(Anty)estetyka wizualna polskich zinów: część II : "obieg alternatywny" w latach 90.

2018
book section
article
dc.abstract.enThe article describes the development of (anti)visual aesthetics of zines - including fanzines and artzines - in the 90s. Although this form appeared in the late 1970s in the Polish People's Republic, it was the first decade of the Third Polish Republic that was the best time for the zine. On April 1990, censorship was abolished by law, giving hundreds of young people great motivation for creative action. Despite the opportunity for legal activity many authors preferred to stay illegitimate. While in 80s zines were created mainly by artists, anarchists, metal music fans, skinheads, in 90s many others joined them, for example: environmentalists, vegetarians, animal rights activists, neo-Nazis, neo-pagans and sports fans. In 80s they used so-called method of "glue and scissors": stencils were made by hand, texts were written on a typewriter and handwritten, the whole with photos and drawings was attached to a sheet of paper and that was then duplicated on a photocopy. In 90s computer use became more common, initially as a typewriter, and later as a tool to create whole paper. This has greatly influenced the visual form of zin, since the components (titles, headings, columns, illustrations) ceased to be so chaotically (mostly collage) arranged - probably computers made the zines less disorderly. Around 2000 the zines began to disappear, many authors legalized the business or moved to the internet.pl
dc.abstract.plW artykule opisano rozwój (anty)estetyki wizualnej zinów - w tym fanzinów i artzinów - w latach 90. Choć ta forma pojawiła się już pod koniec lat 70. w PRL-u, to właśnie pierwsza dekada III RP była dla zinów najlepszym czasem. 11 kwietnia 1990 roku ustawowo zniesiono cenzurę, co dało setkom młodych ludzi dużą motywację do twórczego działania. Jednak mimo możliwości legalnej działalności wielu twórców swe pisma wydawało nielegalnie. O ile w latach 80. ziny tworzyli punkowcy, artyści, anarchiści, metalowcy i skinheadzi, to w kolejnej dekadzie (oprócz wyżej wymienionych) działać zaczęli również ekolodzy, wegetarianie, obrońcy praw zwierząt, a także neonaziści, neopoganie i kibice sportowi. W latach 80. do tworzenia zinów używano tzw. "metody kleju i nożyczek": matryce pism robiono ręcznie, teksty pisano na maszynie do pisania oraz odręcznie, całość wraz ze zdjęciami i rysunkami naklejano na kartkę i to tworzyło matrycę, którą następnie powielano na kserografie. W latach 90. coraz powszechniejsze stało się korzystanie z komputerów, choć początkowo w roli maszyn do pisania, a dopiero później zaczęto używać ich do składu komputerowego. To w znacznym stopniu wpłynęło na formę wizualną zinów, gdyż elementy składowe (tytuły, nagłówki, kolumny, ilustracje) przestały być już tak chaotycznie (przeważnie kolażowo) rozmieszczone - można by rzec, iż komputery "ugrzeczniły" ziny. Około 2000 roku ziny zaczęły zanikać, wielu twórców zalegalizowało działalność lub przeniosło się do internetu.pl
dc.affiliationWydział Zarządzania i Komunikacji Społecznejpl
dc.contributor.authorFlont, Mateusz - 210470 pl
dc.contributor.editorWszołek, Mariuszpl
dc.contributor.editorGrech, Michałpl
dc.contributor.editorSiemes, Annettepl
dc.date.accession2018-05-10pl
dc.date.accessioned2018-05-10T11:43:17Z
dc.date.available2018-05-10T11:43:17Z
dc.date.issued2018pl
dc.date.openaccess0
dc.description.accesstimew momencie opublikowania
dc.description.physical155-175pl
dc.description.publication1pl
dc.description.seriesProjektowanie Komunikacji = Communication Design
dc.description.versionostateczna wersja wydawcy
dc.description.volume1pl
dc.identifier.bookweblinkhttp://libron.pl/katalog/czytaj/id/277pl
dc.identifier.isbn978-83-65705-65-5pl
dc.identifier.urihttps://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/54219
dc.identifier.weblinkhttp://libron.pl/katalog/czytaj/id/277pl
dc.languagepolpl
dc.language.containerpolpl
dc.pubinfoWrocław : Wydział Filologiczny Uniwersytetu Wrocławskiegopl
dc.pubinfoKraków : Wydawnictwo LIBRON - Filip Lohnerpl
dc.publisher.ministerialUniwersytet Wrocławskipl
dc.rightsUdzielam licencji. Uznanie autorstwa 3.0 Polska*
dc.rights.licenceOTHER
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by/3.0/pl/legalcode*
dc.share.typeinne
dc.sourceinfoliczba autorów 17; liczba stron 398; liczba arkuszy wydawniczych 24,9;pl
dc.subject.enzinepl
dc.subject.enfanzinepl
dc.subject.enartzinepl
dc.subject.enaestheticpl
dc.subject.enanti-aestheticpl
dc.subject.envisualitypl
dc.subject.plzinpl
dc.subject.plfanzinpl
dc.subject.plartzinpl
dc.subject.plestetykapl
dc.subject.plantyestetykapl
dc.subject.plwizualnośćpl
dc.subtypeArticlepl
dc.title(Anty)estetyka wizualna polskich zinów: część II : "obieg alternatywny" w latach 90.pl
dc.title.alternativeVisual (anti)aesthetic of Polish zines : part II : "alternative circulation" in the 90spl
dc.title.containerBadanie komuikacjipl
dc.typeBookSectionpl
dspace.entity.typePublication
dc.abstract.enpl
