ilu­strowany” 1900, nr 2, 13 i, s. 27–28 Zabytki 1868 Zabytki Żółkiewskie, „Tygodnik Lwowski” 1868, nr 14, 5 iV, s. 108 Zabytki 2016 Zabytki sztuki w Polsce. Mało­polska, Warszawa 2016 Zagrajek 2017 Agnieszka Zagrajek, Dawne fotografie w zbiorach Domu Jana Matejki. Za­rys zagadnienia, „Rozprawy Muzeum Narodo­wego w Krakowie”, 10, 2017, s. 161–176 Zahorska 1922 Stefania Zahorska, O pierw­szych śladach odrodzenia w Polsce, „PkHs”, 2, 1922, z. 2, s. 101–122 Zahorski 1904 Władysław Zahorski, Katedra wileńska, Wilno 1904 Zahorski 1905 Władysław Zahorski, Kościół św. Anny w Wilnie, Wilno 1905 Zahorski 1910 Władysław Zahorski, Przewod­nik po Wilnie, Wilno 1910 Zakrzewski 1996 Tadeusz Zakrzewski, Historia fotografii toruńskiej. Część druga za lata 1869– 1899, „Rocznik Toruński”, 23, 1996, s. 69–88 [Zawadzki] 1869 [Władysław Zawadzki], Kościół farny w Żółkwi, jego dzieje i pomniki. (Wraz z listem Karola Szajnochy o grobowcu Jakuba i Konstantyna Sobieskich), Lwów 1869 Zembik 1993 Andrzej Zembik, Fotografia częstochowska w latach 1847–1939, „Prace Naukowe Wyższej Szkoły Pedagogicznej w Częstochowie”, seria „Wychowanie Arty­styczne”, 1993, z. 4, s. 91–128 Ziejka 1996 Franciszek Ziejka, „Tu wszystko jest Polską…” (O roli Krakowa w życiu ducho­wym Polaków w wieku XIX), „Rocznik Krakow­ski”, 62, 1996, s. 31–52 Zub 1995 Jerzy Zub, Sandomierz. Ratusz, Tar­nobrzeg 1995 (Przewodnik po zabytkach sztuki, nr 7) Zubrzycki 1900 Jan Sas Zubrzycki, Żółkiew (Ciąg dalszy), „Architekt” 1, 1900, nr 4, szp. 59–66 Zubrzycki 1907–1909 Jan Sas Zubrzycki, Skarb architektury w Polsce, t. 1, Kraków 1907–1909 Zubrzycki 1909–1910 Jan Sas Zubrzycki, Skarb architektury w Polsce, t. 2, Kraków 1909–1910 Żakowicz (red.) 2004 Dawna fotografia lwowska 1839–1939, red. Aleksander Żako­wicz, Lwów 2004 Żakowicz, Knurowski, Kleszcz-Piątkowska 1998 Aleksander Żakowicz, Krzysztof Knu­rowski, Katarzyna Kleszcz-Piątkowska, Mate­riały do historii fotografii polskiej. Analiza prasy fotograficznej polskiej do roku 1914, Często-chowa 1998 Żukowski 1841 Rudolf Żukowski, Protestacija przeciw Daguerreotypowi, „Tygodnik Peters­burski” 1841 [1842], nr 98, 4 i, s. 556–558 Żychliński 1898 Teodor Żychliński, Złota księga szlachty polskiej, t. 20, Poznań 1898 STRONY INTERNETOWE Fototikon [2016] fototikon.blogspot. com/2016/04/kievskaya-gubernia-vse--fotatelie-1840-1917.html [dostęp: 5.01.2019] Collectorism [2018] collectorism.com/ item/70313 [dostęp: 5.01.2019] Agra Art [2013] sztuka.agraart.pl/licyta cja/289/18532 [dostęp: 5.01.2019] A Catalogue of the Photographic Collection at the Photo Library of the Jagiellonian University’s Art History Institute: Photographs of the Works of Polish Art Executed before 1900 (summary) The Photo Library at the Art History Institute of the Jagiel­lonian University holds the oldest Polish photographic ar-chive in the domain of art history, whose beginnings date back to the 1880s. The wide-ranging and valuable hold-ings of the Photo Library – which for many years had been used for purely utilitarian purposes, as a teaching tool of art history – were until recently little known as far as their historical and photographic significance was concerned. The situation was partially changed thanks to a research project entitled ‘Photographs of the Works of Polish Art in the Collection of the Photo Library at the Art History Institute of the Jagiellonian University: A Scholarly Ex-amination, Digitisation and Publication of a Catalogue’, funded by a grant of the Polish Ministry of Science and Higher Education awarded as a part of the National Pro-gramme for the Development of the Humanities, carried out from 2014 to 2019. The aim of the project was to pos­sibly most comprehensively examine a group of approxi­mately 19,000 photographic prints from the Photo Library’s holdings, which represent historic buildings and works of art from the area of Poland within its pre-partitions and current borders. The investigation encompassed identifica­tion of the objects represented in photographs, determining the date of the photographs’ execution, their authorship and provenance as well as the photographic technique. De-tailed descriptions of photographic prints were made, in-cluding signatures of photographers, proprietary marks (e.g. stamps and inventory numbers), inscriptions written on the prints, and retouching. All data was entered into a database and, along with digital images of the photo­graphs, will be made available on the Photo Library's web site (at: www.fototeka.ihs.uj.edu.pl). The present volume deals with the oldest and most val­uable part of the holdings investigated during the project: a group of over 1,700 photographs executed in the nine­teenth or at the very beginning of the twentieth century. The year 1900 mentioned in the title is only a nominal ter­minus, as in many cases the precise date of execution was impossible to determine. Thus, an additional criterion for inclusion had to be adopted, that of the technique of the print’s execution, resulting in the catalogue comprising all positives made on albumen paper (albumen prints), a pho­tographic technique that was predominantly in use pre­cisely in the nineteenth century. The main part of the present volume is made up of a cat­alogue of photographs amounting to 1,741 items. The en-tries follow alphabetical order of place names in which the photographed objects are currently located (photographs of objects which were lost or destroyed have been cata­logued under their last known whereabouts). It must be noted that photographs of copies or other kinds of repro­ductions of original works of art (e.g. plaster casts, draw­ings, architectural designs etc.) were treated as if they were photographs of the originals. For instance, a photograph of a drawing depicting the tomb slab of Piotr Kmita was catalogued under views of Cracow Cathedral, as it is where the slab itself is located. Entries dealing with photographs of objects whose whereabouts could not be determined were listed separately at the back of the catalogue. Every entry consists of the following elements: — subject of the photograph (including place name; name of the building or institution in which the pho­tographed work is located; name or title of the artwork), supplemented with the photographer’s name (if known) and the photograph’s execution date .— current call number and former inventory number(s) — technique of the print’s execution and dimensions of the print and of the mount (in cm) — description (photographers’ signatures, proprietary marks, inscriptions that are contemporary or almost contemporary with the photograph’s execution) .— provenance (including acquisition date, if known) .— location of the negative (if known) — the earliest known publication in which the photograph was reproduced (publications dating from the second half of the twentieth century and later were not taken into account) — justification for the attribution and dating of the photo­graph, discussion of the circumstances of its execution (if applicable). The catalogue takes into account duplicate prints, but such entries have been limited to the call number, technique, di-mensions, description and provenance, and have not been illustrated. The catalogue is preceded by three introductory essays. The first one, by Wojciech Walanus, entitled The History of the Photographic Collection of the Art History Cabinet at the Jagiellonian University (1881–1921), aims to describe the his-torical circumstances in which the core of the present col-lection of the Photo Library was formed, and the ways by which the photographs included in the catalogue were ac-quired. The paper begins with an outline of the history of the Art History Cabinet at the Jagiellonian University, an institution that was a precursor of the Photo Library. The Cabinet was established by Marian Sokołowski (1839– 1911), the Jagiellonian University’s first professor of art his-tory [Fig. 1, p. 9]. Already as Privatdozent, or junior lecturer (he submitted his Habilitation in 1879), Sokołowski em-ployed in his lectures photographs, prints and illustrated publications, either his own or borrowed from Cracow’s li-braries and museums. In 1881, having been awarded a grant from the Austrian Imperial and Royal Ministry of Religion and Education (k.k. Ministerium für Kultus und Unterricht), Sokołowski started to methodically assemble a collection of teaching tools which – a year later, after he had been appointed professor of art history and thus a chair of art history had been established – was given an independent status of the ‘scientific apparatus of art history’. For the next two years the collection was kept in Sokołowski’s private apartment, then, from 1884, it was provisionally housed in the chemistry department (currently the Wróblewski Col­lege) and finally, in 1887, it found a permanent location in the University’s then only recently completed, brand new headquarters, the Collegium Novum. Located in five rooms on the edifice’s ground floor, the Cabinet of Art History was arranged strictly according to the design of Sokołowski who had conceived it as a sort of museum of copies and repro­ductions of the works of art [Figs 3–4, pp. 12–13]. A turning point in the Cabinet’s history occurred in 1898, when it was combined with the Archaeological Cab-inet, established in 1867 by Józef Łepkowski (1826–1894), the first professor of archaeology at the Jagiellonian Univer-sity [Fig. 5, p. 