The article describes the development of (anti)visual aesthetics of zines - including fanzines and artzines - in the 90s. Although this form appeared in the late 1970s in the Polish People's Republic, it was the first decade of the Third Polish Republic that was the best time for the zine. On April 1990, censorship was abolished by law, giving hundreds of young people great motivation for creative action. Despite the opportunity for legal activity many authors preferred to stay illegitimate. While in 80s zines were created mainly by artists, anarchists, metal music fans, skinheads, in 90s many others joined them, for example: environmentalists, vegetarians, animal rights activists, neo-Nazis, neo-pagans and sports fans. In 80s they used so-called method of "glue and scissors": stencils were made by hand, texts were written on a typewriter and handwritten, the whole with photos and drawings was attached to a sheet of paper and that was then duplicated on a photocopy. In 90s computer use became more common, initially as a typewriter, and later as a tool to create whole paper. This has greatly influenced the visual form of zin, since the components (titles, headings, columns, illustrations) ceased to be so chaotically (mostly collage) arranged - probably computers made the zines less disorderly. Around 2000 the zines began to disappear, many authors legalized the business or moved to the internet.
dc.abstract.plpl
W artykule opisano rozwój (anty)estetyki wizualnej zinów - w tym fanzinów i artzinów - w latach 90. Choć ta forma pojawiła się już pod koniec lat 70. w PRL-u, to właśnie pierwsza dekada III RP była dla zinów najlepszym czasem. 11 kwietnia 1990 roku ustawowo zniesiono cenzurę, co dało setkom młodych ludzi dużą motywację do twórczego działania. Jednak mimo możliwości legalnej działalności wielu twórców swe pisma wydawało nielegalnie. O ile w latach 80. ziny tworzyli punkowcy, artyści, anarchiści, metalowcy i skinheadzi, to w kolejnej dekadzie (oprócz wyżej wymienionych) działać zaczęli również ekolodzy, wegetarianie, obrońcy praw zwierząt, a także neonaziści, neopoganie i kibice sportowi. W latach 80. do tworzenia zinów używano tzw. "metody kleju i nożyczek": matryce pism robiono ręcznie, teksty pisano na maszynie do pisania oraz odręcznie, całość wraz ze zdjęciami i rysunkami naklejano na kartkę i to tworzyło matrycę, którą następnie powielano na kserografie. W latach 90. coraz powszechniejsze stało się korzystanie z komputerów, choć początkowo w roli maszyn do pisania, a dopiero później zaczęto używać ich do składu komputerowego. To w znacznym stopniu wpłynęło na formę wizualną zinów, gdyż elementy składowe (tytuły, nagłówki, kolumny, ilustracje) przestały być już tak chaotycznie (przeważnie kolażowo) rozmieszczone - można by rzec, iż komputery "ugrzeczniły" ziny. Około 2000 roku ziny zaczęły zanikać, wielu twórców zalegalizowało działalność lub przeniosło się do internetu.
dc.affiliationpl
Wydział Zarządzania i Komunikacji Społecznej
dc.contributor.authorpl
Flont, Mateusz - 210470
dc.contributor.editorpl
Wszołek, Mariusz
dc.contributor.editorpl
Grech, Michał
dc.contributor.editorpl
Siemes, Annette
dc.date.accessionpl
2018-05-10
dc.date.accessioned
2018-05-10T11:43:17Z
dc.date.available
2018-05-10T11:43:17Z
dc.date.issuedpl
2018
dc.date.openaccess
0
dc.description.accesstime
w momencie opublikowania
dc.description.physicalpl
155-175
dc.description.publicationpl
1
dc.description.series
Projektowanie Komunikacji = Communication Design
dc.description.version
ostateczna wersja wydawcy
dc.description.volumepl
1
dc.identifier.bookweblinkpl
http://libron.pl/katalog/czytaj/id/277
dc.identifier.isbnpl
978-83-65705-65-5
dc.identifier.uri
https://ruj.uj.edu.pl/xmlui/handle/item/54219
dc.identifier.weblinkpl
http://libron.pl/katalog/czytaj/id/277
dc.languagepl
pol
dc.language.containerpl
pol
dc.pubinfopl
Wrocław : Wydział Filologiczny Uniwersytetu Wrocławskiego
dc.pubinfopl
Kraków : Wydawnictwo LIBRON - Filip Lohner
dc.publisher.ministerialpl
Uniwersytet Wrocławski
dc.rights*
Udzielam licencji. Uznanie autorstwa 3.0 Polska
dc.rights.licence
OTHER
dc.rights.uri*
http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/pl/legalcode
dc.share.type
inne
dc.sourceinfopl
liczba autorów 17; liczba stron 398; liczba arkuszy wydawniczych 24,9;
dc.subject.enpl
zine
dc.subject.enpl
fanzine
dc.subject.enpl
artzine
dc.subject.enpl
aesthetic
dc.subject.enpl
anti-aesthetic
dc.subject.enpl
visuality
dc.subject.plpl
zin
dc.subject.plpl
fanzin
dc.subject.plpl
artzin
dc.subject.plpl
estetyka
dc.subject.plpl
antyestetyka
dc.subject.plpl
wizualność
dc.subtypepl
Article
dc.titlepl
(Anty)estetyka wizualna polskich zinów: część II : "obieg alternatywny" w latach 90.
dc.title.alternativepl
Visual (anti)aesthetic of Polish zines : part II : "alternative circulation" in the 90s
dc.title.containerpl
Badanie komuikacji
dc.typepl
BookSection
dspace.entity.type
Publication
Affiliations

* The migration of download and view statistics prior to the date of April 8, 2024 is in progress.

Views
7
Views per month
Views per city
Krakow
1
Mielec
1
Southwark
1
Wroclaw
1
Downloads
flont_anty-estetyka_wizualna_polskich_zinow_2018.pdf
26