14]. The holdings of the Archaeological Cab-inet encompassed various ‘antiquities’ (excavated objects, artworks and memorabilia), books, prints, drawings and photographs, usually donated by eminent Polish collectors (such as Edward Rastawiecki and Władysław Czartoryski, among others). Sokołowski wanted to combine the Cabinet of Art History with the Archaeological Cabinet into a single ‘Institute of Art and Archaeology’ that would serve as an in­dependent University museum under the immediate au-thority of the University’s Senate. When Łepkowski retired in 1893, Sokołowski temporarily took the holdings of the Archaeological Cabinet in his care. The situation was re-solved by the ministry’s decision of 1898 which established the ‘Combined Collections of Art History and Archaeol­ogy’ with Sokołowski as their head and Piotr Bieńkowski, a professor of archaeology, as his deputy. The formal union, however, did not result in an actual fusion of the holdings of both Cabinets, each of which had been still assigned separate funds and kept its own inventory books. In 1921 the Archaeological Cabinet and the Cabinet of Art His-tory were liquidated and their collections were distributed among four new entities: Seminar of Classical Archaeol­ogy, Department of Prehistoric Archaeology, the University Museum of Art and Archaeology, and Department of Art History. The last institution was given books, photographs and reproductions dealing with ‘art of the Christian era’, including those that used to belong to the Archaeologi-cal Cabinet. The Seminar of Classical Archaeology, in turn, took materials related to ancient art that had belonged to the Cabinet of Art History. In this way the ‘scientific appa­ratus’ assembled by Sokołowski was dispersed. A part of it that ended up in the Department (and since 1956, Institute) of Art History has been now kept in the Institute’s Photo Library (photographs, scarce drawings and prints) and Li- brary (books). The second part of the essay deals with the origins of the Cabinet’s of Art History photographic collection. Data provided by the account book from 1881–1899 and, regretta­bly incomplete, inventories from 1881–1892 and 1897–1930, make it clear that photographs were mainly donated to the Cabinet by private individuals and institutions. An impor-tant role at that was played by Sokołowski’s private contacts. The major benefactor of the Cabinet was Sokołowski’s col-lector friend, Count Karol Lanckoroński [Fig. 2, p. 11], who, from 1883 to 1912, donated about 2,800 photographic prints, mostly related to Italian art. Among important donors were also the writer Julian Klaczko, who bequeathed over 1,300 photographs to the Cabinet, and Sokołowski him­self, who gave a total of approximately 900 photographic prints. The most important institution that supported the Cabinet was the Commission on Art History established at the Polish Academy of Arts and Sciences in 1873. Since 1892 Sokołowski had been its chairman and it was most likely through his good offices that photographs or draw­ings, previously presented at the Commission’s meetings and used for reproduction in its published Transactions, were donated to the University’s collection. These dona-tions totalled almost 1,200 photographic prints related for the most part to Polish art. A far less important role in the shaping of the collection was played by purchases which were possible owing to the already mentioned grant of the Ministry of Religion and Education: only approximately 920 photographs were acquired in this way from 1887 to 1917. As a result of the 1921 division of the collections of the Archaeological Cabinet and the Cabinet of Art His-tory, the latter was divested of reproductions of ancient art. The division, however, had also some advantages, providing the Photo Library’s current collection with about 180 nine­teenth-century photographs which once used to belong to the Archaeological Cabinet, including about 70 prints of particularly high value, dating from the 1860s and 1870s, from the private collection of Józef Łepkowski (all of which have been included in the present catalogue). The final part of the text discusses the place of pho­tography within the structure of the Cabinet of Art History which consisted of four sections: ‘Furniture and furnish­ings’, ‘Casts’, ‘Books and publications’, and ‘Photographs and prints’. The last section included also drawings, water­colours and photomechanical reproductions, which very well reflects the diversity of media used by art historians in the second half of the nineteenth and at the beginning of the twentieth century. It is known that Sokołowski set as much store by acquiring high-quality photographic prints as by procuring copper engravings and chromolith­ographs. Still, this does not alter the fact that photogra-phy was the most numerous and most extensively used medium in Sokołowski’s Cabinet. The photographs were most likely organised by epochs, artistic genres and coun­tries, and within each section they were probably arranged alphabetically according to the names of artists or places. Photographic prints, generally kept in cabinets or drawers, were made available in the ‘Study Room’ [Fig. 3, p. 12], but some of them – selected with regard to their subject mat-ter – were permanently displayed in the Cabinet’s rooms – hung on the walls near plaster casts of ancient sculpture [Fig. 4, p. 13]. The arrangement of the Cabinet’s interiors in many respects resembled that of the so-called Photographic Room in Karol Lanckoroński’s palace at Rozdół [Fig. 7, p. 22], which may be explained by Sokołowski’s close contacts with the count. The second essay, by Magdalena Kunińska (Photography as an Epistemic Medium of Art History between the History of Culture and the History of Style), was based on histori-cal data provided in Wojciech Walanus’s study of the his-tory of the Jagiellonian University’s Cabinet of Art History, which focuses in particular on its photographic collection, while methodologically it refers to performative proper­ties of collections as defined by Horst Bredekamp, among others. In this particular case, performative features of the collection concern the ways in which scholarly identity of art history was constructed. While referring to the basic tenets of the so-called ar-chival turn, the author considers the photographic collec­tion assembled by the subsequent generations of Cracow art historians as an axiologically opaque epistemic residue which allows to trace the changes in the attitude towards the principles of art historical practice that had occurred up to 1918. In this way, she makes an attempt to show the nuances of the nineteenth-century panopticism which are discernible in the changing media of representing a work of art, from a graphic tracing to photography, and in the changing systems of organising knowledge – from synop­tic pictorial broadsheets to individual photographs – this being a change in the means of communication. By combining the history of the development of pho­tography and its ascent to the position of a medium that had dominated reproductive techniques, with the history of art history’s achieving the status of a scholarly disci­pline, the paper specifies a methodological transition from the history of culture to formal analysis, which can be seen in the achievements of the Cabinet’s founder, the first pro-fessor of art history, Marian Sokołowski, and his successors. The main part of the paper, entitled Art History on the Road to Scholarliness, focuses on discussion about the value of photography as art, with William Henry Fox Tal­bot as a staunch supporter of the new medium and Charles Baudelaire, Henri Delaborde and Charles Blanc as its crit­ics. An analysis of their views reveals that the differences in assessing the merits of photography were the result of a conflict between two modes of perceiving the reality: one that was artistic, and the other that was ‘cool’ or ‘ob-jective’ and, consequently, scholarly. This debate serves as a background to present the views of Marian Sokołowski who advanced an idea that art-historical research should meet the standards of scholarliness through objectivity and lack of emotional involvement. Putting aside the polemical content of the critical statements on photography, of which disjointed fragments were often used in debates, the au-thor demonstrates that the description of the properties of photography coincided on both sides of the dispute when it was related to the medium’s objectivity and lack of individuality, whereas differences consisted in the assess­ment of the objectivity itself. For the critics of photography, who considered it to be ‘blind to the realm of the spirit’, its objectivity was a major fault which undermined its position as an art. These views, however, derived from a particular concept of creativity, which emphasised transformational capabilities of imagination. Yet the same critics recognised photography as a documentary medium which made it pos­sible to view historic objects that no longer survived or were far away, and in those cases they positively assessed the objectivity of photographs. A confrontation of the two worldviews: the artistic and the scholarly one, prefaces a discussion about the introduc­tion of photography into the practice of art history and its role in establishing ‘laboratories’ of art-historical investi­gation by Hermann Grimm, Giovanni Morelli and Jacob Burckhardt. Apart from offering a possibility of juxtapos­ing and comparing artworks, photography was addition­ally presented as a medium that guaranteed the so-called positive basis for research, a quality that was crucial for the discipline’s scientific status. The photographic tech-nique, as a Hilfsmittel (or research aid) of art history, was treated at the same time as one that enabled to view objects without personal involvement, and correctly, since other­wise, when seen using natural perception (‘with the naked eye’), these objects would have been seen stereoscopically. The author, following Jonathan Crary, associates this form of perception of the world with certain aspects of the nine­teenth-century panopticism. A separate treatment was given to the question of the feasibility of using photography for reproductions of paint­ing and sculpture. Here, the views of Heinrich Wölfflin and Hermann Grimm, both of whom emphasised limitations of the photographic medium for the reproduction of sculp­ture, have been analysed in comparison with the history of the development of art-historical research method. Concluding paragraphs provide an analysis of a transi­tion from the paradigm of typological research – consisting in, as Sokołowski would have it, identifying the ‘lineage and development’ in art (that is, a kind of research associated with the idea of presenting a comprehensive view of the history of art), based on ‘positive foundations’ – to a for-mal analysis focused on less numerous groups of objects. The author posits that this turn is reflected in the statistics and structure of the photographic collection of the Jagiel­lonian University’s Art History Cabinet and later Depart­ment, as the study materials of its subsequent professors that accumulated in the collection with the passage of time were becoming increasingly detailed. The collection of the Art History Cabinet, this nine­teenth-century ‘imaginary museum’ – as it may be called (with full awareness of the anachronism of André Malraux’s expression), since it meets the requirements of building a canon and displaying ‘without walls’ the sum of human imagination (regardless of any exceptions from this com-prehensive survey) – is a historical phenomenon which re-flects the intertwining of the history of art history and the development of photographic techniques, a fact that fully justifies Donald Preziosi’s assertion, used in the opening phrase of the present text, that ‘Art history as we know it today is the child of photography’. The last essay, by Anna Bednarek (The Photography of Historic Monuments and Artworks on Polish Lands in the Nineteenth Century. An Outline of the Problem), immediately relates to the subject matter of the group of photographic prints shown in the present catalogue. The invention of photography made it possible to get acquainted with images of even far away objects, its degree of faithfulness surpassing at the same time all previously employed tech-niques. Reasons for executing, collecting and disseminating images of artworks and historic monuments were numer-ous: from an entirely individual wish to preserve an impor-tant or beautiful view, to scholarly research which in Polish lands flourished particularly in Cracow and was intended to result in a study on the history of Polish art. Therefore the question of photographic reproductions brings together a number of problems, related not only to photography and its history, but also to visual culture in the broadest sense. Research into this problem that has been conducted in Western Europe and the usA since fairly recently, resulted in publications and museum exhibitions. A growing interest in the topic can also be seen in Poland, but it is only rarely that it yields separate studies; the problem under discussion is far more often treated on the margin of papers dealing with other topics. For reasons of technological constraints, the earliest photographs (daguerreotypes), both such that were brought to Polish lands and such that were taken on site, repre­sented mainly architecture. As soon as it was possible to execute photographic portraits, it was this genre that be-came the mainstay of the majority of Polish photographic ateliers. Architecture and isolated objects began to be pho­tographed on a larger scale starting from the 1850s, when the negative-positive process took root. Photographers, working on their own or commissioned, took single shots and compiled sets and albums of photographs [Fig. 2, p. 44], but not without difficulties. And it was precisely because of these difficulties that there were relatively few amateur photographers in the second half of the nineteenth century, and it was only thanks to and along with the introduction of technological improvements that their number began to grow. Owing to photomechanical processes, such as collo­type, it became, in turn, possible to reproduce photographs using the printing press. The emergence of photography and its subsequent gain­ing of popularity were evaluated by critics and journalists, but more extensive analyses of the phenomenon on Pol-ish lands were very rare (an exception being Józef Ignacy Kraszewski who wrote on photography relatively early and fairly often). If Polish critics addressed the question of ap-plication of photography to documenting the works of art, their opinions were usually favourable to the new medium, although, especially in the early days, there were also cases of criticism related, for the most part, to photography’s purely imitative character, among others. One of the areas in which photography found wide ap-plication was reproduction of artworks done by contempo­rary artists, both the lesser- and better-known ones. Among the former were, for example, Saturnin Świerzyński and Po­likarp Gumiński [Fig. 3, p. 47] and among the latter, e.g. Jan Matejko and Artur Grottger. Photographs of their works were used as a means of promoting and advertising their art, enabling the audiences to become acquainted with the current production of the artists. In case of some artists, e.g. Grottger, photographs played an important role in the reception of works reproduced using this technique. Also scholarly circles became interested in photogra-phy as a means of documenting historic artefacts, because a collection of their images was considered indispensable to preparing a study on the history of Polish art. It is to the Warsaw photographer and amateur researcher, Karol Beyer, that we owe a number of pioneering initiatives in this regard, as he believed the scholarly application of the new medium to be its most important asset. And although it was not without difficulties that his plans were brought to fruition, mainly because of scarce interest of the public, he had managed to put together, e.g. albums with photographs from exhibitions of antiquities in Warsaw (1856–1857) [Fig. 5, p. 50] and Cracow (1858–1859). And it was most likely thanks to one of Beyer’s albums that the scholars associated with the Section on Archaeology and Fine Arts of the Cracow Learned Society became aware of the reproductive poten­tial of photography. In the Cracow milieu, an important part in recording historic objects using the new technique was played by the scholar Józef Łepkowski who was instru­mental in recording in photographs the wall monument to Veit Stoß the Younger at Ząbkowice Śląskie (Germ. Fran­kenstein; 1869) and the so-called antiquities of Czeszewo (1872) [Fig. 8, p. 52], among others. These reproductions are excellent examples of the manifold functions photographs served in the practice of scholarly research: as a source of information and a tool used for recording and disseminat­ing knowledge about an object. In Lvov, in turn, photo­graphic recording of historic monuments was championed especially by Stanisław Kunasiewicz who was deeply in-volved in the cause of their restoration. With the passage of time, photography became an almost standard tool used in art-historical research, and at the end of the nineteenth century some scholars (e.g. Stanisław Tomkowicz) were able to take pictures on their own. At that time amateur researchers and art lovers assem­bled collections of images, some of which were in the form of photographs. Such was the case of the holdings of Maria Celestyna Boczkowska and Ambroży Grabowski in which photographs appeared alongside images executed in other techniques [Fig. 9, p. 53]. Photographic prints started to be featured in collections of public institutions (e.g. Archae­ological Cabinet of the Jagiellonian University); they were usually donated by photographers, artists and scholars. Reproductions of artworks were executed and used not only in the scholarly milieu; on the contrary: quantitatively, of greater importance was probably the strictly private sphere in which photographs were used as personal mem­orabilia, gifts and decorations. The varied forms of photo­graphic prints attest to the fact that they were intended for a wide spectrum of audiences: next to expensive albums, accessible for a narrow group who could afford them, there were photographs, such as stereoscopic images and in the handy carte-de-visite format, published to cater to the possi­bly widest audiences. Photographers advertised their work to potential customers by exhibiting it, for example, in shop windows, and by participating in World’s Fairs. Translated by Joanna Wolańska